מבוא

משפחת פליז תופסת מקום ייחודי בעולם האקוסיבי.A חצוצרה, trombone, קרן או צ'קוזיה היא פשוטה יותר במראה - אורך של הפסקת מתכת בפעמון מופרץ, אך הקול המיוצר הוא תוצאה של מכניקת מדע מאוד לא ליניארית, דינמית הפיכה בין ביולוגיה של השחקן וחוקים פיזיים קפדניים.

The Lip-Reed Generator: The Player as the Sound Source

הצליל בכלי פליז מתחיל לא בתוך המתכת, אלא בשלב מגע בין השחקן לבין הפה.השפתים יוצרות שסתום רוטט, הידוע באופן אקוסטי כ-FLT:0lip ReedFLT:1 (המנגנון הזה הופך זרם יציב של אוויר מהריאות לזרם מתפתל שמשתלב את התדר המוזיקלי הרצוי.

אפקט ברנולי והאשמה עצמית

כאשר שחקן יוצר את הכישוף שלו, השפתיים מתוחות יחד בעוד הלחץ האוויר בונה מאחוריהם מהריאות. ברגע שהלחץ הפנימי מעלה את המתח השרירים מחזיק את השפתיים סגורות, החלק השפתיים מעט, ומאפשר סילון של אוויר כדי לברוח.זה יוצר עלייה של הפה על ידי לוח זמנים אינטנסיבי של שרירי הגב התחתון של הפה, אך ורקמת הפה המוחזקת היא מוגבלת יותר, אך ורקמת יתר של לחץ דם עצמי, לאחר מכן, הוא לחץ על ידי טיפת הפה, הוא נמוך יותר, אך ורקמות, לאחר מכן, הוא לחץ על ידי לחץ דם עצמי, הוא לחץ על ידי לחץ דם עצמי, הוא חזק יותר, לאחר מכן, הוא לחץ דם עצמי, הוא מכווץ, הוא מכווץ, הוא לחץ על ידי טיפת הפה, על ידי טיפת הפה, על ידי שלפוחית, לאחר מכן, לאחר מכן, על ידי לחץ על ידי שלפוחית הפה, לאחר מכן, לאחר מכן, הוא חזק יותר, הוא חזק יותר, על ידי שלפוחית מחדש על ידי טיפת הפה, על ידי שלפוחית הפה, על ידי שלפוחית השתן, הוא חזק יותר, על ידי טיפת לחץ על ידי טיפת לחץ על ידי טיפת הפה, לאחר מכן, הוא מופעל על ידי טיפת לחץ על ידי טיפת הפה, לאחר מכן, על ידי לחץ על

הפה כאימפולס אכילה אקוסטית

רחוק מלהיות משפך פשוט, הפה הוא מסנן אקוסטי מונדס בקפידה.הכוס, הגרון, ו backbore יחד ליצור את ה-FLT:0Helmholtz resonator מבוסס 1:1 , reson זה עוזר פונקציה קריטית: זה תואם את הדחף המכאני גבוה של הפה רוטן עמוק לתוך הטון העליון של הפה חזק יותר של קו הרוחבורד עם הגרון התחתון של המכשיר עם זה, עם הפחתת הגרון, עם הטון העליון של הפחתת הפחתת הגרון, הוא תומך בתדירות גבוהה יותר של הגרון, הוא תומך בתדירות גבוהה יותר של הגרון, 000 גבוהה יותר של הגרון, אשר עשוי להיות מסוגל יותר של הגרון.

עמוד האוויר: Resonance and Standing Waves

ברגע שהזרימה האווירית המפולגת שנוצרת על ידי השפתיים נכנסת למכשיר, היא נתקלת בעמודה האוויר בתוך הג'קוזי, המכשיר אינו רק מגביר את הצליל; הוא פועל כמסנן סלקטיבי מאוד.הוא מחזק תדרים שמתאימים לחזרות הטבעיות שלו, ומגביר את אלה שאינם.

לעמוד גלים ב Cylindrical and Conical Tubes

ההתנהגות של עמודה האוויר תלויה במידה רבה בפרופיל המושא של המכשיר. באופן אקוטי, הכלי הפליז מטופל כשחיקה סגורה בקצה אחד (סוף הפה, שבו השפה מציגה תנופה גבוהה) ופתוחה באחר (הפעמון).עם זאת, התלקחות של הפעמון והמצמר של הג'קוזי מסבך את המודל הפשוט הזה.

  • (FLT:0) צינורות צילינדיקליים (כמו רוב של trombone או המוביל של חצוצרה) תומכים רק את הרעוניקה המשונה (1st, 3rd, 5th, 7th) אם הם היו סגורים לחלוטין בקצה אחד.
  • (כמו קרן צרפתית או פלוגורן, או הגוף הראשי של קונפיפון) תומך קבוצה שלמה של הרמוניות (1st, 2nd, 3rd, 4th וכו '), בדיוק כמו צינור פתוח בשני הקצוות.זו הסיבה מכשירים קונדומיים יש בדרך כלל חלק יותר, אפילו תגובה מעבר לסדרת הרמונית ובסיסית (מסוגל) עם הרבה יותר קלות.

כלי הפליז המודרני הוא צילינדר:0 (cylindro-conicalFLT) היברידית 1:1.החלק הראשוני של צ'קוזיינג הוא בעיקר cylindrical, בעוד החלק האחרון מתלקח באופן חד-משמעי לתוך הפעמון.שילוב הזה נותן לייטיז מכשירים את הגוון האופייני שלהם ואת הכוח תוך כדי עדיין מאפשר רמה סבירה של גמישות ברישום הנמוך.

הפעמון כפילטר גבוה של Acoustic High-Pass

הפעמון של מכשיר פליז משחק תפקיד מכריע בקביעת ה- timbre של המכשיר.זה מתפקד כ- FLT:0acous high-pass FilterFLT:1 עבור תדרים מעל תדר מסוים, הפעמון בהדרגה תואם את הפעוט של עמודה האוויר הפנימי של קו הרוחב (הגרסה התחתונה של תדרי האוויר החיצוני), ומאפשרת לתדרים אלה להתקרר ביעילות מתחת לחיתוך, הפעמון כפעולת פעמון, כפענוח, היא מהירה יותר, לפענוח, לפענוח, לכדי ירידה מהירה יותר, לקצב של תדרים צלול יותר, לקצב הקוליחות צלולים יותר, הוא חזק יותר, כך שלמטה יותר, הוא הפעמון, הוא מלמטה יותר, כך שלמטה יותר, הוא מכווץ יותר, כך שלמטה יותר, כך שלמטה יותר, הוא חזק יותר, כך שלמטה יותר, כך שלמטה יותר, כך שלמטה יותר, הוא משקף את התדרים יותר, הוא משקף את התדרים יותר, כך שלמטה יותר, כך שלמטה יותר, כך שלמטה יותר, כך שלמטה יותר, כך שלמטה יותר, הוא מכווץ, הוא פחות חזק יותר, הוא מכווץ, הוא מכווץ, הוא מכווץ, הוא חזק יותר, כך שריד,

Valves ו Slides: שינוי אורך

המגרש של מכשיר פליז נקבע על ידי אורך עמודה האוויר.על מכשירים שסתום (trumpet, קרן, אופטוניום, צ'קוזי), לחיצה על שסתום להסיט את זרימת האוויר דרך לולאה נוספת של צ'קוזי.זה למעשה מאריך את עמודה האוויר על ידי כמות מדויקת, מוריד את כל הגרסאות של מערכות הליקוניות על ידי מרווח מסוים (למשל, צעד שלם או חצי).

מערכת ההפעלה: חוסר יכולת, מתפתל ותגובה

האינטראקציה האקוסטית בין שפת השחקן לבין המכשיר אינה רחוב חד-דרך.יש לולאה משוב מתמשך.המכשיר מספק עומס אקוסטי שהשפתים חייבות לדחוף נגד.איכות ההפיכה הזו קובעת כיצד הכלי מרגיש, באיזו קלות הוא משבט, וכמה יציב המגרש יציב.

אימפולס אקוסטי ושיקום שיאים

(FLT:0) אימפולס אקוקוסטי הוא ההתנגדות לזרימת קול.ב תדרי ההתחדשות של עמודה האוויר, הדחף האקוסיבי נמוך.זה אומר שהשפתים יכולים להעביר בקלות אנרגיה לתוך הכלי בתדרים אלה.אם השפתיים רטט בתדר שאינו תואם אחד מהדהדים טבעיים אלה, הריבון גבוה, וניתן להגדיר את התוצאה המרשימה של העבודה הקשה ביותר, אשר משקף את ה"מתאים" למקום ה"לעמוד" של כלי הסגול" (ה" (ה"באיזו תדירות).

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

ההפיכה בין השפתיים והמכשיר היא מערכת לא ליניארית.השחקן חייב לספק מספיק אנרגיה כדי להתגבר על סף של oscillation עבור הערה נתונה.סף זה הוא הנמוך ביותר בשיאי ההימנעות, אך השחקן יכול גם "לחזק" את השפתיים כדי ליישר בתדרים אשר אינם מתאימים בדיוק עם שיא, תוך שימוש בציון או בהערות גישה שהם חלשים באופן טבעי בסדרה (כמו למשל: רכזת רדיורית) של כלי מחקר חדש של ויילס, במיוחד.

דיון והבנה של Tone Production Factors

גורמים רבים מצוטטים כמשפיעים על הטון של מכשיר פליז, מטיפוס המתכת ועד עובי הפעמון, בעוד שלחלק מהגורמים הללו יש השפעה מדידה, אחרים הם משניים לגיאומטריה של המכשיר ואת המיומנות של השחקן. הבנה ברורה של גורמים אלה מסייע לדהמת את אפשרויות הציוד ומתמקדים בתשומת לב על מה שחשוב באמת לייצור קול.

החומרים הגדולים מדברים

האם פעמון של מתכת נשמע שונה מקטפת צהובה?פיסיקה של רטט מתכת מצביע על כך שפעמון של מכשיר פליז עושה רוטט, ואת הרטטים האלה יכול להשפיע על הצליל.אבל ההשפעה היא עדינה והוא נושא של מחקר מתמשך.הדחיסות והנוקשות של הפעמון המדויקת יש לתקן את מצבי הרטט השונים של הפעמון, אך הרטטים האלה הם קטנים מאוד.

פרופיל ואפקט הדומינינט שלה

כפי שנדון, ההבדל בין פרופילים סילינליים ו conical נשאי הוא אחד המשתנים האקוסטיים המשמעותיים ביותר בעיצוב המכשיר.

  • (ב) [ה]ברכה:0] ⁇ [ה] [התחבורים, הטרומונים] מייצרים צליל בהיר יותר, מבריק יותר עם נוכחות חזקה של הרמוניות גבוהות.
  • (FLT:0) נשאים אנכיים (FLT:1) (הקרנות הצרפתיות, פלוג'ורן, צ'קוזי) מייצרים צליל כהה, חם יותר, ויותר מתמזג.הספקטרום הרמוני הוא חלק יותר, עם פחות דגש על החלקים הגבוהים, המוביל למגום מעוגל יותר.

הבחירה בין שתי האדריכלות הבסיסיות הללו היא ההחלטה החשובה ביותר ששחקן עושה בהגדרת מושג הקול שלהם.

מכניקה של מוטים

מוטים משנים את הטון והנפח על ידי שינוי העומס האקוסיבי על המכשיר. A ישר מוכנס לתוך הפעמון משנה את אורך האפקטיבי של עמודה האוויר ומציגה סט חדש של התחדשות, המסנן תדרים מסוימים ויוצר את הצליל האופייני "הבא" (הרעש של פעמון) מחלחל (wah-wahute) יוצר תא קטן בפעמון שמתנהג כמו reson נפרד, ומאפשר את העיקרון של פתיחתו כמשמעו, לא ניתן לשנות את הצלילים באופן דרמטי, לא ברור, על ידי צבעו של היד).

Pdal Tones and Register Mechanics: The Limits of the Model

אחד האזורים ההרסניים ביותר של אקוסטיקה פליז הוא המחקר של הטון הפדאלי, או התדירות הבסיסית. בשחפת קונספירלית תיאורטית, היסוד נתמך במלואו וקל לשחק.בשחת ציילית תיאורטית סגורה בקצה אחד, היסוד אינו קיים כחזרות. בכלי פליז אמיתיים, שאינם linaryrical לחלוטין ולא conical לחלוטין, יוצא דופן הוא הכלל המוכיח את הכלל.

על חצוצרה, הטון הדוגל (המכונה C נמוך, קולינג קונצרט B-נפח) הוא קשה לשמצה לייצר.השחקן חייב לכפות את השפתיים כדי ליישר בתדירות גבוהה מתחת לתדירות הרפרטואר של הפעמון, באזור שבו המכשיר מספק תמיכה אקוסטית קטנה מאוד, זה דורש שקטפיית מקסימלית ותמיכה אווירית מסיבית.

חומרים מסוכנים עבור שחקן הברדס המודרני

העקרונות המפורטים לעיל אינם רק אקדמיים; יש להם יישומים ישירים ורבי עוצמה בפרקטיקה יומיומית וביצועים. שחקן שמבין את הפיזיקה של המכשיר שלהם יכול לאבחן בעיות בצורה מדויקת יותר ולמצוא פתרונות מהר יותר.

שימוש בידע הרמוני לחדירה טובה יותר

הסדרה הרמונית שנוצרת על ידי מכשיר פליז אינה מושלמת בכוונון עם הסקאלה הזמנית-זמנית- החלק השביעי הוא שטוח לשמצה, והחלק ה-11 הוא לעתים קרובות חד.יודע כי זה מאפשר לשחקן לצפות את הנטיות האלה ולהפוך מיקרו-עדשות עם המיקום המתפתל או השקוע שלהם לפני שהוא משחק את הפתק. לדוגמה, חצוצרה של "C#" צוות כתוב "," (4th, כלומר, הוא צורך באופן חלקי), תוך כדי משחק תפקיד לא אחיד יותר, הוא צורך במגם, הוא פשוט יותר, תוך כדי משחק באופן פעיל, הוא משחק תפקיד חלקי, תוך כדי שהוא צריך רקמותק יותר, תוך כדי משחק חלקית, תוך כדי משחק תפקיד זה (או חלקי) באופן עצמאי) במגום (או חלקי) הוא צורך במגום) באופן פעיל יותר, תוך כדי משחק תפקיד מכריע, תוך כדי משחק תפקיד משחק תפקיד משחק חלקית (או חלקית) באופן פעיל יותר, תוך כדי משחק חלקית של משחק באופן פעיל, תוך כדי משחק תפקיד בעל עמודה) באופן עצמאי) הוא צורך בקובעתי) באופן פעיל, תוך כדי משחק תפקיד בעל תפקיד כפול, תוך כדי משחק של משחק תפקיד מסוים, תוך כדי משחק תפקיד מסוים של משחק באופן עצמאי (או חלקי) על ידי משחק תפקיד זה (או חלקי) על

בחירת פה מבוסס על עקרונות אקוסטיים

במקום להסתמך רק על מוניטין מותג או תיאורים מעורפלים של "darkness" או "brightness", שחקן יכול להשתמש במושגים אקוסטיים כדי לבחור פיסה. שחקן הנאבק ברישום העליון עשוי להפיק תועלת מכוס רדודה (תדירות גבוהה יותר) וגרון חזק יותר (מעכב גבוה יותר) שחקן שמחפש קידוד נמוך יותר, יכול לחפש אחר כוס עמוקה יותר (למשל קידוד נמוך יותר) כמו קידוד למטה (Freson) כדי לספק הוכחה מפורט יותר)

התחממות-Up Routines עלה בפיסיקה

חימום יעיל יכול להיות בנוי סביב עקרונות השפה reed ו טור אוויר.התחל עם גוונים ארוכים על היסוד (טונים דו-צדדיים, אם נגיש) כדי לקבוע נפח אוויר מקסימלי ורגיעה, לכפות את הכלי לחדש באופן פסיבי. ואז לעבור אל החלק השני וה 3rd, להתמקד בתחושה של הגל המתנשא לתוך מקום.

מסקנה

הצליל של מכשיר פליז הוא המוצר של מערכת גופנית מתוחכמת ואלגנטית.הטט של שפת השחקן, יחד עם ההתחדשות הסלקטיבית ביותר של עמודה אווירית ואגדית, מספק את הספקטרום ההרמוני שאנו מכירים כטון פליזיט, מהאפקט ברנולי, המניע את הפונקציה של הפעמון כמסנן אקוסטי, כל החוקים המסוכנים על ידי הבנה זו, ביעילות, השפעה אופטית יותר, ואפקטים של תפקודן, לא יכול לגרום לאפקטים יותר של האמנותיבית, ובכך לגרום לאפקטים יותר, באופן יעיל יותר, ואפקטים יותר, ואפקטים יותר, ואפקטים יותר, ואפקטים של המערכת האקולוגית, כדי לגרום לאפקטים של המערכת האקולוגית, כדי לגרום לאפקטים יותר, כדי לגרום לאפקטים יותר, ואפקטים יותר, ואפקטים חזקים יותר, כדי לגרום לאפקטים של חומר אקוסטיים של תפקוד השפה, ואפקטים של חומר רציונליים יותר, ואפקטים, באופן יעיל יותר, ובכך, ובכך, כדי לגרום לאפקט האנליטי, כדי לגרום לאפקטים של חומר נפץ, כדי לגרום לאפקטים חזקים יותר, ובכך למנוע את היכולת להיות מסוגל לגרום לאפקטים חזקים יותר, כדי לגרום לאפקטים יותר, ובכך להפוך את השפה,