การ เปลี่ยน แปลง ทาง ประวัติศาสตร์ ใน เครื่อง พิมพ์ เสียง พิมพ์ ดีด และ แผ่น พับ

2549) ประวัติศาสตร์ของเครื่องราชอิสริยาภรณ์ทองเหลือง เป็นเรื่องราวของการต่อรองอย่างต่อเนื่อง ระหว่างฟิสิกส์ที่คงที่ของท่อเหล็กและการเปลี่ยนแปลงความคาดหวังของรสนิยมทางดนตรีจากเสียงที่เปลี่ยนไปตามธรรมชาติของเครื่องทําเสียงแบบโครโมโซนิกส์ (พ.ศ.

หนวด และ ทัก กัว รุ่น แรก ๆ

เครื่อง ดนตรี แบบ นี้ มี ลักษณะ พิเศษ เฉพาะ ตัว อย่าง เช่น เครื่อง ดนตรี ที่ มี ค้อน และ เครื่อง ดนตรี ชนิด อื่น ๆ ที่ มี ความ ยาว ประมาณ 7 เมตร ซึ่ง มี ขนาด เล็ก มาก จน ทํา ให้ มี การ ใช้ เครื่อง ดนตรี ที่ มี ขนาด ใหญ่ ที่ สุด ใน โลก

ใน ศตวรรษ แรก ๆ นี้ มาตรฐาน การ ออก แบบ สนาม ไม่ ได้ เป็น แบบ เดียว กับ ที่ เคย มี มา ก่อน ธรรมเนียม ท้อง ถิ่น การ มี วัสดุ และ แม้ แต่ การ ออก เสียง เสียง เสียง ดัง ของ โบสถ์ หรือ หอ ประชุม ก็ อาจ กําหนด ตําแหน่ง ที่ ใช้ อ้างอิง ได้

การ ที่ มี การ สร้าง ระบบ ประปา แบบ นี้ ขึ้น มา มี แต่ จะ ทํา ให้ มี การ เปลี่ยน แปลง มาก ขึ้น เรื่อย ๆ

แม้ แต่ เครื่อง มือ ทองเหลือง ที่ เก่า แก่ กว่า — เช่น [FLT: 0] ของ โรมัน การ บูรณะ ทาง โบราณคดี ต่าง ๆ ก็ แสดง ว่า เครื่อง มือ เหล่า นั้น ไม่ ได้ ถูก ปรับ ให้ ถูก ต้อง เท่า กัน ส่วน เครื่อง มือ [FLT: 1] เครื่อง เป่า [FLT: 2] ใช้ แตร ยาว ใน ศาล และ ใช้ ใน การ พิจารณา คดี ได้ อย่าง ตรง ไป ตรง มา มี การ สร้าง กุญแจ ที่ ต้อง ใช้ ใน การ ปรับ ตั้ง เครื่อง มือ อื่น ๆ อีก หนึ่ง อัน ซึ่ง มี การ ใช้ กัน อยู่ ใน ช่วง ปลาย ๆ ของ การ พัฒนา แบบ สไลด์ (ตม.

The Footbut -- บรรพบุรุษของยุคฟื้นฟูพันธุ์ของทรอมโบนในปัจจุบัน -- เป็นอุปกรณ์ทองเหลืองที่เก่าที่สุดที่นําเสนอการปรับระดับการเลื่อนแผ่นได้อย่างต่อเนื่อง ซึ่งทําให้ผู้เล่นแบบลายจุดได้ประโยชน์อย่างมากจากการเพิ่มความคมชัด ในขณะที่สามารถแก้ไขให้เข้ากับการแพร่พันธุ์ได้ตามเวลาจริง อย่างไรก็ตาม แม้แต่สไลด์ของปลากาบยังจํากัด: นักเล่นต้องเรียนรู้ตําแหน่งแขนที่แม่นยําสําหรับโน้ตทุกโน้ต และเครื่องมือนี้ยังคงต้องการความแข็งแรงในการจัดอันดับที่อยู่ภายในชุดอันตราย

ความ รุ่งเรือง ของ ปิด ท์ สแตนดาร์ด ใน ยุค บา โรก และ ยุค คลาส สิก

2557) เป็นวงออร์เคสตราและห้องรังศรีได้เติบโตมากขึ้นในสถานสงเคราะห์ระหว่างศตวรรษที่ 17 และ 18 ความต้องการสนามอ้างอิงทั่วไปกลายเป็นจุดแหลม (FLT:3) แต่มาตรฐานที่แท้จริงยังคงยากยิ่ง แต่เดิมทีแกนแกนแกนกลมสองชั้นที่แตกต่างเกิดขึ้น:[FLT: 0] Corton (FLT: 1) (สนามชล็อพ) และ[FLT: 2] KGRGL: 3 (FT: 3) Chortton ถูกใช้ในดนตรีอันศักดิ์สิทธิ์และมักจะเป็นแนวกึ่งแบนที่สูงกว่าการวางจําหน่ายสูงและใช้ในชั้นวางบนชั้นวางบนชั้นหิน ชั้นนอกโลก ค.ศ.

• [FLT: 0] Corton (สนามฟุตบอล) - โดยปกติจะประมาณ A=460-480 Hz มาตรฐานที่สูงขึ้นนี้ช่วยสร้างอวัยวะทั่วโบสถ์ใหญ่ และสนับสนุนการขับร้องเป็นเสียง
• [FLT: 0] Kammerton (สนามชามเบอร์) [FLT: 1) – มักวางใกล้ A=415 Hz (เป็นขั้นตอนที่ต่ํากว่าสนามสมัยใหม่) มาตรฐานที่ต่ํากว่าความนุ่มนวล เสียงห้องที่ใกล้ชิดมากขึ้น และอนุญาตให้ง่ายต่อการผสมกับสายและลมไม้

สําหรับนักเป่าทรัมเป็ตและนักเป่าแตรในยุคบาโรก หมายถึงการพกพาอุปกรณ์ต่างๆ หรือการใช้บิตของตัวเร่งเพื่อปรับระหว่างโลกทั้งสอง

ในฝรั่งเศส มีมาตรฐานที่ค่อนข้างแตกต่าง คือ [FLT: 0] โทน เดอ ลา ชามเมอ ดู โรอิ [FLT: 1] หรือ "พัฒน์ของห้องหลวง" ซึ่งบินรอบ ๆ A+393/4000 Hz. สนามนี้ให้ดนตรีฝรั่งเศส Barioque มีความโปร่งใส ในขณะเดียวกัน คณะกรรมการออสเตรียและออสเตรียมักใช้สนามที่ใกล้เคียงกับเอ = 4-30435-35.

ใน ช่วง เวลา นั้น มี การ ใช้ เครื่อง ดนตรี แบบ นี้ เพื่อ แสดง ความ นับถือ ต่อ ผู้ คน ใน ท้อง ถิ่น และ เพื่อ จะ ได้ รับ ความ ช่วย เหลือ จาก ผู้ เชี่ยวชาญ ด้าน การ ศึกษา คัมภีร์ ไบเบิล ใน เรื่อง นี้ เรา ต้อง จํา ไว้ ว่า “การ ปรับ ปรุง ตัว ให้ ดี ขึ้น ” เป็น เรื่อง ที่ น่า ทึ่ง จริง ๆ

การ พัฒนา วาล ฟ์ และ ผล กระทบ ต่อ ทูน นิง

ต้นศตวรรษที่ 19 ได้มีการเปลี่ยนคลื่นเสียงจากการสั่นของเครื่องเป่าทองเหลือง คือ การประดิษฐ์วาล์ว ก่อนวาล์วจะพึ่งพาวาล์ว

การ ที่ นัก เล่น สามารถ ปรับ ตัว ได้ ดี ขึ้น อย่าง น่า ทึ่ง นัก.

พอ ถึง กลาง ศตวรรษ ที่ 19 เครื่อง มือ ที่ ใช้ ไฟฟ้า มือ อาชีพ ส่วน ใหญ่ ก็ มี ระบบ ใส่ แผง ควบคุม บาง แบบ ซึ่ง ไม่ เคย มี มา ก่อน.

การ ขยาย ตัว ทาง เทคนิค นี้ ทํา ให้ มี ความ พยายาม ที่ จะ ปรับ ตัว ให้ เข้า กับ การ วาง มาตรฐาน ของ วง ออร์ เคส ตรา.

การ ประดิษฐ์ เครื่อง ชดเชย แบบ ส เปรย์ (ท่อ รูป แท่ง) ทํา ให้ ผู้ เล่น สามารถ ปรับ ความ ยาว โดย รวม ของ อุปกรณ์ ได้ โดย ไม่ เปลี่ยน ระบบ บิด เกลียว ได้ ง่าย ขึ้น เช่น การ ปรับ ระบบ การ ผลิต ระบบ เคลือบ ลิ้น เช่น การ ชดเชย สปริง เมล เซิล การ ปรับ ปรุง ความ ถูก ต้อง แม่นยํา ของ การ ใช้ ลิ้น การ ใช้ วิธี นี้ ทํา ให้ ส่วน ที่ เป็น ฐาน ของ ออร์ เคส ตรา ที่ ไว้ วางใจ ได้ มาก ขึ้น — ยัง คง เป็น จุด ที่ ยัง คง เป็น ไข้ หวัด ใหญ่ อยู่

หมายเหตุด้านที่น่าประทับใจคือ การปรากฏตัวของ “สนามสูง" (A=452-1455 Hz) ในบ้านโอเปร่าเยอรมันหลายหลัง ระหว่างปี 1850 และ 1860 สนามนี้มักประสบความสําเร็จโดยการตัดท่อหลักของเครื่องดนตรีบาง ๆ บางครั้งที่ก็มากถึงนิ้ว บางที่ก็ย้ายจากเมืองที่มีสนามต่ํา (A=435) ไปเป็นเมืองที่มีสนามสูงหรือมียอดเครื่องใหม่ที่สร้างขึ้น -- และเวลาสร้างใหม่ของเขาที่แพงกว่า เทคโนโลยีที่ทําการปรับปรุงได้ง่ายกว่าเดิม แต่ไม่สามารถแก้ปัญหามาตรฐานได้

การ ทํา ให้ พิตช์ มี มาตรฐาน ใน ศตวรรษ ที่ 19 และ 20

ตลอด ศตวรรษ ที่ 19 มาตรฐาน การ วาง ผัง ก็ เพิ่ม ขึ้น เรื่อย ๆ ใน หลาย ส่วน ของ ยุโรป ซึ่ง ถูก กระตุ้น โดย ความ ปรารถนา ที่ จะ ได้ เสียง วง ออร์ เคส ตรา ที่ เจิด จ้า กว่า.

เยอรมนี และ ออสเตรีย ขาด การ แบ่ง ชั้น กัน ของ รัฐ ได้ เห็น ความ แตก ต่าง มาก กว่า นั้น อีก ใน กรุง เวียนนา มี การ ปรับ เสียง ให้ เป็น ประมาณ A = 440 Hz เมื่อ ถึง ปี 1860 ขณะ ที่ วง ออร์ เคส ตรา เบอร์ลิน อยู่ ใกล้ กับ เอ = 435.

2559 กรมบันทึกเสียงและกระจายเสียงระหว่างประเทศได้เพิ่มขึ้น บริษัทบันทึกเสียง วงดนตรี วงออเครส และผู้ผลิตเครื่องดนตรี โดยเฉพาะในสหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร

ปัจจุบัน ISO 16:1975 นิยาม A=440 Hz เป็นสนามเอนเตอร์เทนเมนต์มาตรฐาน และเครื่องเป่าทองเหลืองสมัยใหม่ทั้งหมด ถูกออกแบบมาให้เล่นได้อย่างเหมาะสมที่สุดตามบทอ้างอิงนี้ อย่างไรก็ตาม นักแสดงทางประวัติศาสตร์บางท่าน จงใจเลือกเสียงที่เบาลงหรือสูงกว่า เพื่อสร้างเสียงขึ้นใหม่ เช่น หลายเพลงในตอนต้นของทรัมเป็ตและนักเป่าแตร ซึ่งปัจจุบันสร้างโดย A=415 Hz (สนามบาร์คลอง) หรือ A = 430 HEZ (ระดับชั้นกลาง) พ.ศ.

2553 และได้มีการเพิ่มความซับซ้อนของวงออเคสตร้าในทวีปยุโรป นอกจากนี้มาตรฐานของ 1939 ก็ไม่ได้ลดความแปรผันไปอย่างสิ้นเชิง วงออร์เคสตร้ายุโรปหลายวงในปัจจุบันมีทํานองเป็นเพลง เอ=442 หรือแม้กระทั่งเอ = 443 โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุโรปกลาง สําหรับวงออเครสต้าที่สว่างกว่าเล็กน้อย วงออร์เคสตร้าบางวงได้เลื่อนขึ้นถึง A =441 หรือ A = 442 ขณะที่ความแตกต่างเหล่านี้มีขนาดเล็กมาก (8-112 เซนต์เหนือ A = 440) พวกเขาต้องการปรับเครื่องเป่าทองเหลืองให้ปรับคลื่นสไลด์และเครื่องราชอิสริยาภรณ์ในปัจจุบันเป็นการเรียบเรียงแบบ "CFEB" ซึ่งมักมีการจัดอันดับการเลื่อนการแบบ 438-45 โดยมีอุปกรณ์ไฟฟ้าที่ลดความเสียได้โดยไม่เสียหาย

ปัญหา กับ เครื่อง ปั้น ดิน เผา ทาง ประวัติศาสตร์ และ แผ่น ดิน เหนียว สมัย ใหม่

2554 เมื่อนักดนตรีพยายามเล่นเครื่องดนตรีทองเหลืองทางประวัติศาสตร์เดิม -- หรือการสืบพันธุ์แบบซื่อสัตย์ -- วงออเคสตร้าสมัยใหม่ เผชิญกับอุปสรรคหลายอย่าง ประเด็นพื้นฐานคือ เครื่องดนตรีส่วนใหญ่ในยุคก่อน ค.ศ.

• [FLT: 0] การตีพลาด – ไม่มีวาล์วหรือเครื่องปรับเสียงที่ใช้ได้ อุปกรณ์ทองเหลืองเชิงประวัติศาสตร์หลายชิ้นไม่สามารถลดหรือยกได้มากกว่าไม่กี่เซนต์.
• [FLT: 0] การเปลี่ยนแนวเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงของอุปกรณ์ไฟฟ้า – การเจาะเสียงระฆัง และเสียงเสียงเสียงเสียงต่าง ๆ ส่งผลกับเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงของเครื่องดนตรี
• [FLT: 0] ใช้อุปกรณ์จําลอง – ผู้สร้างสมัยใหม่เช่น Günthher Het, ริชาร์ด เซราฟีนอฟ และจอห์นฟอสเตอร์ผลิตเครื่องราชกิจจานุเบกษาที่สร้างขึ้นเพื่อการวางวางวางจําหน่ายทางประวัติศาสตร์โดยเฉพาะ (เช่น A = 415, A = 430, A = 466). ผลงานเหล่านี้อนุญาตให้มีประสิทธิภาพจริงได้โดยไม่ต้องเสียสละเข้าไปในพื้นที่ภายในเวลา

Timesicylement ensemissions -- เช่น สถาบันดนตรีโบราณ คณะดนตรีชาวอังกฤษ นักร้องเพลงบาโรเก นักร้องและวงออร์เคสตรายุคแสง (Telegy of the Audio) ใช้โมเดลเหล่านี้เพื่อสร้างโลกของเสียงใหม่ของบาค, ฮาเชล, โมสาร์ท, และบีโทเฟน ในการตั้งค่านี้ นักเป่าทองเหลืองถูกฝึกให้บรรเลงโดยหู โดยการใช้เสียงที่ละเอียดอ่อนและเสียงรบกวน

สําหรับวงออร์เคสตราสมัยใหม่ที่แสดงดนตรีในยุคแรก ๆ นั้น บ่อยครั้งที่วิธีแก้ก็คือ การดันส่วนทองเหลือง ซึ่งเดิมเป็นวงแตรแบบบาโรเกที่เขียนสําหรับเพลง "ดี" (เสียงประสานที่โชรตัน) อาจเล่นบนแตรสมัยใหม่ในบัฟพ์หรือซี อ่านท่อนที่ต่ํากว่าทั้งหมด ส่วนนี้รักษาการวางยอดเพลงที่ตั้งใจไว้ มันสามารถเปลี่ยนแปลงการเป่าเสียงและเสียงประสานของเครื่องดนตรีได้ นักแสดงบางคนชอบใช้เสียงประสานเสียงเพื่อลดเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงแหลม (เช่น A, A4) เพื่อรองรับการบรรเลงแบบแบนด์ แต่รุ่นที่หาได้ยากนี้มักจะมีผู้เชี่ยวชาญภายนอก

การ ต่อ สู้ ครั้ง ที่ สาม เกิด จาก ความ จริง ที่ ว่า เครื่อง มือ ทอง เหลือง หลาย ชิ้น ใน ประวัติศาสตร์ ไม่ มี ความ โน้ม เอียง ที่ ไม่ เหมือน ใคร ใน ชุด เครื่อง ดนตรี ฮาร์ โม นิก ตัว อย่าง เช่น เครื่อง ดนตรี ชนิด ที่ 7 (เครื่อง เป่า ธรรมชาติ) ใช้ แตร แบบ ธรรมดา เทียบ กับ อารมณ์ ที่ มี ลักษณะ เหมือน กัน ผู้ เล่น บา โร สก์ ได้ รับ การ ฝึก ให้ เปิด หู ฟัง แต่ เมื่อ เล่น ใน ท้อง เรื่อง สมัย ปัจจุบัน ด้วย เครื่อง มือ ที่ มี อารมณ์ อ่อน ๆ ก็ สามารถ ดึง เครื่อง ดนตรี ที่ มี ความ สามารถ ให้ ออก มา ได้ นี่ เป็น เหตุ ผล ที่ นัก เล่น ที่ ได้ อุทิศ ตัว “การ ปั๊ม ” และ เหตุ ผล ที่ นัก ประดิษฐ์ บาง คน เริ่ม ใช้ เครื่อง มือ ที่ มี ความ สามารถ ใน การ ปรับ ปรุง บาง อย่าง เพื่อ ปรับ ปรุง ให้ เข้า กับ การ ปรับ ปรุง บาง ส่วน

ความ ก้าว หน้า ทาง เทคโนโลยี และ การ ปฏิบัติ ที่ ทัน สมัย

เครื่อง เล่น แบบ อิเล็กทรอนิกส์ ใน ปัจจุบัน มี เครื่อง มือ ที่ ไม่ อาจ นึก ภาพ ออก ได้ แม้ แต่ ศตวรรษ ที่ แล้ว.

เครื่อง มือ ที่ ใช้ ใน การ ผลิต เครื่อง มือ นี้ มี ประสิทธิภาพ มาก กว่า เครื่อง มือ อื่น ๆ เช่น เครื่อง มือ ที่ ใช้ ใน การ ผลิต เครื่อง มือ ที่ มี ระบบ ปรับ เสียง และ เครื่อง มือ ที่ มี ประสิทธิภาพ ซึ่ง มี ประสิทธิภาพ มาก กว่า เครื่อง มือ อื่น ๆ แต่ การ ปรับ ปรุง แบบ นี้ ยัง คง เป็น บท เรียน ที่ มี ค่า อยู่: แนว คิด เรื่อง “การ ทํา งาน ที่ ถูก ต้อง ” เป็น เรื่อง ประดิษฐ์ ที่ ทัน สมัย ไม่ ใช่ กฎ สากล

การ ค้นคว้า เกี่ยว กับ มาตรฐาน การ ออก แบบ ของ โลก ใน ประวัติศาสตร์ ยัง ได้ เร่ง ความ เร็ว ขึ้น ด้วย เนื่อง จาก มี การ บันทึก ข้อมูล และ การ วิเคราะห์ เครื่อง ดนตรี ที่ มี การ ปรับ ปรุง เป็น แบบ ดิจิตอล และ เป็น การ วิเคราะห์ ระยะ เวลา.

2557) เป็นวงออร์เคสตราอาชีพหลายวงใช้เพลง "ตื่นเต้น" ซึ่งวงออเคสตร้าใช้เพลงประกอบการจับเสียง" ซึ่งวงออเคสตร้าใช้จงใจปรับยอดเสียงบางคอร์ด (เช่น คอร์ดบางเส้น) ชั้นเอกอันดับสามเล่นแบนๆ ขนาดเล็กที่ 7 คมบางเบา เพื่อเพิ่มความเสียดทานเล็กน้อย เพื่อเพิ่มความเสีย หายในการแสดง (อังกฤษ) การปฏิบัตินี้ หยั่งลึกในตอนต้นของปี ค.ศ.

การ ใช้ เทคโนโลยี สมัย ใหม่ ยัง ได้ ขยาย ไป ถึง การ ออก แบบ เครื่อง มือ ด้วย คอมพิวเตอร์ ที่ ได้ รับ การ ออก แบบ (CAD) ทํา ให้ นัก ประดิษฐ์ สามารถ จําลอง ผล กระทบ ของ เสียง ดัง ทุก ๆ มิลลิเมตร ของ เสียง ระฆัง, ระฆัง, และ รูป ทรง ของ เครื่อง เสียง ปัจจุบัน เครื่อง พิมพ์ บาง เครื่อง มือ “นิพนธ์ ” — แตร และ แตร แบบ มือ แบบ มือ แบบ มือ แบบ มือ มือ มือ แบบ มือ กระบอก และ แผ่น กีตาร์ ที่ มี การ คํานวณ ความ ถี่ ของ เครื่อง เล่น ที่ ทํา ให้ เครื่อง เล่น ปรับ เปลี่ยน ได้ อย่าง แม่นยํา ระหว่าง การ สไลด์ ทาง ประวัติศาสตร์ และ การ ปรับ เปลี่ยน ที่ ทัน สมัย

สําหรับบริตานิกาเพิ่มเติมเนื้อหาทางประวัติศาสตร์ บทความเกี่ยวกับมาตรฐานการวางตลาดทางประวัติศาสตร์ [FLT: 0] เสนอการดําดิ่งลึกลงในรายการเครื่องทองที่เคยมีมาก่อน และสําหรับการแสดงร่วมสมัย [FLT: 4] ทรัพยากรของฟรังโก (FLT:2) กองทุนของฟลายโฟนี [FTLFL5] แสดงถึงความท้าทายสมัยใหม่ของวงออร์เคสตราในปัจจุบัน

การ นํา กุญแจ: วิวัฒนาการ ของ การ ใช้ อุปกรณ์ เคลือบ เคลือบ เคลือบ เคลือบ เคลือบ เคลือบ เคลือบ เคลือบ เคลือบ เคลือบ

1. เครื่อง มือ ทองเหลือง ที่ มี ความ ชํานาญ ถูก จํากัด ไว้ ใน สมุด บันทึก ชุด ฮาร์ โม นิก และ มาตรฐาน การ วาง ผัง ซึ่ง มี ความ หลาก หลาย อย่าง ยิ่ง ใน ภูมิภาค และ ยุค ต่าง ๆ.
2. บาโรเก และยุคคลาสสิก เห็นการปรากฏตัวของทรงกลมสนามแข่ง: ชอรตัน (สูง) และ Krammerton (ต่ํา).
3. การ ประดิษฐ์ วาล์ว ใน ตอน ต้น ศตวรรษ ที่ 19 ทํา ให้ ผู้ เล่น ที่ เล่น แบบ ช่าง ทอง มี ความ ยืดหยุ่น อย่าง ไม่ เคย มี มา ก่อน แต่ การ ทํา ให้ สนาม อ้างอิง ที่ มี การ อ้าง ถึง เป็น มาตรฐาน นั้น เป็น แบบ ที่ ถูก ยึด ติด ไว้.
4. มาตรฐาน การ วาง ยอด ของ ประเทศ (เช่น ฝรั่งเศส เอ=435, สนาม สูง ของ เยอรมนี) คง อยู่ จน กระทั่ง กลาง ศตวรรษ ที่ 20 เมื่อ เอ = 440 เอชซี กลาย เป็น บรรทัดฐาน สากล.
5. เครื่อง มือ ทาง ประวัติศาสตร์ มัก ต้อง ใช้ เทคนิค พิเศษ และ การ ปรับ เสียง ให้ เข้า กับ เครื่อง มือ ที่ ทัน สมัย หรือ เพื่อ ให้ เสียง ที่ ออก มา ใน ช่วง เวลา นั้น ได้ รับ ความ นิยม อย่าง แท้ จริง.
6. เทคโนโลยีสมัยใหม่ -- จากเครื่องบันทึกเสียงอิเล็กทรอนิกส์ ไปเป็นการออกแบบแบบเสียงที่ได้รับความนิยม -- ได้ช่วยลดความซับซ้อนของเสียง

การ เข้าใจ ว่า ประวัติศาสตร์ ไม่ เพียง ทํา ให้ เรา เป็น นัก ดนตรี ที่ ดี ขึ้น เท่า นั้น แต่ ยัง เตือน เรา ด้วย ว่า ทุก ๆ สิ่ง ที่ เรา ได้ ฟัง เป็น ส่วน หนึ่ง ของ การ สนทนา ที่ ยาว นาน หลาย ร้อย ปี ที่ จะ มี ความ หมาย ใน การ ปรับ ปรุง ดนตรี ให้ ดี ขึ้น.