Fut

Një trumbetë, trumbone, bri ose tube është e thjeshtë në dukje të thjeshtë, një gjatësi e tubave prej metali që përfundon në një zile të ndezur, por tingulli i prodhuar është rezultat i një llamarine shumë të lartë, një grusht dinamik midis biologjisë së lojtarit dhe ligjeve strikte fizike.

Gjeneruesi i Rip-Re: Lojtari si Burimi i Zërit

Tingujt në një instrument prej bronzi nuk fillojnë brenda metalit, por në pikën e kontaktit midis lojtarit dhe gojës.

Ndikimi i Bernulit dhe vetë-olizimi

Kur një lojtar formon empuçurën e tyre, buzët janë të lidhura, ndërsa presioni i ajrit ndërton prapa tyre nga mushkëritë, një herë presioni i brendshëm e tejkalon tensionin muskulor që i mban buzët mbyllur, buzët pjesërisht, duke lejuar një avion ajri të ikë, kjo krijon një forcë të lartë të ajrit që rrjedh përmes një aperture të vogël. Sipas parimit Bernuli, presioni i mëvonshëm në një nivel të lartë të uljes së ujit, kjo presion, e kombinuar me forcën elastike të buzëve, e bën të hapet përsëri me anë të një rrethi. Kjo është një presion i detyruar nga një frekuencë më të ulët e gojës, ndërsa një frekuencë e fortë e fortë e fortë e gojës së saj, dhe e fortë, e fortë, dhe e fortë, ndërsa një frekuencë e fortë e fortë e fortë, e fortë, e fortë, e lartë, e fortë, dhe e fortë, e lartë, dhe e fortë, e fortë, e lartë, dhe e fortë, e fortë, e fortë, e fortë, dhe e lartë, dhe e fortë, dhe e fortë, e lartë, e fortë, e fortë, dhe e fortë, dhe e fortë, dhe e fortë, e fortë, e fortë, e fortë, dhe e fortë, dhe

Goja si një transformues Akustik

Në vend që të jetë një hinkë e thjeshtë, zëdhënësja është një filtër akoustik i projektuar me kujdes. Ky rezonator shërben si një funksion kritik: ajo përputhet me pandarjen e lartë mekanike të buzëve që dridhen në pjesën më të ulët acouzoltz të shtyllës së ajrit.

Kolona Ajrore: Rezonanca dhe dallgët në këmbë

Sapo një valë ajri që lëviz nga buzët hyn në instrument, ajo ndesh kolonën e ajrit brenda vaskave. Instrumenti jo vetëm e shton tingullin; ai vepron si një filtër tepër përzgjedhës. përforcon frekuencat që përputhen me rezonancën natyrore dhe ato që nuk i japin rëndësi. frekuencat specifike që përforcohen formën e instrumentit.

Valët në këmbë në tubë Kilindrike dhe konike

Sjellja e shtyllës së ajrit varet shumë nga profili i ngarkuar i instrumentit.

  • Rezervë vetëm tubat e krijuara (si shumica e një trombre ose tubi kryesor i një trumbete) mbështesin vetëm harmonikët e shumtë (1, 3-të, 7-të, nëse ata ishin të mbyllur në një anë. Megjithatë, bella e zbut këtë sjellje, duke e bërë instrumentin të sillet si hibrid.
  • Tubet e konfidencialëve [p.sh. (si një bri francez ose një hunglbër ose trupi kryesor i eufoniumit) mbështesin një sërë harmonikësh (1, 2-të, 3-të, 4-të, etj.), tamam si një tub i hapur në të dy anët. Kjo është arsyeja pse instrumentet konike në përgjithësi kanë një më të butë, madje edhe përgjigjen më shumë në mes të serisë harmonike dhe të lojës themelore (në e njëjtë) me lehtësi.

Instrumenti modern i bronzit është një hibrid Cylindro-konics . Seksioni fillestar i tubave është kryesisht cylindrik, ndërsa pjesa e dytë ndizet në mënyrë konikisht në zile. Ky kombinim jep instrumentet e tyre karakteristike dhe fuqinë, ndërsa lejon ende një shkallë të arsyeshme fleksibiliteti në regjistrin e ulët.

Bell si një filtër Acoustic High-Pass

Vala e një vegle e një vegle të lartë, luan një rol vendimtar për përcaktimin e frekuencës së instrumentit. ajo funksionon si një [pllakë] e ajrit të brendshëm , për frekuencat që ndodhen mbi një frekuencë të caktuar, këmba e përputhet gradualisht me pamundësinë e shtyllës së brendshme ajrore në atë të ajrit të jashtëm, duke lejuar që këto frekuenca të rrezasin me efektshmëri. Për frekuencat nën prerje, veprimet si një mbyllje e mbyllur; tingulli pasqyrohet në refimin e valës së pasme. Ky instrument është thelbësor për të ulur modelet e uljes së ajrit në një frekuencë më të ulët, të përcaktuar në një frekuencë më të lartë. (një frekuencë më të ndritshme, një tingull më të ndritshme, një tingulli në formë transprizë më të ndritshme.

Valve dhe slide: Ndryshimi i kohëzgjatjes

Në formë të një vegle prej bronzi përcaktohet një gjatësi e gjatë e shtyllës së ajrit.

Sistemi i grumbullimit: Improvenca, slogetja dhe përgjigjja

Ndërveprimi akoustik midis buzëve të lojtarit dhe instrumentit nuk është një rrugë me një kalim. Ekziston një kthesë e vazhdueshme. Instrumenti siguron një ngarkesë akustike që buzët duhet të shtyjnë. Cilësia e këtij grushti përcakton se si ndihet instrumenti, sa lehtë është të hapet dhe sa i qëndrueshëm është katrani.

Majat e lartësisë dhe të mbajtjes së masave të nevojshme

Vendosmëria acoustintike është rezistenca ndaj rrjedhjes së zërit. Në frekuencën e rezonancës së shtyllës ajrore, pamundësia akuzetike është e ulët. Kjo do të thotë që buzët mund të transferojnë lehtësisht energjinë në instrument në këto frekuenca. Nëse buzët dridhen në një frekuencë që nuk përputhet me një nga këto resons natyrore, pengesa është e lartë dhe buzët duhet të punojnë shumë më fort për të mbajtur ocilimin. The recisons, i karakterizuar nga maja e fortë, që e bën të ndihet lehtë në një instrument të qëndrueshëm, dhe në një mënyrë të qëndrueshme. "Substike e qartë e qartë e qartë që e bën të qëndrueshme të funksionojë me një mjet të mirë, dhe të qëndrueshme"

Kufiri i prerjes së gjakut

Lojtari duhet të furnizojë mjaft energji për të kapërcyer pragun e lëshimit për një notë të caktuar. ky prag është më i ulët në majat e paprekshmërisë, megjithatë, lojtari mund të "forcojë" buzët për të lëvizur në frekuencat që nuk janë saktësisht në përputhje me një majë, duke u ngjitur në stendë ose duke përdorur shënime që janë të dobëta në seri (si për shembull, në një instrument të rëndësishëm në formë cydridike). Kjo kërkon më shumë kontrollim modern dhe një studim modern, veçanërisht si laboratori: "N" e përdorimit të muzikës së re që është shfaqur në mënyrë të dukshme në një mënyrë të veçantë në një mënyrë jo të dukshme të dukshme, që i jep një elementi të veçantë një instrumentit të veçantë të gojës së lartë që i jep një instrumentit të gjuhës së lartë dhe të jashtëm jo të lartë në formës së lartë ." [1] së lartësikut] që i cili është i cili është i cili është i cili nuk mund të veçantë, dhe i cili tregon një elementit të veçantë, dhe i cili është i cili është i cili është i cili mund të veçantë, dhe i cili është i cili është i cili është një elementit të veçantë, dhe i cili është i

Demuniteti dhe kuptueshmëria për faktorët e prodhimit të bimëve

Shumë faktorë janë përmendur se ndikojnë në tonin e një instrumenti prej bronzi, nga lloji i metali deri te trashësia e ziles. ndërsa disa nga këta faktorë kanë një efekt të matshëm, të tjerë janë dytësorë në gjeometrinë e instrumentit dhe mjeshtëria e lojtarit.

Debati i madh material

Fizika e dridhjes së metalit sugjeron se këmbalja e një instrumenti prej bronzi dridhet dhe këto dridhje mund të ndikojnë në tingullin e tyre, megjithatë, efekti është i lehtë dhe është një temë e studimit të vazhdueshëm.

Identiteti i madh dhe ndikimi i tij mbizotërues

Siç u diskutua, dallimi midis profileve cindrike dhe konike është i vetëm i ndryshueshëmi më i rëndësishëm akoustik në projektimin e instrumentit.

  • Cyllindric crows (trampet, trumbonet) prodhojnë një tingull më të ndritshëm, më të shkëlqyer me një prani të fortë harmonike të lartë. Sulmi është shpesh më i përkusueshëm dhe i fokusuar.
  • Koniku krijon një tingull më të errët, më të ngrohtë dhe më të përzier.

Zgjedhja midis këtyre dy arkitekturës themelore është vendimi më i rëndësishëm që merr një lojtar për të përcaktuar konceptin e tyre të zërit.

Mekaniket e mutes

Mutes ndryshon tonin dhe volumin duke ndryshuar ngarkesën akouztike mbi instrumentin. një memec i drejtë i futur në zile ndryshon gjatësinë efektive të shtyllës ajrore dhe fut një grup të ri rezonancash, duke i filtruar frekuencat e caktuara dhe duke krijuar tingullin karakteristik "buzzing". Një memec harmonian (ushtar-uh) krijon një dhomë të vogël në zile që sillet si një reson i ndarë, duke i lejuar lojtarit të ndryshojë dramatikisht tingujt nga mbulimi dhe zbulimi i memecve me dorën e tyre të hapur. Parimi i tingullit: nuk është i fiksuar në një instrument në gjendjen e recipliktë të vërtetë.

Tonesi i Pedalit dhe mekaniku i regjistruar: Kufijtë e modelit

Në një nga zonat më të dobishme të akoutikës së bronzit është studimi i tonit të pedalit, ose frekuenca themelore. në një tub teorik konike, baza është e mbështetur plotësisht dhe e lehtë për t'u luajtur. Në një tub teorik të mbyllur në një anë, baza nuk ekziston si rezonancë. në instrumentet reale prej bronzi, të cilat nuk janë as krejtësisht celindike, as konike, toni është një përjashtim që vërteton rregullin.

Në një trumbetë, toni i pedalit (i shtypur në një koncert të ulët, ku ku ku po tingëllon, është shumë i vështirë për t'u prodhuar. Lojtari duhet t'i detyrojë buzët të dridhen në një frekuencë të fortë nën frekuencën e ziles, në një rajon ku instrumenti siguron mbështetje shumë të vogël akoutike. kjo kërkon një qetësi maksimale të buzëve dhe mbështetje masive ajrore. tingulli i prodhuar nuk është një frekuencë e vetme e pastër, por një zhurmë komplekse që përmban shumë harmonike më të lartë. Instrumenti i jep përshtypjen e një efekti të ulët nëpërmjet një efekti në formë të ajrit.

Akustika praktike për lojtarin modern të Bras

Parimet e mësipërme nuk janë thjesht akademike; ato kanë zbatime të drejtpërdrejta e të fuqishme në praktikën dhe në performancën e përditshme.

Përdorin njohuri harmonike për intonacion më të mirë

Seria harmonike e krijuar nga një instrument bronzi nuk është në përputhje të përkryer me shkallën e barabartë me të. Pjesa e shtatë është e rrafshët dhe e 11-ta është shpesh e mprehtë. Duke ditur se kjo i lejon lojtarit të parashikojë këto prirje të kompilimit dhe të bëjë mikro-përgatitje me embouchuchuellin e tyre ose pozicionin e diapozitivave para se të luajnë shënimin. Pllastika që luan një "C# në staf" (4 i pjesshëm, i cili është i mprehtë) duhet të ulë aktivisht, ndërsa luan një shkop mbi të pjesshëm, shpesh kërkon një stelë-ptim ose një pjesë tjetër të gishtit që nuk është në një formë të mirëmbajtjes së ajrit; ky instrumenti është një elementi profesionist.

Zgjedhja e një shprehjeje bazuar në parimet akuzuese

Në vend që të mbështetet vetëm në reputacionin e markës ose në përshkrimet e mjegullta të "rrëshqitjes" ose "nxehtësi," një lojtar mund të përdorë konceptet akuzuese për të zgjedhur një gojëzë të vogël. Një lojtar që lufton në regjistrin e sipërm mund të përfitojë nga një kupë më e cekët (materia e lartë e rezonancës) dhe një fyt më të fortë (mbytësi i lartë). Një lojtar që kërkon një pjesë më të madhe, më të ulët regjistrimi mund të kërkojë një kupë (më të ulët) dhe një rezonancë më të madhe të pasme.

Rutinet e ngrohta të vendosura në fizikë

Një ngrohje e efektshme mund të strukturohet rreth parimeve të kallamit të buzëve dhe të shtyllës ajrore. pastaj lëviz në pjesët e 2-ta dhe të 3-ta, duke u përqendruar në ndjenjën e valës së tanishme të mbyllur në vend. Praktikon strat e ulura pak poshtë dhe mbi qendër të slotit për të zhvilluar një vetëdije të picensës. kjo krijon një kuptim të thellë të strukturës së sistemit fizik, rianim të sigurisë dhe çuarjes në veprim më të madh.

Konfinitimi

Tingulli i një instrumenti prej bronzi është produkt i një sistemi fizik të sofistikuar dhe elegant. dridhjet e buzëve të lojtarit, bashkë me rezonancën shumë përzgjedhëse të kollonës së ajrit celinrik dhe konik, krijojnë spektrin harmonik që ne e njohim si ton bronzi. nga efekti i Bernulalisë që e çon kallamin e buzëve në kallamin e ziles në filtruesin akoutik, çdo komponent ndjek ligje të parashikueshme. duke kuptuar këto parime harmonike, një theksim të përcaktuar, rolin e gojës dhe ndikimin e profilit e të bërë në lojë dhe duke informuar përtej traditës, duke intifikuar më shumë aftësitë e dobishme për të shprehur dhe duke intrajtuar më shumë instrumentet e dobishme.