Sự khởi đầu thời xưa: Nguồn gốc của các chất béo

Lịch sử của các dụng cụ đồng không bắt đầu bằng âm nhạc, mà bằng sự sống còn. tổ tiên đầu tiên của kèn trumpet và sừng hiện đại là những chiếc sừng tự nhiên - sừng sinh học, vỏ ốc, vỏ ốc, và những chiếc ngà rỗng, được dùng để chiếu âm thanh qua khoảng cách rộng lớn. những công cụ thô sơ này là thiết yếu cho việc giao tiếp trong săn bắn, chiến tranh và nghi lễ trước khi ngôn ngữ viết đầu tiên xuất hiện. sự tiến hóa từ những thiết bị phát triển của chúng đến những dụng cụ âm nhạc phức tạp là một câu chuyện về khoa học vật chất, sự hiểu biết và sáng tạo của con người.

Những người đeo kèn kim loại thời ban đầu và tiền sử

Bằng chứng khảo cổ cho thấy việc sử dụng sừng động vật như thiết bị làm âm thanh có từ 30.000 thiết bị làm từ thời kỳ 30.000 BCE. tuy nhiên, do cấu trúc hữu cơ của chúng, một vài dụng cụ đầu tiên này tồn tại. bước tiến thật sự đến với thời đại đồng bằng, khi kỹ thuật làm kim loại cho phép tạo ra các dụng cụ bền vững và tương đối hơn. một trong số những ví dụ đáng chú ý nhất là [FLT: 0] [FL:] [FL: 1], tiếng kèn đồng [FL: 1], tiếng kèn trumpet từ xứ Ruply, từ năm 1500 đến 500 BCE. Những dụng cụ này thường được tìm thấy trong hai cặp, có thể hơn hai mét trong hình dạng dài một hình dạng đặc biệt, ống dẫn điện, được trang trí bằng phẳng, có khả năng tạo ra một thanh màu sắc, có thể được mang theo dấu hiệu của các nghi lễ, và các nghi lễ tôn giáo được dùng để đánh dấu.

Trong xứ Ai Cập cổ đại, kèn kim loại được chế tạo từ một hợp kim bạc và đồng cao hơn nữa. một ví dụ được dùng để bảo tồn trong mộ của Tutanhamun, có niên đại khoảng 1323 BCE, được chế tạo từ một hợp kim bạc và đồng. loại kèn này với ống thẳng và chuông sáng, chỉ có thể sản xuất hai hoặc ba nốt từ chuỗi âm thanh tự nhiên. Nó không phải là giới hạn chromatic - một giới hạn sẽ tồn tại hàng ngàn năm.

Những chiếc sừng quân đội Hy Lạp và La Mã

Người Hy Lạp và La Mã đã hình thành một cây kèn thẳng làm từ sắt hoặc đồng, dùng để hiệu lực các lực lượng quân sự, thông báo sự khởi đầu của các trận đấu Olympic, và kèm theo các cuộc diễu hành tôn giáo. Nó được thiết kế để chiếu tối đa [FLT] là một cây kèn dài, thẳng, được làm bằng đồng, được làm bằng kèn đồng, được dùng để đánh dấu các lực lượng quân đội, để thông báo sự khởi đầu của các trận Olympic, và kèm theo các cuộc diễu hành tôn giáo. Nó được thiết kế để chiếu tối đa hơn chiến tranh. Người La Mã, bao giờ hết, thích nghi và tinh chỉnh những thiết kế này để tạo ra toàn bộ các sừng quân đội. [FL: fU2] [Fut2] thông báo cho các thiết kế cơ cấu trúc cơ quan, thiết kế bằng dây thép, và các loại thép thép, mà người lính sẽ được dùng để làm rõ ràng hơn [FA] trong vòng kim loại, và các dụng cụ ống kim loại: [T], trong khi người cầm tay, các dụng cụ ống đồng [T] được dùng để kéo, các dây thép, các dây thép

Những sự phát triển thời trung cổ và thời kỳ Phục hưng

Khi thế giới phương Tây xuất hiện từ thời kỳ đen tối, các dụng cụ đồng bắt đầu phá vỡ vai trò quân sự của họ. Thời Trung Cổ thấy kèn [FL:1) [FL:1] ở Đức và [FL] một ống đồng dài, cuộn lại, không có van hoặc hình ảnh nào, thì đơn giản. Tuy nhiên, những người chơi bóng đá (FLT: 0] có thể tạo ra những thiết bị gây thiệt hại cho tôi, và [FL:] [FL] d d d d d d có thể kéo dài [FL: van hoặc trượt [FL: bộ lông] ở Pháp [FL: 3].

♪ Con bướm trượt và con cá voi ♪

Cách tân quan trọng nhất của thế kỷ 15 là dùng ống thổi kèn, bằng cách thêm một phần của ống thông hơi vào ống thở, người chơi có thể kéo dài cột không khí, giảm độ cao xuống bằng một ống bán cầu, âm thanh, hoặc hơn nữa, cơ chế đơn giản này đã cho thiết bị này một khả năng có giới hạn, giải phóng nó khỏi những hạn nghiêm ngặt của chuỗi âm thanh. ý tưởng này được nhanh chóng tinh luyện vào trombone, xuất hiện trong sự nhận thức của nó xung quanh 1450 ở B và Ý.

Ban đầu được gọi là [FLT: 0], chữ [FLT: 1] [FLT:] [FLT:] [FLT:], [BLT: 1] (từ tiếng Pháp [FLT:], chữ [FLT:], [Bell-Push], [FLbone] có một slide đơn có thể bao quanh toàn bộ la bàn của nhạc cụ.

Phát biểu trong âm nhạc phổ biến

Vào cuối thời kỳ Phục hưng, nhạc cụ đồng được thường xuyên hòa nhập vào các phụ nữ hỗn hợp ở Venice.

Những cuộc cách mạng và sự ra đời của loài Horn

Thời kỳ Baroque (hình tròn 1600–1750) là thời kỳ vàng kim cho việc đồng bộ với các dụng cụ đồng, sừng tự nhiên ra mắt, nổi lên từ các cánh đồng săn bắn của Pháp để trở thành một sự bền vững chính của dàn nhạc, ống dài của sừng được cuộn lại thành hình tròn, khiến cho những người thợ mộc như Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel, và Antonio Vidival hiểu được sức mạnh của nhạc cụ và những phần được viết ra để khai thác sự thông minh của các cơ thể.

Cách mạng ngừng tay

Khoảng giữa thế kỷ 17, một cuộc cách mạng xảy ra trên sừng tự nhiên mà sẽ định nghĩa âm thanh của nó trong vòng 200 năm tới. các máy thổi kèn Pháp phát hiện ra rằng bằng cách cắm tay của họ vào chuông một phần của nhạc cụ, họ có thể giảm độ cao của một số nốt nhạc hoặc hơn nữa. kỹ thuật này, gọi là ngừng tay, hiệu quả cho sừng tự nhiên một quy mô chromatic. trong khi âm thanh dừng lại được giảm đáng chú ý và tối hơn các ghi chú mở, kỹ thuật cho phép người chơi sừng điều chỉnh giữa các phím, chơi melodic Lines đã không thể thực hiện trước đây, và tinh tế các thay đổi vị trí của bàn tay.

Điều này đòi hỏi sự khéo léo và nhạy cảm, không chỉ là sự hỗ trợ của người chơi kèn, mà còn là một phần hoạt động của nhạc cụ, như kỹ thuật đã trở thành dấu hiệu của truyền thống kèn cổ điển, và nhiều người chơi đã chống lại việc tiếp nhận van chính xác bởi vì họ đánh giá cao màu sắc sắc sắc sắc sắc sắc sắc sắc của bộ phận ngăn chặn tay, như là kỹ thuật làm chủ thời gian, chẳng hạn như ông Johann Leichmbschnider ở Vienna và gia đình Raoux ở Paris, một công cụ tiên tiến hơn nữa bằng cách tạo ra những vòng nâng cao có thể thay đổi những thiết bị ống nước cơ bản của các dụng cụ, cho phép nó chơi những phím khác nhau và thay đổi một cách làm cho các thiết bị máy móc tự nhiên.

Cách mạng Valve: Những cuộc đột phá đầu thế kỷ 19

Trước khi có van, việc thổi kèn hoặc sừng, việc phát minh ra van vào đầu thế kỷ 19 là một sự kiện biến đổi lớn nhất trong lịch sử thiết bị đồng, và trước khi có các van, có thể tạo ra một thiết bị có thể kéo dài một cách đáng tin cậy đến cột không khí, hạ thấp độ cao, rồi trở lại vòng tròn đầu tiên mà không có chất lượng âm thanh hoặc không khí.

Hệ thống Valve đầu tiên: Stölzel và Blühmel

Năm 1814, người chơi kèn của người Phổ là Heinrich Stölzel, làm việc với nhà sản xuất nhạc cụ Friedrich Blühmel, sáng chế ra hệ thống van hiệu quả đầu tiên. thiết kế của họ sử dụng một cơ chế pisston để chuyển hướng không khí qua một vòng không khí khi bị trầm cảm. Các phiên bản đầu tiên là vô cùng đáng tin cậy, và thường xuyên bị rò rỉ không khí, nhưng nguyên tắc ẩn chứa âm thanh. vào năm 1818, Stölzel một cây kèn sáo đã trở thành nền tảng cho tất cả các kèn piston hiện đại. Trong khi đó, Blühm độc lập một van bị mục nát, dùng để chuyển động cơ khí bằng máy bay, và các thiết bị đẩy nhanh hơn nữa, và các thiết bị điều khiển tiếng Pháp đã trở thành những thiết bị thông dụng và các thiết bị thông dụng cho các thiết bị thiết bị thông thường và các thiết bị thiết bị thiết bị của các thiết bị của Đức và các thiết bị điều khiển đã được sử dụng để sử dụng để sử dụng để sử dụng cho các thiết bị điều khiển các thiết bị thiết bị thiết bị điều khiển của các thiết bị thông tin thời gian ốc, và các dụng cho các

Các van đồng, được ưa chuộng bằng kèn sáo Mỹ và Anh, cung cấp một hành động trực tiếp, tích cực và một âm thanh mạnh mẽ.

Adolphe Sax và gia đình Saxhorn

Người chế tạo nhạc cụ Bỉ Adolphe Sax (1814–1894) được biết đến nhiều nhất vì đã phát minh ra các thiết bị sxophone, nhưng sự đóng góp của ông cho các dụng cụ đồng là sâu sắc tương đương. Sax lấy công nghệ van hiện có và tạo ra một họ mới hoàn toàn các nhạc cụ đồng: kèn sừng ngựa. Nó được thiết kế vào năm 1845, sừng mu được đồng âm thanh đồng âm thanh (thường mở rộng từ nắp miệng đến chuông), mà cho họ một âm thanh tối hơn âm thanh crical-bombone. Chúng bao gồm một hệ thống đồng phục trên các kích cỡ, từ conpaano cho đến các dụng cụ chuyển đổi dễ dàng cho các thiết bị.

Gia đình Saxhorn nhanh chóng trở thành cột sống của các ban nhạc quân sự trên khắp Âu Châu và Hoa Kỳ, và công cụ này tiến hóa thành những ban nhạc có tiếng kêu hiện đại, tiếng kèn số và kèn tuba.

Sự nhận nuôi và chúc mừng phổ biến rộng rãi

Vào năm 150, những nhà hát opera như nhạc kịch Paris Opéra và Tòa án Vienna Opera nhanh chóng kết hợp những nhạc cụ van, cho phép các nhà soạn nhạc viết những bộ phận mà trước đó có nhiều chất xơ cứng và chất cromatic hơn bao giờ hết. ở Anh, công ty Besson trở thành nhà lãnh đạo trong thiết kế van, giới thiệu hệ thống “dùng kiểu xe van của người dùng cho ống thông hơi năm 1874. Hệ thống này khéo léo sử dụng một bộ thứ hai để gắn kết các tấm van đặc biệt khi các van đã được ép vào các van, cải thiện đáng kể, để phát âm các thông tin về hệ thống chơi điện tử, và cho phép nó chơi một trò chơi điện tử toàn bộ hệ thống có thể.

Những sự tinh luyện hiện đại: Thế kỷ 20

Công cụ đồng đã biến đổi từ một công cụ thành một ngành khoa học, sản xuất chính xác, nghiên cứu uyên thâm, và hiểu biết sâu sắc hơn về vật liệu đã thúc đẩy một loạt những cải tiến lớn lao nhưng quan trọng.

Đáp ứng hệ thống Valve

Hệ thống van, tiên phong của Besson, trở nên cần thiết cho các dụng cụ đồng lớn chơi trong bộ nhớ thấp. Nếu không có sự đền bù, sự kết hợp của nhiều van thêm ống dẫn không hợp lệ với bộ điều hòa tự nhiên của nhạc cụ, dẫn đến sự phẳng ở mức thấp. Việc tăng cường hệ thống ống dẫn khí tự động hoạt động khi một số van bị trầm cảm, sửa chữa độ cao. Hệ thống này là tiêu chuẩn cho các thiết bị điện thoại giải trí chuyên nghiệp và ống nước, cung cấp thông tin đáng tin vào các ghi chú thấp nhất của nhân viên.

Động cơ Rotary và kích thích cơ khí

Van xoay đến đỉnh cao của sự tinh luyện trong tay những người Đức và Áo, như là Hê - lê - lu - gia, và Yamaha. van xoay thời nay được máy để có những cái van cực kỳ chặt chẽ, cung cấp những hành động im lặng và ít hiệu quả. Đối với những người thổi kèn, “cơ chế làm việc trong môi trường tối tân đã trở thành một tính năng chuẩn, một bộ phận nhỏ gắn vào van đầu tiên hoặc thứ ba, cho phép người chơi tạo ra những cái cần điều chỉnh nhỏ để đạt được độ mạnh trong thời gian thực. Điều này là thiết yếu để sửa chữa những thiết bị điều chỉnh không thể tránh khỏi mà ngay cả những dụng cụ inconistenent có trên ống loa.

Vật liệu và sự tiến bộ của sản xuất

Các vật liệu được dùng trong xây dựng dụng cụ cũng đã thấy một cuộc cách mạng vào thế kỷ 20 trong khi đồng vàng (70% đồng, 30% zinc) vẫn còn những người chế tạo dụng cụ tiêu chuẩn, bây giờ sử dụng một loạt các hợp kim để đạt được những đặc tính khác nhau. đồng hồng (85% đồng, 15% zinc) tạo ra một âm thanh nóng hơn, tròn. Nickel bạc (một đồng-nickel-zinc ally) thường được dùng cho việc bơm nước vì tính bền vững và kháng cự để cocoros. Những máy này được chuyển hóa một cách đáng kể thành những máy tính kim loại, và giảm thiểu đáng kể các loại máy in bằng cách sử dụng các thiết kế bằng máy tính kim loại và các thiết kế bằng tia la-ze, và các thiết kế bằng cách cắt giảm đáng kể các thiết kế bằng các thiết kế bằng máy tính kim loại và các thiết kế bằng tia la-men và các thiết kế bằng kim loại, và các thiết kế bằng kim loại, và các thiết kế để tạo ra các thiết kế có thể hiện đại diện tích hợp lệ và các thiết kế bằng tia la- tơ, và các thiết kế bằng kim loại, và các thiết kế bằng

Thiết kế máy phát và Egonomic

Người chơi cảm thấy thoải mái và ergonmic đã trở thành trung tâm của thiết kế thiết kế thiết kế thiết bị hiện đại. móc ngón tay cái, vòng hồng, và tay đặt trên ống thổi kèn cho phép người chơi duy trì vị trí tự nhiên, thư giãn tay, giảm mệt mỏi trong các hoạt động dài. người làm móng tay giờ đây cung cấp những móc ngón tay điều chỉnh được, các dây nối nhẹ cho các cánh quạt, và thậm chí là các thành phần sợi cacbon hay chất dẻo để giảm trọng lượng tổng thể của nhạc cụ.

Nghiên cứu kỹ thuật số và kiến trúc

Trong thế kỷ 21, cuộc cách mạng số bắt đầu ảnh hưởng đến thiết kế thiết kế thiết bị đồng. Các nhà nghiên cứu tại các tổ chức như , viện trợ cho âm nhạc máy tính và Âm thanh [FLT: 1) dùng phân tích yếu tố hữu hạn để mô phỏng các dao động của cột không khí bên trong công cụ. Điều này cho phép những nhà chế tạo ra tối ưu hóa mọi chi tiết của tiếng chuông, ống thông gió và cổng van trước khi cắt một mảnh kim loại nào. Hơn bao giờ hết, việc in thêm một mảnh kim loại (3D) cũng được khám phá để có tùy chỉnh, nắp đậy và thậm chí còn được thực hiện. Trong khi các công cụ truyền thống vẫn còn có nhiều công cụ mới, công cụ hữu hiệu lực điện tử, hơn bao giờ hết, và nhiều hơn thế hệ mới hơn bao giờ hết.

Comment

  • Thiết kế ban đầu dùng các bộ phận điều hòa tự nhiên và ống thông hơi đơn giản, giới hạn trong bộ phận đo độ giãn ở trên.
  • Phụ đề được dịch bởi:
  • Hand- Stopping Technique: mở rộng phạm vi trên sừng tự nhiên và cho người chơi một khả năng tinh tế, mặc dù bị bóp nghẹt, chromatic.
  • Hệ thống Valve (Piston và Rotary): ) Bật sự phân biệt toàn bộ chromatic (cromaticism) và một kết nối không thể ngắt giữa các bộ nhớ, cấu trúc và hiệu suất cách mạng.
  • Tính toán lại Valves:) chỉnh sửa nhập quốc gia trong phạm vi thấp, đặc biệt là đối với ống dẫn lớn và euphoniums, làm cho các ghi chú thấp nhất đáng tin cậy.
  • Các bước tiến của máy tính và Ergonic: ) hợp kim nhẹ, phần cứng điều chỉnh được, và chính xác sản xuất cải tiến tính bền vững, giai điệu và tiện ích của người chơi.

Sự tiến hóa của các dụng cụ đồng là một giao ước về giao thoa giữa nghệ thuật và kỹ thuật. mỗi sự đổi mới từ cái sừng rỗng của một thợ săn thời tiền sử đến van chính xác của một chiếc kèn trumpet hiện đại - đã mở rộng khả năng biểu cảm của nhạc cụ. Ngày nay, các nhạc cụ đồng sống trong một phạm vi lớn của thế giới âm nhạc: từ sự vĩ đại của một dàn nhạc cổ điển đến sự ứng biến rực rỡ của một ban nhạc jazz, độ chính xác của một ban nhạc diễu hành, và các bản đồ thử nghiệm của nghệ thuật đương đại.