ארכיון תגיות: הבארוק Bras Instruments

תקופת הבארוק (ca. 1600-1750) הייתה עדה לאבולוציה דרמטית בעיצוב כלי שיט ושימוש, שעוצבה ביסודה על ידי הדרישות האסתטיות והתפקודיות של התקופה.בניגוד למכשירים המפוזרים המודרניים, רוב המכשירים הבארוקיים היו חסרי שיער ונשמכים לחלוטין על הסדרה הטבעית הרמונית לייצר חתונות.ה הטבעי, בדרך כלל חדור ב D או C, והקרן הטבעית (לעתים קרובות שוחקת ונגינה עם חצץ בלתי אפשרי) אשר היה מסוגל לשלוט בבירור על ידי שחקנים בהירים, אשר היו מסוגלים לשלוט באופן ברור, אשר היו מסוגלים לשלוט על ידי כלי פעולה, אשר היו ברורים, אשר היו מסוגלים לשלוט על ידי כלי פעולה, אשר היו ברורים, אשר היו ברורים, אשר היו מסוגלים לתפוס את המיומנות צלולים, אשר היו ברורים, אשר היו מסוגלים לשלוט על ידי כלי מקיפים, אשר היו מסוגלים לתפוס את המיומנות צלולים, אשר היו ברורים, ועלולים להיות ברורים, אשר היו ברורים, אשר היו מסוגלים להשיג, באופן קבוע, באופן קבוע, אשר היו ברורים, אשר היו מסוגלים לעצור את כלי פעולה, אשר היו ברורים, אשר היו ברורים, אשר היו ברורים, אשר היו מסוגלים לעצור את הציפו בדרך כלל, הם, אשר היו ברורים, אשר היו מסוגלים לשלוט על ידי כלי פעולה, אשר היו מסוגלים לתפוס את ה

החצוצרה הבארוקית הייתה קשורה לעתים קרובות למקהלות מלכותיות וצבאיות, בעוד שהקרן מצאה את ביתה בקריאות ציד וסצנות פסטורליות. טרימבונס, עדיין נבנתה עם צריחים ופעמונים קטנים יותר מאשר מכשירים מודרניים, המשיכו לשמש במוזיקה קדושה, במיוחד בעבודותיו של היינריך שרץ ומאוחר יותר ג'ס באך בתותחים טבעיים ותשוקותיהם.

ההקשר החברתי של פליז משחק גם עיצב את הרפרטואר.טראמפים החזיק מעמד מיוחס כחברים מגורשים, שהועסקו לעתים קרובות בבתי משפט ובערים על חובות טקסיים. שחקני הורן, לעומת זאת, היו ניידים יותר ולעתים קרובות עבדו כמוזיקאים פרילנסרים, מצאו תעסוקה עקבית בכנסייה ובמוסיקה העירונית, במיוחד בארצות דוברות גרמנית, אלה השפיעו על מה שכתבו מלחינים לכל כלי - חרטות שמורות לרגעים המבריקים ביותר, ומעוררות ביותר, ומצמות את הצבעות ביותר, ומצמות החצוצרות החצוצרות, וגיל החצוצרות החצוצרות, במיוחד.

מפתחי קומפלקסים ועבודותיהם האמיצים

הרפרטואר הבארוקי קשור קשר הדוק לחיי בית המשפט הטקסיים, הליטורגיים והאריסטוקרטיים. קומפרס כתבו על חצוצרה והצאן חלקית בשל האגודות הסמליות שלהם עם כוח, האלוהות והחגיגה.מספרים עומדים על תרומתם לתותחי הפליז, ויצירותיהם נותרו מרכזי ברפרטואר הפליז המודרני.

יוהאן סבסטיאן באך

(ב) ב[[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1966]] ב[[1966]], [[1966]]]], [[1966]], [[1924]]]]]], [[1966]], [[1966]], [[1966]] ב[[1966]], [[1966]] [[1924]], [[1924]]]]]] [[1924]] [[1924]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[1966]] [[1924]]

ג'ורג' פרידר

[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]

אנטוניו וואלודי

וואלודי חיבר כמה קונצרטוטים עבור החצוצרה הטבעית, בעיקר הקונצ'רטו החצוצרה ב D גדול (RV 460 ו-RV 563 גרסאות) יצירות אלה דורשות אגורה ברישום העליון וגלויה ברורה, מנותקת.החצוצרות של וואלדי לעתים קרובות עם מחרוזת בדיאלוג, מה שמדגיש את היכולת של הכלי להוביל ולהגיב.

ג'ורג' פיליפ טלמן

טלמן תרם גוף גדול של קונצרטים ותא יצירות עבור חצוצרה וקרן. הקונצ'רטו שלו עבור חצוצרה ומחרוזת (TWV 51:D7) מאזן תצוגה טכנית עם תנועות ביניים אדיבות, ריקוד-כמוות, הוא גם כתב בכבדות עבור הקרנית, כמו גם ב-FLT שלו:0Concerto עבור שני אנשי מקצוע מוסמכים 1 ו-FLT2Over for Horture and Teles, הוא לעתים קרובות מגוון רחב של יצירות רדיו איטלקיות, ו-Fericly, והוא משלב את יצירותיו.

היינריך איגנץ פרנץ ביבר וקולות אזוריים אחרים

[ה] [ב]] [ה]] [ב]] [ב]] [ב[[1924]]], [ה[[1924]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[[[1924]] [[1924

תרגולים ופרשנות

כיום, בין מוזיקת הבארוק דורש דיוק טכני יותר - הוא דורש שטף במוסכמות הסטייליסטיות של התקופה.הפרקטיקות הללו לא הוחלפו לעתים קרובות, אך הובנו על ידי מוזיקאים עכשוויים. גישה מושכלת היסטורית משפרת את האותנטיות וההבעה המוזיקלית.

המונחים:

מוזיקאים הבארוק הוסיפו באופן שגרתי את האבלות - גורים, מורדים, מתברר, מחיאות כפיים ואפילו רץ יותר - לקווים כתובים, כמו אלה של יוה'הם קוונטינץ (FLT:0 על משחק את ה-FLT) ו-Carphnap Emanuel באך (Freave:2Essay on the True Art of Playdioreas:0on:0on, Getty) כדי למלא את ה-FLTs) באופן קבוע, הוא יכול לעתים קרובות למלא את הרטוריקה רגשית.

אמנותיות ופילוגה

(ב) הפיסול הוא בדרך כלל פריך ונפרד, המשקפת את השפעת קצב הריקודים – אללמנדס, קוורטנטים, סרהפסים, גייגים – והמחווה הרטוריקה של הדיבור הבארוק. Notes inégales (סימנים קלים) צריכים לטפל ביצירות אמנותיים בסגנון הצרפתי (Gygto-Folton) על ידי ה-Samcreton-to-to-to-to-Traton) על ידי ה-to-to-to-to-to-to-to-Tam (פרקים (פרקים) של ה-Ramcreton) של ה-Double-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to

כוונון ופיתוי

רוב המוזיקה הבארוקית שיחקה במערכות חד-פעמיות או בתקופות טובות, אשר נותנים ערכים לאומיים לשלישים וחמישיות יותר מאשר טמפמנט המקבילה המודרנית הרץ.זה משפיע על האופן שבו מכשירים פליז מתמזגים עם מיתרים והמשך (לדוגמה, המרווחים ההרמוניים הטבעיים של החצוצרה) לכדי רמה של 3 ו-3) יכולים להתנגש עם מכשירים בעלי ערך שווה של עיגולים מודרניים, במיוחד ל- ALT2, במיוחד ל-Av4 יצירות גדולות יותר מאשר ל-Avates (במיוחד ל-ALT2 (במיוחד ל-ALT2).

דינמיט ותפקידו של ה-המשך

מוזיקת הבארוק מסתמכת על דינמיקות מרוצפות – שינויים פתאומיים בין חזק ורך – במקום דינמיות הדרגתיות וסדקים ומניפסטנדוס.הסטו (בדרך כלל harpsichord או איבר עם תאו או בסו) מספק אורגניציה הרמונית ובסיס קצבי.

Rhythm and Tempo

(ב) קצב הבארוק נשלט על ידי הרעיון של FLT:0 (TactuspherFLT) 1:1, דופק קבוע כי תחת כל חתימות הזמן יש לבחור על פי אופי הריקוד או התנועה, לא רק את הערכים הניקודמים. Compounds לעתים קרובות מרמז על מהירות גירוד, בעוד מדפי פליאה פשוטים עשויים להצביע על צעדה או תהליך.

אתגרים עבור שחקני מודרנים ואסטרטגיות מעשיות

שחקנים מודרניים מתמודדים עם כמה מכשולים בעת ביצוע מוזיקת הבארוק על מכשירים מודרניים.המשמעותיים ביותר היא ההבדל בעיצוב כלי: חצוצרות מודרניות וקרניים יש שסתום המאפשרים משחק chromatic מלא בקלות, אבל הם גם מייצרים טון כבד יותר, הומוגני יותר מאשר מכשירים טבעיים.האסטרטגיות הבאות יכולות לעזור לגשר על הפער וליצור ביצועים מיודעים בצורה מעצבת.

  • (FLT:0) כלי תקופתיים או העתקים של ההרחבה:1) - אפילו חוויה קצרה לשחק חצוצרה טבעית או קרן הבארוק - עם סדרה הרמונית מוגבלת שלה והסתמכות על האוזן של השחקן - בונה הבנה עמוקה של מדוע מלחינים כתבו קטעים מסוימים. סדנאות רבות ומציעים כלי נגינה להשכרה ואימון.סוף שבוע יכול להפוך את הגישה שלך לאומנות ולתוך.
  • (FLT:0) פריטים גמישים של גילוח ובקרת נשימה (FLT) 1:1 - מכשירים טבעיים דורשים השחקן לשפתון (bend) הערות כדי להשיג אגונים לא בסדרה הרמונית (למשל, החלק השביעי וה-11) , Practicing קשקשים איטיים על הרמוניות טבעיות מפתח את הזיכרון השרירי הדרוש ומשפר דיוק על מכשירים מודרניים כמו גם.
  • (ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[[[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[[[1924]]]]
  • (FLT:0) לעבוד עם שחקן המשך (FLT:1) - harpsichordist או cellist יכול ללמד אותך איך לנסח עם קו הבס ומתי לעקוב אחר הקצב הרמוני. Rehearse עם רצף לעתים קרובות ככל האפשר, ותרגול לשחק את רמזים קצב הבס של סטו במקום להסתמך על מנצח זה מתפתח רגישות ומודעות סטיליסטית.
  • (FLT:0) ,Adapt articulation עבור מכשירים מודרניים ראטמב 1 (בקיצור מודרני או קרן, השתמש בגוון קל יותר - לחשוב "דו" ולא "יותר מדי" - ולהימנע רוטיטו למעט מחיאות כפיים אקספרסיביים. A ישר, צליל ממוקד הוא יותר זמני יותר, ומאפשר את הסדרה הרמונית לדבר בבירור.

The Enduring Legacy of הבארוק Bras Music

הרפרטואר הבארוקי נשאר אבן הפינה של התנועה המודרנית של קאנון.הדרישות הטכניות שלה, ביטוי רטוריקה, ופאר טקסי ממשיך לחלוץ מבצעים וקהלים.המופעים המודעת היסטורית (HIP) אשר צבר תאוצה בסוף המאה ה-20, התעוררה מחדש עניין במשחק אותנטי, המוביל לייצור של אמנים איכותיים ושיכפלים במהדורות המלומדות רבות כיום, ומרחיבים את הביצועים המודרניים שלהם.

מעבר לאולם הקונצרט, מוזיקת הבארוק השפיעה על ציוני קולנוע, מעפרים צבאיים ואפילו אישור ג'אז (חשיבה על קווי הברור דמויי החצוצרות הג'אז המוקדמות) עקרונות הקישוט והגמישות המלודית עדיין נלמדים בקונסרבטודות כבסיס למשחקי קול הבעה.על ידי הבנת ההקשר ההיסטורי – הכלים, התרגילים, התפקוד החברתי של המוזיקה – מחברים עם מסורת מקורית זו, אך לא רק כדי להעמיק את החוויה המקורית.

תחייתו של הבארוק פליז גם טיפחה קהילה תוססת של חוקרים, יצרני כלים, ומבצעים.כנסים וסימפוזיון לחקור באופן קבוע מחקר חדש בנושאים כגון שחזור של מכשירים אבודים, ניתוח של טיפולים תקופתיים, ועריכה של רפרטואר סטודנטים מוזנחים, ייעודי לביצועים היסטוריים משגשגים בבתי ספר מרכזיים, ומבטיחים כי המסורת ממשיכה להתפתח.

חידוש ה-Repertoire: Essential Works and Recordings

בניית ספריית עבודה הבארוקית היא מאמץ מתגמל מעבר לקונצרטים המפורסמים, חתיכות רבות פחות ידועות מציעות חוויות ביצועים והקשבה עשירות.

  • [ה]ה' [ה]'[ה]'[דרוש מקור] ב[[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]
  • (FLT:0) הקונצ'רטו החצוצרה של מייקל היידן ב-CirveFLT:1 - למרות הבארוק המנוח, העבודה הזו מגנה את הסגנון הקלאסי ומציעה הזדמנויות lyrical עבור החצוצרה המודרנית.
  • [01:0] [15] [15] [15] [15] [15] [17] , [17] , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) ,0) ג'יוזפה טורלי (Gelppe Torelli'sחצו Concertosualph:1) - פחות ידוע מאשר של וואלודי, אך מרתק באותה מידה, עם דגש על דיאלוג בין חצוצרות למחרוזת.
  • (FLT:0) יצירות בוהמיה אנונימיות (Anonymous בוהמיה) 1 (אנ') – כתבי יד רבים מן הרפובליקה הצ'כית מכילים חלקים מחצוצרה מבריקים מה הבארוק המנוח, שנשמרו בארכיונים וזמין יותר ויותר במהדורות מודרניות.

(ב) לאלו המבקשים לחקור עוד, את ה-FLT:0 (האגודה המשוגעת של בראס) מציעה כנסים, כתבי עת ומשאבים המוקדשים לכל ההיבטים של ביצועי פליז היסטוריים.בנוסף, FLT:2IMSLPFLT:3 מספק גישה חופשית לעשרות רבות של הבארוק, המאפשרים מבצעים וחוקרים להתייעץ עם רפרטואר מקורי - AR - (Arbque) הוא מוזיקה עשירה בכל זמן פנוי עם ניסיון מעשי, שבו הוא משחק עם ניסיון מעשי, כולל ניסיון מעשי, שבו הוא משחק.