Giới thiệu: Nhịp tim của Bras

Sự rung động cơ học nằm ở trung tâm của mỗi âm thanh đồng, từ tiếng kèn thổi của kèn trumpet đến tiếng kèn thổi vang vang vang sâu, hòa hợp với tiếng kèn tuba.

Một dụng cụ đồng là hệ thống rung động, cấu tạo ba yếu tố then chốt: môi của người chơi, hoạt động như là nguồn gốc đầu tiên của dao động; cột khí bên trong nhạc cụ, hòa âm và khuếch đại một số tần số nhất định; và cơ thể nhạc cụ, góp phần tạo ra màu sắc sắc sắc sắc sắc sắc tinh tế. Bằng cách nắm vững mối quan hệ giữa những thành phần này, những người chơi đồng mở ra một bảng màu của khả năng biểu cảm.

Các kỹ thuật cơ học là gì?

Các rung động cơ học là sự tuần hoàn của một hệ thống vật lý xung quanh một điểm cân bằng.

Khi một người chơi đồng bắt đầu ghi chú, môi bắt đầu rung với tần số cụ thể, tạo xung lực đi vào nhạc cụ. Những xung này phản ánh ra chuông và loa, đặt sóng đứng trong cột không khí. Nhạc cụ hoạt động như bộ điều hòa, phóng to các tần số tự nhiên của nó. Điều này tương tự để đẩy một đứa trẻ vào một: nhỏ, có tiếng xô đẩy lớn, trong khi thời gian tắt. Trong đồng, môi được đẩy, và cột không khí là dao động.

Các khái niệm then chốt bao gồm tần số, độ ẩm, độ ẩm và sự cộng hưởng.

Vai trò của môi người chơi: Nguồn của sự thiếu hụt

Không giống như cây sậy bằng gỗ cố định, môi có thể thay đổi sự căng thẳng, co bóp và khối lượng ngay lập tức.

Áp lực của môi rung động được xác định bởi ba yếu tố chính: căng môi (bị chi phối bởi cơ bắp co giật), khối lượng mô môi trong chuyển động, và áp suất không khí từ phổi.

Điều quan trọng là môi kêu lên không thể tự cô lập được. Môi người rung động tạo ra một dạng sóng phức tạp chứa nhiều khí hậu. Cột không khí lọc những chất gây tổn này, tái tạo những thứ tương tác với tần số tương ứng của nó. quá trình hợp tác này có nghĩa là cùng một trạng thái căng thẳng môi có thể tạo ra các nốt nhạc khác nhau trên các thiết bị khác nhau, hoặc ngay cả trên cùng một nhạc cụ với các bộ van khác nhau.

Khuyến khích cơ khí và lễ Mi - sa của Lip

Để có thể sử dụng môi có độ căng cao, môi được kéo lại và mỏng, giảm khối lượng rung và tăng áp lực. Việc chơi nhạc ít thì đòi hỏi môi phải đầy đủ hơn và thoải mái hơn, tăng cường và giảm căng thẳng hơn. Tính mở rộng hay mở môi cũng thay đổi: nhỏ hơn cho ghi chú cao hơn, ghi chú thấp hơn. Những thay đổi này xảy ra trong một phần nghìn giây, có thể được thực hiện bởi cơ bắp.

Một số người cho rằng các loại hình hình hình xoắn ốc phân chia thành “hình vuông cao, môi đều có thể tạo ra nhiều chỗ trống mà không thay đổi độ dài của ống nước, chẳng hạn như một người thổi kèn có thể chơi một dòng thứ hai (khoảng 392 và C trên trụ).

Cột không khí và cộng hưởng: Hệ thống con người

Một khi môi tạo ra xung lực, các xung này đi vào cột không khí của thiết bị, cột này đóng lại ở đầu miệng (bằng môi của người chơi) và mở ở đầu chuông.

Sự tương tác xảy ra khi tần số rung động của môi khớp với một trong những tần số tự nhiên của cột không khí.

Chuỗi âm thanh của một dụng cụ đồng gồm các tần số đa dạng của các số nguyên: f, 2f, 3f, 4f, 4f, v.v., vì nhạc cụ này là một phần của mỗi dụng cụ có độ dài bằng điện tử, rồi đốt cháy thành một cái chuông, các âm tiết không hoàn toàn là số nguyên đa dạng số.

Sóng đứng và mũi to

Bên trong kèn trumpet, trombone, hoặc tuba, đứng sóng có những lỗ mũi riêng biệt, nơi phân tử không chuyển động bằng không. Đối với chế độ cơ bản, có một nút gần miệng và một nút chống rung chuông. Đối với sóng siêu âm (ctave), có hai nút và hai nút kháng âm. Những mẫu này rất quan trọng để hiểu tại sao các âm thanh nhất định có thể nghe tốt hơn trên các thiết bị nhất định và làm thế nào để thay đổi âm thanh bằng cách thay đổi các điều kiện.

Nó dần dần khớp với sự im lặng của ống thông hơi hẹp đến không khí mở, cho phép sóng âm phát ra hiệu quả, không có tia sáng, hầu hết âm thanh phản chiếu trở lại với nhạc cụ, kết quả là âm thanh yếu, hạn chế, và hình dạng của chuông, từ tiếng chuông được sắp xếp chặt chẽ của một chiếc sừng cúm đến tiếng chuông tiếng chuông kêu vang lên, có tác động đến “thông âm thanh ”.

Loại vi rút trong các công cụ

Các dụng cụ Brass cho thấy ba loại rung động cơ bản, mỗi yếu tố góp phần vào âm thanh cuối cùng:

  • Trình điều khiển máy bay: ) Trình chơi bóng môi của người chơi dao động ở tần số cơ bản và độ bão hòa của nó. Đây là chất lượng của chuông báo động, sự sạch sẽ, sự ổn định và năng động. Người chơi có khả năng thay đổi nội dung của tiếng chuông để ảnh hưởng đến âm thanh.
  • Chương trình Vibrration:) Sóng đứng bên trong ống là yếu tố quan trọng nhất gây ra âm thanh được phát ra. Cột không khí phóng to các tần số phù hợp với chế độ cộng hưởng và đè nén các chế độ khác. Chiều dài và hình dạng của cột, cùng với hồ sơ chuông, xác định những ghi chú nào là ở trạng thái điều chỉnh và cách các công cụ phản ứng với động động động và động lực.
  • Sự biến đổi cơ thể này có thể ảnh hưởng đến sự ấm áp và sự phản chiếu của âm thanh. Các dụng cụ có tường bằng kim loại (như một số sừng Pháp) rung động nhiều hơn, nhưng trong khi các dụng cụ có tường dày (như kèn) tạo ra một màu tối hơn, tiêu điểm hơn.

Ngoài những điều này, còn có những rung động thứ hai như tiếng loa và vành chuông, có thể tạo ra những thay đổi nhỏ hoặc điều chỉnh âm điệu.

Các yếu tố ảnh hưởng đến cơ khí

Nhiều biến ảnh hưởng đến cách mà các dao động cơ học hoạt động trong các dụng cụ đồng, và hiểu được những yếu tố này giúp người chơi chọn thiết bị một cách khôn ngoan và sản xuất cách tân.

Thuộc tính

Kim loại được dùng trong một dụng cụ có độ cứng, mật độ cao và độ ẩm bên trong.

Hình học: Bore, Bell và Leapath

Đường kính khoan ảnh hưởng đến lượng nước bị lưu thông và xu hướng chơi sắc nét hoặc bằng phẳng. Lớn hơn là những ống dẫn (như trong kèn giao hưởng) cho phép nhiều không khí hơn và tạo ra một âm thanh lớn hơn, tối hơn nhưng cần nỗ lực nhiều hơn để điều khiển. Nhỏ hơn mang lại (như trong kèn jazz) cho âm thanh rõ ràng hơn, tập trung hơn với âm lượng nhỏ hơn. Phần đầu tiên sau khi miếng miệng có hiệu ứng sâu sắc hơn về phản ứng và vào quốc gia. Một ống dẫn chì có thể cải thiện sự ổn định cao nhưng có thể làm cho các thứ chơi ít có thể chơi với kích thước.

Một sự chiếu sáng dần dần giúp tăng tần số cao, trong khi một tia lửa nhanh tăng tần số cao. Cổ họng của chuông (đầu của pháo sáng) hoạt động như một bộ lọc có độ sâu; một cổ họng chặt hơn giảm tần số thấp, góp phần làm âm thanh sáng sủa hơn.

Name

Các va đập và hình ảnh thay đổi độ dài của ống thở, thay đổi tất cả các tần số cộng hưởng từ. Tuy nhiên, thêm vào ống dẫn không hoàn toàn phụ thuộc vào cột không khí của cột không khí, và thay đổi độ dài của ống thông hơi. Đó là lý do tại sao một số bộ van kết hợp tạo ra các ghi chú có những điểm có tính hiệu quả vượt quá mức kiểm soát cần thiết để điều chỉnh hình ảnh nhỏ (như trên một ống chân trụ hoặc qua bộ kích hoạt động của ống thổi). Chất lượng cơ khí của van (cơ khí, con dấu, và tốc độ) ảnh hưởng trực tiếp đến hiệu suất dao động; việc rò rỉ van gây ra cột khí và sự khó chịu.

Bộ phát nhạc và kỹ thuật viên kỹ thuật viên

Sự hỗ trợ hơi thở, vị trí lưỡi và cơ mặt đều tương tác với sự căng thẳng của thiết bị cộng hưởng từ, do đó môi có thể “làm cho các thiết bị gây ra sự căng thẳng quá mức, khiến các cơ trên trở nên quá nổi bật và gây ra tiếng ồn khắc nghiệt, nhưng không đủ sức để tạo ra một luồng không khí yếu, không thể hoàn toàn hợp tác với âm thanh của thiết bị, gây ra một âm thanh mỏng, phẳng.

Điều kiện môi trường

Nhiệt độ và độ ẩm thay đổi tốc độ âm thanh trong không khí (thường làm ấm các thiết bị bằng cách thổi khí qua chúng trước khi chơi. Độ trưng cũng ảnh hưởng đến mật độ không khí và độ ẩm của rung động; không khí khô làm cho thiết bị cảm thấy sáng sủa hơn nhưng ít tha thứ hơn.

Vật lý đằng sau các cuộc vi chiếu và sản xuất âm thanh

Khi một người đồng bấm môi, họ tạo ra những sóng áp lực truyền xuống cột không khí với tốc độ (hình ảnh giao thoa 343 m/s tại 20°C). Những sóng này phản ánh các tính năng không tắc nghẽn - tiếng nói co lại, tiếng chuông, và bất kỳ lỗ âm thanh mở hay hình trượt nào. Sự can thiệp giữa các luồng sóng phản xạ tạo ra các mẫu sóng đứng, như đã miêu tả trong một ống đóng kín. Tuy nhiên, các thiết bị đồng không phải là những ống hoàn hảo; nó sẽ gây ra sự ngắt quãng thời gian để tạo ảnh hưởng đến sự phản xạ.

Trong một ống hình trụ đơn giản đóng lại ở một đầu, tần số cộng hưởng của các tần số cơ bản: f, 3f, 5f, v. v. v.. Th hay tạo ra các thiết bị âm thanh lạ và thậm chí gây hại bởi vì chuông mở ra một cách hiệu quả ở một số tần số nhất định, tạo ra một hành vi ở đâu đó giữa một ống mở mở và mở mở nắp. Đó là lý do tại sao tiếng kèn thổi có ghi chú như âm thanh thứ hai (một quãng tám bên trên cơ bản), thường bị thiếu một ống đóng kín.

Ở tần số không thay đổi, tỉ lệ không khí bị thay đổi, tỉ lệ không đổi, tỉ lệ không cân bằng là thấp, môi có thể dễ dàng điều khiển cột. Tại tần số không liên kết, sự không cân đối là cao, đòi hỏi nhiều nỗ lực hơn từ người chơi. Môi người chơi tự tạo ra một sự không cân đối có thể khóa vào những chế độ đối xứng này.

Nghiên cứu hiện đại sử dụng thuật toán điện tử (CFD) và phân tích yếu tố hữu hạn cho thấy rằng tiếng chuông không chỉ giúp tăng khả năng kết hợp với nhau mà còn tạo ra một sự gián đoạn yếu kém có thể làm cho âm thanh trở nên cao hơn, làm cho âm thanh trở nên phong phú hơn.

Chế độ đa thê thông thường và vai trò âm nhạc của họ

Người chơi Brass định hướng chuỗi điều hòa để chọn độ cao mà không di chuyển van hay hình ảnh. Hiểu những chế độ này giúp học công cụ và giải quyết vấn đề về phản ứng và nội dung.

  1. Chế độ định vị:) Đây là cách cộng hưởng thấp nhất của cột không khí. Trên kèn, cơ bản là khoảng 46 Hz (tiếng huýt sáo), nhưng trong thực hành chuẩn thứ hai là điều hòa (16 Hz, F- F- sắc nét) được coi là thấp nhất có thể dùng. Giọng điệu đệm cần thiết rất lỏng môi và luồng không khí lớn. Chúng quan trọng để phát triển và tạo hiệu ứng đặc biệt.
  2. Chương trình đầu tiên:) Bản điều hòa thứ hai, octave trên cơ bản. Trên một cây kèn B- b-of, nó tạo ra sóng B-of thấp (32 Hz) khi được chơi ở dòng thứ hai. Phần này là mạnh và ổn định, tạo nên phần cơ sở của bộ nhớ dưới. Nó đáp ứng tốt với tốc độ co giãn và tốc độ không khí vừa phải.
  3. Chương trình này tạo ra những ghi chú như F trên đầu C trên kèn trumpet, điều hòa thứ ba thường bị phẳng do sự không hòa hợp, yêu cầu người chơi “lấy môi làm căng thẳng môi, và đây là một trong những phần đầu tiên mà người chơi học cách điều chỉnh độ cao bằng tai.
  4. Trình điều hòa âm học cao cấp: ) Hệ điều hòa thứ tư (hai quãng trên cơ bản), thứ năm, thứ sáu và hơn thế nữa ngày càng gần nhau hơn. Điều hòa thứ tư tạo ra dòng chữ số phân chia ở trên thứ hai. Điều hòa thứ bảy là không thể chỉnh hoặc điều chỉnh được.

Mỗi phần âm thanh có một nét riêng biệt vì sự phân bố của sóng, mức độ điều hòa thấp hơn có cường độ cao hơn trong cơ thể, trong khi các chất gây tổn hại cao hơn phát ra từ chuông.

Cầu xin thực tế cho người chơi và người tạo ra

Đối với các đồng chơi đồng, hiểu các rung động cơ chuyển trực tiếp thành hiệu suất cải thiện.

  • Sự giải phóng t: [FLT: 1] ý thức rằng môi phải khớp với sự cộng hưởng của nhạc cụ giúp người chơi tránh bị ép buộc.
  • Hỗ trợ cho máy bay:) khái niệm về sự suy yếu không khớp giải thích tại sao dòng khí chậm không thể kích thích hết được nhạc cụ.
  • Warming Up:) Vì một nhạc cụ lạnh chơi phẳng, người chơi nên làm nóng thiết bị bằng cách thổi khí ấm qua nó trong vài phút. Ngoài ra, giữ cho nhạc cụ ở nhiệt độ phòng trước khi chơi giảm sự trôi đi điều chỉnh.
  • Máy bay và Bảo trì Slide: ) Làm sạch, lọc các van và hình chiếu cẩn thận để không bị nhiễu.
  • Chọn một cái cốc sâu hơn tăng cường phản ứng độ nhiệt và độ ấm thấp nhưng có thể làm cho các ghi chú có vẻ chậm chạp. Một cái cốc cạn giúp ghi chú cao, nhưng có thể giảm sự giàu có. Thí nghiệm bằng miệng khác nhau là cách trực tiếp để thay đổi cách rung động của các thiết bị.

Để chế tạo dụng cụ, phân tích dao động sử dụng các yếu tố có hạn, bây giờ hướng dẫn vị trí của các dây cột, độ dày của chuông và thiết kế của ống dẫn khí, các nhà sản xuất có khả năng dùng phương pháp phân tích theo phương pháp thử nghiệm để xác định cách mà dụng cụ uốn cong và xoắn khi chơi - các rung cấu trúc này ảnh hưởng đến âm thanh mà trước đây chỉ được cho là của cột không khí.

Những cải tiến về vật chất và xây dựng

Một số nhà sản xuất đang khám phá độ dày của tường biến để điều khiển tần số xung đột của cơ thể.

Tóm tắt: Những điểm then chốt cần nhớ

  • Các rung động cơ học trong các dụng cụ đồng bắt nguồn từ môi người chơi đang rung, tạo ra xung lực.
  • Cột không khí bên trong nhạc cụ hoạt động như một thiết bị cộng hưởng, khuếch đại tần số đặc trưng dựa trên chiều dài, hình dạng và tiếng chuông.
  • Ba loại rung động - trượt, cột không khí và cơ thể dụng cụ tương tác để tạo ra âm thanh cuối cùng.
  • Yếu tố chính ảnh hưởng đến rung động bao gồm tính chất vật chất, hình học và chuông, van/ nhiên liệu, kỹ thuật cầu thủ và điều kiện môi trường.
  • Chuỗi điều hòa cung cấp cho người chơi nhiều lựa chọn độ cao cho một chiều dài bồn; hiểu những chế độ này giúp đỡ trong quốc gia và phản ứng.
  • Những ứng dụng thực tiễn bao gồm việc tinh luyện sự co giật, nâng cao khả năng hô hấp, chọn dụng cụ và duy trì dụng cụ.
  • Các nhà sản xuất sử dụng sự phân tích rung động để đổi mới trong việc chọn lọc vật chất và xây dựng, dẫn đến các dụng cụ dễ chơi hơn và nhiều biểu hiện hơn.

Bằng cách nắm vững sự giao thoa giữa đôi môi, không khí, và nhạc cụ, những người chơi đồng có thể mở ra tiềm năng đầy đủ của các thiết bị của họ, tạo ra sự sống động, hòa hợp và âm nhạc tuyệt vời. cuộc hành trình từ hiểu biết vật lý đến cảm nhận nó trong mọi nốt là những gì tách biệt một người chơi giỏi với một người vĩ đại. tiếp tục khám phá, tiếp tục lắng nghe, và không bao giờ ngừng học cách nhạc cụ của bạn hát.

Để khám phá sâu hơn, hãy xem bài [FLT:] của báo tiếng trống [FLT:] về cách các thiết bị đồng ) để xem xét kỹ hơn về cách làm việc của các thiết bị đồng [FLT: 1].