ניתוח השימוש במיקרוטונים טכניקות מורחבות במודרניות מוזיקה

האבולוציה ההיסטורית של תרגולי ביצועים אמיצים

המאה האחרונה הייתה עדים לשינוי רדיקלי בביצועי פליז, נע בין כתיבה דיטונית ו chromaticת לחלוטין לחבק מערכות המגרש ושיטות ייצור קול שנראה בלתי מתקבל על הדעת לשחקנים של תחילת 1900.שינוי זה לא קרה בין לילה.זה יצא מהקונפלציה של כמה כוחות: הירידה של טונאליות בהרכב קלאסי, ההשפעה של מסורות לא מערביות, עלייה של ג'אז וצלילים חדשים, עם פתיחות, ונכונות מתפתחת באופן ישיר של מלחינים חדשים.

מכשירים מוקדמים, במיוחד חצוצרות טבע וקרניים ללא שסתום, היו מוגבלים באופן טבעי באולמות שהם יכולים לייצר, להסתמך על הסדרה הרמונית.המצאה ואימוץ נרחב של שסתום במאה ה-19 הרחיבו את היכולות הכרומטיות של מכשירים פליזטיים, אבל ההנחה הבסיסית של מזג אוויר שווה נשאר במידה רבה לא מומש במוזיקה המערבית.

כיום, השימוש ב-FLT:0 (microtonesFcioLT:1) ו-FLT:2extended טכניקות ראשיותFLT 3: 3 אינו רק עניין נישה אלא מרכיב מרכזי של פדגוגיה עכשווית וביצועים. Conservatories מציעים כעת קורסים בטכניקות מודרניות, ותזמורת גדולה פועלת לאתגר את השחקנים להגיע מעבר לגבולות מסורתיים זה בוחן את יסודות טכניים, אסטרטגיות מתקדמות עבור שיטות אמן מתקדמות אלה.

מערכות מיקרו-אלקטרוניות ו- Bras Instruments

המוזיקה מיקרוטונית מעסיקה מרווחים קטנים יותר מהחצן המקובל.בעוד שהמונח "מיקרוטון" עשוי להציע תרגול מיוחד או אזטרי, תרבויות מוזיקליות רבות ברחבי העולם – כולל מוזיקה קלאסית הודית, משחק אינדונזי ומסורות מאקאם בערבית - השתמשו במרווחים מיקרוטוניים במשך מאות שנים. בהקשר של משחק מודרני, מיקרוטונים מציעים מסלול עשיר יותר, מנטום יותר, עם ביטוי גלובלי עמוק יותר, עם מעורבות גלובלית.

האתגר עבור שחקני פליז הוא בעובדה כי מכשירים פליז מתוכננים סביב הסדרה הרמונית טבעית ומערכת מזג שווה 12 טון. Producing מגרשים מחוץ למערכת זו דורש מניפולציה מכוונת של האקוסיקה של המכשיר.עם זאת, מכשירים פליז יש יתרון מובהק על מכשירים קבועים כמו הפסנתר: המגרש יכול להיות כפוף, מלוטש, ומנוהל בזמן אמיתי באמצעות שינויים בתוך מטמון אוויר, מהירות מוחלשת, או שסתום, מיקום החל.

שיטות טכניות למניעת מיקרוטונים

ישנן מספר שיטות מבוססות להשגת דיוק סטון מיקרוטוני על מכשירים פליזטיים.כל שיטה דורשת תרגול מסור ואוזן מעודנת, אבל כולם נגישים לשחקנים שמטפלים בהם באופן שיטתי.

המונחים: Slide- Based tunements

הטרומבון הוא ככל הנראה המכשיר פליז המתאים ביותר למשחק מיקרו-טוןלי. כי השקופית מאפשרת וריאציות קבועות של סטון, סטרומבון יכול להציב את השקופית בכל נקודה לאורך אורך שלה, לייצר ספקטרום אינסופי של מגרשים. Composers כותבים עבור סטרומול לעתים קרובות לא רקונים רבע-רבע או מיקרו-טון אחר בסטיות על ידי הצגת מיקום שקופיות מעט שטוח או חד יחסית לעמדות מפתח אלה.

טכניקות מבוססות Valve

עבור חצוצרות, קרניים, וצ'קוזי, מערכת השסתום מציגה אורך צינור דיסקרטי, אבל גמישות מיקרו-טון עדיין ניתן להשיג באמצעות מספר אמצעים. אלטרן אצבע מנצל את העובדה כי כמה נקודות ניתן לייצר במיקומים מרובים על הסדרה הרמונית; על ידי בחירת אצבע המשתמשת בטכניקה חלקית, שחקן יכול לשנות את מרכז המגרש, חלקית דיכאון - או מכווץ חלקית יכול להיות יותר על ידי קצף אווירי, אבל פחות או יותר קלף.

בקרת איכות הפה והבקרות הפה

השיטה הבסיסית ביותר עבור microtonal השתקפות על כל מכשיר פליז הוא embouchure Modulation. על ידי התאמת מתח שפתון, מיקום הלסת, ואת הצורה של חלל הפה, שחקן יכול להיות לכופף או למטה על ידי מרווחים קטנים.זה אותו טכניקה שחקני ג'אז להשתמש עבור הערות כחולות ו-scoops, אבל מוחל עם דיוק גדול יותר כדי להשיג מטרות מיקרו-טון רגיל עם תצוגות קבועות (מתאים) עבור תצוגה חלקית (מקודמתית) זה הוא מפתח עבור ⁇ ) הוא מפתח של ⁇ (מחדש) הוא מפתח זה הוא מפתח זה הוא מפתח זה הוא מפתח).

האמנה למיקרוטונים

אין שום מערכת מקובלת באופן אוניברסלי עבור איתנים, אשר יכול ליצור בלבול עבור מבצעים.עם זאת, כמה מוסכמות הופיעו.המערכת הנפוצה ביותר משתמשת מקריות עם צורות משתנות: רפרטואר למחצה (סימן חד עם קו אנכי אחד בלבד) מצביע על רבע טון חד; חצי טון (סימן שטוח עם גזע מקצר) מצביע על רבע טון, בדרך כלל, על שילובים אחידים של פחות, במיוחד של קבוצות עבודה, במיוחד, כלומר, לפחות, רק על ידי כמה סנטימטרים של כמה סימנים עבודה, על ידי קבוצה של פחות מעודת, לפחות, לפחות, על ידי קבוצה של פחות מעודת, לפחות, 000.

טכניקות מורחבות: הרחבת הצלילים של Brass

טכניקות מורחבות כוללות כל שיטה של ייצור קול הנופלת מחוץ לציפיות המקובלות של ייצור טונס, פיסול וקצבה. בעוד המונח "מעודכן" עשוי להצביע על עזיבתו מהמסורת, רבים מהטכניקות הללו יש שורשים עמוקים במוזיקה עממית, ג'אז ופרקטיקה ניסיונית.

Multiphonics ו-Respiratoryאינטגרציה

Multiphonics - הפקת שני או יותר סטונות בו זמנית - היא אחת הטכניקות המורחבות ביותר הזמינות שחקני פליז.זה מושגת על ידי שירה של מגרש אחד תוך כדי משחק אחר דרך הכלי.האינטראקציה בין מגרש השמש לבין המגרש המשוחק יוצרת טונים ובדל, ומייצרת מרקם מורכב, דמוי סטנד-ר שיכול לנוע בין econ ל dissonant.

(המאסטרים הרבפוניסטים דורשים עצמאות בין מנגנון הקול לבין ה- embouchure.שחקנים מתחילים בדרך כלל על ידי לחות של מגרש קבוע בעת משחק קישור, ואז בהדרגה להציג מרווח קטן (כגון שנייה גדולה) לפני שהרחיבו לרווחים גדולים יותר. Composers כמו לוסיאנו Berio (ב-FLT שלו:0Sequ XFenza XFenza:1LT) כתבו באופן נרחב עבור טכניקה זו, הדורשת את הכלי המדויק והקולי.

טכניקות סודיות ולשון

נזלת פלוטר, שבו הלשון מתגלגלת צליל "R" בזמן הפיצוץ, יוצרת אפקט percussive, קרוע.It is notated with "flt" או atremolo סימון מעל הפתק. Growling משלבת את הגוון פלוטר עם ג'אז קולד, מייצרת טכניקת מטבולית, אגרסיבית.זה קשור קשר הדוק עם שחקני ג'אז כגון ארמסטרונג, ומאוחר יותר, אבל הוא מצא את זה עובד ג'אז'אז'אז' מאוחר יותר, אבל הוא נמצא בבית מודרני, אבל הוא גם הוא עובד בסגנון מודרני, אבל הוא מצא גם הוא כבר עכשיו, אבל הוא עובד כמו ג'אז קלאסי, אבל הוא מצא כמו ג'אז'אז'אז 'ג', אבל הוא עובד כמו גם עכשיו, אבל הוא עובד כמו גם עכשיו, אבל הוא עובד כמו ג' מאוחר יותר, אבל הוא עובד כמו ג'.

Slap tonguing, ללוות מטכניקת עץ, כרוך בשימוש הלשון כדי ליצור התקפה percussive כי מחקה צליל מיתר pizzicato. בעוד נפוץ יותר על מכשירים פליז מאשר בעבר, זה לעתים רחוקות נקרא, אבל הכללה שלה בציון אותות אינטרס של מלחין לדחוף את הפוטנציאל של כלי הנפץ.

שינוי מכני

טכניקת חצי-הגלגל, שבה שסתום מדוכא רק חלקית, מייצרת איכות מודבקת, מתוחה, או "וואה-ואה" איכות.אפקט זה יכול לשמש עבור bends אקספרסיביים או ליצירת timbre בלתי יציב לחלוטין. Valve treolo - שינוי מהיר בין שני שילובים שסתום - יוצר אפקט מתפתל, רוטט דמוי כי הוא יעיל במיוחד במעברים מתמשך.

קליקים מרכזיים וקליקים שסתום, שבו השחקן מפעיל את המפתחות או שסתום ללא התפוצצות, לייצר צלילים percussive אשר שימשו לאפקט גדול ביצירות סולו עכשוויות ואנסמבל. בעוד הצלילים האלה אינם מוצצים במובן המסורתי, הם תורמים למרקם קצבי וטקסט של הרכב.

חידושים והיערכות

מוטציות מסורתיות (straight, cup, Harmon, dropr) כבר זמן רב חלק ערכת הכלים של השחקן, במיוחד בהגדרות ג'אז ותזמורת.פרקטיקה עכשווית הרחיבה את הרפרטואר הזה באמצעות שימוש בחומרים ואובייקטים לא קונבנציונליים. בקבוקי פלסטיק, אלומיניום, קניונים גומי ואפילו מיקרופון מגע אלקטרוני שימש כדי לשנות את הרצף של מכשירים במובנים רדיקליים.

לפעמים מחברים חומר מסוים או מבקשים מהשחקן לאלתר עם חפצים שנמצאו.פתיחות זו להתנסות במקומות המבצעים בתפקיד שיתופי, הדורש מיומנות טכנית וכושר המצאה יצירתי. לסטודנטים ואנשי מקצוע כאחד, בניית אוסף של מוטציות ניסיוניות והכנת אפשרויות מרובות עבור חתיכה אחת הפכה להיות צורך מעשי.

הדינמיקה של Composer-Performer ב Bras Works

עליית הטכניקות המיקרו-אלקטרוניות והרחבות שינתה באופן יסודי את הקשר בין מלחין לבין המבצע. במודל המאה ה-19, המלחין סיפק ציון מוגדר במלואו, ומשימה של המבצע הייתה לבצע אותו בנאמנות. רפרטואר מודרני של פליז דורש יותר ויותר מבצעים לפעול כשותפים, ולקבל החלטות מפרשים לגבי איך לייצר צלילים ספציפיים, אילו ציוד להשתמש, ואפילו אם לאלתר בתוך פרמטרים שניתנו.

שינוי זה מציב פרמיה על תקשורת. Composers שעובדים בהרחבה עם פליז מפתחים לעתים קרובות יחסים קרובים עם שחקנים ספציפיים, ללמוד את החוזקות והמגבלות של המכשיר באמצעות שיתוף פעולה ידיים-על-ידיים.כאשר ההסתה היא מעורפלת - כפי שהיא לעתים קרובות עבור מיקרו-טון בסטיות או טכניקות מורכבות - המומחיות של המבצע הופכת את המשאב החשוב ביותר של המלחין.

עבודות בלתי ניתנות לעריכה

כמה יצירות ציון דרך הגדירו את השדה של המוזיקה המודרנית של פליז. לוסיאנו בירו (FLT:0Sequenza XoriFLT:1 (1984) עבור חצוצרה נשאר ציון של שילוב של רבפוניקה, לגוון שטף, ומיקרוטון בחשיבה בתוך מבנה מוסיקלי קוהרנטי.

בין מלחינים חיים, גיאורג פרידריך האס חקרה את ה-microtonal פליז כותב באופן נרחב, באמצעות מערכות כוונון רבע טון כדי ליצור מרקמים שימרו, הזיות בעבודות כגון FLT:0Limited ApproximationsFLT:1 (2010).

שיטות מעשיות עבור מודרני Brass טכניקות

שילוב מיקרוטונים וטכניקות מורחבות לשגרה של שחקן פליז לא דורש לנטוש יסודות מסורתיים. להיפך, בסיס איתן בייצור טון קונבנציונלי, תמיכה נשימה, וחדירה הוא תנאי הכרחי לחיפוש מוצלח של טכניקות מתקדמות.העקרונות הפדגוגיים הבאים יכולים לעזור לשחקנים לעבור מרפרטואר סטנדרטי ליצירות עכשוויות.

אינטגרציה חמה ורפין

טכניקות מורחבות צריכות להיות מוצגות בהדרגה בתוך שגרת ה-Hotup.התחל עם חמש דקות של שרביטים מתפתלים – לאט לאט לאט מצמיד קבוע על ידי רבע טון ובחזרה – באמצעות מל"ט עבור הפניה. ואז לתרגל תרגילי חצי-אלים על פתק אחד, להקשיב בזהירות לשינוי ב- timbre ו- המגרש.סוף סוף, להוסיף תרגיל רבפוני פשוט: לשיר, עם המכשיר, ולאחר מכן לשיר הודעה שנייה, ואז לשיר במקום אחר כך לשיר במקום אחר כך, ולאחר מכן לשיר קטין.

המציין אפילו עשר דקות ביום לתרגילים אלה יבנו את השליטה השרירים ואת המודעות הציורית הנדרשת לרפרטואר תובעני יותר.לאורך זמן, השחקן יפתח את היכולת לעבור בין טכניקות קונבנציונליות ורחבות בצורה חלקה בתוך ביטוי אחד.

אימון אוזניים לכלכלת מיקרוטון

פיתוח האוזן מיקרו-אלקטרונית אמינה הוא אולי האתגר הגדול ביותר עבור שחקני פליז.רובונים יכולים להישמע "מחוץ לאוזן" לארוחות מאומנות אך ורק על מזג שווה, והפיתוי למשוך פיסות בחזרה אל הרשת המותחת חזק.שימוש במזל"ט בכוונון מיקרו-טון (כגון רק חמישי מושלם או שליש נייטרלי) יכול לעזור לשנות את האוזן לעבר מרווחי זמן שאינם מתאימים לפסנתר.

כלי תוכנה כגון:0 (IntoniaFLT:1 או FLT:2TeoriaveFLT 3: 3) לאפשר לשחקנים לדמיין את המגרש שלהם ב סנטים, מתן משוב מיידי.פרקטיינג בקנה מידה ברבע טון - עולה וירידה איטית בעת בדיקת סטטה נגד תצוגה חזותית - היא שיטה יעילה מאוד לבניית דיוק.

שיקולים

בעוד שניתן לבצע את הטכניקות המורחבת ביותר על מכשירים סטנדרטיים של פליז, שינויים מסוימים יכולים להקל על ביצוע קל יותר.רובות פיות מרובעות, שיש להם מעט מכווץ או עופרת, לאפשר לשחקן לשנות את מרכז המגרש הכולל של המכשיר, מה שהופך את האצבע המיקרוטונית עקבי יותר. כמה trombones מצויד עם "טריג'ר" או F-טאמנט המספק תוספת, הרחבת טווח של ציוד העבודה microtoner עבור יותר.

עבור שחקני חצוצרה, הקרנית עם גולגולת הרועה או חצוצרה רוטורית עשויה להציע מערכת לתוך-הנפש גמישה יותר מאשר חצוצרה סטנדרטית של פיסטון-בל.עם זאת, אלה הם כלי נישה, ורוב הרפרטואר העכשווי הוא כתוב עבור תצורה סטנדרטית.מיומנותו של השחקן במניפולציה הכלי נשאר הרבה יותר חשוב מהמכשיר עצמו.

מסקנה

אימוץ של מיקרוטונים וטכניקות מורחבות במוזיקה המודרנית של פליז אינו מגמה חולפת אלא הרחבה קבועה של אוצר המילים האינסטרונאלי.פרקטיקות אלה מאפשרות למלחינים ולמבצעים לבטא שטחים רגשיים וסוניים שהיו בלתי נגישים בעבר, מחוסר היציבות הרודפת של רבע טון מול הכוח המוחץ של כרמולטיפוניקה רבגונית מתפתחת.

במקביל, יסודות המשחק - תמיכה נשימת, עקביות מתפתלת, האזנה ומוסיקה - נשארים הסלע שעליו כל הטכניקות המתקדמות בנויות.השחקן אשר מאסטרים הן המסורתיות והרחבה אינו רק מתרגל של שני דיסציפלינות נפרדות אלא מוזיקאי שלם יותר, המסוגל לשרת את הטווח הרחב ביותר האפשרי של ביטוי אמנותי.

ככל שהמוסיקה העכשווית ממשיכה להתפתח, שחקני פליז יישארו בחזית החדשנות, בתרגום החזון השאפתני ביותר של המלחין לקול חי.המיקרוטון והלשון הומה, הדבורה למחצה והרבפוניקה השמשית – אלה אינם גימיקים או תרגילים אקדמיים.הם שפת המוזיקה שמסרבתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתרת על ידי מוסכמות, והם שייכים לכל שחקן שיש לו אומץ לחקור אותם.