הבנת החומרים Source

לפני הנחת פתק על הצוות, עליך לפתח הבנה אינטימית של ההרכב המקורי. Transcribing עבודה ריתמית הבקיע במקור עבור quintet, תזמורת, או הרכב רוח דורש הרס יסודי של איך הקולות אינטראקציה, שבו הכבידה הרמונית שוכנת, ומה הופך את הפונקציה גירודית גבוהה של אדסנסציה; להתחיל על ידי קבלת הציון המלא ככל האפשר.

תוצאות חיפוש ו-Thematic Mapping

יצירת מפה matic של היצירה.זהה נושאים מרכזיים, חומר משני, מעברי מעבר, ופרקים התפתחותיים.עבור כל סעיף, שאל: מהו הקול המידי העיקרי? איזו תמיכה הרמונית יש צורך כדי לרמוז על ההתקדמות הבסיסית? אילו דמויות קצביות מגדירות את הדמות?ביצירות מורכבות פליז, את ההדגשה או ירידה בפליז לעתים קרובות לספק תנופה; עבור סולו, ייתכן שיהיה צורך פנימי זהה דרך דפוסים או רקמות צבע מודגשות, או שימוש, או בגרסאות פשוטות, או בגרסאות של צבע, או בגרסאות, או ירידה, או בגרסאות פשוטות, או בגרסאות פשוטות, או ירידה של תופעות לוואי, או ירידה, או ירידה של צבע, או ירידה, או ירידה, או ירידה, כדי לגרום לשינויים בגרסאות של צבע.

ניווט באינדימיום של האינסטרומנט

לכל מכשיר פליז יש אישיות ייחודית.מה עובד מבריק על חצוצרה B ⁇ עשוי להרגיש קלומז על קרן צרפתית או צ'קוזי שובר את הסידור חייב להבין את טווח הטבעי של המכשיר, רישומים אופייניים, וחוזקות טכניות.טראמפים מצטיינים בריצה בהירה, זריזה מעל הצוות; קרניים יש רישום חם, באמצע, אבל דורש ניהול זהיר של פסטורציה יד; trombo מציעות מקוריות עם ⁇ מהירה יכול להיות מסוגל לשלב באופן מוחלט עם דביקות אבל יכול להיות מסוגלות לחץ חזק, אבל לחץ חזק, אבל קשה; אבל לחץ חזק, אבל קשה, אבל קשה, אבל קשה, אבל קשה, אבל ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ .

המונחים: Transposition Solutions

(הפסקה אופטימלית של כלי סולו.אם היצירה המקורית משתרעת על שני או יותר octaves של קפיצות רחבות, ייתכן שיהיה עליך להביא חלקים למעלה או למטה octave, בתנאי שה- melodic contour נשאר ברור.עבור עבודות במקור במפתחות מרוחקים, לשקול להעביר את כל היצירה למפתח ידידותי יותר עבור המכשיר שלך.

סודיות ו- Expressive Palette

(ב) באומנות היא מרכזית בסגנון של ההרכב המקורי, הערה אחת בקול רם אחת עשויה להיות נתמך על ידי שחקני חצי-דוזן; סולוסט חייב לדמות את המשקל הזה באמצעות מעט יותר ערכים, התקפה חזקה, ושפע נשימת תמיכה.

טכניקות ליבה ל-Frescription

תעתיק יעיל הוא אמנות של הפחתה וטרנספורמציה.המטרה היא לא לשכט את הצליל האנסמבל על כלי אחד, אלא ליצור עבודה חדשה שמרגישה גם לאדיומטית וגם נאמנה.

ניכוי

החל על ידי זיהוי שלושת או ארבעה השכבות המוזיקליות החשובות ביותר בכל מעבר נתון.לעתים קרובות, אלה הם: המלודי, קו הס, הקצב ההרמוני ( אגרוףים בינוניים או אקורדים מתמשכים), ושורה נוגדת-נגד ייחודית.המכשיר הבודד יכול רק לנבא אחד או שניים מהם בזמן.

מוביל קול ופוליפוני

קול טוב מוביל מבטיח כי המאזין עוקב אחר חוט הרמוני גם כאשר רק פתק אחד נשמע בזמן.חבר טונים עם תנועה צעדwise שבו הקפיצות המקוריות היו מלאים על ידי מכשיר אחר.לדוגמה, אם החלק המקורי חצוצרה קופץ מ- C ל- G בעוד שהקרן משחקת E, אתה יכול להוסיף את E כטון עובר בקו סולו.זה יוצר קו תורדי זה מרמז על הסימון המלא של שימוש ב-הצבעים, לא צריך להיות מלא, כדי לגרום לצלילים אחרים.

Pdal Tones, Drone Effects, and Harmonic Support

כאשר אתה מסיר את ליווי, קו סולו יכול להרגיש לא נתמך.פתרון אחד הוא לשלב טונס דופדי - קידוד ארוך מוחזק ברישום התחתון כי לקיים את ההרמוניה בעוד המלודי נע מעל.על trombone או אמבטיות, אתה יכול לשחק pedal B ⁇ או F כמו מזל"ט בעוד מאומנים ברמה דינמית אחרת, אתה יכול לשחק חצי-אובורד באופן ברור כדי להוסיף קמצום או קלפטומטית (אונד) הוא מסוגל להוסיף אפקט כפול או קצר).

טכניקות מורחבות ו- Timbral Variety

כדי לפצות על אובדן ניגודים timbral בהרכב, לשלב טכניקות מורחבות של פליז (straight, כוס, פגיעה, קורף) להציע שינוי צבע מיידי. פלוטר לנפיחות ולהגדיל את קצה.אפקטים למחצה יקרו ליצירת ניקוד שרביט או bent breate ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

הסתגלות ריתרמית וסיפלציה

סיטומים מורכבים, חזרות הערה מהירות, וטריונים מורכבים כי הם פשוטים בתוך הרכב מלא יכולים להיות בלתי ניתן לשחק או לא ברור על מכשיר סולו. Siלהגדיל רק איפה תחושה מוסיקלית נשמר. לדוגמה, אם החצוצרות המקוריות לשחק במהירות של שש־עשרה-שני-שעה דפוס ללא קשר עם tromolasulggio, סולויסט יכול לשחק את הדמות כמו ביטוי כפול של שתיית, ללא תחושה זמנית של לחץ על ידי שתיקתית, ללא תחושה של אותה קצבית, באופן טבעי.

ערכת הכלים של Arranger: אסטרטגיות מעשיות

מעבר לידע התיאורטי, הסדרים יעילים מפתחים זרימת עבודה שמייצרת תמלילים אמינים, משחקים.אסטרטגיות הבאות נמשכות מפרקטיקה מקצועית.

תוצאות חיפוש בזמן אמת

לעולם אל תסיים את התעתיק מבלי לשחק דרך כל היצירה על המכשיר שלך.תוכנת ההנעה יכולה להישמע משכנעת, אבל רק האוזניים שלך (ומגימה) יחשפו אצבעות בלתי אפשריות או נקודות נשימות מוכות בצורה מביכה.תרשם את החלקים המאתגרים ביותר.במקום שאתה נתקל, חזור על כך שאם מעבר מרגיש לא טבעי, שאל – אם המדרגה רחבה מדי, אמנותית או תובעת מדי, או רושם את הסימון הני, או יש תחליף להערות.

תקליטים וציונים

הקשב להקלטות מרובות של העבודה המקורית.הופעות שונות ידגיש קולות שונים וקצבים. השתמש בהם כדי להחליט אילו אלמנטים כדי לאשר מראש.עבור עובד התחום הציבורי, להוריד ציונים ממשאבים כגון FLT:0IMSLPFLT:1 כדי לראות את התזמורת המקורית.ליצירות עכשוויות, ליצור קשר עם המלחין או למוציא לאור ציונים perusal (אם בתוך גבולות זכויות יוצרים).אם המקור יש הפחתה לפסנתר (mon for a Concert for automt socc-i)

שימוש בתוכנה יעילה

המאסטר תוכנית ההנעה: Finale, Sibelius, Dorico, או MuseScore. להגדיר תבניות עם articulations ודינמיקה פלישות. השתמש בשכבות כדי להפריד את המידי העיקרי שלך מן הקולות משניים.היכולת להעתיק וקטעים פסים עבור תחזיות בדיקה היא בלתי נסבלת.יצוא הצג את ה- B'sback של התוכנה כדי לזהות התנגשויות הרמוניות סבירות על דף זה יכול להיות העתקה על ידי טקסט מרובים ".

קולקציה וחפשו משוב

שתפו את הטיוטה שלכם עם שחקנים אחרים, מומחים אידיאליים בכלי שעבורו אתם מתועדים.שחקן קרני יודע אם מעבר פתק מפסיק הוא אפשרי; צ'קוזי יכול לייעץ על סיבולת מרשם pedal. Post קטעים בפורוםים מקוונים כמו טראמפט הראלד או טרומבון להיות פתוח לתיקון.

הבנת זכויות יוצרים ושימוש מוסרי

עבודות Transcribing עדיין תחת זכויות יוצרים דורשות רשות מהמפרסם או מלחין.עבור ציבור עובד (בדרך כלל לפני 1929), אתה חופשי לארגן ולבצע ללא תשלום, תמיד לקבל את המלחין המקורי וכל מהדורה מקור.אם אתה מפרסם את ההתכתבות שלך באינטרנט או בדפוס, כולל הודעת זכויות יוצרים ברורה. לשימוש חינוכי, שימוש הוגן עשוי ליישם, אך להיות זהיר.

מחקרים ב Bras Transcription

בחינת האופן שבו אנשי מקצוע התמודדו עם יצירות ספציפיות מספקת מודל מעשי.למטה הם שלוש דוגמאות הממחישות אתגרים ופתרונות שונים.

שם הסרטון: באך's "Contrapunctus I" מתוך "אמנות הפוגריופול" 1 עבור סולו טראמפ

זה ארבע חשבוניות במקור עבור מקלדת. a סולו חצוצרה יכול רק לנגן קול אחד בכל פעם, אבל הנושא של פוג ופקידי נגד נועדו לבהירות ליניארית.הסדר (למשל, מוריס אנדרה במספר הקלטות) בוחר את שני הקולות האמצעיים כמו מלודי הראשי, חדור עם כניסות של הנושא.

אריק אוואזן (FLT:0) ShadowsveFLT:1 עבור אופטופון והרביעייה הורנית - סולו אופטוניום Reduction

המוזיקה התאית של Ewazen היא lush ו lyrical.כדי להפחית את רעידת האדמה של הקרנית לאופוניום יחיד, הסידור שומר על קו המלודי של אופטוניום עצמו כעיקר, ולאחר מכן בוחר את השורות הקרניים החשובות ביותר כדי לקפל לתוך הרשם העליון באמצעות טעמים מהירים (כדי לדמות צבים חמים) את החלקים דמויי וואטיביים בזמן הם יעילים במיוחד כאשר מנגינה אומן (אונדיום) מנגן על ידי שחקן מקורי).

הקונצ'רטו של ארוטיוניאן - הסתגלות להורן ב-F

הקונצ'רטו המקורי של החצוצרה הוא ווירטואוזי, עם ריצות מהירות וטווח רחב. Transcribing עבור קרן דורש octave transposition: הרבה הערות חצוצרות גבוהות (A5, B5) נופלות ברשומות העליונות של הקרנית אבל הם הרבה יותר קשה לקיים.הסדר מביא את ה- octave או תחליף הערה שונה מאותו chord.

הרחבת ה-Repertoire: מומלץ לעבוד עבור Transcription

החלקים הבאים מציעים פוטנציאל חזק לתעתיק סולו של פליז.כל אחד מספק איזון של עניין מלודי, העושר הרמוני, ואת האתגר הטכני המתאים לשחקן מיומן.

  • [01:0] יובל ה' של רבי-ה' [ה'], [ה'] ב''''[דרוש מקור], ו'[[1924]]', [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
  • (ב) [17] , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[[[1966]]]]]] [[[[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]] [[[[1966]]]]]] [[[[1966]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1966]] [[[[1966]] [[[[1966]] [[19
  • (ב) ויקרא י"א): "[ה]" (ה', כ"ד, כ"ד): "[ה]" (ב]"ה', ב"ה', ב')" (ב')"ב', ב'[[1924]], ב[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]], [[[[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[[[1924]]]]]], [[[[1924]]]], [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]
  • (ב) [ה]ב"ה' [ה']"ה' [ה']'[דרוש מקור] [ב], [ה'], [ה']'[ה]']'[ב']'[']'[']'[']'[ה']'''''''''''']''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

מסקנה

Transcribing וסידור עבודות מורכבות עבור מכשירים בודדים הוא כלי שיט העמיק את ההבנה המוזיקלית שלך ולהרחיב את אפשרויות הביצועים שלך.על ידי ניתוח יסודי של חומר המקור, מכבד את החוזקות האינדימטיות של המכשיר שלך, וליישם טכניקות מוכחות של הפחתת, קול מוביל ומניפולציה timbrion, אתה יכול ליצור גרסאות סולו משכנעות של עבודת אמן במקור עבור האנסמבלים.