جاز ۽ بگ بئنڊ ميوزڪ جي پيدائش ۾ بروس آلات جو ڪردار

جاز ۽ بگ بئنڊ ميوزڪ جي ارتقا کي متحرڪ ، حاوي آواز کان ڌار نه ٿو ڪري سگهجي. 1890 جي ڏهاڪي ۾ نيو اورلينز جي گهٽين کان وٺي سوئنگ ايرا جي ناچ هال تائين ، ٽرمپ ، ڪورنٽ ، ٽرمبون ۽ ٽوبا ميوزڪ انقلاب لاءِ صوتی ريپپوٽ فراهم ڪيا. ٽرمون آلات صرف ميوزڪ ۽ هم آهنگيءَ جا اوزار نه هئا. اهي حرڪت ۾ هڪ ثقافت جو آواز هئا ، افريقي رٿمڪ روايتون ، يورپي هم آهنگاتي جوڙجڪ ، ۽ آمريڪي زندگي جي خام توانائي کي ملائي. هن ميوزڪ تاريخ ۾ ٽرمون جو ڪردار سمجهڻ اهو ظاهر ڪري ٿو ته 20 صديءَ جي ڪجهه اثرائتي ميوزڪ کي ٺاهڻ لاءِ آواز ، برادري ۽ جدت ڪيئن گڏجي وئي.

نيو اورلينز ۾ ، هڪ بندرگاهه شهر جتي فرانسيسي ، اسپيني ، آفريڪي ۽ ڪيريبين ثقافتون ٽڪرائجي ويون. براس بينڊس روزاني زندگي جو هڪ حصو هئا ، پارڊ ، جنازن ، سياسي ريليون ۽ سماجي ناچ لاءِ راند ڪندي. اهي بينڊس ، يورپ جي فوجي روايتن ۾ جڙيل هئا پر افريقي سنڪوپيشن ۽ امپوروائزيشن سان ڀريل ، جاز ميوزڪرن جي پهرين نسل جي تربيتي ميدان بڻجي ويا. صدي جي شروعات تائين ، براس آلات جيڪي هڪ ڀيرو مارچنگ بينڊس ۽ آرڪسٽرن ۾ خدمت ڪري چڪا هئا ، مڪمل طور تي نئين شيءَ ۾ تبديل ٿي رهيا هئا: جاز جو آواز.

مسو آلات جيڪي ابتدائي جاز کي ترتيب ڏيندا هئا

ابتدائي جاز جو مجموعو عام طور تي هڪ رٿم سيڪشن جي حمايت سان پيسن جي اوزارن جي هڪ فرنٽ لائن تي مشتمل هو. ٽرمپ ، ڪورنٽ ۽ ٽرمبون ملوڊڪ ۽ هم آهنگ وزن کڻندا هئا ، جڏهن ته ٽوبا اڪثر ڪري باس لائنون فراهم ڪندي هئي. پيسن جو انتخاب حادثاتي نه هو. انهن اوزارن کي گلي ۽ ڊانس هال جي شور کي ڪٽڻ لاءِ ضروري حجم ۽ پروجيڪشن پيش ڪيو ويو ، ۽ انهن جي فني لچڪ جو اظهار وارو موڙيل نوٽس ، داغ ۽ گنگن کي اجازت ڏني جيڪا جاز آواز جي مرڪزي بڻجي وئي.

ڪورنيٽ ۽ ٽرمپ: بولڊن کان آرمنسٽنگ تائين

جاز جي شروعاتي ڏينهن ۾ ، ڪورنيٽ پسند ٿيل اهم اوزار هو. ٽرمپ کان ٿورو نن smallerڙو ۽ نرم ، ڪورنيٽ کي ڊگهي ڪلاڪن تائين رکڻ ۽ راند ڪرڻ آسان هو ، ۽ ان جو آواز گڏيل سيٽنگن ۾ سٺو ملائي ويو. بڊي بولڊن ، اڪثر ڪري جاز جو پهريون بادشاهه سڏيو ويندو هو ، هڪ ڪورنيٽ پليئر هو جنهن جو طاقتور آواز هڪ ميل کان وڌيڪ ٻڌي سگهجي ٿو. جيتوڻيڪ بيلڊن جي ڪا به رڪارڊنگ زنده رهي آهي ، هن جو ڏند ڪورنيٽ کي جاز جي بنيادي آواز جي طور تي قائم ڪري ٿو.

1920 جي ڏهاڪي ۾ ڪورنيٽ کان ٽرمپ تائين منتقلي تيز ٿي وئي ، جيڪا گهڻو ڪري جاز جي تاريخ ۾ سڀ کان وڌيڪ بااثر ٽرمينٽ پليئر: لوئس آرمسٽونگ پاران هلائي وئي. آرمسٽونگ ڪورنيٽ تي شروع ٿيو پر پنهنجي ڪيريئر ۾ بعد ۾ ٽرمينٽ ڏانهن تبديل ٿيو. هن جي ورٽيوزڪ ٽيڪنيڪ ، جديد فريزنگ ، ۽ اظهار واري وبراتو ٽرمينٽ کي راند ڪرڻ لاءِ هڪ نئون معيار مقرر ڪيو. هن جي 1928 جي رڪارڊنگ “ ويسٽ اينڊ بلوز” ؛ ٽرمينٽ ڪينزا سان شروع ٿئي ٿي جيڪا جاز جي تاريخ ۾ سڀ کان وڌيڪ مشهوري لمحن مان هڪ رهي ٿي. آرمسٽونگ اهو ظاهر ڪيو ته ٽرمينٽ مجموعي جي مٿان اڏامي سگهي ٿو ، ليرڪيل ملوڊيون پيش ڪري سگهي ٿو ، ۽ بي مثال وضاحت ۽ روح سان خودڪار improvisation ۾ مشغول ٿي سگهي ٿو.

ٽرمبون: ٽيل گيٽ اسٽائل ۽ هارمونڪ ڊيپ

ٽرمبون جي شروعات جي جاز ۾ هڪ منفرد جڳهه تي قبضو ڪيو. ان جي سلائيڊ ميڪانيزم سان ، ٽرمبون سلم گليسنڊس ۽ ڊرامائي خرابيون پيدا ڪري سگهيو جنهن کي ڪو به والو ٿيل لوهي اوزار نقل نٿو ڪري سگهي. هن ٽرمبونسٽ جي نالي تي هڪ ٽرمونسٽ جو نالو ڏنو ويو ، جيڪو هڪ پارائيڊ گاڏي جي پوئتي ۾ ويٺو هو جنهن جي سلائيڊ ٽرمون جي مٿان لٽڪيل هئي. ٽرمون گٽ راند ۾ وڏيون سوٽون ، داغ ۽ رٿمڪ پوائنٽيشن شامل ڪيون ويون جيڪي مجموعي کي هڪ شور ، خوشگوار توانائي شامل ڪيون.

شروعاتي جاز ٽرمونسٽن جهڙوڪ ڪڊ اوري ۽ هونور ڊٽري هن اوزار کي ڪورنيٽ جي ملوڊي ۽ ٽوبا باس لائن جي وچ ۾ هارمونڪ خلا کي ڀرڻ لاءِ استعمال ڪيو. انهن جي لڪندڙ ڀريل ۽ گنگڻ واري اثرن موسيقي کي هڪ واضح طور تي انساني ، آواز جي معيار ڏني. ٽرمبون پڻ فرنٽ لائن ۽ رٿم سيڪشن جي وچ ۾ پل جي طور تي ڪم ڪيو ، هم آهنگ حمايت ۽ رٿمڪ ڊرائيو فراهم ڪندي. بعد ۾ جاز ٽرمونسٽن جهڙوڪ جيڪ ٽيگارڊن اوزار جي سولو صلاحيتن کي وڌايو ، ٽرمبون کي هڪ هموار ، بلوز رنگ واري لئريزم آڻيندي جيڪا رانديگرن جي نسلن کي متاثر ڪندي.

ٽوبا ۽ رٿم سيڪشن جو بنياد

ڊبل باس جي معياري جاز باس اوزار بڻجي کان اڳ ، ٽوبا رٿم سيڪشن کي لنگر ڪيو. نيو اورلينز جي گلي جي پيراڊ جي شور واري ماحول ۾ ، ٽوبا جي گہرے ، گونجندڙ ٽون ٻڌي سگهجي ٿي. جان لنڊسي ۽ جارج پوپس فوسٽر جهڙن رانديگرن ٽوبا کي هلي وڃڻ واري باس لائنن کي رکڻ لاءِ استعمال ڪيو جيڪو موسيقي کي مستحڪم ، وهڪرو واري نبض سان اڳتي وڌائيندو هو.

ٽوبا جي شروعات جي جاز ۾ ڪردار صرف هڪ هم آهنگ زمين کان وڌيڪ هو. ان جي ڌڪ ڌڪ ۽ ڌڪ جي معيار سان گڏيل کي رٿمي تعريف شامل ڪئي وئي. ٽوبا کان تار باس تائين تبديلي 1920 جي ڏهاڪي ۾ شروع ٿي وئي جڏهن بينڊ اندر منتقل ٿي ويا ۽ وڌيڪ نازڪ ، پائيدار باس آواز جي طلب ڪئي وئي. بهرحال ، ٽوبا روايتي جاز ۽ ٽاس بئنڊ ميوزڪ جو هڪ اهم حصو رهي ٿو ، ۽ جاز باس کي راند ڪرڻ جي رٿمي ٻولي تي ان جو اثر ناقابل ترديد آهي.

جج جي پيدائش ڪٿي هئي: نيو اورلينز جو ڪرسيبل

نيو اورلينس صدي جي شروعات ۾ آمريڪا ۾ ڪنهن ٻئي شهر کان مختلف هو. ان جا قانون هڪ درجه بندي نسل جي ملائڻ جي اجازت ڏيندا هئا جيڪي باقي ڏکڻ ۾ غير قانوني هئا ، ۽ ان جو ميوزڪ ڪلچر فرانسيسي اوپيرا ، اسپيني لوڪ گيت ، ڪيريبين رٿم ، ۽ افريقي آمريڪي روحانيات مان نڪتل هو. براس بينڊ هر جڳهه تي موجود هئا ، جنازن ، پيراڊ ، پڪنڪ ۽ ناچ ۾ راند ڪندا هئا. انهن بينڊن جو مقابلو ڪندڙ ماحول رانديگرن کي پنهنجي ٽيڪنڪ ۽ انفراديت کي ترقي ڏيڻ لاءِ مجبور ڪيو ، جاز جي improvisational ايٿوس جو بنياد وڌو.

اسٽوري ويلي ، شهر جي قانوني ڳاڙهي روشني واري ضلعي ، ڊانس هال ۽ بيوتن ۾ موسيقارن لاءِ مستحڪم ڪم فراهم ڪيو. بروس آلات انهن نن smallن ، اڪثر ڀريل جڳهن لاءِ مناسب هئا ، جتي هڪ ڪارنٽ يا ٽرمبون جي سڌي ، پروجيڪٽ آواز هڪ شور ڪندڙ ميڙ جي شور مان ڪٽائي سگهي ٿي. رپوٽور مارچ ، رگ ، بلوز ۽ مشهور گانن مان ٺهيل هو ، ۽ موسيقار موقعي تي موافقت ۽ improvise ڪرڻ سکيا. اسٽائل جي ڳرندڙ برتن ۽ مسلسل ڪارڪردگي جي طلب سان جاز کي بيان ڪندي تخليقي لچڪ پيدا ٿي.

اولمپيا براس بينڊ ، ايڪسلسيور براس بينڊ ، ۽ اوورورڊ براس بينڊ شامل هئا. انهن گروپن ۾ ڪيترائي موسيقار شامل هئا جيڪي 1917 ۾ اصل ڊيڪسي لينڊ جاس بينڊ طرفان جاز جي پهرين رڪارڊنگ کي بيان ڪرڻ وارا هئا. جيتوڻيڪ اهو گروپ اڇو هو ۽ ان جو انداز افريقي آمريڪي روايت جو هڪ تجارتي نسخو هو ، رڪارڊنگن ۾ جاز جي شروعات هڪ رڪارڊ ٿيل فن جي طور تي نشان لڳايو ويو ۽ ٽاس جي بنياد تي گڏيل آواز کي ظاهر ڪيو ويو جيڪو ڪيترن ئي ڏهاڪن کان نيو اورلينز ۾ ترقي ڪري رهيو هو.

پراڻي جاز جي پينئر برنز پليئر

پراڻي جاز ٽاس جي تاريخ انفرادي ذهانت جي تاريخ آهي. هر اهم شخصيت ساز کي هڪ نئون طريقو کڻي آيو ، موسيقي جي آواز کي ٺاهي جڏهن ته ٽاس جي راند جي فني ۽ اظهار واري حد کي وڌايو.

Buddy Bolden: The Mythical First Voice

چارلس بڊڊي بڊين جي پيدائش جو روح آهي. هڪ ڪورنيٽ پليئر جيڪو 1890 جي وچ کان وٺي 1907 ۾ ذهني خرابي تائين سرگرم رهيو هو ، بڊين پنهنجي راند جي طاقت ۽ جذباتي شدت لاءِ مشهور هو. شاھدن هن جي آواز کي بلند ، خام ۽ گہرے بلوز رنگ سان بيان ڪيو. بڊين بڊ رگٽيم ، بلوز ۽ مشهور گيتن جو ميلاپ ادا ڪيو ، ۽ هن جو improvisational طريقو جاز جو سڌو پيشوا سمجهيو ويندو آهي. ڪو به رڪارڊ موجود ناهي ، پر نيو اورلينس ۾ ٽاس پليئرز تي سندس اثر گہرے هو ، ڪورنيٽ کي جاز ۾ اهم آواز طور قائم ڪيو.

بادشاهه اوليور: انسپيڪٽ جو ماسٽر

جوزف ڪنگ ۽ اوليور 1910 ۽ 1920 جي ڏهاڪي جي شروعات ۾ معروف ڪورنيٽسٽ هو. هن هڪ نوجوان لوئس آرمنسٽنگ جي رهنمائي ڪئي ۽ هن دور جي سڀ کان وڌيڪ بااثر گروپن مان هڪ ڪريروئل جاز بينڊ جي اڳواڻي ڪئي. اوليور خاموش جو ماسٽر هو ، پونجر ۽ سڌي خاموش کي آواز جي اثرن جي هڪ وسيع رينج پيدا ڪرڻ لاءِ استعمال ڪيو. هن جو راند بيلڊن کان وڌيڪ ڪنٽرول ۽ گڏيل طور تي مبني هو ، ڪنٽر لائن ٺاهڻ ۽ ٻين ماسس آلات سان هم آهنگ ڪرڻ تي ڌيان ڏنو. اوليور پنهنجي ڪريروئل جاز بينڊ سان گڏ رڪارڊنگون ، خاص طور تي ڊپپر ماٿ بلوز ، نيو آرلينس جو نشان بڻجي ويو.

لوئس آرمنسٽنگ: اهو جنون جنهن سڀ ڪجهه تبديل ڪيو

لوئس آرمسٽونگ جاز پيسن جي تاريخ ۾ سڀ کان اهم شخصيت آهي. هن جي ڪارنٽ ۽ ٽرمپ جي فني مهارت کي جملي ۽ رٿم جي انقلابي احساس سان گڏ ڪيو ويو. آرمسٽونگ جي راندين نيو اورلينز جي جاز جي اجتماعي امپوريشن انداز کان آزاد ٿي وئي ۽ انفرادي اظهار لاءِ ڌانڌلي جا اوزار قائم ڪيا. 1920 جي ڏهاڪي ۾ هٽ فائي ۽ هٽ سيبن سان گڏ هن جون رڪارڊنگون ، بشمول “؛ Potato Head Blues”؛ ۽ “؛Struttin’ with Some Barbecue ،”؛ جاز ٽرمپ کيڏڻ ۾ ماسٽر ڪلاس آهن. آرمسٽونگ جي اثر پيسن کان ٻاهر وڌي وئي: هن اسڪٽ ڳائڻ کي مشهور ڪيو ، سوئنگ محسوس ڪرڻ لاءِ مقرر ڪيو ، ۽ دنيا ۾ سڀ کان مشهور ٽرمپينٽينٽينٽينٽ بڻجي ويو. هر ٽرمپينٽ پليئر جيڪو هن جي پيروي ڪندو هو ، ميلز ڊيوز ، جيلز ، جيلز ، جيلز ، جي

ٻين اهم ابتدائي ٽرمون پليئرز ۾ شامل آهن ڪرنيٽسٽ فريڊي ڪيپڊ ، جيڪو پهرين جاز رڪارڊنگ ٺاهڻ جو موقعو رد ڪري ڇڏيو ۽ جن جو طاقتور ، جارحتي انداز شڪاگو جاز تي اثر انداز ٿيو ؛ ٽرمونسٽ ڪڊ اوري ، جن جي ٽرمون جو انداز نيو اورلينس ٽرمون جو انداز بيان ڪيو ؛ ۽ ٽرمونٽر بڪس بيڊر بيڪ ، جن جو لڪيل ، اندروني انداز آرمسٽونگ جي ٻاهرين شاندار طريقي جو هڪ ڌار ڌار متبادل نمائندگي ڪيو. انهن پليئرز گڏيل طور تي ٽرمون سيڪشن کي جاز جي جذباتي ۽ ساختي مرڪز طور قائم ڪيو.

بگ بينڊ ميوزڪ جو عروج ۽ براس سيڪشن جو توسيع

1920 جي ڏهاڪي ۾ جاز ننڍن نيو اورلينز ڪامبو کان وڏي بينڊ جي نالي سان سڃاتل وڏن مجموعن ۾ ترقي ڪئي. هي ترقي معاشي ۽ سماجي عنصرن جي ڪري هئي: ڊانس هال جي عروج ، ريڊيو جي مقبوليت ، ۽ موسيقي جي طلب جيڪا وڏي جڳهن کي توانائي ۽ جوش سان ڀري سگهي ٿي. وڏي بينڊ فارميٽ ۾ عام طور تي ٽي کان چار ٽرمپ ، ٽي کان چار ٽرمونون ، سڪسوفون ۽ ڪلارنيٽ جو هڪ ريشم سيڪشن ، ۽ هڪ رٿم سيڪشن شامل هئا. هن توسيع سان آرنجرز کي پيچيده هم آهنگ ، سيڪشنل تضاد ، ۽ ڊرامائي حرڪت کي ڳولڻ جي اجازت ڏني وئي جيڪا نن groupsن گروهن ۾ ناممڪن هئي.

ٽرمون ٽرمون کي وڏي ٽرمينل جي مشين بڻائي ٿي. ٽرمون ٽرمينل کي وڏي ٽرمينل جي مشين بڻائي ٿي. ٽرمون ٽرمينل کي وڏي ٽرمينل جي مشين ۽ ٽرمينل کي وڏي ٽرمينل جي مشين بڻائي ٿي. ٽرمينل ٽرمينل کي وڏي ٽرمينل جي مشين ۽ ٽرمينل جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي مشين جي

ڊيوڪ ايلنگٽن: ماسٽر آف برائس ڪلر

ڪو به بينڊ ليڊر ڊيوڪ ايلنگٽن کان بهتر پيسن جي رنگن جي صلاحيتن کي سمجهيو. ايلنگٽن پنهنجي پيسن جي حصي ۾ انفرادي آوازن لاءِ خاص طور تي لکيو ، ٽرمپٽر ڪوٽي وليمز ۽ ٽرمونسٽ جويو ۽ نينٽن کي استعمال ڪندي بي مثال ٽيمبرل قسم پيدا ڪرڻ لاءِ. وليمز پنهنجي گنگڻ واري پلوگلر خاموش ٽيڪنڪ لاءِ مشهور هو ، جڏهن ته نينٽن هڪ منفرد اڌ والو ، گنگڻ وارو انداز ٺاهيو جيڪو تقريبن انساني آواز هو. ايلنگٽن جي رٿيل جهڙوڪ “؛ ايسٽ سينٽ لوئس ٽوڊل- او ، ”؛ “؛ ڪو-ڪو ، ”؛ ۽ “؛ ڪوسٽرو لاءِ ڪوسٽ”؛ نه رڳو ملوڊڪ ۽ همٿانڪ جذباتي اوزار طور پر رنگ ۽ داستاني گہرائي جي ذريعن جي طور تي علاج ڪيو ويو.

ڪائونٽ بيسي: ريٿم سيڪشن جي برنز جي مخالف

ڪائونڊ بيسي جي ڪينساس سٽي بئنڊ هڪ اسٽائل ٺاهيو جيڪو بلوز ۾ جڙيل هو ۽ رٿمي درستگي تي تعمير ٿيو. بيسي جي بئنڊ ۾ پيسٽ سيڪشن پنهنجي تنگ ، پونچي هٽ ۽ رٿم سيڪشن سان بند ڪرڻ جي صلاحيت لاءِ مشهور هو. بڪ ڪليٽن ۽ هاري وانگر ٽرمپٽرز ايڊيسن آرامده ، ڦرندڙ ليريزم سان راند ڪيو ، جڏهن ته ٽرمون سيڪشن گرم ، همٿيل آواز سان همٿن کي لنگر ڪيو. بيسي جي ترتيب اڪثر ڪري ساڪسوفون سان ڪال ۽ جواب لاءِ پيسٽ سيڪشن استعمال ڪندي ، گفتگو جي توانائي پيدا ڪندي جيڪا موسيقي کي تازو ۽ دلچسپ رکي ٿي.

فليچر هينڊرسن: بگ بينڊ براز جو معمار

فليچر هينڊرسن کي اڪثر ڪري بگ بئنڊ جاز جو پيءُ سڏيو ويندو آهي ، ۽ هن جي ترتيبون ماس سيڪشن لکڻ لاءِ ٽيمپليٽ قائم ڪيون. هينڊرسن ٽرمپٽ ۽ ٽرمبون حصن ۾ ڌار ڌار حصن ۾ ڌار ڌار حصن ۾ ڌار ڪيو ، جيڪي حصن جي وچ ۾ رچ harmonized harmonized لائنون ۽ ڊرامائي تضاد پيدا ڪري ٿي. ٽرمپٽ ۽ ترتيب ڏيڻ واري ڊون ريڊمن سان سندس ڪم ڪال ۽ جواب جي جوڙجڪ کي بهتر بڻايو جيڪو بگ بئنڊ جاز جو معيار بڻجي ويو. هينڊرسن جي ترتيبن بيني گڊمن جي بئنڊ لاءِ 1930s ۾ مدد ڪئي وئي سوئنگ دور شروع ڪرڻ ۽ اهو ظاهر ڪيو ته ماس آلات کي طاقت ۽ ذهانت لاءِ ڪيئن استعمال ڪري سگهجي ٿو.

وڏي بينڊ موسيقي ۾ ٽاس سيڪشن ٽيڪنڪ

وڏي بئنڊ ماسس سيڪشن هڪ سيٽ ٽيڪنالاجي تيار ڪئي جيڪا صنف کي بيان ڪري ٿي ۽ اڄ به گڏيل راند جي مرڪزي حيثيت رکي ٿي. اهي ٽيڪنالاجي ماسس آلات جي منفرد خاصيتن جو استحصال ڪن ٿيون: انهن جي متحرڪات جي وسيع حد پيدا ڪرڻ جي صلاحيت ، انهن جي ڌڪ ڌڪ جي articulation لاءِ صلاحيت ، ۽ انهن جي امڪاني تبديلي لاءِ امڪاني ۽ ٻين ڊوائيسز ذريعي.

رڙ ڪندڙ ڪورس

وائي ڪورس هڪ وڏي بينڊ ترتيب ۾ هڪ climactic پاس آهي جتي مڪمل ٽاس سيڪشن وڌ کان وڌ حجم ۽ شدت تي راند ڪري ٿو. هي ٽيڪنڪ ماري لو وليمز ۽ سائ اوليور وانگر ترتيب ڏيڻ وارن پاران پيش ڪئي وئي ۽ سوئنگ دور جي بينڊز جي هڪ نشاني بڻجي وئي. وائي ڪورس عام طور تي انهن جي مٿين رڪارڊ ۾ ترامبٽون ، ٽرمبونز هڪ طاقتور وچين رينج ۾ ، ۽ رٿم سيڪشن کي بي انتها توانائي سان هلائي ٿو. اثر برقي آهي ، جيڪو ٽڪرو کي جذباتي شدت جي چوٽي تي آڻڻ لاءِ ٺهيل آهي.

ڪال ۽ جوابن جي وچ ۾ حصن

وڏي بينڊ جي ترتيبن ۾ ، ٽامب سيڪشن اڪثر ڪري ريس سيڪشن يا سولوسٽن سان ڪال ۽ جواب ۾ مشغول ٿي ويندو آهي. هي ٽيڪنڪ متحرڪ دلچسپي ۽ رٿمڪ رفتار پيدا ڪري ٿي. ٽامب هڪ سڪسوفون جملو کي مختصر ، پونچ ريف سان جواب ڏئي سگهي ٿو ، يا ٽامب ۽ ٽرمبونس جملي کي اڳتي ۽ پوئتي بدلائي سگهن ٿا. هي گفتگو وارو معيار افريقي آمريڪي ميوزڪ جي روايتن ۾ جڙيل آهي ۽ وڏي بينڊ جاز کي پنهنجي متحرڪ ، وقتي احساس ڏئي ٿو.

گڏيل پينچ سان سولو

وڏي بينڊ ماس سولو جو هڪ عام خاصيت گڏيل ڌڪ جو استعمال آهي: رٿم سيڪشن يا مڪمل بينڊ سولوسٽ جي پويان تيز ، رٿمڪ لهجهڙائي کيڏندو آهي. اهي ڌڪ هارمونڪ ۽ رٿمڪ مدد فراهم ڪن ٿا جڏهن ته جوش ۽ توانائي شامل ڪن ٿا. ٽيڪنڪ پوري ڌڪ سيڪشن کان درستگي جي ضرورت آهي ، جيئن ته هٽ کي مڪمل طور تي هم وقت سازي ڪرڻ گهرجي ته مطلوب اثر پيدا ٿئي.

خاموشيءَ جو فن: ٽيمبرل امڪانن کي وڌائڻ

جاز ۾ مسن جي ڪا به بحث خاموشن جي دريافت کان سواءِ مڪمل نه آهي. مسن جا اوزار آهن جيڪي مسن جي اوزار جي گھنٽي ۾ داخل ڪيا ويا آهن ان جي آواز کي تبديل ڪرڻ لاءِ ، ۽ جاز ميوزڪ انهن کي غير معمولي تخليقيت سان استعمال ڪيو آهي. جاز ۾ سڀ کان وڌيڪ عام خاموش آهن سڌي خاموش ، جيڪو روشن ، سوراخ ڪندڙ آواز پيدا ڪري ٿو ؛ پيالو خاموش ، جيڪو نرم ، وڌيڪ coveredڪيل ٽون ڏئي ٿو ؛ ۽ پونجر خاموش ، جيڪو بجلي کي متبادل طور تي coveringڪڻ ۽ uncoveringڪڻ سان هڪ واہ-واهه اثر پيدا ڪري ٿو.

ٽرمپٽرن جهڙوڪ ڪولي ويليامز ۽ ريڪس اسٽيوارٽ پنهنجي خاموش ڪم لاءِ مشهور ٿي ويا ، پونجر کي استعمال ڪندي آواز پيدا ڪرڻ لاءِ جيڪي مزاح کان وٺي گہرے غمگين تائين هلن ٿا. پونجر ٽيڪنڪ پليئر کي انساني آواز جي نقل ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي ، هڪ گفتگو جو معيار ٺاهيندي جيڪا موسيقي کي جذباتي گہرائي وڌائي ٿي. ٽرمبونسٽ پڻ خاموشي کي وڏي پئماني تي استعمال ڪيو. خاموشي جي استعمال سان ماسن جي اوزارن جي اظهار واري حد کي وڌايو ويو ۽ جاز جي شهرت کي لامحدود ٽيمبرل ايجاد جي موسيقي جي طور تي وڌايو ويو.

موٽي ٽيڪنالاجي س swingي سن دوران نفيس ڪئي وئي ۽ بعد ۾ جاز جي اندازن ۾ ترقي جاري رکي وئي. مائل ڊيويس 1950 ۽ 1960 جي ڏهاڪي ۾ هارمن موٽي جو خوبصورت استعمال ڪيو ، هڪ نرم ، مباشرت آواز ٺاهڻ جيڪو هن جي انداز جو نشان بڻجي ويو. موٽي راند جو ورثو نيو اورلينس جي پهرين اسٽريٽ بينڊ کان وٺي معاصر جاز ۽ ان کان ٻاهر تائين پکڙيل آهي.

تانبا اوزارن ۾ ٽيڪنالاجي جدت

19 صديءَ جي آخر ۽ 20 صديءَ جي شروعات ۾ ٽاس جي اوزارن جي ٽيڪنالاجي ترقي جو هڪ سڌو اثر jazz ۽ بگ بينڊ ميوزڪ تي ٿيو. والو سسٽم جي نفيسيت ٽاس جي اوزارن کي وڌيڪ جوابي ۽ صحيح بڻائي ، تيز گذرڻ ۽ وڌيڪ قابل اعتماد intonation جي اجازت ڏني. بهتر پيداوار واري ٽيڪنالاجي اهڙا اوزار پيدا ڪيا جيڪي معيار ۾ وڌيڪ مستقل ۽ وڌيڪ پائيدار هئا ، جيڪي موسيقارن لاءِ ضروري هئا جيڪي مختلف حالتن ۾ ڊگهي ڪلاڪ راند ڪندا هئا.

جديد ٽرمپ جي وات جي ترقي پڻ اهم هئي. گہرے پيالا ۽ وسيع ريمز وڌيڪ برداشت ۽ وڌيڪ امير ٽون جي اجازت ڏني ، جڏهن ته گهٽ ڊيزائن اعليٰ نوٽ کي آسان بڻائي ڇڏيو. وينسنٽ باچ جهڙن ٺاهيندڙن ، جن 1920 جي ڏهاڪي ۾ وات ٺاهڻ شروع ڪيو ، معيار قائم ڪيا جيڪي ا still تائين استعمال ۾ آهن. فرانس ۾ سلمر ڪمپني ۽ آمريڪا ۾ ڪنن ۽ هولٽن ڪمپنيون اهڙا اوزار پيدا ڪيا جيڪي جاز موسيقارن لاءِ چونڊ جا اوزار بڻجي ويا ، ۽ انهن جي جدت جي مدد سان جاز لوھ جي آواز کي ترتيب ڏنو ويو.

ٽاس جي اوزارن ۾ گردش وارو والو ۽ پيريٽ پنشن والو متعارف ڪرائڻ سان ٽاس جي پليبلٽي بهتر ٿي وئي ۽ ٽاس جي رانديگرن لاءِ هم آهنگ امکانات وڌا ويا. انهن جدت سان ٽاس جي اوزارن کي جاز هارمونيءَ جي رنگن ۽ ماڊلنگ جي مطالبن کي سنڀالڻ جي اجازت ڏني وئي ، رانديگرن کي پيچيده پيش رفت کي ڳولڻ ۽ پري ڪمن تي آساني سان ماڊل ڪرڻ جي آزادي ڏني وئي.

جاز ۽ ان کان ٻاهر جي ٽاس جي ورثي

جاز ۽ بگ بئنڊ ميوزڪ ۾ ماسس جي اوزارن جي مدد سان صنفن کان ٻاهر نڪري وئي آهي. جاز باس پليئرز پاران ترقي ڪيل اظهار واريون ٽيڪنڪون وبراتو ، گريلر ، گار ، خاموشي ، ۽ امپوروائزيشن ڪيترن ئي اندازن ۾ موسيقار پاران اپنائي وئي آهي ، راڪ ۽ رٿم ۽ بلوز کان وٺي لاطيني ميوزڪ ۽ معاصر کلاسيڪ تائين. ٽرمپ ، ٽرمبون ، ۽ اڃا تائين ٽوبا کي فانڪ هورن سيڪشن ، اسڪا بينڊ ، ۽ پاپ آرڪسٽل ترتيبن ۾ جڳهه ملي آهي.

جاز ۾ ٽامب جي روايت جديد رانديگرن جي ذريعي به جاري آهي جيڪي ورثي کي اڳتي وڌائي رهيا آهن. وائنٽن مارسلس ۽ ٽيرنس بلانچارڊ جهڙن ٽامبٽرن اوزار جي فني ۽ فني امڪانن کي وڌايو آهي جڏهن ته جاز جي روايت ۾ گہرے طور تي جڙيل رهي ٿو. اسٽيو ٽور ۽ وائيڪليف گورڊن جهڙن ٽرمبون پليئرز اوزار جي آواز کي ترقي ڪرڻ جاري رکيا آهن ، وڌايل ٽيڪنالاجي ۽ عالمي اثرن کي شامل ڪندي.

بگ بئنڊ ميوزڪ پاڻ ۾ هڪ متحرڪ فن جي شڪل رهي ٿي. معاصر بگ بئنڊز ماريا شنيڊر ۽ ڊارسي جيمس آرگ جي اڳواڻي ۾ موسيقار جديد طريقي سان ماس سيڪشن استعمال ڪن ٿا ، جديد کلاسي موسيقي ، دنيا جي موسيقي ۽ اليڪٽرانڪ آوازن جا عنصر ضم ڪن ٿا. ماس سيڪشن بگ بئنڊ جي تعريف ڪندڙ خاصيت رهي ٿو ، جيڪو جوش ، خوبصورتي ۽ جذباتي تعلق پيدا ڪرڻ لاءِ ماس آلات جي پائيدار طاقت جو ثبوت آهي.

مس ۽ انساني آواز

هڪ سبب جو ماسن جا اوزار جاز لاءِ ايترو مرڪزي آهن انهن جي آواز ٻڌائڻ جي صلاحيت آهي. جاز ماسن جا رانديگر هميشه انساني آواز جي خوبين جي نقل ڪرڻ جي ڪوشش ڪندا آهن: ان جي ملوڊڪ فريزنگ ، ان جي جذباتي موڙ ، ان جي چپچپا ڪرڻ يا رڙ ڪرڻ جي صلاحيت. لوئس آرمسٽونگ جي آواز جي پهچائڻ پنهنجي رڪارڊ تي ان جي ڪنڊنگ سان ظاهر ٿي وئي ، آواز ۽ اوزار جي وچ ۾ هڪ اڻ سڌي تعلق پيدا ڪندي.

ٽرمبون ، پنهنجي سلائيڊ سان ، هڪ گليسانڊو پيدا ڪري سگهي ٿو جيڪو تقرير جي قدرتي عروج ۽ زوال کي ظاهر ڪري ٿو. سانس جي ڪنٽرول ۽ ويبروٽو جو استعمال رانديگرن کي نونن کي هڪ طريقي سان ترتيب ڏيڻ جي اجازت ڏئي ٿو جيڪو عضوي ۽ انساني محسوس ٿئي ٿو. هي آواز جو معيار آهي جيڪو جاز ٽرمون کي پنهنجي جذباتي سڌي ۽ ان جي ٻڌندڙن سان ڳن connectڻ جي صلاحيت ڏئي ٿو.

جاز ۾ جاس جي مسلسل ارتقا

جڏهن ته سوئنگ دور شايد جاز ۾ ٽاس لاءِ سڀ کان مشهور دور آهي ، اوزار هر بعد ۾ انداز ۾ ترقي جاري رکي ٿو. بيوب ٽرمپيٽ پليئرز جهڙوڪ ڊززي گيلسپي ۽ فٽس ناوررو اوزار جي فني حدون وڌائي ، اڳي کان وڌيڪ تيز رفتار ۽ اعليٰ رڪارڊ ۾ راند ڪري رهيا آهن. گيلسپي جي بيل بيل ٽرمپيٽ ، ٻڌندڙن جي طرف آواز کي مٿي ڪرڻ لاءِ ٺهيل ، بيوبپ دور جي هڪ آئڪنڪ تصوير بڻجي وئي.

1950 ۽ 1960 جي ڏهاڪي ۾ ، پيسن جي رانديگرن نئين امڪانن جي ڳولا جاري رکي. مائل ڊيويس ٽرمٽ کي وڌيڪ محفوظ ، ليرڪ طريقي سان استعمال ڪيو ، اسپيس ۽ طاقت تي زور ڏيندي. آرنجر گيل ايونز سان سندس تعاون سان اسپين جي خاڪا ۽ ميل اڳ ۾ فلٽ: 3 وانگر ڪم پيدا ڪيا ، جيڪي ٽرمٽ کي آرڪسٽري جي سلسلي ۾ پيش ڪيا ، جنهن ۾ اوزار جي رنگ ۽ اظهار جي وسعت کي ظاهر ڪيو ويو.

1970 ۽ 1980 جي ڏهاڪي ۾ ، ٽامپ موسيقار راڪ ، فنڪ ۽ ورلڊ ميوزڪ جي اثرن کي شامل ڪيو. ٽامپٽر فريڊي هببرڊ ۽ ٽامپونسٽ بيل واٽروس جاز ٽيڪنڪ کي فنڪ جي توانائي سان ملائي ڇڏيو ، جڏهن ته ڪينيڊين براس جهڙن ٽامپ گروپن ڪلاسيڪل ريپرواريو ۾ جاز اظهار کي آڻيو. 1990 ۽ 2000 جي ڏهاڪي ۾ ، ٽامپٽر ڊيوگلس ، ٽامپونسٽ روزويل رڊ ، ۽ ٽامپون اينسيمل ڪليڪٽيٽ ، ليڊر مين وانگر فنڪارن جي ڪم ذريعي جاز ۾ ٽامپ روايت جاري رهي.

اڄ، پيسن جا اوزار جاز جي تعليم ۽ ڪارڪردگي جي دل ۾ رهندا آهن. نوجوان پيسن جا رانديگر ماسٽر آرمنسٽرن، ايلڊريج، گيلسپي، ڊيويس جي رڪارڊنگ جو مطالعو ڪن ٿا ۽ روايت کي اڳتي وڌائڻ دوران پنهنجون آوازون ترقي ڪن ٿا. جاز ۾ پيسن جو ڪردار هڪ تاريخي آرٽيفڪيٽ نه آهي پر هڪ زنده، ترقي پذير مشق آهي.

نتيجو: مس جي دائمي آواز

گلاس جي اوزارن جو ڪردار جاز ۽ بگ بئنڊ ميوزڪ جي پيدائش ۾ بنيادي آهي. نيو اورلينس جي گهٽين کان وٺي سوئنگ دور جي وڏن بال رومن تائين ، گلاس پليئرز آمريڪي انقلاب جو آواز پيدا ڪيو. انهن جي اوزارن کي حجم ، رنگ ۽ جذباتي حد فراهم ڪئي جيڪا جاز کي ماڻهن جي ميوزڪ ۽ اعليٰ فنڪارانه خواهشن ٻنهي جي ميوزڪ بڻائي ٿي.

جاز ۾ پيسن جي روايت جدت ۽ انفراديت جي روايت آهي. هر اهم پليئر اوزار کي هڪ منفرد آواز کڻي آيو ، جيڪو ممڪن هو ۽ ايندڙ نسل کي متاثر ڪري رهيو هو. جاز ۾ پيسن جي ورثي نه رڳو رڪارڊنگ ۽ تاريخ جي ڪتابن ۾ پر هر نوٽ ۾ آهي جيڪو هر پيسن جي موسيقار کي راند ڪندو آهي جيڪو ٽرمپ ، ٽرمبون ، يا ٽوبا کي کڻندو آهي ته جيئن ڪجهه سچو ۽ خوبصورت بيان ڪري.

جاز جي ارتقا سان گڏ ، ماسس سيڪشن پنهنجي سڀ کان وڌيڪ خاص ۽ طاقتور آواز رهي ٿو. هڪ ٽرمپ جي آواز وڏي بينڊ مٿان اڏامي ، هڪ پونجر خاموش ٽرمبون جي گڙٻڙ ، ٽوبا پلس جي گہرے بنياد. اهي آواز آهن جيڪي جاز ۽ بگ بينڊ ميوزڪ کي بيان ڪن ٿا ، ۽ اهي س aroundي دنيا جي ناظرین سان گونجڻ جاري آهن.

  • تانگڻ جا اوزار نيو اورلينز ۾ جاز جي پيدائش جو مرڪزي ڪردار ادا ڪيو ، جيڪي شروعاتي مجموعن ۾ اڳواڻي آواز فراهم ڪن ٿا. [ ڪورنٽ ، ٽرمبون ، ٽرمبون ۽ ٽوبا پيش ڪيو ويو آهي پروجيڪشن ۽ لچڪ جيڪا انهن کي گلي جي پارڊ ۽ ناچ هال لاءِ مثالي بڻائي ٿي.
  • بڊي بولڊن ، ڪنگ اوليور ۽ لوئس آرمنسٽنگ وانگر پينئر پليئرز جاز جي improvisation ۽ اظهار لاءِ بنيادي گاڏي طور ماس جي اوزار قائم ڪيا.
  • وڏي بينڊ ۾ ڌاتو سيڪشن جي توسيع پيچيده هم آهنگ ، ڊرامائي متحرڪ ۽ طاقتور مجموعي اثرات جي اجازت ڏني. [FLT: 1] فلچر هينڊرسن ، ڊيوڪ ايلنگٽن ۽ ڪائونٽ بيسي جهڙن آرينجرز ڌاتو سيڪشن کي استعمال ڪندي سوئنگ دور جي دستخط آواز ٺاهڻ لاءِ استعمال ڪيو.
  • مٽ ٽيڪنيڪ ۽ ٽيڪنالاجي جدت مٽاس آلات جي ٽمبرل ۽ اظهاراتي امڪانن کي وڌايو. [FLT: 1] پونجر ، سڌي ، ۽ ڪپ مٽ استعمال ڪرڻ مٽاس پليئرز کي آواز جو معيار ڏنو جيڪو جاز اظهار جو مرڪزي بڻجي ويو.
  • جاز ۾ ٽاس جي ورثي موسيقارن کي مختلف صنفن ۾ متاثر ڪرڻ جاري آهي. بيوبپ کان وٺي معاصر بگ بينڊ تائين ، ٽاس جي روايت جاز جي منظرنامي جو هڪ اهم ۽ ترقي پذير حصو رهي ٿي.

جاز ۽ بگ بئنڊ ميوزڪ جي پيدائش ۾ لوهه جي اوزارن جو ڪردار سمجهڻ انهن متحرڪ روايتن ۽ انهن کي پيدا ڪندڙ موسيقارن جي فنڪردگي جي تعريف کي وڌائي ٿو. لوهه جو آواز خود جاز جو آواز آهي: جرات مندان، اظهار، لامحدود تخليق ۽ انساني طور تي.