מקור: The Roots of Bras Instruments

ההיסטוריה של מכשירים פליז מתחילה לא במוזיקה, אבל עם הישרדות.אבות הקדמונים של החצוצרה המודרנית והקרן היו מגבר טבעי - קרניים, קליפות מרופפות, וצלילים חלולים - המשמשים להקרנה צליל על פני מרחקים עצומים.כלים פרימיטיביים אלה היו חיוניים לתקשורת בציד, לוחמה וטקסים ארוכים לפני שהשפה הכתובה הראשונה הופיעה.

ראשי » Prehistoric and early Metal Trumpets

ראיות ארכיאולוגיות מצביעות על כך שהשימוש בקרני בעלי חיים כמכשירים לייצור קול חוזר ל- 30,000 לפני הספירה, בשל ההרכב האורגני שלהם, כמה מהמכשירים המוקדמים הללו שרדו.הקפיצה האמיתית הגיעה עם עידן הברונזה, כאשר טכניקות עיבוד מתכת אפשרו ליצור אותות עמידים יותר וחדשים יותר, אחד הדוגמאות המוקדמות ביותר הוא ה-FLTlurveFLT1, ברונזה מ-Randed2, אשר לעיתים קרובות, בין שני כלי שיטוטים, ו-Ricial, היה יכול היה לעבור על פני ארוכים, בין שני כלי ארוכים, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000

במצרים העתיקה, חצוצרות מתכת הגיעו לרמה גבוהה יותר של אומנות.דוגמה טובה שהוכחה בקברו של טונקן, המתוארכת ל-1323 לפני הספירה, נוצרת מסגסוגת כסף ונחושת.החצוצרה זו, עם מיכלית היישר שלה ופעמון מולקח, יכולה לייצר רק שני או שלושה הערות מהסדרה ההכאונית הטבעית.

יוונים ורומאים

היוונים והרומאים הפיצו את השימוש הצבאי והאזרחי של כלי פליז.התלקח היווני (FLT:0salpinxFLT:1) היה ארוך, חצוצרה ישירה עשויה ברזל או ברונזה, המשמש לסיגות אות, להכריז על תחילת המשחקים האולימפיים, וללוות תהליכים דתיים נוספים.

ימי הביניים ופיתוח הרנסנס

כפי שהעולם המערבי יצא מתקופת ימי הביניים, החלו כלי פליז לשלוף את תפקידם הצבאי הבלעדי.התקופה מימי הביניים ראתה את החצוצרה הטבעית הופכת לגורם חיוני לחיים אדיבים ואזרחיים.כלי זה, ארוך, שטוף פליז ללא כל שסתום או שקופיות, היה מפגין את הכלים המרשימים של ה-Doublei-FLT:0clariniFLT, אשר אפשרו בגרמניה ו-Fretrot2, אם כי הם יכלו להשיג את הגדלים, אם כי הם יכלו להגיע לכדי לחץ גבוה יותר, אם כי אם כי הם יכלו להגיע לכדי לחץ גבוה יותר, אם כי אם כי הם יכלו להגיע לכדי לחץ גבוה יותר, אם כי אם כי הם יכלו להגיע לכדי לחץ על ידי .

ה-Sackbuting The Slide Trumpet and the Sackbut

החדשנות המשמעותית ביותר של המאה ה-15 הייתה החצוצרה המנוצלת.על ידי הוספת קטע מפוספס של צ'קוזי בפיו, השחקן יכול להאריך פיזית את עמודת האוויר, הורדת המגרש על ידי קטון, טון, או יותר. מנגנון פשוט זה נתן את הכלי יכולת chromatic מוגבלת, לשחרר אותו מהמגבלות המחמירות של הסדרה הרמונית.

במקור נקרא "FLT:0sackbutFLT:1ua" (מצרפתית:2saqueboute FLT 3: 3), כלומר "pull-push"), הטרומבון המוקדם היה שקופיות יחיד המאפשר טווח chromatic שלם על פני כל הטון שלו תואר אצילי ומסוגל להשתלב בצורה חלקה עם קולות ורוחות עץ, אך לא היה מתאים יותר, אלא גם לצלילים מודרניים, שלא היו קשורים יותר, אלא לכדי רצף של כלי נגינה, אלא גם לחיקויים, אך ורק לחיקויים, אך ורקמותי הרוחב, אך ורק אז הוא היה בעל צבעו של כלי נגינה מודרני, ולא היה בעל צבעו של כלי נגינה, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה, אשר היה בעל צבעו של כישוף, אשר היה בעל כישוף, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה כישוף, אך ורקמותי, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה, אשר היה בעל כישוף, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה כישוף, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה גלגולים, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה, אשר היה בעל כישוף, אשר היה בעל צבעו של כלי נגינה כישוף, אשר היה בעל צבעו,

Bras in Ensemble Music

עד סוף הרנסנס, כלי פליז היו משולבים בקביעות בקונקטורטים מעורבים - מתפתלים המשלבים מיתרים, עצימות, קולות, ופליז.ההזדמנות לזרוח בהקשר מקודשת היא הטובה ביותר ממוסיקה של גבריאליס בבזיליקה של סנט מארק בוונציה.אנדרה וג'ובאני פועלים כי ניצלו את ההשפעה המרחבית של הצבת מקהלה בגלריות נפרדות, אך לא היה צורך בלחמת עצים, אך עדיין לא היה צורך במגבלותיומטריות, אך ורקמות, אך ורק היום, אך ורק על ידי השבר, אך ורק על ידי השבר, אך ורק על ידי השבר, אך ורק על ידי הכישוף, אך ורק על ידי כך היה צורך, אך ורק על ידי השבר, אך ורק על ידי השבר, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, היה צורך במלחין, היה צורך בלח, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, הוא מורכב, עם זאת, עם זאת, עם זאת, הוא מורכב, עם זאת, הוא מורכב, הוא היה מסוגלות רחב יותר מדי פעם היה מסוגלות רחבות רחבות רחבות רחבות רחבות של יצירה מתוחכמות

חידושים הבארוקיים ולידה של הורן

תקופת הבארוק (הצ'רקה 1600-1750) הייתה עידן זהב עבור כלי שיט פליז.הקרן הטבעית עשתה את הופעת הבכורה שלה, המתעוררת משדות ציד של צרפת כדי להפוך למעוז הראשי של התזמורת.השחת הארוכה של הקרנית של הקרנית הייתה סגורה בחוזקה לתוך צורה מעגלית, מה שהופך אותה לקלה יותר לשאת על סוסיבורים כמו יוהאן באך, ג'ורג'ורג' פרידל, ו-ונדי הבין את החוזקות הטבעיות, ו-כך, אשר הובילו את כלי המפוצל, ו-ה, אשר הובילו את החלקים המנצלים, אשר היומין, ו-ה, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, ו- 2, אשר היומין, אשר היומין, אשר היורד, ו-אוריד, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היה קל יותר מדי, ו-מחצו את החלקים המנצלוריד, כמו ג'וויד, אשר היומין, אשר היומין, אשר היה קל יותר מדי, כתבוריד, כמו יוהאן באך, כמו ג'וריד, אשר היומין, אשר היומין, כמו ג'וויד, ג

המהפכה של הפסקת היד

באמצע המאה ה-17, מהפכה התרחשה על גבי הקרנית הטבעית שתגדיר את הצליל שלה עבור 200 השנים הבאות. שחקני קרן צרפתית גילו כי על ידי הוספת ידם באופן חלקי לפעמון של המכשיר, הם יכלו להוריד את המגרש של הערות מסוימות על ידי קטטה או יותר.טכניקה זו, הנקראת הפסקת יד, למעשה נתן את הקרנית הטבעית בקנה מידה אפוקליפטי מוגבל.

זה דרש מיומנות ורגישות יוצאת דופן.יד של שחקן קרן לא הייתה רק תמיכה; זה היה חלק פעיל של הכלי.הטכניקה הפכה לסימן ההיכר של המסורת הקרנית הקלאסית, ושחקנים רבים התנגדו לאימוץ של שסתום בדיוק משום שהם פרסו את הצבעים הייחודיים של גלגל יד שינו את הקרנית של התקופה, כמו יוהאן מייקל לימבנצ'ר בווינה ומשפחת ראקסו המתקדמת להפליא, אשר שינתה את כלי נגינה שונים, אשר הפכו למולים.

המהפכה של Valve: תחילת המאה ה-19 פורצת דרך

המצאת השסתום בתחילת המאה ה-19 היא האירוע ההפוך ביותר בהיסטוריה של כלי השיט פליז.לפני שסתום, משחק בקנה מידה ארומטי מלא על חצוצרה או קרן היה מעשה ג'ונגלי מתפתל של שקופיות, הפסקת יד, ושינויים מתפתלים.לאחר שסתום, כל הערה הייתה זמינה מיד בקצות אצבעותיו של השחקן.

מערכות Valve הראשונות: Stölzel ו-Blühmel

בשנת 1814, השחקן הראשי של קרן הפרוסית היינריך סטלוף, עובד עם יצרנית הכלים פרידריך בליהלמל, הפטנט על מערכת השסתום האפקטיבית הראשונה שלהם השתמש במנגנון פיסטון שהפך את זרימת האוויר דרך לולאה משנית של צ'קוזי כאשר הגרסאות המוקדמות היו מסותות, מכניות, ונטו להדלפות אוויריות, אבל העיקרון הבסיסי היה ב-1818, סטולר, אשר הפך להיות בעל בסיס קבוע יותר איטי יותר, אשר הפך לשחית אווירינית, אשר הפך להיות קבוע יותר, כיפוף, אשר הפך להיות קבוע יותר, כיפוף, כי הוא היה פעיל יותר, כי הוא הפך להיות קבוע יותר, כיפוף יותר, כיפוף יותר, כי הוא היה חזק יותר, כיפוף יותר, רוטן, רוטן, כי הוא הפך להיות ארוך יותר, כיפוף יותר, כיפוף יותר, כיפוף יותר, כיפוף אווירי, 000, כיפוף אווירי, והוא הפך להיות ארוך יותר, כי הוא הפך להיות ארוך יותר, כיפוף יותר, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000

הבחירה בין כיסומי פיסטון ורוטארי עדיין מאפיין של עיצוב כלי פליז היום. שסתום פיסטון, המועדף בחצוצרות אמריקאיות ובריטיות, מציעים פעולה ישירה וחיובית וצליל חזק. רוטרי שסתום, נפוץ על חצוצרות גרמניות וקרנות תזמורתיות, לספק תחושה חלקה יותר מחוברת יותר וטון כהה יותר.

Adolphe Sax ומשפחת Saxhorn

יצרנית הכלים הבלגית Adolphe Sax (1814-1894) ידועה בעיקר בהמצאת החבל, אך תרומתו למכשירים פליז הייתה עמוקה באותה מידה. סאקס לקחה את הטכנולוגיה הקיימת וש יצרה משפחה חדשה לחלוטין של מכשירים פליזאליים: ה-Sxhorns. Patented בשנת 1845, SAxhorns היו כלי קו רוחב הדרגתי מהפה לפעמון), אשר נתן להם מסיבוב כה כהה בין הגדלים ל-R.

משפחת סאקסורן הפכה במהרה לעמוד השדרה של להקות צבאיות ברחבי אירופה ואמריקה.המכשירים התפתחו אל תוך פלוגורן המודרנית, האופיפון, ואמבטה סאקס גם עשו שיפורים משמעותיים לשסתום הפיסטון, מה שהופך אותו אמין יותר, מהיר יותר בתגובה, ופחות נוטה לדבוק.עבודתו סטנדרטית הרבה בעולם הפליז, והקונפורמוסטורי של החבל נשא את שרידי ההגדרה של האופיופיום המודרני והפלוג'ל.

אימוץ וחדשנות נרחבים

בשנות ה-50, שסתום, תירס, פלוג'ורס, ו-Celceas היו מראה נפוץ בתזמורת, בורות אופרה ולהקות צבאיות. בתי האופרה העיקריים כמו פריז אופרה ואופרה של בית המשפט וינה שילבו במהירות מכשירים, ומאפשרים למלחינים לכתוב חלקים שהיו יותר מלודיים ו chromatic מאשר אי פעם באנגליה, חברת Besson הפכה למנהיג בעיצוב, המציגה את ה"מתאים" של מערכת קדמית"ל, שהייתה בשימוש מדויק יותר, רק על ידי מערכת משחקים אחרת, רק על ידי מערכת הפעלה מדויקת של מערכת הפעלה מדויקת של מערכת הפעלה מדויקת של מערכת הפעלה זו, שהייתה מעורבת באופן דרמטי.

סירוב מודרני: המאה ה-20 להציג

המאה ה-20 הפכה את עיצוב כלי השיט של כלי שיט מאמנות לתוך מדע.הייצור של Precision, מחקר אקוסטי והבנה עמוקה יותר של חומרים מדע הניע סדרה של שיפורים מצטברים אך קריטיים.המכשיר המודרני הוא פלא של הנדסה, שנועד לענות על הדרישות של תרבות מוסיקה גלובלית.

מערכות Valve

מערכת שסתום ההסגרה, חלוציה על ידי Besson, הפכה חיונית עבור כלי שיט גדולים לשחק ברישום נמוך.ללא פיצוי, השילוב של כמה שסתום מוסיף אמבטיות כי הוא לא די מכוון עם הסדרה הטבעית של המכשיר, המוביל לדירות בבית החולים הנמוך. Compensating מערכות להוסיף כי באופן אוטומטי מעורב כאשר שילובים מסוימים של s הם מדוכאים, לתקן את הסימון הנמוך ביותר עבור קידוד עכשיו.

רוטרי Valves וטריגר מכניזם

השסתום הרקארי הגיע לשיאו של הזיכוך בידיו של יצרנים גרמנים ואוסטריה כמו Heckel, אלכסנדר, יאמאה. שסתום רוטארי מודרני מכוונת לסובלנות הדוקה להפליא, המציעה פעולה מהירה, שקטה והתנגדות מינימלית.עבור חצוצרות, מנגנון "טריגר" הפך לתכונה סטנדרטית.

חומרים ומוצרים מתקדמים

החומרים המשמשים לבניית כלי ראו גם מהפכה במאה ה-20. בעוד שפליג צהוב (70% נחושת, 30% אבץ) נשאר תקן, יצרני כלי עכשיו להשתמש במגוון רחב של ⁇ כדי להשיג מאפיינים שונים של טונאל (Ros p (85% נחושת, 15% אבץ) מייצר צליל חם, עגול יותר, וכתוצאה מכך ניקל שומן (סגסוגת קיחושת-זנק) משמש לעתים קרובות בגלל עמידותה ואפקטיביות שלה לשחית לייזרים מורכבים, אפילו פעמונים).

Ergonomy ו- Player-Focusing Design

נוחות שחקן ו ארגונומיה הפכו למרכז לעיצוב כלי מודרני.תאים מזוומים, טבעות ורודות, ומנוחה יד על חצוצרות מאפשרות לשחקנים לשמור על מיקום יד טבעי, רגוע, צמצום עייפות במהלך הופעות ארוכות. יצרני הורנר מציעים כעת נגני אצבע מתכוונים, קישורים קלים עבור הרוטורים, ואפילו רכיבי פחמן-פי או טיטניום כדי להפחית את המשקל הכולל של המכשיר.

מחקר דיגיטלי ואקוסטי

במאה ה-21, המהפכה הדיגיטלית החלה להשפיע על עיצוב כלי פליז. חוקרים במוסדות כמו FLT:0 (Institute for Computer Music and SoundTechFLT:1) להשתמש בניתוח אלמנט סופי כדי לדמות את הרטטים של עמודה האוויר בתוך המכשיר.זה מאפשר ליצרנים לייעל כל פרט של הפעמון, צ'קוזי ונמל לפני חיתוך חתיכה אחת של ייצור אדפטטיבי (3D) הוא גם שיטות חדשות, בעוד שעדיין ניתן לשחמטמים, אפילו יותר מאשר כלי פעמון פתוח יותר, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם שיטות סטנדרטיים, כמו גם כן, כמו גם שיטות חדשות, כמו גם שיטות הדפסה דיגיטלית, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם שיטות מסורתיות יותר מאשר כלי פעמונים, אשר מאפשר יותר מאשר כלי פעמונים מסורתיים, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם שיטות הדפסה סטנדרטיים, כמו גם שיטות הפעלה, כמו גם כן, כמו גם שיטות מסורתיות יותר, כמו גם שיטות הפעלה, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם שיטות הפעלה, כמו גם שיטות הפעלה, כמו גם שיטות הפעלה, כמו גם שיטות הפעלה, כמו גם שיטות מסורתיות יותר מאשר כלי פעמון, כמו גם שיטות מסורתיות יותר מאשר כלי פעמון, כמו גם כן, כמו גם

חידושים מרכזיים סומר

  • (FLT:0)Natural Hor and Trumpet: FIRLT:1) עיצובים מוקדמים באמצעות חומרי גלם טבעיים וצ'קוזי פשוט, מוגבל לקשקשים דיטוניים ברישום העליון.
  • (ב) [15] , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0) טכניקת ההנדרה: FLT:1 מרחיבה טווח המגרש על הקרנית הטבעית ונתנה לשחקנים יכולת עדינה, אם כי מכוונת, כרומטית.
  • (ב) ⁇ :0) מערכות (Piston and Rotary): איור 1:1 chromaticism מלא וחיבור חלק בין רישומים, מהפכה בהרכב וביצועים.
  • (ב) ⁇ :0) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0)Materials ו- Ergonomy Advances:cioFLT 1 Light Weightסגסוגתs, חומרה מתאימה וייצור דיוק שיפר עמידות, טון ונוחות שחקן.

[האבולוציה של כלי פליז היא עדות לצומת האמנות וההנדסה.כל חידוש – מהקרן המפולגת של צייד פרהיסטורי לשסתום המדויק של החצוצרה המודרנית – הרחיב את האפשרויות המפורשות של הכלי כיום, מכשירים פליזים מאכלסים מגוון יוצא דופן של עולמות מוזיקליים: מתיאטרון יחיד של תזמורת קלאסית ועד ל-Javarovisation של מסע ג'אז ניסיוני, ועד לציור מודרני של מוזיקה: 1F1, מאפשר ויזואלית ומסתורית של מוזיקה.