Giới thiệu

Gia đình đồng chiếm một vị trí độc đáo trong thế giới âm thanh. kèn trumpet, kèn trombone, kèn kèn hoặc kèn tuba là lừa dối trong ngoại hình - một chiều dài của ống kim loại kết thúc trong một chuông bùng nổ. Tuy nhiên âm thanh tạo ra là kết quả của một sự kết hợp rất không thẳng đứng, năng động giữa các luật sinh học và các luật vật lý vật lý nghiêm ngặt. không giống như một cây sậy gió hay một dây thép bị đập, tức là một thiết bị chính trong một thiết bị đồng, làm cho một trong những giao diện trực tiếp và đáp ứng trực tiếp nhất trong âm nhạc. Bài này cung cấp một sự kiểm tra về cơ học cơ học trong các thiết bị đồng. Nó bao gồm các thiết bị vật lý, cột của các chức năng của không khí, như một dây thép gai, một loại thiết bị điều khiển, và các thiết bị thiết bị thiết bị thiết bị có thể xác hơn, để thực, có thể kiểm soát và hiệu quả hơn, để áp dụng cụ hữu hiệu hóa các thiết hơn, để có thể kiểm soát và hiệu hóa các thiết bị này có thể sử dụng để áp dụng các thiết bị này, và hiệu hóa các thiết bị này để sử dụng để áp

Trình tạo Lip-Reed: Người chơi là nguồn âm thanh

Âm thanh trong một dụng cụ đồng bắt đầu không phải bên trong kim loại, nhưng tại điểm tiếp xúc giữa người chơi và bộ phát thanh. Môi tạo thành van rung, được gọi là [FLT: 0], và cơ chế này chuyển đổi một luồng không khí từ phổi thành luồng âm thanh hòa hợp với tần số âm nhạc muốn.

Hiệu ứng Bernoulli và sự tự hủy hoại bản thân

Khi một người chơi tạo hình cơ thể, môi người đó sẽ ép chặt lại trong khi áp suất không khí cao lại tạo ra từ phổi. Một khi áp suất cơ bắp vượt quá độ căng thẳng cơ áp suất cao, thì môi hơi nhẹ, cho phép phản lực không khí thoát ra. Điều này tạo ra sự tăng tốc độ cao qua một sự mở rộng nhỏ. Theo nguyên tắc Bernoulli, áp suất theo sau giảm tốc độ cao, nó sẽ giảm đi. Áp lực này, kết hợp với lực co giãn của môi môi, bẻ gãy môi môi môi lại. Chu kỳ này không phải là một dao động. Đây không phải là một sự dao động buộc. [TL-LP] Theo cơ bản sau: lực đẩy nhanh, lực đẩy nhanh hơn, lực đẩy giảm áp suất cao hơn, lực của dây buộc của dây buộc và lực đẩy của dây buộc dưới của dây thần kinh áp suất rất nhiều.

Miệng là một bộ phận chuyển hóa cảm xúc

Khác với một ống dẫn đơn giản, thanh miệng là một bộ lọc âm thanh được thiết kế cẩn thận. Cái nút này tương ứng với khả năng quan trọng: nó tương ứng với mức độ không hoạt động cơ học cao của môi rung động thấp hơn để làm tắt cột không khí. Không có bộ lọc này, chuyển từ môi sang cột không khí sẽ rất hiệu quả, kết quả là chức năng học chậm chạp. Tính năng này tương ứng với tần số nhỏ hơn của môi dưới. Một bộ phận phụ thuộc vào cột thấp hơn. Một bộ phận phụ thuộc vào bộ phận phụ, có khả năng chuyển động từ bộ phận chuyển động này sang cột khác. Một bộ phận khác, có thể tạo ra các thiết bị nhận diện sắc thái âm khác, có thể tạo ra các thiết bị điều khiển khác nhau.

Cột không khí: Các cuộc đối thoại và sóng đứng

Một khi luồng khí được tạo ra bởi môi vào trong nhạc cụ, nó chạm vào cột khí bên trong ống. Nhạc cụ này không chỉ phóng đại âm thanh, mà còn hoạt động như một bộ lọc chọn lọc rất cẩn thận. Nó củng cố tần số khớp với các cộng hưởng tự nhiên và làm tăng cường những tần số cụ thể mà được tăng cường thành dạng [FLT: 0] chuỗi [FL: 0].

Sóng đứng trên hình trụ và hình nón

Hành vi của cột không khí phụ thuộc rất nhiều vào hồ sơ của nhạc cụ.

  • Ống Hình trụ ) (như đa số ống dẫn hoặc ống dẫn đầu của kèn trumpet) hỗ trợ chỉ cho các thiết bị điều hòa số lẻ (1st, 3, 5, 7) nếu chúng được đóng hoàn toàn ở đầu. Tuy nhiên, chuông kích hoạt này, hiệu quả làm cho các công cụ hoạt động như một người lai.
  • Ống Chính thống ) (như sừng hay sừng gió Pháp, hoặc thân chính của một euphonium) hỗ trợ một bộ máy điều hòa hoàn chỉnh (1st, 2nd, 3, 4, etc.), giống như ống mở ở cả hai đầu.

Nhạc cụ đồng hiện đại [FLT: 0] icylindro lai [FLT:]. Phần đầu của ống dẫn là hình trụ, trong khi phần sau lại bùng cháy theo chuông. Sự kết hợp này cho các thiết bị đồng có tính năng đặc trưng và sức mạnh của chúng trong khi vẫn còn cho phép độ linh hoạt hợp lý trong bộ nhớ thấp.

Chuông như một bộ lọc cao cấp Acoustic

Nó hoạt động như [FLT: 1] bộ lọc nhập bóng cao [FLT: 1]. Đối với tần số trên tần số nhất định cắt, thì chuông trong không khí bên ngoài hoạt động , cho phép tần số phóng to. Đối với tần số [FLT: 1] [FLT: 1]. Đối với tần số trên tần số nhất định cắt giảm, thì nó tương ứng với mức độ âm thanh của cột bên ngoài, cho phép tần số phát ra hiệu quả. Đối với tần số dưới, chuông hoạt động như là kết thúc đóng lại; sóng phản xạ này là cần thiết để tạo ra các mẫu sóng cho sự tác động thấp hơn. Nó được xác định nhanh hơn khi tiếng kèn thổi nhanh hơn, có thể gây ra tần số âm thanh cao hơn, nhanh hơn.

Van và trượt: Thay đổi chiều dài

Trên các dụng cụ đồng được xác định bằng độ dài của cột không khí. Trên các dụng cụ van (tiếng kèn, tiếng kèn, tiếng kèn, tiếng kèn số, tiếng kèn số, tiếng kèn, tiếng kèn, tiếng kèn tu - bin), ấn vào van chuyển dòng khí qua một vòng ống dẫn khí khác. Điều này giúp cột khí được kéo dài một cách chính xác, làm giảm toàn bộ chuỗi âm thanh do một khoảng thời gian nhất định (v.G., toàn bộ bước hoặc một nửa) sự kết hợp của van khác nhau cho phép người chơi truy cập nhiều loạt mạch điện tử. Trên xương chân trụ, người chơi di chuyển hình ảnh để thay đổi chiều dài, cho phép chuyển hoàn hảo các quãng thời gian và milloloon. Người chơi nhạc cụ thể, rồi chọn một loạt các dây đàn nằm trong vòng của dây thanh tác dụng của các dây thanh tác dụng, và dây buộc dây thanh tác dụng của dây thanh tác dụng của dây thanh tác dụng.

Hệ thống phụ: phản ứng nhanh, lười biếng và dễ dàng

Sự tương tác âm thanh giữa môi người chơi và nhạc cụ không phải là một đường một chiều. Có một vòng phản hồi liên tục. Công cụ cung cấp một tải âm thanh mà môi phải đẩy ra. Chất lượng của kết nối này quyết định cảm giác, độ sắc thái của nó dễ dàng, và độ ổn định của mặt phẳng.

Sự phản bội và cao điểm của sự cộng tác

Tính khả năng bật âm [FLT: 1] là sự kháng cự để lưu lại âm thanh. Ở tần số âm thanh của cột không khí, tính năng âm thanh thấp. Điều này có nghĩa là môi có thể dễ dàng chuyển năng lượng vào các tần số này. Nếu môi dao động ở tần số không khớp với một trong những cộng hưởng tự nhiên, tính không cao, và môi phải hoạt động khó khăn hơn nhiều để duy trì sự dao động. Thiết lập tần số của các thiết bị, đặc trưng cho độ cao, được xác định là gì là những công cụ có thể sử dụng mạnh mẽ. Kết quả là rất dễ dàng, có thể xác định được, có khả năng kiểm soát hoặc không chắc chắn. Chúng tôi cảm thấy các thiết bị này sẽ dễ dàng đạt đến mức độ cao nhất định hoặc không chắc chắn. Thiết lập tần số âm thanh cao nhất định, hoặc khó đặt tần số của các thiết bị, tùy ý định tốc độ phức tạp, đặc trưng cho các thiết bị, đặc trưng cho các thiết bị có thể đạt đến độ cao nhất định, hoặc các thiết bị có thể đạt tới độ cao nhất định.

Sự nhạo báng

Kết nối giữa môi và nhạc cụ là hệ thống không tuyến tính. Người chơi cần phải cung cấp đủ năng lượng để vượt qua ngưỡng dao động cho một ghi chú. Giá trị này là thấp nhất ở đỉnh của các điểm tựa. Tuy nhiên, người chơi cũng có thể " ép buộc" môi để rung động ở tần số không chính xác với đỉnh, bẻ cong hoặc truy cập các ghi chú tự nhiên yếu trong chuỗi (như là cơ bản trên một nhạc cụ cyliclical). Tuy nhiên, người chơi cũng cần phải có nhiều nỗ lực hơn và điều khiển. Việc nghiên cứu hiện đại từ phòng thí nghiệm [F: 0], bẻ cong các nốt nhạc góc Nam Wales [Fous] có thể làm hại cho môi của một số biến động cơ và các tần số âm thanh phức tạp.

Các yếu tố sản xuất sắc thái để tranh luận và thấu hiểu

Nhiều yếu tố được nêu ra như ảnh hưởng đến âm thanh của một dụng cụ đồng, từ loại kim loại đến độ dày của chuông, nhưng một số yếu tố này có ảnh hưởng đo lường, còn những yếu tố khác thì phụ thuộc vào hình học và kỹ năng của người chơi.

Vật chất lớn tranh luận

Một cây kèn trumpet bạc có âm thanh khác với kèn đồng vàng không? Vật lý của rung kim loại gợi ý rằng chuông đồng rung động, và những rung động này có thể ảnh hưởng đến âm thanh. Tuy nhiên, hiệu ứng là tinh tế và là đề tài của việc nghiên cứu đang tiếp diễn. Mật độ và cứng của độ kim loại ảnh hưởng đến chế độ rung động của chuông, nhưng những rung động này cực nhỏ. Việc nghiên cứu được xuất bản trong ổ cắm như [FT: 0] Tuy nhiên, hiệu ứng này là một tập hợp khác nhau [FL: 1] cho thấy rằng các dụng cụ hình học có kích cỡ hình học, dây buộc, dây buộc, dây buộc, dây buộc, dây buộc, dây buộc, dây buộc, và các kích cỡ âm thanh, các kích cỡ âm thanh, các chức năng khác nhau, và các chức năng khác nhau.

Hồ sơ giả lập và hiệu ứng của nó

Như đã thảo luận, sự khác biệt giữa hình trụ và hình nón là biến âm thanh duy nhất trong thiết kế của nhạc cụ.

  • Hình trụ ) (tiếng kèn, kèn trombone) tạo ra một âm thanh sáng sủa hơn, rực rỡ hơn với sự hiện diện mạnh mẽ của những âm thanh có độ cao.
  • Chính trị (Tiếng Pháp, sừng sừng, ống, ống thổi) tạo ra âm thanh tối tăm, ấm áp hơn và nhiều hơn.

Lựa chọn giữa hai kiến trúc cơ bản này là quyết định quan trọng nhất mà một người chơi đưa ra trong việc xác định khái niệm âm thanh của họ.

Những người máy của Mutes

Mục này thay đổi âm thanh và âm lượng bằng cách thay đổi trọng lượng âm thanh trên nhạc cụ. Một âm thanh ù ù ù ập vào chuông thay đổi chiều dài hiệu quả của cột không khí và đưa ra một tập hợp âm thanh mới của âm thanh cộng hưởng, lọc ra một số tần số nhất định và tạo ra tính năng "buzz" trên nhạc cụ. Một âm thanh im lặng (wah-wah-wah) tạo ra một phòng nhỏ trong chuông hoạt động như một thiết bị điều chỉnh lại nhịp, cho phép người chơi thay đổi đáng kể âm thanh bằng cách ẩn mình cho người câm mở ra bằng tay. Nguyên tắc này cho thấy một nguyên tắc âm thanh của một thiết bị âm thanh: âm thanh của đồng là cố định, không phải là điều chỉnh ở biên giới hạn màu thật, có thể tạo ra màu sắc thật.

Sắc bàn và bộ phận cơ khí: Giới hạn của mô hình

Một trong những lĩnh vực bổ ích nhất của âm thanh đồng là nghiên cứu về âm thanh bàn đạp, hay tần số cơ bản. trong một ống hình nón lý thuyết, cơ bản được hỗ trợ đầy đủ và dễ chơi. trong một ống trụ lý thuyết đóng lại ở một đầu, cơ bản không tồn tại như là một sự cộng hưởng. trong những dụng cụ đồng, mà không hoàn toàn hình trụ hay hình nón hoàn hảo, giọng đạp xe là một ngoại lệ chứng minh quy tắc.

Trên một cây kèn trumpet, âm thanh bàn đạp (được viết thấp C, âm thanh âm thanh B- thổi) rất khó tạo ra. Người chơi phải ép môi rung ở tần số thấp hơn, tần số cắt giảm của bell (đã viết tắt cao C, âm thanh âm thanh thấp C, âm thanh âm thanh B- cao nhất hỗ trợ. Điều này đòi hỏi độ thư giãn môi lớn nhất và hỗ trợ không khí khổng lồ. Âm thanh này không phải là một tần số tinh khiết nhưng là một tiếng xung quanh phức tạp chứa nhiều độ bão cao hơn. Các thiết bị cộng hưởng từ cao hơn, cung cấp cho thính giả ấn tượng của độ cao thấp thông qua hiệu ứng cơ bản bị mất. Trên xương chậu, nó là tiếng đạp nhẹ hơn, cũng là một thiết bị nâng cao hơn, hoặc là một phần tiếng Pháp cao hơn, có khả năng truy cập vào các thiết bị điều khiển và dễ dàng hơn.

Những người chơi Brass hiện đại có óc sùng kính thực tế

Những nguyên tắc nêu trên không chỉ là học tập mà còn có những ứng dụng trực tiếp và hiệu quả trong thực hành và hiệu quả hàng ngày.

Dùng sự hiểu biết hợp lý để giúp dân mình lớn lên

Chuỗi điều hòa được tạo ra bởi một thiết bị đồng không hoàn toàn phù hợp với tỷ lệ độ dễ chịu. Phần thứ 7 là phẳng nổi tiếng, và phần thứ 11 thường sắc nét. Biết rằng điều này cho phép người chơi dự đoán những xu hướng điều chỉnh này và điều chỉnh nhỏ hơn và làm cho các công cụ nhỏ hơn với các dây chằng của họ (số 6, thường được nâng lên hoặc trượt trước khi họ chơi lưu ý. Ví dụ, một bộ thổi kèn in chữ "C# trong cây gậy", phần 4, được định dạng sắc) cần thiết để hoạt động tích cực độ cao, trong khi chơi trò "G", một phần tử "G", thường đòi hỏi độ phẳng hoặc một phần. Đây không phải là một chức năng cơ bản của một chức năng cơ bản, và là một công cụ cơ bản của không khí.

Chọn môi miệng dựa trên nguyên tắc Acoustic

Thay vì chỉ dựa vào danh tiếng thương hiệu hoặc mô tả mơ hồ của "sự tối tăm" hoặc "sự đúng đắn", người chơi có thể sử dụng các khái niệm âm thanh cao để chọn một thanh quản lý. Một người chơi đấu tranh trong bộ nhớ trên có thể được lợi ích từ một cái cốc nông (tiếng động) và cổ họng chặt chẽ hơn (sự im lặng). Một người chơi có thể tìm kiếm một bộ nhớ nhỏ hơn, ít nỗ lực hơn có thể tìm kiếm một cái cốc sâu hơn (tiếng bip âm) và một bộ lớn hơn. Các nhà sản xuất có thể đặt lại như [FL: 0] nhà sản xuất [FAma] cung cấp chi tiết [L: viết hoa] như thế nào tác động đến thiết bị đặc trưng cho người chơi, để cho phép người chơi đáp ứng một chứng minh.

Những cuộc đấu tranh nóng bỏng được xây dựng trong lĩnh vực vật lý

Một hệ thống sưởi ấm có thể được cấu trúc quanh các nguyên tắc của cây sậy và cột môi. Bắt đầu với âm thanh dài trên cơ bản (tiếng nóng, nếu có thể truy cập được) để thiết lập âm lượng không khí tối đa và thư giãn, buộc thiết bị để cộng hưởng thụ động. Sau đó di chuyển đến phần thứ hai và thứ ba, tập trung vào cảm giác bị khóa ở vị trí. Thực tập bẻ cong hơi dưới và trên trung tâm của khe để phát triển một nhận thức về đỉnh của sự hỏng. Điều này tạo ra sự hiểu biết sâu sắc về cấu trúc cộng hưởng của các công cụ, để dẫn đầu kiểm soát và hiệu suất an toàn hơn.

Kết thúc

Âm thanh của một thiết bị đồng là sản phẩm của một hệ thống vật lý tinh vi và thanh tao. dao động của môi người chơi, kết hợp với sự cộng hưởng cao của các thiết bị có khả năng dự đoán các quy luật. theo các nguyên tắc này, các cột không gian, tạo ra quang phổ âm thanh mà chúng ta nhận ra như là âm thanh đồng. từ hiệu ứng đồng, từ hiệu ứng môi, thúc đẩy cây sậy đến chuông như một bộ lọc âm thanh, các thiết bị có khả năng đoán trước.