Mwanzo wa Vyombo vya Brass katika Muziki wa Classical

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Renaissance Cornett na Sackbut Pamoja

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Zama ya Baroque: Trumpets na Pembe kama Sauti za Majestic (c. 1600-1750)

Zama za Baroque zilishuhudia unyonyaji wa makusudi wa sauti ya mkali, mkali wa sauti ya tarumbeta ya asili na tabia ya mti wa uwindaji wa pembe ya asili. Vyombo vyote vilibaki kutokuwa na uwezo wa kucheza mizani ya nyakati; badala yake, walitegemea mfululizo wa harmonic, ambao ulizuia maelezo ya vitendo kwa sehemu za juu. Kizuizi hiki kiligeuka kuwa chanzo cha msukumo wa ubunifu: waimbaji waliandika kwa ujasiri, fanfares zilizosababishwa na vifungu vya juu vya usajili ambavyo vilitoa kifalme, ushindi, na tarumbeta ya kifalme ilihusishwa sana na "bara ya kifalme" (bara ya kifalme) "bara ya kifalme" (barabaraza) "ya ya kifalme ya "ya ya kifalme) "ya ya "ya ya kifalme" na "ya ya kifalme" (ya ya "ya ya "ya ya "ya ya kifalme" na "yaliyoundwa kwa ujasiri".

Katika Baroque ya juu, Johann Sebastian Bach aliandika sana kwa tarumbeta, hasa mtindo wa "clarino" - mbinu ya virtuosic ambayo ilimtaka mchezaji kufikia ustadi safi na kuingia katika rekodi ya juu. [FLT:][FLT:][FURNA ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Ufafanuzi wa wazi na ufafanuzi wake

Mbinu ya clarino ilifikia apogee yake katika karne ya 18th mapema, na wachezaji kama Gottfried Reiche (Mpira mkuu wa Bach huko Leipzig) kufikia ustadi wa ajabu. Hata hivyo, kama orchestra ilikua kwa ukubwa na mahitaji ya kuandika kwa nyakati iliongezeka, mapungufu ya tarumbeta ya asili yalikuwa dhahiri zaidi. Kwa katikati ya karne ya 18, mtindo wa clarino ulianguka kwa neema, na waimbaji walianza kutibu tarumbeta hasa kama chombo cha rhythmic na cha kuunganisha.

Mapinduzi ya Classical: Shaba iliyotiwa kichwa na Valved (c. 1750-1820)

Kipindi cha Classical kilileta maboresho ya mitambo ya kubadilisha ambayo daima ilibadilisha sehemu ya shaba.Uvumbuzi wa kwanza mkubwa ulikuwa tarumbeta iliyosababishwa[FLT: 1]], iliyotengenezwa mwishoni mwa karne ya 18, ambayo iliongeza mashimo yaliyofunikwa na funguo kwenye bomba ili kumruhusu mchezaji kuzalisha tani za chromatic. Ingawa sauti yake iliathiriwa na uvujaji wa mashimo, iliwawezesha waimbaji kama Joseph Haydn na Johann Nepommel kuandika tamasha kamili la soloos.

Mapinduzi ya kweli, hata hivyo, yalikuja na uvumbuzi wa mfumo wa upepo wa [FLT: 1]] katika karne ya 19 mwanzoni.Ilianzishwa mnamo 1814 na Heinrich Stölzel na Friedrich Blühmel, valve ilimruhusu mchezaji kuelekeza hewa mara moja kupitia urefu wa ziada wa tubing, kuzalisha noti yoyote ya chromatically. maendeleo haya yalitumiwa kwa tarumbeta na pembe, na baadaye kwa tuba na wanachama wengine wa familia ya shaba. Ndani ya miongo michache, valves za tarumbeta na pembe zao za shaba zilitoa vifaa vya asili.

Makala katika jamii "Maandishi ya Orchestral": Haydn, Mozart, Beethoven

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Uenezaji wa Kiroma wa Brass (c. 1820-1900)

Zama za Kirumi zilikuwa umri wa dhahabu wa orchestra, na vyombo vya shaba vilichukua sehemu kubwa ya uangalizi. Shukrani kwa valves za kuaminika, waimbaji sasa wanaweza kuandika mistari ya kumbukumbu ya kudumu, vifungu vya nguvu vya chromatic, na sonorities kubwa ya tutti. Sehemu ya shaba ilikua kutoka kwa wachezaji watatu au wanne hadi nane au zaidi, ikiwa ni pamoja na tuba iliyojitolea (iliyoanzishwa mnamo 1835 na Wilhelm Wieprecht na Johann Gottfried Moritz) ili kuunganisha bass.

Na katika riwaya ya ‘Iyd al-Imam Al-Imam Al-Aaliy ameitaja kuwa ni al-Imam Al-Imam Al-Aajiriy katika riwaya ya al-Imam Al-Aajiriy kuhusu ‘Aas (Radhiya Allaahu ‘anhum) na kwamba aliitaja jina la Mtume (Swalla Allaahu ‘alayhi wa aalihi wa sallam) katika riwaya ya nne.

Familia za marehemu wachukua fomu

Kufikia mwishoni mwa karne ya 19, sehemu ya shaba ya kawaida ya orchestral ilianzishwa imara: tarumbeta (kwa kawaida katika B-flat au C), pembe (katika F), trombones (mara nyingi na bass), na tuba (katika B-flat au C). vyombo vya ziada kama cornet, flugelhorn, na euphonium ilipata majukumu katika bendi za kijeshi na tamasha lakini mara kwa mara alionekana katika kazi za orchestral (kwa mfano, Tchaiko's FLT: : , Capric Itcio, [F] | FALL, ] iliongeza pembe za kisasa za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za kisasa, ambazo ziliongezeka za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za pembe za kisasa, ambazo zilitoa pia.

Karne ya 20 na Zaidi: Brass kama Soloists na Sauti za Majaribio

Karne ya 20 ilivunja makusanyiko ya umoja wa ndani na mpangilio wa mpangilio, na vyombo vya shaba vilikuwa mstari wa mbele katika lugha mpya za muziki.Washindani kama vile Igor Stravinsky, Arnold Schoenberg, na Béla Bartók walipanua mipaka ya kiufundi na wazi ya shaba. Stravinsky's[FLT:] Rite ya Spring[FLT: 1] ina maandishi ya shaba ya kikatili, yenye rhythmic-hasa bassoon maarufu-ambayo ilihitaji viwango vipya vya uvumilivu na usahihi wake wa shaba.[hariri |Fy: Vyombo vya Windo[hariri | Jamii: Vyombo vya Windo[hariri | Jamii]

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Teknolojia ya juu na repertoire pekee

Nusu ya mwisho ya karne ya 20 iliona kuongezeka kwa solo na chumba cha kazi kwa shaba.Washindani kama vile Luciano Berio (Sequenza X[FLT:] kwa tarumbeta), Henri Tomasi (tangu Concerto), na John Williams (Trumpet Concerto) aliandika vipande vya kudai kuwa kiwango cha repertoire.

Aidha, maendeleo ya vifaa vipya (maloezi ya uzani wa juu, vifaa vya maandishi) na utengenezaji wa usahihi uliboresha uingizaji na mwitikio. ]rotary valve[FLT: 1]] tarumbeta, iliyopendelewa katika mipango ya Ujerumani na Austria, na [FLT: 2] Mfumo wa Valve ya Brass Valve ya Brass ya Modular na makampuni kama Yamaha na Bach walitoa wachezaji zaidi kwa ajili ya kurekebisha vyombo vyao.

Muziki wa karne ya 21

Muziki wa kisasa unaendelea kuchunguza uwezo kamili wa vyombo vya shaba.Washiriki kama John Adams, Ellen Reid, na Caroline Shaw wanaandika kwa shaba kwa njia ambazo zinachanganya lyrical na percussive. Adams'Kupanda kwa kasi katika mashine ya haraka[FLT:] hutumia shaba kutengeneza vifusi vya shaba kali, na vikundi vya Reid vya kimataifa,[hariri LT][hariri | hariri chanzo]

Umuhimu wa Brass katika Muziki wa Classical

Katika milenia, vyombo vya shaba vimebadilika kutoka kwa pembe rahisi za kuashiria katika sauti za nguvu katika utamaduni wa classical. Uwezo wao wa kupanga pia na pianissimo yenye kupendeza zaidi na kusisimua zaidi ya kushangaza inafanya kuwa muhimu kwa kuwasilisha mzunguko wa kihisia wa utungaji. Ikiwa kamba mara mbili katika chorale ya utulivu, ikishambulia fanfare ya ushindi, au kutekeleza vifungu vya rhythm ngumu, wachezaji wa shaba lazima wawe na mitindo na mbinu mbalimbali. Leo, wanamuziki wa classical ni uwezekano wa kufanya mwana wa tarumbeta wa kawaida kwenye kazi ya tarumbeta wanaohitaji kazi ya kisasa.

Sehemu ya shaba inabaki kuwa uti wa mgongo wa orchestra ya symphony, pamoja na kamba na kuni. Katika mipangilio ya chumba, waimbaji wa shaba na waimbaji wa shaba hustawi, na soloists wanaendelea kushinikiza mipaka ya kiufundi. mipango ya elimu ulimwenguni kote - kutoka Taasisi ya Muziki ya Curtis hadi Royal Academy ya Muziki - kufundisha kizazi kijacho cha wataalamu wa shaba, kuhakikisha kwamba utamaduni huu tajiri unavumilia. Tunapoangalia siku zijazo, vyombo vya shaba bila shaka vitaendelea kubadilika, na miundo mpya, repertoire, na mazoea ya utendaji ya kuwaweka katika moyo wa classical wa muziki unaoendelea.

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]