ההיסטוריה של כלי פליז כוונון היא סיפור של משא ומתן קבוע בין הפיזיקה הקבועה של צינורות מתכת לבין הציפיות המאולתמרות של טעם מוסיקלי.מחצוצרות טבעיות של הרנסנס ועד כלי הסתום המודרניים הכרומטיים, כל עידן עיצב את האופן שבו שחקני פליז מייצרים כרז - וכיצד האנסמבלים מסכימים על מה נשמע "להגינו את האבולוציה הזו" חושף לא רק את הגמישות הטכנית של יצרני כלי נגינה, אלא גם את הכוחות המוזיקליים.

מוקדם בורות Instrument Pitch and Tuning

זמן רב לפני מערכת השסתום המודרנית, מכשירים פליז כמו חצוצרות טבעיות, צללים, וציני ציד יצרו קול רק על ידי שינוי ההתגלמות של השחקן ואת אורך האמבטיה של המכשיר. אלה עיצובים מוקדמים - לעתים קרובות עשויים מ-Peled pst או כסף - לא היו אמצעים מכניים של שינוי המגרש, כך שכל כלי היה נעול למעשה לתוך סדרה הרמונית אחת.

במאות הראשונות הללו, תקני המגרש היו רחוקים ממדים.מקומיים, זמינות החומרים, ואפילו האקוסיסטים של כנסייה או מסדרון יכולים להכתיב את מגרש ההתייחסות. Aחצוצרה שנבנה עבור בית משפט בוונציה עשויה להישמע חציטון גבוה יותר מאשר אחד המשמש בקתדרלה וינה.זה אומר כי מוסיקאים נודדים לעתים קרובות היו צריכים להסתגל - גם על ידי העברת חלקים על זבוב או על ידי החזקת מכשירים רבים מכווננים לחתונות שונים.

הרשומות המוקדמות ביותר של תקני המגרש מגיעות מבני איברים, אשר היו זקוקים לאורך צינור קבוע כדי לייצר הערות ספציפיות. " ⁇ אורגניים" אלה מגוונים באופן נרחב: A בעיר אחת גרמנית עשוי להיות שווה לנפח B אחר.עבור שחקני פליז, הבעיה הייתה מורכבת כאשר הם ניסו לשחק עם איברים מכווננים לסטנדרטים שונים.

אפילו מכשירים גדולים יותר - כגון רומאן FLT:0cornuverueFLT 1 ו- ימי הביניים (בקיצור:2buisineFLT 3: 3) - חתמנו על עקרונות אקוסטיים דומים, בעוד שאין לנו מדידות מדויקות מן התקופות הללו, שחזורים ארכיאולוגיים מציעים כי הכוונון שלהם היה בלתי סטנדרטי באותה המידה.

ה-Kkbut - אב הקדמון של הרנסאנס של הטרומבון המודרני - היה אחד הכלים הפליזים המוקדמים ביותר להציע תיקון סט רציף דרך שקופיות נעות.זה נתן לקקים אבל שחקנים יתרון משמעותי בהרכב, כפי שהם יכולים לתקן לאונציה בזמן אמת.עם זאת, אפילו השקופית של שקאבל היו גבולות: השחקן היה צריך ללמוד עמדות זרוע מדויקות עבור כל פתק, ואת הכלי עדיין נדרש מכתש חזק למרכז הפגיעה בתוך הסדרה.

עלייתו של סטנדרטי Pitch בתקופות הבארוק והקלאסיות

ככל שהתזמורת והרכבים התאיים צמחו יותר ממוסדים במאות ה-17 וה-18, הצורך בציון התייחסות משותף הפך לחריף, אך הסטנדרטיזציה האמיתית נותרה חמקמקה, במקום זאת, הופיעו שתי זירות נפרדות:0 צ'ורלטון:0 צ'ורמבארטפל:1 (צ'ור) ו-FLT:2KammeruremotoFLT:3 (mber).

  • (FLT:0)Chorton (Choir המגרש)FirLT:1 ; בדרך כלל סביב A=460-480 הרץ, תקן גבוה יותר סייע לאיברים בפרויקט על פני קתדרלה גדולה ותומך בזיהוי קול.
  • (FLT:0)Kammerton (Chamber המגרש) ,(המכונה לעתים קרובות A=415 הרץ (צעד שלם מתחת לזירה המודרנית), תקן נמוך יותר מתאים לצליל הרך יותר, אינטימי יותר של מוסיקה קאמרית ואפשר למזג בקלות עם מיתרים ורוחות עץ.

עבור חצוצים ושחקנים של עידן הבארוק, זה נועד לשאת מכשירים שונים או באמצעות ביטים כוונון כדי להסתגל בין שני העולמות. "בעיית הטרנספורמציה" המפורסמת בעבודותיו של יוהאן סבסטיאן באך - שבו חלקי חצוצרה כתובים ב C אבל קול ב D או E-נפח - הוא תוצאה ישירה של סטנדרטים אלה מתחרותיים על המגרש.

בצרפת, סטנדרט שונה במקצת הופיע: ה-FLT:0ton de la chambre du roiveFLT 1, או "pitch of the King's Cell" אשר ריחף סביב A=393–400 הרץ.זה מאוד נמוך נתן ללקוחות הצרפתיים קליפות של מוזיקת ברוקו האופיינית לשקיפות שלה.בינתיים, בתי המשפט האוסטריים השתמשו לעתים קרובות קרוב יותר ל-A4=304-4354.

איור בולט במיוחד של וריאציות המגרש מגיע מבית המשפט של בחירת סקסוניה. בדרזדן, האיבר הכנסייה בית המשפט היה מכוון לקורטון, בעוד שתזמורת בית האופרה השתמשה בקמרנטון.טראמפים שהועסקו על ידי בית המשפט היו צריכים להחזיק מכשירים עבור שני הסטנדרטים.לפחות פעם אחת, אנסמבל מבקר ממדינה גרמנית אחרת מצא כי כלי הנשק שלהם היו שליש קטן של אופרה, הדורשים צו חירום חדש וקט.

פיתוח Valves ואפקט שלה על Tuning

בתחילת המאה ה-19 הביאה שינוי סיסמי בעיצוב כלי פליז: המצאת שסתום.לפני שסתום, שחקני פליז הסתמכו על crooks, הפסקת יד (horns), והתאמות שקופיות (טרמבונס) כדי לשנות את המגרש.המסומים המעשיים הראשונים - התפתחו באופן עצמאי על ידי היינריך סטול ופרידרב בפרוסיה סביב 1814 - אפשרו להופיע מיד בין טווח של צ'קוזי וגישה מלאה.

Valves השתפר באופן דרמטי גמישות כוונון. Aחצו עם שניים או שלושה שסתום piston יכול להתאים את אורך שלה ברווחים קטנים, נותן לשחקן את היכולת לתקן לתוך לאום על זבוב.זה היה קפיצה ענקית קדימה עבור משחק, כפי שקטעי פליז יכולים עכשיו להתכוונן יותר במדויק לחוטים ועץ הרוחות.אבל מנגנונים מוקדמים היו לעתים קרובות גסים, עם אוויר לא אחיד ולאטום רע.

שסתום רוטארי הפך פופולרי במרכז ובמזרח אירופה, במיוחד עבור קרניים וחצוצרות, כי הם הציעו זרימת אוויר חלקה יותר ופעולה שקטה יותר מאשר בשקופים מוקדמים. שסתום פיסטוטון, מצד שני, נשלט בצרפת, באנגליה וארצות הברית, הוענקו על התגובה המהירה והקלות של התיקון.

ההתקדמות הטכנית הזו הייתה במקביל למאמצים סטנדרטיים לקביעת מגרש התזמורת.כפי שתזמורת גדלה ונרצה לעתים קרובות יותר, הכאוס של מגרשים מקומיים רבים הפך להיות בלתי-אפשרי.השסתום הקל יותר עבור שחקני פליז להסתגל לכל תקן שהם נתקלו, אבל הוא גם העלה שאלה חדשה: מה צריך להיות תקן זה?

מעבר לשסתום עצמו, חידושים אחרים עזרו לחדד את האינתיפאון.המצאה של השקופית (שחפת בצורת U) אפשרה לשחקנים להתאים את אורך המכשיר בתשלומים קטנים, ללא שינוי דחוסים.הפיתוח של מערכות ההקצאה עבור הפלזות שסומנו, כגון מנגנון פיצויי Blhmel-Stlrl, שיפור הדיוק של הערות המיוצרות על ידי שילוב של פתרונות מבוססי-ידי הדבקה טכנית אלה נשאר.

הערה מעניינת היא הופעת "השיא הגבוה" (A=452–455 הרץ) בבתים רבים של האופרה הגרמנית במהלך שנות ה-50 וה-1860.האגה זו מושגת לעתים קרובות על ידי קיצור של האמבט הראשי של המכשיר, לפעמים על ידי כמה שחקני אינץ', אשר פתאום עברו מעיר עם סטנדרט נמוך (A=435), עם מגרש גבוה, היה לרכוש מכשירים חדשים או שיש להם, או שיש להם, אך לא יכול לפתור את המצבים הקיימים, אלא זמן רגיל, אך לא יכול היה לפתור את המצב לפני שחלף רגיל יותר מאשר את הטכנולוגיה הרגילה, אך לא יכול היה לפתור את המצב לפני שחלף יותר מאשר את המצב.

סטנדרטיזציה של Pitch ב 19th ו 20th Centuries

במהלך המאה ה-19, תקני המגרש המשיכו לעלות בחלקים רבים של אירופה, מונעים על ידי הרצון לקול תזמורתי בהיר יותר, מבריק יותר.בצרפת, FLT:0diapason NormalFLT:1 נקבע ב-A=435 הרץ ב-1859 על ידי ועדה ממשלתית - אחד הניסיונות הלאומיים הראשונים לתקינה.

גרמניה ואוסטריה, ללא מדינה מאוחדת, ראו אפילו יותר וריאציות. בווינה, התזמורת הפילהרמונית הכוונו ל- A=440 הרץ מוקדם יותר בשנות ה-1860, בעוד שתזמורת ברלין נותרה קרובה יותר ל-A=435. כמה עשורים לאחר מכן, "השורה הגבוהה" (A=452–455 455 ), הייתה עדיין נפוצה בכמה בתי אופרה גרמניים.התוצאה הייתה מבלבלת, שם שחקני פליזיט עם חברות אופרה השתמשו בכלי רכב שונים כדי להשתמש בכל אחד מהם.

נקודת המפנה הגיעה בתחילת המאה ה-20 עם עליית הקלטה בינלאומית ורדיו. חברות התקליטים, התזמורות ויצרניות הכלים - במיוחד בארצות הברית ובבריטניה - שולבו עבור מגרש הופעות אחד, מקובל באופן אוניברסלי. בשנת 1939, איגוד התקנים הבינלאומי (ISA) המליץ A=440 הרץ, אשר זכה לתמיכה מהירה על ידי ה-BBC, הפדרציה האמריקנית למוזיקה, ובסופו של ארגון הבינלאומי להתאמה (ISO) בשנת 1955).

כיום, ISO 16:1975 מגדיר A=440 הרץ כמו מגרש הכוונון הסטנדרטי, וכמעט כל המכשירים המודרניים נועדו לשחק בצורה אופטימלית בהתייחסות זו.עם זאת, כמה הרכבים של ביצועים היסטוריים לאמץ במכוון חתונות נמוכים או גבוהים יותר כדי לשחזר צלילים תקופתיים.לדוגמה, רבים מחצוצים מוקדם-מוסיקה ושחקני הקרניים משתמשים כעת בכלי A=4Hz (עמודת ביניים) או A=30 קלאסי (ונר"א).

יתר על כן, הסטנדרט של 1939 לא ביטל לחלוטין את הווריאציות. תזמורות אירופיות רבות היום מכוונים ל-A=442 או אפילו A=443, במיוחד במרכז אירופה, עבור רצף מעט יותר בהיר יותר.כמה תזמורות אמריקאיות נסחפו עד A=441 או A=442. בעוד הבדלים אלה הם קטנים (בממוצע 8-12% מעל A=440), הם דורשים שחקנים כדי להתאים את השקופיית הכוונון שלהם, לעתים קרובות, ללא סגסוגת של מכשיר גמישה.

אתגרים עם כלי נגינה היסטוריים ו-Pitch

כאשר מוזיקאים מנסים לנגן כלי פליז היסטוריים מקוריים – או רבייה נאמנה – לצד התזמורת המודרנית, הם מתמודדים עם כמה מכשולים.הנושא היסודי הוא שרוב המכשירים של המאה העשרים נבנו עבור מגרשים אחרים מאשר A=440 Hz. A חצוצרה טבעית שנבנה עבור D ב מגרש הטורטון תהיה בערך חד למחצה כאשר מפוצץ ב-A=440 מודרני, ייצור כלי זה נשמע מבריק אבל יכול להתנגשות עם האנסמבלים לתוך ה-ה.

  • (ב) ⁇ :0) אי התאמה של שיבושים (FLT:1) - ללא שסתום או שקופיות כוונון ניתן להזיז, מכשירים היסטוריים רבים של פליז לא ניתן להוריד או להעלות יותר מכמה סנטים.
  • (FLT:0) מגבלות פיזיותיות של LT:1 - השעמו, הפעמון והפה כולם משפיעים על הסדרה הרמונית של המכשיר, שינוי המגרש דורש לעתים קרובות בנייה מחדש של חלקים של המכשיר, אשר יכול לשנות את המיומנות האופיינית שלו.
  • (FLT:0)Use of copysFLT:1 - יצרנים מודרניים כמו Günther Het, ריצ'רד סיאנסקוף, וג'ון פוסטר מייצרים עותקים של מכשירים היסטוריים שנבנו לגזרות היסטוריות ספציפיות (למשל, A=415, A=430, A=466, A=466), אלה מאפשרים ביצועים אותנטיים ללא הקרבה לתוך הקשר בין התקופה.

ההרכבים של תקופת-העתיים – כגון האקדמיה למוסיקה עתיקה, הבארוק האנגלי סולוסטים, והתזמורת של עידן ההשכלה – משתמשים באופן בלתי נמנע בהעתקים אלה כדי לשחזר את עולמות הצליל של באך, Handel, Mozartט, ו בטהובן. בהגדרות אלה, השחקנים הפליזים מאומנים להתכוונן על ידי אוזן, תוך שימוש בהתאמות מעודנות ו"מתפתל"ב" עם האותנטיות ודבקות" לכדי אותנטיות היסטורית, אשר הם גם לכדי תואמים את היישר לכדי אותנטיות ודבקות.

עבור תזמורות מודרניות להופיע מוקדם מוסיקה, הפתרון הוא לעתים קרובות כדי לקטוע את החלקים הפלזיטים. חלק בחצוצרה שנכתב במקור עבור "D" (הצלילים בטורטון) עשוי להיות שיחק על חצוצרה מודרנית ב B-נפח או C, לקרוא את החלק כולו צעד נמוך יותר. בעוד זה משמר את המגרשים המיועדים, זה יכול לשנות את ה timbres של המכשיר ואת agility. כמה מוליכים מעדיפים את כל ה-Ag30) כדי להתאים את ה-Ag30 נדיר (פרק נדיר).

אתגר שלישי עולה מהעובדה כי מכשירים היסטוריים רבים יש נטיות כוונון לא סטנדרטי בתוך הסדרה הרמונית.לדוגמה, החלק השביעי (הפרק השביעי הטבעי) על חצוצרה טבעית הוא שטוח באופן ייחודי בהשוואה לשחקנים הבארוקיים שווים הוכשרו לשפתון זה, אבל כאשר משחקים בהקשר מודרני עם מכשירים ממוזגים, כי ההתאמה יכולה למשוך את ההרכב של מכוון פליז זה היא למה שחקנים רציניים "מסלול" כדי לשלב כמה תאים קטנים או לחיקוי כדי להתחיל תרגילים קטנים.

התקדמות טכנולוגית ופרקטיקה מודרנית

לשחקן הפליז של היום יש ארסנל של כלים שלא ניתן להעלות על הדעת אפילו לפני מאה שנים. כוונונים אלקטרוניים עם חיישנים בעלי ביצועים גבוהים מאפשרים תצוגה מיידית של סטיית המגרש, המאפשר לשחקנים להתאים את המיקום שלהם, מיקום שקופיות, או אפילו מיקום פיוט בזמן אמת. מעבדי סטון דיגיטליים יכולים לתקן את הקטין לבעיות בהקלטות, וכמה מכשירים מתקדמים עכשיו לשלב בין A440 / כוונון מהיר (אורדינטק) לשינויים מהירים בין A4432 (Automite) ל-Automite in acookate) לבין שינויים).

יצרני Instrument ממשיכים לחדד את התגובה ההרמונית של מכשירים פליז.הפיתוח של ⁇ קל משקל, מקלי פעמון מסלקים מחשב, וייצור מונח לייזר איפשר לייצר כלים שמגינים בטווח כולו עם מאמץ מועט מאוד.אבל הגמישות ההיסטורית של המגרש נותרה שיעור חשוב: הרעיון של "תיקון" הוא המצאה מודרנית, לא חוק אוניברסלי.

מחקר לסטנדרטים היסטוריים של המגרש גם מואץ, הודות לארכיונים דיגיטליים וניתוח אקוסטי של כלי זמן. אורגניזמים ומוזיקאים יכולים כעת למדוד את המגרש המדויק של איברים היסטוריים, כלי הישרדות, וזינוק של צניפים מהעבר.הנתונים האלה מודיעים הן בפועל ביצועים והן את הבנייה של העתקים, ומאפשרים לקהלים מודרניים לשמוע מוזיקה כפי שהיא עשויה להישמע בהקשר המקורי שלה.

יתר על כן, ההבנה של השחקן המודרני של כוונון משתרעת מעבר לצוגות הכוללות התאמות "רק לתוך-nation" בביצוע אמיתי.תזמורת מקצועית רבות משתמשות בכוונון "מדכא" (למשל, חלק פליז משנה במכוון את המגרש של אקורדים מסוימים (למשל, שליש גדול שיחקו מעט שטוח, קטן מעט חד) כדי לשפר את ההתחדשות הרמונית, מושרשת עמוק בנקודת זמן, הודות לדבקות נוקשה יותר, ודבקות, כי הוא מדגישה, כי הוא מדגישה, כי הוא חזק יותר, כי הוא חזק יותר, דבקות הקשבה, רצינית.

השימוש בטכנולוגיה מודרנית גם מרחיב עיצוב כלי.עיצוב ממוחשב (CAD) מאפשר ליצרנים לדמות את ההשפעה האקוסית של כל מילימטר של צינורות, התלקחות פעמון, וצורת פיות. כמה יצרנים מציעים כעת כלים "neo-היסטוריים" - חצוצרות מודרניות וקרניים שנבנו עם השעמום והטטר של כלי רכב ברווק, אך עם שקופיות מחושבות בדיוק וכוונון המאפשרים למנגנוני הפעלה היסטוריים בין תואמים, במיוחד, כאשר הם כוללים התאמות מודרניות.

(בהקשר היסטורי נוסף, ה-FLT:0) כניסתה של כלי שיט (FLT:0) ל-(Britannica) על מכשירים מפלסטיקה 1 (FLT:2) מספקת סקירה מצוינת של התפתחות כלי רכב:2 מאמר על תקני המגרש ההיסטוריים (FLT3) מציע צלילה עמוקה לתוך ההפניות הלאומיות והאזוריות הרבות שהיו קיימות בעבר.

מפתח: האבולוציה של Bras Instrument Tuning

  1. מכשירים מוקדמים של פליז היו מוגבלים להערות סדרות הרמוניות, ותקני המגרש מגוונים באופן פרוע על ידי אזור ועידן.
  2. תקופות הבארוק והקלאסיות ראו את הופעתה של אזורי המגרש המתחרים: Chorton (גבוה) ו Kammerton (נמוכים).
  3. המצאת השסתום בתחילת המאה ה-19 העניקה לשחקנים ללא תקדים גמישות, אך סטנדרטיזציה של סט ההתייחסות שסימנה מאחור.
  4. תקני האג"ח הלאומיים (למשל, צרפתית A=435, כרזה גבוהה גרמנית) נמשכו עד אמצע המאה העשרים, כאשר A=440Hz הפך לנורמה הבינלאומית.
  5. מכשירים היסטוריים דורשים לעתים קרובות טכניקה מיוחדת וכוונון להשתלב עם האנסמבלים המודרניים או כדי להשיג צליל תקופתי אותנטי.
  6. טכנולוגיה מודרנית - מכוונן אלקטרוני לעיצובים אופטיים - יש ניהול סטיטה פשוט תוך הרחבת ההבנה שלנו של שיטות היסטוריות.

הסיפור של כלי פליז כוונון הוא אחד ההתאמות הקבועות – הן מילוליות והן פיסוליות.מן הקונסטלציה של החצוצרה הטבעית ועד לאינסוף הכוונון הטוב ביותר האפשרי עם שסתום מודרני ואלקטרוניקה, שחקנים פליז תמיד היו צריכים לנהל משא ומתן על הפער בין המכשיר כפי שנבנה לבין המוזיקה כרצונו.מוכיחים שההיסטוריה לא רק הופכת אותנו למוסיקאים טובים יותר; היא מזכירה לנו שכל אחד מאיתנו משחק הוא חלק ממאות שנים על מה המשמעות של שיחה ארוכה.