Quyền lực lâu dài của người Brass trong thời Phục hưng và âm nhạc Baroque

Từ lâu, các nhạc cụ Brass đã tổ chức sự hiện diện của một bộ điều khiển trong câu chuyện về âm nhạc phương Tây, nhưng vai trò của họ trong Thời Phục hưng (circa–600) và thời kỳ Baroque (600–1750) đặc biệt có tính biến đổi. những thời đại đồng đã thấy các thiết bị hiệu ứng đơn giản cho các công cụ âm nhạc phức tạp có khả năng biểu lộ, tính tích cực, độ cộng hưởng sâu sắc của các sắc về mặt cảm xúc. Từ các fanageing của tòa án hoàng gia đến các cơ quan trang trọng của các động cơ, đồng như kèn trumpet tự nhiên, nhưng, và ngô, xác định cách âm thanh của một thời đại. Hiểu được xây dựng, và chỉ tiết lộ các nguyên tắc kỹ thuật viên mới được thiết kế, không chỉ tiếp tục hoạt động các nguyên tắc cơ sở kỹ thuật mà ngày nay còn tiếp tục hoạt động theo hình dạng đồng.

Những công cụ tự nhiên trong thời kỳ Phục hưng: Thời kỳ Harmon

Nhạc cụ đồng thời Phục hưng hầu như hoàn toàn tự nhiên — không có van, phím, hoặc hình ảnh bên ngoài slide. Người chơi chỉ tạo ra độ mạnh chỉ bằng cách thay đổi độ căng môi và tốc độ không khí, chọn những ghi chú [FLT: 0] — không có van, phím [FLT: 1], một tập hợp các thiết bị vượt quá độ dài cố định. Hệ thống này áp đặt giới hạn nghiêm ngặt: chỉ một ít ghi chú có sẵn trong bộ sổ ghi chú thấp hơn, và người chơi ở cao hơn, những ghi chú cao hơn, đã trở nên chính xác hơn, đòi hỏi ba nhạc cụ quan trọng nhất của thời Phục hưng, nhưng là kèn sáo và ngô.

Người thổi kèn tự nhiên: Ceremony, Fanfare, và nghệ thuật của người Ca - bi - in

Trong thời kỳ Phục hưng, những người thổi kèn thường dùng những tín hiệu âm thanh thấp và nhịp điệu ở giữa để thay đổi chiều dài của nó.

Công cụ đầu tiên để trượt

Tuy nhiên, tổ tiên trực tiếp của trombone, là công cụ đồng linh hoạt nhất về mặt kỹ thuật của thời Phục hưng, đó là một trang web có hình ảnh quay, có thể giúp người chơi kéo dài ống dẫn của nhạc cụ, tiếp cận với tất cả các nốt nhạc có sẵn trong phạm vi rộng lớn, so với kèn trombone hiện đại, bao tải có một cái chuông nhỏ hơn, và một công trình nhỏ hơn, tạo ra một âm thanh ấm áp, nhẹ nhàng và nhanh nhẹn, làm cho nó hòa lẫn với các âm thanh, âm thanh và băng ghi âm thanh được xây dựng theo kích thước hiện đại, nhưng với kích thước của một số âm thanh cao cấp, mười âm thanh và thường được dùng để hỗ trợ rộng rãi trong âm thanh, và thường được dùng để tạo ra một loại âm thanh có tính chất làm nền móng, gọn nhẹ nhàng và làm cho âm thanh này trở nên dễ chịu nhiều hơn.

Cây bắp: một cây cải xanh gỗ.

Mặc dù về mặt kỹ thuật, nó có những lỗ gỗ (hay thỉnh thoảng ngà) và chơi với một cái loa hình chiếc cốc như một nhạc cụ đồng, nhưng ngón chân có thể được xếp với đồng vì âm thanh và chức năng của nó. Nó có những lỗ ngón tay như máy ghi âm nhưng tạo ra một giai điệu hòa hợp với sự linh hoạt của một cây kèn trumpet với sự linh hoạt của một chiếc kèn bằng gỗ.

Những phương tiện được dùng trong các văn cảnh âm nhạc thời Phục hưng

Những nhạc cụ đồng thời thời Phục hưng phục vụ ba bối cảnh chính yếu của âm nhạc: thiêng liêng, tòa án và công dân.

  • Nhạc sĩ: ) Trong nhà thờ và nhà thờ, các dụng cụ đồng hỗ trợ âm nhạc, đặc biệt trong các nhạc cụ đa giai điệu và khối. Các bao tải và ngô thường tăng cường các bộ phận giọng nói, củng cố và thêm các chất bổ sung. những nhà soạn thảo như Gabriel, Palestrina, và Josquin desz thường viết những phần đồng độc lập, đặc biệt là cho những dịp lễ trọng đại.
  • Âm nhạc: ) Hoàng gia và tòa án cao quý đã dùng những người đồng chơi bóng cho các nghi lễ, nhảy múa và những buổi hòa nhạc riêng.
  • Sự kiện công cộng: Thị trấn và các thành phố dùng những người chơi đồng cho những thông báo công dân, diễu hành, hội chợ và lễ hội. Các ban nhạc hay gọi ) [FLTTTTT:1] [FLTTT:] ở những vùng nói tiếng Đức] — được mong muốn chơi nhiều loại nhạc cụ gió, bao gồm kèn, bắp, shawm, shalwm và duc. Những nhạc sĩ này thường cung cấp nhạc cho các lễ hội công cộng, và thậm chí thông báo cho ngày lễ cưới.

Một trong những kiểu thiết lập biểu tượng nhất cho đồng thời Phục hưng là cổ động viên [FLT: 0] [FLT: 1], nơi mà nhiều nhóm ca sĩ và nhạc cụ khác nhau [FLT: 0], tạo ra những cuộc đối thoại đối thoại đối thoại trong không gian rộng lớn.

Cách mạng Baroque: Clarino Technique và Xây dựng nhân cách

Giai đoạn Baroque mở ra trong một kỷ nguyên mới cho các dụng cụ đồng. Các nhà soạn nhạc đòi hỏi phải có nhiều biểu cảm hơn, phạm vi năng động rộng hơn, và nhiều sắc thái hơn nữa. Tiếng kèn trumpet, vẫn không có van, đạt đến đỉnh cao nhất trong tay của một giống virtuoso mới, người đã làm chủ [FLTT: 0] bộ phận [FLT: 1], cao hơn, bóng loáng, khoảng cách mà các phần tử gây tổn thương nằm gần nhau, cho phép kèn trumpet chơi chữ và aprungugangous ition (một loại động tác tuyệt vời) có khả năng điều khiển mạnh mẽ [FLTTTTTT: 0] bộ phận điều khiển, cũng như hơi thở, cũng như một loại tai, không có tác hại, và không có khả năng tạo ra khả năng tạo ra một chất gây ra tiếng động cơ.

Chim trống và chủ nhân

, [FLTT:2], một số phần tiếng kèn thổi mạnh nhất từng được hình thành cho công cụ tự nhiên [FLTTT:] [FLTTTTT]], [FLTTTTTTTTTTTTT] [FTTTTTTTTTTT]], [FTTTTTTTTTTTTT] [FTTTTTTTTTT]] [FAP] [FTTTTTTTK]] [FAPG] [FAP] [FAP] [FAP] [FAP] [FTKKKKKKKKKKK] [FAP] [FBKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK] [FL] [FLKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK] [FA

Trombone Baroque (Sack but Evolution)

Trong suốt thời gian Baroque, bao tải tiếp tục được sử dụng, dần dần được phát triển thành những bộ phận thanh quản đầu tiên, nhưng vẫn giữ được bộ phận trượt nhưng thấy những thay đổi nhỏ về kích thước, chuông và độ sâu loa, thiết bị này vẫn còn thiết yếu trong âm nhạc nhà thờ [FL1] để thêm những phần thanh thanh thanh thanh quản vào các giai đoạn trong các giai đoạn chọn lọc và cantatata.

Hoan hô trong các cuộc thi ca và nhạc thiêng liêng

Nhạc cụ này thường được dùng trong các cặp hoặc ba loại: hai loại kèn tự nhiên có ghi lời sáo, và thỉnh thoảng ba kèn trombone (hình mười, bass). Những nhạc cụ này thường được dùng trong các công trình như kèn sáo, dây và các công việc giống như nhạc cụ.

Các chất dùng trong văn cảnh thế tục và quân đội

Beyond the church and concert hall, brass instruments played vital roles in outdoor and theatrical settings. Their powerful sound could cut through noise and carry across large distances, making them indispensable for military communication and public spectacle.

  • Tín hiệu phát ra từ giới trẻ: ) Nhạc sĩ kèn là phương tiện chính để truyền đạt các mệnh lệnh trên chiến trường — kêu gọi sự tiến bộ, rút lui, tấn công và nghỉ ngơi được tiêu chuẩn hóa trên khắp quân đội Âu Châu.
  • [L’Orfeo ), gồm các bộ phận đồng để nhấn mạnh các lối vào và nhân vật anh hùng.
  • Những cuộc đăng ký [FLT: 1], đám cưới, hiệp ước hòa bình, và những mục nhập hoàng gia luôn luôn có những bộ sưu tập đồng và những mảnh diễu hành.

Vai trò thế tục của các dụng cụ đồng giúp dân chủ hóa âm thanh của chúng, làm chúng chìm đắm trong văn hóa dân gian và các truyền thống của các lễ hội vẫn còn tồn tại tốt sau khi thời kỳ Baroque kết thúc.

Thiết kế công cụ và tìm kiếm tự do Chromatic

Dù độ dài của ống, nhưng kèn trumpet có những giới hạn bẩm sinh: nó không thể chơi tất cả các nốt nhạc có thể tách rời ra khỏi ống, và độ cao của nó được cố định bằng độ dài của ống. để lắp những khoảng trống này, những người chế tạo ra dụng cụ quay ) – chiều dài có thể tách rời ra khỏi ống dẫn đã thay đổi các loại nhạc cụ cơ bản của nhạc cụ.

Di sản và sự thực hành có tri thức lịch sử

Thời kỳ Phục hưng và Baruque đã thiết lập nhạc đồng như một nền tảng của âm nhạc nghệ thuật phương Tây. Những kỹ thuật này phát triển – khả năng uốn nắn môi, điều khiển không khí, kỹ thuật tạo tác, và sử dụng các chuỗi âm thanh này vẫn còn trung tâm của đồng pedagoyyyy ngày nay. Những người chơi đồng thời vẫn nghiên cứu nhạc cụ kèn clarino như một đỉnh cao của kỹ thuật kỹ thuật kỹ thuật kỹ thuật kỹ thuật kỹ thuật, và bao tải của nó trực tiếp thông báo hiệu suất cao. Vào thế kỷ 20, sự chú ý về hiệu suất được thông báo trong quá trình trình trình trình phát âm nhạc (HIP) dẫn đến việc tái tạo thời gian chính xác. [TTTTW: 0] TTTTTTTTTTTTTTTTTT và các kỹ thuật trượt [L] có thể được trực tiếp thông báo trước đó là những tác phẩm âm thanh bằng tiếng Anh, như là những tác phẩm tiếng Anh thường xuyên có thể được dùng để ghi lại của nhạc kích thích hợp với giai điệu này [TTTTTTTTTTTTT] và các giai điệu của tiếng Anh

Hiểu được bối cảnh lịch sử của các dụng cụ đồng làm cho chúng ta cảm thấy khoan khoái hơn khi các nhạc sĩ kết hợp kỹ thuật với sự nhạy cảm sâu sắc của âm nhạc để vượt qua những trở ngại vốn có của công cụ, nhưng giọng điệu dịu dàng của một bao, và giọng nói của một con chó nhỏ có tác động đến thời đại của họ — một thời đại mà các nhạc sĩ kết hợp kỹ thuật với sự nhạy bén âm nhạc sâu sắc để vượt qua những chướng ngại vật cố hữu của công cụ họ.

Tóm tắt điểm then chốt

  • Nhạc cụ đồng thời Phục hưng là tự nhiên (vô phương), dựa vào các dây âm: kèn, bao và bắp.
  • Tiếng kèn tự nhiên được dùng để làm răng nanh, ra hiệu, và sau đó là kiểu kèn clarino cao trong Baroque.
  • Cái bao tải là loại nhạc cụ đồng đầu tiên, cung cấp sự linh hoạt âm thanh và một hỗn hợp ấm áp với giọng nói.
  • Những lỗ ngón tay nối với những cái miệng đồng, tạo ra một cái răng cửa có một không hai.
  • Nhạc cụ cánh quạt là thiết yếu trong âm nhạc của người Venice, trong các thánh, tòa án và công dân.
  • Những nhà soạn nhạc Baroque như Bach, Handel và Vivaldi đã viết những phần cần thiết cho kèn trumpet tự nhiên.
  • Quân đội và kịch nghệ dùng đồng được gắn kết với nhau trong văn hóa thế tục, qua các tín hiệu và kịch nghệ.
  • Những người chế tạo máy móc phát triển những kẻ lừa đảo để thay đổi chìa khóa, nhưng việc tiếp cận toàn bộ khí hậu trong cơ quan chờ đợi hệ thống van.
  • Di sản của những đồng thời ban đầu sống dựa trên những thành tích lịch sử và kỹ thuật đồng hiện đại.

Xem xét lịch sử của những nhạc cụ đồng trong thời kỳ Phục hưng và Baroque không những cho thấy sự nghệ thuật của những người tiền nhiệm mà còn sự thu hút của âm thanh đồng — một âm thanh vẫn còn vang dội trong các phòng hòa nhạc, nhà thờ và lễ hội ngày nay.

Nguồn tài nguyên để đọc thêm:)