การ ฝึก ใน สิ่ง แวด ล้อม ต่าง ๆ ที่ ต่าง ออก ไป เพื่อ ให้ เสียง ดี ขึ้น

การ ฝึก ใช้ อุปกรณ์ ที่ ใช้ ไฟฟ้า ใน การ ออก เสียง แบบ ต่าง ๆ สามารถ ช่วย คุณ ให้ มี ความ สามารถ ใน การ เล่น และ เสียง โดย รวม มาก ขึ้น แต่ ละ ที่ ทํา ให้ คุณ มี การ สะท้อน เสียง ที่ ไม่ เหมือน ใคร เสียง ที่ ไม่ เหมือน ใคร และ เสียง ที่ รบกวน หู และ เทคนิค ต่าง ๆ ได้ คุณ จะ ควบคุม อารมณ์ ได้ ดี ขึ้น และ มี ความ สามารถ ใน การ เล่น ดนตรี และ เสียง ที่ ไม่ คุ้น เคย มาก ขึ้น นอก จาก นั้น การ ออก เสียง แบบ ที่ มี ความ สามารถ ใน การ ฟัง และ การ ปรับ ตัว ของ คุณ ใน การ ปรับ ตัว ให้ เข้า กับ ความ สามารถ ที่ จะ ปรับ ตัว ได้ โดย ตรง

ความ เข้าใจ

สําหรับ ผู้ เล่น ที่ เป็น ทองเหลือง นี่ หมาย ความ ว่า โน้ต ตัว เดียว กัน สามารถ รู้สึก และ เสียง ต่าง กัน เมื่อ เล่น ใน ห้อง ฝึก เล็ก ๆ, ห้อง ประชุม ใหญ่, หรือ ห้อง นอก.

หลัก การ ที่ สําคัญ ใน การ ดู เสียง รวม ไป ถึง:

• [FLT: 0] การสะท้อน — คลื่นเสียงกระเด้งออกพื้นผิวแข็ง มาถึงหูของคุณอย่างล่าช้าเล็กน้อย นี่ทําให้เกิดความรู้สึกของความสว่างหรือการมองเห็น และสามารถปกปิดข้อบกพร่องที่ละเอียดอ่อนในโทนของคุณ
• [FLT: 0] การดูดซับเสียง — วัสดุนุ่มๆ เช่น ม่าน พรม และฟองเสียง ดูดซับพลังงานเสียง ลดการสะท้อน และทําให้พื้นที่รู้สึก "แห้ง".
• [FLT: 0] การเยื้อง — การพยายามฟังเสียงหลังจากแหล่งกําเนิดหยุดการทํางาน การเร่งความเร็ว (ห้องอาศัย) ชั่วคราว และสามารถช่วยคุณวัดเสียงได้โดยเพิ่มเสียง และเสียงพูดสั้น (ห้องตาย) บังคับคุณให้อดทน
• [FLT: 0] การยืนคลื่น — ในห้องเล็กๆ ความถี่บางส่วน (เสียงโน้ตต่ํา) สามารถสะท้อนแรงหรือตัดออกไป ส่งผลให้อุปกรณ์ของคุณมีความไม่สมดุล

สําหรับข้อมูลการบันทึกเสียงในห้องนั้น การเข้าใจหลักการเหล่านี้ จะช่วยให้คุณคาดเดาได้ว่าพื้นที่จะมีผลกระทบต่อการเล่นของคุณอย่างไร และปรับเทคนิคของคุณอย่างไร

สิ่ง แวด ล้อม แบบ ต่าง ๆ และ ข้อ ท้าทาย เฉพาะ ของ พวก เขา

สิ่ง แวด ล้อม แต่ ละ อย่าง มี ข้อ เรียก ร้อง ที่ ไม่ เหมือน ใคร.

ห้อง ฝึก หัด เล็ก ๆ

ห้องซ้อมเล็กๆ ทั่วไปในโรงเรียนดนตรี หรือสตูดิโอบ้าน มักจะตายจากเสียงกันหนาว เพราะเสียงกันกระแทกอย่างหนัก

หอ ประชุม ใหญ่

ห้องโถงขนาดใหญ่ให้เสียงรบกวนตามธรรมชาติ ซึ่งช่วยเพิ่มความไม่สมบูรณ์ของคุณ แต่ยังคงทําให้เสียงของคุณมีคุณภาพขึ้น หางลายสามารถหลอกให้คุณคิด คุณเล่นดังกว่าที่คุณเป็น หรือทําให้เสียงรบกวนรบกวนรบกวนเสียงได้

ขอบเขตสี

เสียง รบกวน ที่ มี อยู่ ทั่ว ไป (ลม, การ จราจร, ผู้ คน) อาจ ทํา ให้ คุณ เขว และ ทํา ให้ คุณ ตั้งใจ ฟัง เสียง ของ ตัว เอง สิ่ง แวด ล้อม นี้ ทํา ให้ คุณ ต้อง ฟัง เสียง สุ่ม และ อุด หู คุณ ต้อง ตั้งใจ ฟัง โดย ไม่ ต้อง มี เสียง รบกวน จาก ผนัง ลม ยัง อาจ ส่ง ผล ต่อ เสียง ที่ คุณ ร้อง และ เสียง รบกวน ได้ ด้วย โดย ทํา ให้ คุณ ลด ความ รําคาญ ลง การ ออก เสียง และ การ ออก เสียง ที่ ไม่ ได้ ยิน เป็น การ ออก เสียง ที่ ต้อง อาศัย ความ รู้สึก และ การ สังเกต เข้าใจ ของ คุณ ต้อง อาศัย ความ จํา ที่ ดี จาก เสียง อื่น ๆ ใน ภาย หลัง

ห้องน้ํา หรือ ห้อง ปู พรม

ห้อง น้ํา, บันได, และ ที่ ว่าง อื่น ๆ ที่ มี พื้น ที่ กระเบื้อง หนา มี คุณภาพ ที่ สะท้อน แสง ซึ่ง เน้น ความ ถี่ สูง ซึ่ง ทํา ให้ เสียง ของ คุณ รู้สึก หงุดหงิด หรือ ถึง กับ หยาบ คาย แสง ที่ มี อยู่ ใน เสียง ความ สว่าง แบบ เกิน ความ สามารถ นี้ ช่วย คุณ ให้ ได้ ยิน ความ ชัดเจน ของ เสียง ความ ถี่ และ ความ แรง ของ เสียง ที่ เพิ่ม ขึ้น ใช้ พื้น ที่ นี้ เพื่อ ฝึก การ บิด ตัว, การ บิด ตัว, และ การ เดิน แบบ ถี่ ๆ ซึ่ง ไม่ ใช่ การ สะท้อน ของ แสง ที่ สะท้อน แสง เจิด จ้า อาจ ทํา ให้ คุณ รู้สึก วับ หรือ เสียง ที่ รุนแรง แสง ที่ ออก มา นั้น ทํา ให้ คุณ ได้ ยิน ความ ชัดเจน ของ เสียง ความ สว่าง ของ เสียง และ การ ร้อง ออก เสียง ที่ มี ความ แรง มาก ขึ้น ใช้ ห้อง ที่ คุณ จด ไว้ ใช้ ช่อง ว่าง นี้ เพื่อ ทํา ให้ คุณ มี ความ สามารถ ใน การ ออก เสียง ที่ ชัดเจน ขึ้น และ มี การ ปรับ เปลี่ยน แปลง ความ เข้าใจ ที่ ชัดเจน ขึ้น และ มี ความ เข้าใจ ที่ ชัดเจน มาก ขึ้น

สตูดิโอเพลง

สตูดิโอออกแบบสําหรับเสียงประกอบที่ควบคุมได้ ซึ่งมักมีส่วนผสมของการดูดซึมและกระจายเสียงให้เข้ากับเสียงของคุณอย่างแม่นยํา เสียงเหล่านี้เหมาะกับการขัดความคมชัดเล็กน้อย การปรับความคมชัดเล็กน้อย การปรับความคมชัด การหายใจ การหายใจเข้าที่การหายใจ การบันทึกตัวเองในสตูดิโอ และการฟังหลังการฟังของเครื่องฟัง สภาพแวดล้อมนี้เน้นความสอดคล้องของเสียงผ่านเครื่องรับเสียงและระบบปรับเสียง

การ สํารวจ อวกาศ อื่น ๆ ที่ คุ้ม ค่า

• [FLT: 0] Prokering Garages — พื้นผิวขนาดใหญ่และพื้นที่เปิดกว้าง สร้างการกระตุ้นการแพร่กระจายขนาดใหญ่ ยิ่งใหญ่สําหรับการฝึกซ้อมกระโดดขนาดใหญ่และบันทึกที่จําเป็นต้องตัดผ่านชั้นของ resonance.
• [FLT: 0] โกดัง — ระยะ เวลา อัน ยาวนาน และ การ สะท้อน ที่ ไม่ สม่ําเสมอ ทํา ให้ คุณ รู้สึก ชีพจร และ การ พูด ออก มา.
• [FLT: 0] สตราร์เวลส์ — ช่อง แคบ, ขั้ว แนวตั้ง จะ ส่ง เสียง กระพือ และ หวี.
• [FLT: 0] car Cards (Proped) — ใกล้ชิด ใกล้ชิด ใกล้ชิด มีพลังความคล่องตัวต่ํา

วิธี ที่ ใช้ ได้ ผล สําหรับ ปรับ เปลี่ยน การ เล่น ข้าม อวกาศ

เพื่อ จะ ได้ ประโยชน์ อย่าง แท้ จริง จาก การ ฝึก ใน การ ออก เสียง เสียง หลาย แบบ จึง ใช้ กลยุทธ์ ที่ ตั้งใจ ไว้ แทน ที่ จะ เพียง แต่ ย้าย จาก ห้อง หนึ่ง ไป อีก ห้อง หนึ่ง.

การ ตั้ง เป้า หมาย สําหรับ แต่ ละ สภาพ แวด ล้อม

ก่อน จะเล่นในมุมใหม่ ให้ตัดสินใจว่าอยากใช้อะไร อย่างเช่น ในห้องตาย มุ่งเน้นไปที่ความเหลื่อมล้ําของเสียงข้ามห้อง

การ บันทึก เสียง และ การ ฟัง ที่ สําคัญ

ใช้เครื่องบันทึกการใช้โทรศัพท์ หรือเครื่องบันทึกเสียงเพื่อจับภาพการเล่นของคุณในแต่ละสภาพแวดล้อม โปรดฟังและเปรียบเทียบภาพภายในของคุณทันที คุณจะได้ยินบ่อยครั้งว่าห้องนั้นเพิ่มความสว่างหรือความลึกที่คุณไม่รู้สึก เมื่อเวลานั้นมาถึง คุณสามารถปรับเสียงของคุณให้คงที่ เพื่อทํานายว่าเสียงของคุณจะได้ยินอย่างไร โดยผู้ชม (FT: 0) หน้าเทคนิคการปฏิบัติของสมาคมแตรนานาชาติ (FLT: 1) ให้คําแนะนําเกี่ยวกับตัวเองที่มีประโยชน์

ปรับ เปลี่ยน วิธี ปรับ ปรุง

ในห้องพักที่เปิดมากขึ้นสามารถเพิ่มความอุดม ห้องโถงที่แน่นกว่านี้ แผงปากอาจช่วยควบคุมเสียงได้ ใช้การใบ้ในพื้นที่ที่มีชีวิตมาก ๆ เพื่อแยกการเล่นของคุณออกจากเครื่องเร่งเสียง จากนั้นเอาช่องเสียงออก เพื่อฟังวิธีการเล่นของห้อง สําหรับการเล่นกลางแจ้ง ลองพิจารณาการปิดม่านลมของคุณ

การ หายใจ และ การ เกื้อ หนุน ใน สิ่ง ของ ต่าง ๆ ที่ มี อยู่ ทั่ว ไป

การ หายใจ และ การ ช่วย เหลือ จาก ร่าง กาย จะ ช่วย ให้ คุณ ไม่ รู้สึก ตัว เมื่อ ได้ ยิน เสียง ตอบ กลับ ของ ห้อง คุณ อาจ จะ ดึง ตัว เอง กลับ มา โดย ปกติ ซึ่ง อาจ ทํา ให้ คุณ รู้สึก อึดอัด และ รู้สึก ว่า ตัว เอง กําลัง ดิ้น อยู่ ใน น้ํา ที่ ชุ่ม โชก ไป ด้วย น้ํา ใน ห้อง ที่ ตาย แล้ว คุณ อาจ ทํา ให้ เครียด มาก ขึ้น ขอ ให้ ระวัง ความ รู้สึก ลึก และ การ หายใจ ของ คุณ

การ พัฒนา หู ของ คุณ: การ ออก กําลัง กาย ที่ มี ความ คิด เห็น

การ ฟัง อย่าง ไม่ อั้น ทํา ให้ คุณ สามารถ ปรับ ตัว ได้.

• [FLT: 0] เสียงยาวกับเสียงประกอบ: เล่นเพลงเดี่ยวกับเครื่องควบคุมเสียง (เช่น จากโปรแกรมปรับเสียง) ฟังวิธีที่โดรนทําปฏิกิริยากับเงาสะท้อนของห้อง ปรับเสียงให้เข้ากับเสียงสองเสียง
• [FLT: 0] รูปแบบการยืดเส้นยืดสายในความเร็วที่แตกต่างกัน: [FLT: 1) เล่นคู่จังหวะที่จังหวะต่างกัน ในห้องรับแขก ให้ฟังเสียงหางที่หมุนอยู่ระหว่างโน้ต ปรับนิ้วและลิ้นของคุณให้เรียบทั้งที่ระดับความสะอาด
• [FLT: 0] การวางผัง: เล่นท่าแบบเลื่อนลอย Piano ]. – (FLT:5) และกลับลง. บันทึกและเปรียบเทียบวิธีสร้างบรรยากาศห้องของคุณที่เคลื่อนไหวได้ ในห้องพักที่ตาย คุณอาจต้องการช่วงของแรงขับเคลื่อนที่กว้างขึ้น เพื่อบรรลุผลเดียวกัน.
• [FLT: 0] Intervallation hops: เล่นช่วงระยะขึ้น (3 ง , 5 ง octaves) และฟังความสัมพันธ์ระหว่างสนามเลื่อนทั้งสองแบบ ดัดแปลงตามห้อง resulive languages resfe ของโน้ตตัวแรกอาจจะสวมหน้ากาก language; ทํางานเมื่อปล่อยข้อมูลออกมา
• [FLT: 0] เรียกและตอบรับกับพื้นที่: เล่นเพลงสั้น ๆ จากนั้นหยุดและฟังเสียงตอบสนองของห้อง (รีเวิร์บ). พยายามเทียบระยะการสลายตัวกับระบบหายใจของคุณเอง เช่น ตัดเสียงที่ตรงเมื่อรีเมอร์บีสค่อยๆจางลง

หลุม พราง ทั่ว ไป ที่ ควร หลีก เลี่ยง

เมื่อสํารวจสภาพแวดล้อมทางเสียงใหม่ๆ นักเป่าทองเหลืองมักจะตกหลุมพรางเหล่านี้

• [FLT: 0] โอเวอร์บลัฟในห้องตาย : เมื่อไม่มีเครื่องเร่งอนุภาคธรรมชาติ คุณอาจจะดันเสียงของคุณให้รู้สึก "บ็อกเกอร์". นี่ทําให้เกิดความเครียดและเสียงที่บีบรัดแทน. การพึ่งพาเสียงกลาง, การรองรับเสียงที่เสียงปานกลาง, ให้เสียงภายในของคุณตัดสินความสมบูรณ์
• [FLT: 0] การเรียกกลับเพื่อปกปิดความผิดพลาด: ในห้องโถงสด มันง่ายกว่าที่จะสมมุติว่าเสียงของคุณเป็นดีเพราะมันดัง บันทึกตัวเองและฟังอย่างมีนัยสําคัญสําหรับ scham, โน้ตพลาด, หรือ dictions ไม่สม่ําเสมอ
• [FLT: 0] ไม่สนใจเสียงตอบรับ: ผู้เล่นบางคนบล็อกผลกระทบของห้อง และเล่นตามต้องการ ในห้องซ้อมนี้พลาดโอกาสในการปรับวลีเพื่อพัทธ์พื้นที่ ให้ห้องแจ้งตัวเลือกของคุณ
• [FLT: 0] การจัดห้องที่ชื่นชอบเท่านั้น: เป็นธรรมชาติที่การย้ายไปยังพื้นที่ที่ทําให้คุณฟังดูดี แต่การเติบโตมาจากเสียงรบกวนที่ไม่สบายใจ ตารางที่จัดทําอย่างน้อย 1 ครั้งต่อสัปดาห์ ในสภาพแวดล้อมที่ท้าทาย
• [FLT: 0] การจับต้องปัจจัยสิ่งแวดล้อม: อุณหภูมิและความชื้นส่งผลกระทบต่อสนามและการตอบสนองของเครื่องดนตรีของคุณ การเล่นกลางแจ้งเย็นจะทําให้แตรของคุณแบน ห้องโถงอบอุ่นสามารถทําให้คมชัด ปรับการเลื่อนการสไลด์และความตึงริมฝีปากได้ตามต้องการ

การ ทํา ให้ เป็น นิสัย: การ ปรับ ปรุง ความ เป็น กลาง ใน การ ปฏิบัติ ของ คุณ เป็น ประจํา

คุณ ไม่ จําเป็น ต้อง ฝึก ใน ห้อง คอนเสิร์ต ทุก วัน แม้ แต่ หมุน ไป มา ใน ที่ ต่าง ๆ สาม หรือ สี่ ที่ ที่ เข้า ถึง ได้ สัปดาห์ ละ ครั้ง ก็ อาจ ทํา ให้ คุณ มี โอกาส ปรับ ปรุง ตัว ได้ โดย เริ่ม โดย การ ระบุ พื้น ที่ ใน สภาพ แวด ล้อม ของ คุณ: ห้อง น้ํา ปู พรม สนาม หลัง โรง รถ อู่.

• จันทร์: ห้อง น้ํา — การ ทํา ให้ ชุ่ม ชื่น และ ความ ชัดเจน
• พุธ: ห้องนั่งเล่น — การ พูด และ การ ควบคุม ความ สามารถ ใน การ พูด
• วัน ศุกร์: ออก นอก บ้าน — การ คาด คะเน และ ความ อด ทน

คุณ จะ ทํา อย่าง ไร ถ้า มี คน มา เยี่ยม คุณ?

สําหรับการอ่านเพิ่มเติม [FLT: 0] The Berliz History Society เสนอมุมมองทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการเล่นทองเหลืองในการตั้งค่าเสียงต่างๆ และ มูลนิธินาคม (FLT:3) จัดทําวิจัยเกี่ยวกับจิตวิทยาด้านการรับรู้เสียงในสิ่งแวดล้อมที่แตกต่างกัน

รูปแบบการวน

การ ฝึก ใน การ เล่น เปีย โน แบบ อื่น ๆ เป็น กลยุทธ์ ที่ มี ค่า มาก สําหรับ นัก เล่น ที่ เป็น ช่าง ทอง เหลือง ที่ พยายาม ปรับ ปรุง เสียง และ ความ สามารถ ของ เขา โดย การ ท้าทาย ตัว เอง ให้ ปรับ ตัว เข้า กับ การ เล่น ได้ ง่าย ขึ้น คุณ จะ พัฒนา ทักษะ การ ฟัง และ การ แสดง ให้ เห็น ความ สามารถ ใน การ ควบคุม เทคนิค การ เล่น ดนตรี ได้ ดี ขึ้น การ ทํา แบบ นี้ จะ ทํา ให้ คุณ มี ความ มั่น ใจ มาก ขึ้น และ มี ความ มั่น ใจ มาก ขึ้น การ ปรับ ปรุง เสียง ของ คุณ จะ ไม่ เป็น อุปสรรค — พวก เขา เป็น ครู ที่ น่า ทึ่ง และ เป็น คน ที่ ชอบ เล่น แบบ นี้ จะ มี ความ สามารถ มาก ขึ้น ใน การ ฝึก ซ้อม ที่ ไม่ มี ห้อง ฝึก ซ้อม