ٽاس جي اوزار جي ترتيب جي تاريخ ڌاتو ٽيوب جي مقرر ڪيل فزڪس ۽ موسيقي جي ذائقي جي مسلسل تبديلي جي اميدن جي وچ ۾ مسلسل ڳالهين جي هڪ ڪهاڻي آهي. ريناسنس جي قدرتي ٽرئفڪ کان وٺي مڪمل طور تي رنگائتي جديد والو آلات تائين ، هر دور ۾ ٺهيل آهي ته ٽاس پليئر ڪيئن پٿر پيدا ڪن ٿا ۽ ڪيئن مجموعا اتفاق ڪن ٿا ته ڇا آوازن ۾ ٽون.

ابتدائي تانبا اوزار جي پٿر ۽ ٽوننگ

جديد والو سسٽم کان گهڻو اڳ ، قدرتي ٽرمونٽ ، سڪبٽ ، ۽ شڪار جي ڪنڊ وانگر ماسن جا اوزار صرف پليئر جي وات ۽ اوزار جي ٽيوب جي ڊيگهه کي مختلف ڪندي آواز پيدا ڪندا هئا. اهي ابتدائي ڊزائن اڪثر ڪري مارٽرڊ ماس يا چاندي مان ٺاهيل وٽ پيتو تبديل ڪرڻ جو ڪوبه ميڪانيڪل طريقو نه هو ، تنهن ڪري هر اوزار کي بنيادي طور تي هڪ واحد هارمونڪ سيريز ۾ بند ڪيو ويو هو. قدرتي ٽرمونٽ ، مثال طور ، صرف پنهنجي اوورٽون سيريز اندر نوٽس کيڏڻ جي قابل هئي ، جنهن ڪري ملوڊڪ لچڪ انتهائي محدود هئي.

انهن شروعاتي صدين ۾ ، آواز جي معيار هڪجهڙائي کان پري هئا. مقامي رواج ، مواد جي دستيابي ، ۽ هڪ چرچ يا هال جي آواز به حوالو واري آواز کي ٻڌائي سگهي ٿي. وينس ۾ هڪ عدالت لاءِ ٺهيل هڪ ٽرمپ ويانا جي گرجا گھر ۾ استعمال ٿيندڙ کان وڌيڪ تيز آواز ٻڌائي سگهي ٿي. هن جو مطلب اهو هو ته سفر ڪندڙ موسيقار کي اڪثر ڪري ترتيب ڏيڻ گهرجي ها ته اهي حصا پرواز ۾ منتقل ڪري يا مختلف آوازن تي ترتيب ڏنل ڪيترائي اوزار حاصل ڪري.

ٽرمينٽ جي معيار جي سڀ کان اڳئين بچيل رڪارڊ آرگن بلڊرز کان اچن ٿا ، جن کي مخصوص نوٽس ٺاهڻ لاءِ مقرر ٿيل ٽيوب جي ڊيگهه جي ضرورت هئي. اهي آرگن پينچز وڏي حد تائين مختلف ٿي ويا: هڪ جرمن شهر ۾ هڪ اي هڪ بي فليٽ جي برابر ٿي سگهي ٿو. ٽرمينٽ پليئرز لاءِ ، مسئلو وڌيڪ پيچيده ٿي ويو جڏهن اهي مختلف معيارن تي ترتيب ڏنل آرگن سان راند ڪرڻ جي ڪوشش ڪندا هئا. ڪيترن ئي ڪيسن ۾ ، ٽرمينٽرن کي مجموعي پينچ کي وڌائڻ يا گهٽائڻ لاءِ ٽرمينٽ جي مختصر متبادل ڊيگهه استعمال ڪرڻي پوندي.

جيتوڻيڪ پراڻي پيسن جا اوزار جهڙوڪ رومن فلٽ:0 ڪورن ۽ قرون وسطيٰ جي فلٽ: 3 ساڳين صوتي اصولن تي ٻڌل هئا. جڏهن ته اسان کي انهن دورن کان صحيح آواز جي ماپ جي کوٽ نه آهي ، آثار قديمه جون تجويزون ظاهر ڪن ٿيون ته انهن جي ترتيب به غير معياري هئي. فلٽ: 5 ، هڪ ڊگهي سڌي ٽرمپٽ عدالت ۽ فوجي سياقن ۾ استعمال ڪئي وئي ، هڪ واحد ڪنجي تي ٺهيل هئي ؛ هر تبديلي جي آواز کي مختلف اوزار جي ضرورت هئي. اها حد دير سان قرون وسطيٰ جي شروعات تائين جاري رهي سلائيڊ اصول جي ترقي تائين (ٽرمبون جو اڳوڻ) ، جنهن کي پليئر کي راند ڪرڻ دوران ٽيوبنگ جي ڊيگهه کي ترتيب ڏيڻ جي اجازت ڏني.

جديد ٽرمبون جي ريناسنس جي ڏاڏي سڪ بٽ هڪ پهرين ٽرمون آلات مان هڪ هئي جيڪا هڪ حرڪت واري سلائيڊ ذريعي مسلسل پچ جي ترتيب پيش ڪندي هئي. هن سڪ بٽ پليئرز کي هڪ اهم فائدو ڏنو ، جئين اهي حقيقي وقت ۾ انٽونيشن کي درست ڪري سگهن ٿا. تنهن هوندي ، سڪ بٽ سلائيڊ جي به حدون هيون: پليئر کي هر نوٽ لاءِ صحيح بازو پوزيشن سکڻ گهرجي ، ۽ اوزار کي اڃا تائين هارمنڪ سيريز اندر پچ کي مرڪز ڪرڻ لاءِ مضبوط امبوچور جي ضرورت هئي.

باروڪ ۽ کلاسيڪ دور ۾ پيتچ معيار جو عروج

17 صدي ۽ 18 صديءَ دوران آرڪسٽرا ۽ ڪمري جي مجموعن جي وڌيڪ ادارن جي ضرورت وڌي وئي ، هڪ عام حوالو pitch جي ضرورت وڌي وئي. پر سچائي معياري ڪرڻ ناقابل يقين رهي. ان جي بدران ، ٻه ڌار ڌار pitch spheres ظاهر ٿيا: Chorton (فليٽ pitch) ۽ Kammerton (فليٽ pitch). Chorton عام طور تي مقدس موسيقي ۾ استعمال ٿيندو هو ۽ اڪثر ڪري ڪامرتون کان هڪ semitone يا وڌيڪ هوندو هو ، جيڪو سيڪيولر ۽ عدالت جي سيٽنگن تي حاوي هو.

  • Chorton (ڪور جي آواز) عام طور تي A=460480 Hz جي چوڌاري ، هي اعلي معيار وڏن گرجا گھرن ۾ ارجن کي پروجيڪٽ ڪرڻ ۾ مدد ڏيندو هو ۽ آواز جي آواز کي سپورٽ ڪندو هو.
  • Kammerton (چيمبر جي آواز) اڪثر A = 415 Hz جي ويجهو مقرر ڪيو ويو آهي (مودرن جي آواز کان هڪ مڪمل قدم هيٺ) ، هي هيٺيان معيار ڪمري جي موسيقي جي نرم ، وڌيڪ مباشرت آواز کي مناسب بڻائي ٿو ۽ آساني سان گڏيل ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو تارن ۽ ڪاٺ جي واء سان.

باروڪ دور جي ٽرمپ ۽ هورن پليئرز لاءِ ، هن جو مطلب مختلف آلات کڻڻ يا ٻن دنيان جي وچ ۾ ترتيب ڏيڻ لاءِ ٽوننگ بٽس استعمال ڪرڻ هو. مشهور ٽرانسپشن مسئلو جوان سيباستين بيڪ جي ڪم ۾ جتي ٽرمپ حصن کي سي ۾ لکيو ويو آهي پر ڊي يا اي فليٽ ۾ آواز آهي انهن مقابلي واري پيچ معيار جو هڪ سڌو نتيجو آهي. ڪيترائي جديد دور جا اوزار جو مجموعو هاڻي بيڪ جي ڪينٽاس ۽ آرڪسٽل ڪم انجام ڏين ٿا ٽرمپ سان ٺهيل چورن (تقريبن A = 466 Hz) اصل آرگن پيچ سان ملڻ لاءِ ، جڏهن ته ٻيا ٽڪرا ڪيممٽون ۾ رليز ٿي سگهن ٿا.

فرانس ۾ ، هڪ مختلف معيار ظاهر ٿيو: فلٽ:0:0: ٽون ڊي لا چيمبر دو راج ، يا ڪنگ جي ڪمري جو pitch ، جيڪو A = 393400 هرتز جي چوڌاري اڏامي رهيو هو. هن تمام گهٽ آواز فرانسيسي باروڪ ميوزڪ کي پنهنجي خاص شفافيت ڏني. ان دوران ، اطالوي ۽ آسٽريا جي عدالتن اڪثر ڪري جديد A = 430435 هرتز جي ويجهو پٿ استعمال ڪيا. هڪ عالمي حوالو جي گهٽتائي جو مطلب اهو هو ته ساز ساز ٺاهيندڙن کي علائقائي تبديلين ۾ ماهر هجڻ گهرجي ، پنهنجن گراهڪن جي مخصوص آواز ثقافت سان ملڻ لاءِ ترنپٽ ۽ ڪنڊن کي ٺاهڻ.

هڪ خاص طور تي روشن مثال پيتس جي مختلفيت جي سڪونيا جي اليڪٽر جي عدالت مان اچي ٿي. ڊريسڊن ۾، عدالت جي چرچ جي آرگن کي چورنٽون تي ترتيب ڏني وئي هئي، جڏهن ته اوپرا هائوس آرڪسٽرا ڪيممٽن استعمال ڪيو. عدالت پاران ملازمت ڪيل ٽرمپٽرن کي ٻنهي معيارن لاءِ اوزارن جو مالڪ هجڻ گهرجي. گهٽ ۾ گهٽ هڪ موقعي تي، هڪ ٻئي جرمن رياست مان هڪ گهمڻ وارو مجموعو اهو معلوم ڪيو ته انهن جي پيتس پليئرز اوزار ڊريسڊن اوپرا جي ميدان جي مڪمل ننڍي ٽئين تيز هئي، نئين ڌاڙيلن ۽ ٽوننگ بٽس جي هنگامي حڪم جي ضرورت هئي.

والوز جي ترقي ۽ ان جي ٽوننگ تي اثر

19 صدي جي شروعات ۾ لوھ جي اوزار جي ڊزائن ۾ زلزلي جي تبديلي آئي: والو جي ايجاد. والو کان اڳ ، لوھ جي رانديگرن کي ٽانڊو تبديل ڪرڻ لاءِ ڌوڙ ، هٿ جي اسٽاپ (هارن) ، ۽ سلائيڊ ترتيب ڏيڻ (ٽرمبون) تي ڀاڙڻ گهرجي. پهرين عملي والو 1814 جي آس پاس پروسيا ۾ هائنيچ اسٽولزل ۽ فريڊرڪ بلوميل پاران آزاد طور تي ترقي ڪئي وئي هئي. اداڪارن کي فوري طور تي ٽيوب جي ڊيگهه جي وچ ۾ سوئچ ڪرڻ جي اجازت ڏني وئي ۽ اهڙي طرح مڪمل طور تي رنگي حد تائين رسائي حاصل ڪئي وئي.

والوز ڊرامائي طور تي ترتيب ڏيڻ جي لچڪ کي بهتر بڻائي ڇڏيو. ٻن يا ٽن پيسٽن والوز سان هڪ ٽرمپ پنهنجي ڊيگهه کي نن incrementن واڌارن ۾ ترتيب ڏئي سگهي ٿي ، پليئر کي پرواز ۾ intonation کي درست ڪرڻ جي صلاحيت ڏئي ٿي. هي هڪ مجموعي راند لاءِ هڪ وڏو قدمي هو ، جيئن مسو سيڪشن هاڻي تارن ۽ ڪاٺ جي وائن کي وڌيڪ صحيح سان ترتيب ڏئي سگهي ٿي. پر ابتدائي والو ميڪانيزم اڪثر خام هئا ، هوا جي وهڪري ۽ خراب سگهه سان. آلي ساز ساز ٺاهيندڙن جهڙوڪ ايڊولف سڪس ، جان باپٽسٽ آربان ، ۽ بعد ۾ ونسنٽ بچن ڪماليت سان ڪم ڪيو والوز جي عمل ، گردش وارو ڊيزائن ، ۽ بور جيجيمٽري.

وچ ۽ اوڀر يورپ ۾ روٽري والو مشهور ٿي ويا ، خاص طور تي ڪنڊن ۽ ٽرمپ لاءِ ، ڇاڪاڻ ته اهي پهرين پيسٽن جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ هموار هوا جي وهڪري ۽ خاموش عمل پيش ڪندا هئا. ٻئي طرف ، پيسٽن والو فرانس ، انگلينڊ ۽ آمريڪا ۾ حاوي هئا ، انهن جي تيز جواب ۽ مرمت جي آسانيءَ لاءِ ساراهيو ويو. 19 صدي جي وچ تائين ، اڪثر پيشه ور لوهي آلات ڪنهن قسم جي والو سسٽم سان ليس هئا ، جنهن کي پليئرز کي پليٽ تي بي مثال ڪنٽرول فراهم ڪيو.

هن ٽيڪنيڪل ترقي سان گڏوگڏ آرڪسٽرا جي پٿر کي معياري ڪرڻ جي ڪوششن سان گڏ ٿيو. جيئن آرڪسٽرا وڌي ويا ۽ وڌيڪ ٽور ڪيا ، ڪيترن ئي مقامي پٿرن جو افراتفري ناقابل برداشت ٿي ويو. والو سان پٿر جي پليئرز کي آسان بڻائي وئي ته اهي ڪنهن به معيار سان ترتيب ڏين ، پر اهو پڻ هڪ نئون سوال اٿاريو: اهو معيار ڇا هجڻ گهرجي؟

والوز کان علاوه ، ٻين جدت سان انٽونيشن کي بهتر بڻائڻ ۾ مدد ڪئي وئي. ٽوننگ سلائيڊ جي ايجاد (هڪ متحرڪ يو-شڪل وارو ٽيوب) رانديگرن کي اجازت ڏني ته اهي اوزار جي مجموعي ڊيگهه کي نن incrementن واڌارن ۾ ترتيب ڏين ، بغير ڪوڪرن جي تبديلي. والوز ٿيل لوھ لاءِ معاوضي نظام جي ترقي ، جهڙوڪ بلوميل-اسٽيلز جي معاوضي واري ميڪانيزم ، والو جي مجموعن ذريعي پيدا ڪيل نوٽس جي درستگي کي بهتر بڻائي. انهن فني حلن لوھ جي حصي کي آرڪسٽل pitch لاءِ وڌيڪ قابل اعتماد بنياد بڻايو پر ريفرنس pitch پاڻ وهڪرو ۾ رهي.

هڪ دلچسپ پاسي نوٽ 1850 ۽ 1860 جي ڏهاڪي دوران ڪيترن ئي جرمن اوپرا هائوسن ۾ high pitch (A=452455 Hz) جي اچڻ آهي. هي پيت اڪثر ڪري اوزار جي مکيه ٽيوب کي مختصر ڪندي حاصل ڪيو ويو هو ، ڪڏهن ڪڏهن هڪ انچ تائين. پليئر جيڪي اوچتو گهٽ پيتچ (A=435) واري شهر کان هڪ اعلي پيتچ واري شهر ڏانهن منتقل ٿيا هئا يا ته نئين اوزار خريد ڪرڻ يا انهن جي موجوده اوزارن کي ٻيهر تعمير ڪرڻا هئا. هڪ قيمتي ۽ وقت گذاريندڙ عمل. والو ٽيڪنالاجي اهڙيون ترتيبون اڳ کان وڌيڪ آسان بڻائي ٿي ، پر اهو هڪ غائب عالمي معيار جي بنيادي مسئلي کي حل نه ڪري سگهيو.

19 هين ۽ 20 هين صديءَ ۾ پيچ جي معياري

19 صديءَ جي دوران ، يورپ جي ڪيترن ئي حصن ۾ پيتچ معيار وڌي رهيو هو ، روشن ، وڌيڪ شاندار آرڪسٽل آواز جي خواهش جي ڪري. فرانس ۾ ، A = 435 Hz تي 1859 ۾ هڪ حڪومتي ڪميشن طرفان مقرر ڪيو ويو هو. معياري ڪرڻ جي پهرين قومي ڪوششن مان هڪ. فرانسيسي پيتچ ، ڪڏهن ڪڏهن low pitch سڏيو ويندو آهي ، ڪيترن ئي براعظم جي آرڪسٽرا پاران اختيار ڪيو ويو هو ، پر اهو اڃا به ڪجهه اطالوي ۽ انگريزي حلقن ۾ استعمال ٿيندڙ گهٽ پيتچ کان وڌيڪ هو (A = 428 430 Hz).

جرمني ۽ آسٽريا ، هڪ متحد رياست جي گهٽتائي ، اڃا به وڌيڪ فرق ڏٺو. ويانا ۾ ، فيلارمونڪ 1860 جي ڏهاڪي ۾ تقريبن A = 440 Hz تي ٽوڙيو ، جڏهن ته برلن آرڪسٽرا A = 435 جي ويجهو رهيا. ڪجهه ڏهاڪن بعد ، اڳيون آواز (A = 452455 Hz) اڃا تائين ڪجهه جرمن اوپيرا هائوسن ۾ عام هئي. نتيجو هڪ پريشان ڪندڙ منظر هو جتي اوپيرا ڪمپنين سان گهمڻ وارا ڌاتوئي وارا آٽومينٽ جا ڪيترائي سيٽ کڻي ويا يا هر جڳهه سان ملائڻ لاءِ خاص ٽوڙڻ واري سلائيڊ استعمال ڪرڻا هئا.

20 صدي جي شروعات ۾ بين الاقوامي رڪارڊنگ ۽ براڊڪاسٽنگ جي عروج سان ٽرننگ پوائنٽ آيو. رڪارڊ ڪمپنيون ، آرڪسٽرا ۽ ساز ساز ٺاهيندڙن خاص طور تي آمريڪا ۽ برطانيه ۾ هڪ واحد ، عام طور تي قبول ڪيل ڪنسرٽ جي جڳهه لاءِ لابي ڪرڻ شروع ڪيو. 1939 ۾ ، انٽرنيشنل اسٽينڊرز ايسوسيئيشن (اي ايس اي) A = 440 Hz جي سفارش ڪئي ، جيڪا جلدي بي بي سي ، آمريڪي فڊريشن آف ميوزيڪس ، ۽ آخرڪار انٽرنيشنل آرگنائيزيشن فار اسٽينڊائيزيشن (اي ايس او) پاران 1955 ۾ منظور ڪئي وئي.

اڄ، ISO 16:1975 A = 440 Hz کي معياري ٽوننگ pitch طور بيان ڪري ٿو، ۽ عملي طور تي سڀئي جديد ٽاسن جا اوزار هن حوالي تي بهترين طريقي سان راند ڪرڻ لاءِ ٺهيل آهن. بهرحال، ڪجهه تاريخي ڪارڪردگي جو مجموعو ڄاڻي واڻي دور جي آوازن کي ٻيهر ٺاهڻ لاءِ گهٽ يا وڌيڪ pitches اختيار ڪري ٿو. مثال طور، ڪيترائي ابتدائي موسيقي ٽرمپ ۽ هورن پليئر هاڻي A = 415 Hz (باروڪ pitch) يا A = 430 Hz (ڪلاسسي ويانا pitch) تي ٺهيل اوزار استعمال ڪن ٿا.

ان کان علاوه ، 1939 جي معيار مختلف قسمن کي مڪمل طور تي ختم نه ڪيو. اڄ ڪيترن ئي يورپي آرڪسٽرن کي A = 442 يا اي = 443 تي ٽون ڪرڻ گهرجي ، خاص طور تي وچ يورپ ۾ ، ٿورو وڌيڪ روشن ٽيمبر لاءِ. ڪجهه آمريڪي آرڪسٽرن کي A = 441 يا A = 442 ڏانهن وڌايو ويو آهي. جڏهن ته اهي اختلاف نن smallا آهن (تقريبن 812 سينٽ A = 440 کان مٿي) ، انهن کي پيسن جي رانديگرن جي ضرورت آهي ته انهن جي ٽوننگ سلائيڊ ۽ embouchure کي ترتيب ڏين. جديد حل اڪثر ڪري هڪ compromise ساز آهي.

تاريخي تانبا اوزارن ۽ جديد پينچ سان گڏ چئلينج

جڏهن موسيقار جديد آرڪسٽرا سان گڏ اصلي تاريخي پيسن جي اوزارن کيڏڻ جي ڪوشش ڪندا آهن يا وفادار ريڪارڊيشنون، انهن کي ڪيترائي رڪاوٽون ملن ٿيون. بنيادي مسئلو اهو آهي ته 20 صدي کان اڳ جي اڪثر پيسن جي اوزارن کي A = 440 Hz کان سواءِ ٻين پينٽس لاءِ ٺهيل هو. هڪ قدرتي ٽرمپ جيڪو Chorton پينٽ تي D لاءِ ٺهيل آهي تقريبن هڪ semitone تيز هوندو جڏهن جديد A = 440 تي ڌماڪو ڪيو ويندو آهي ، هڪ ساز پيدا ڪندي جيڪا شاندار آواز ڏئي ٿي پر گڏيل جي intonation سان ٽڪراءُ ڪري سگهي ٿي.

  • فلٽ:0 ٽوننگ نااهليون فلٽ: 1 والو يا استعمال لائق ٽوننگ سلائيڊ کانسواءِ ، ڪيترائي تاريخي لوھ جا اوزار ڪجھ سينٽ کان وڌيڪ گهٽ يا مٿي نه ٿي ڪري سگھجن. هڪ باروڪ ٽرمٽ جديد بينڊ کان پري هڪ پچ علائقي ۾ بند ٿي سگهي ٿي.
  • جسماني پابنديون فلٽ: 1 سوراخ ، بيل فليئر ، ۽ وات جو سڀئي اوزار جي هارمونڪ سيريز تي اثر انداز ٿين ٿا. آواز کي تبديل ڪرڻ اڪثر ڪري اوزار جي حصن جي بحالي جي ضرورت هوندي آهي ، جيڪا ان جي خاصيت جي ٽيمبر کي تبديل ڪري سگهي ٿي.
  • فلٽ:0 نقلن جو استعمال فلٽ: 1 جديد ٺاهيندڙن جهڙوڪ گينٿر هيٽ ، رچرڊ سرفينوف ، ۽ جان فوسٽر تاريخي اوزارن جي ڪاپيون تيار ڪن ٿيون جيڪي مخصوص تاريخي پينٽس تي ٺهيل آهن (مثال طور ، A=415 ، A=430, A=466). اهي دور جي سلسلي ۾ تلفظ کي قربان ڪرڻ کانسواءِ مستند ڪارڪردگي جي اجازت ڏين ٿا.

دور-انٽرومنٽ انسٽاليشن جهڙوڪ آڪيڊمي آف قديم ميوزڪ ، انگريزي باروڪ سولوسٽس ، ۽ آريڪٽر آف ايج آف انلائمينٽ باقاعده طور تي بيڪ ، هينڊل ، موزارٽ ۽ بيٿوين جي آواز جي دنيا کي ٻيهر ٺاهڻ لاءِ انهن نقلن کي استعمال ڪن ٿا. انهن سيٽنگن ۾ ، ٽاسس پليئرز کي ڪن جي ذريعي ترتيب ڏيڻ جي تربيت ڏني وئي آهي ، خفيف ايمبولچر ترتيب ڏيڻ ۽ هم آهنگ بندنگ استعمال ڪندي تارن ۽ وائن سان ترتيب ڏيڻ لاءِ ، جيڪي پڻ ساڳئي تاريخي پٿر تي ترتيب ڏنل آهن. هي طريقو تاريخي صداقت ۽ ٽونل ميلاپ جي خاطر جديد سهولت کي قرباني ڏئي ٿو.

جديد آرڪسٽرا لاءِ جيڪي ابتدائي ميوزڪ ادا ڪن ٿا ، حل اڪثر ڪري ماس جي حصن کي منتقل ڪرڻ آهي. هڪ باروڪ ٽرمپيٽ حصو جيڪو اصل ۾ D لاءِ لکيو ويو هو (چورن تي آواز) هڪ جديد ٽرمپيٽ تي بي-فليٽ يا سي ۾ ادا ڪري سگهجي ٿو ، حصو کي هڪ قدم گهٽ پڙهڻ. جڏهن ته اهو ارادو ڪيل ٽرمپس کي محفوظ رکي ٿو ، اهو اوزار جي ٽيمبر ۽ چچل کي تبديل ڪري سگهي ٿو. ڪجهه ڊائريڪٽرن کي ترجيح آهي ته پوري مجموعي کي گهٽائڻ واري ٽرمپ تي (مثال طور ، A = 430) کي هلائڻ لاءِ ، پر اهو خاص گروپن کان ٻاهر نادر آهي.

هڪ ٽيون چئلينج اهو آهي ته ڪيترن ئي تاريخي ٽاسن جي اوزارن ۾ هارمونڪ سيريز اندر غير معياري ترتيب ڏيڻ جي رجحانات آهن. مثال طور ، قدرتي ٽرمينٽ تي 7 هين جزوي (طبيعي ستين) واضح طور تي برابر مزاج جي مقابلي ۾ صاف آهي. باروڪ پليئرز کي هن نوٽ کي لپ اپ ڪرڻ جي تربيت ڏني وئي هئي ، پر جڏهن ٽرمريڊ ٿيل اوزارن سان جديد سياق ۾ راند ڪئي وئي ، ته ترتيب سان مجموعي کي ٽوڙڻ جي ڪري سگهي ٿي. اهو ئي سبب آهي ته سنجيده تاريخي ٽاسن پليئرز وقف ليپنگ مشقون مشق ڪن ٿا ۽ ڇو ته ڪجهه نقل ٺاهيندڙن نن ventiل وينٽ سوراخ يا ٽوڙڻ بندرگاهن کي شامل ڪرڻ شروع ڪيو آهي سخت ترين جزويات کي ٽوڙڻ لاءِ.

ٽيڪنالاجي ۾ ترقي ۽ جديد ٽوننگ جي طريقن

اڄ جي پيسن پليئر وٽ اوزار جو هڪ آرسنل آهي جيڪو هڪ صدي اڳ به تصور نه ٿي سگهيو. اعليٰ صحت واري سينسر سان اليڪٽرانڪ ٽونر تيز رفتار جي انحراف جي فوري نمائش جي اجازت ڏين ٿا ، رانديگرن کي حقيقي وقت ۾ پنهنجي وات جي موڙ ، سلائيڊ پوزيشن ، يا وات جي جڳهه کي ترتيب ڏيڻ جي اجازت ڏين ٿا. ڊجيٽل پيچ پروسيسرز رڪارڊنگ اسٽوڊيوز ۾ نن intonationن intonation مسئلن کي درست ڪري سگهن ٿا ، ۽ ڪجهه ترقي يافته اوزار هاڻي ترتيب ڏئي سگھن ٿا leadpipes يا ماڊل ٽوننگ سلائيڊ A = 440 ، A = 442 ۽ A = 443 جي وچ ۾ تيز تبديلين لاءِ ٺهيل آهن (يورپي آرڪسٽرا ۾ عام).

اوزار ٺاهيندڙن ماس جي اوزارن جي هارمونڪ جواب کي بهتر بڻائڻ جاري رکندا آهن. هلڪي لوهي ، ڪمپيوٽر جي ٺهيل ڪالرن جي ٺهيل ۽ ليزر گائيڊڊ ٺاهڻ جي ترقي سان تمام گهٽ ڪوشش سان آلن کي پيدا ڪرڻ ممڪن ٿي ويو آهي جيڪي پوري حد ۾ ٽونس ۾ راند ڪن ٿا. پر تاريخي تبديليءَ جي آواز هڪ قيمتي سبق رهي ٿو: صحيح آواز جو خيال هڪ جديد ايجاد آهي ، نه هڪ عالمي قانون.

تاريخي آواز جي معيار جي تحقيق پڻ تيز ٿي چڪي آهي ، ڊجيٽل آرڪائيوز ۽ دور جي اوزارن جي صوتي تجزيو جي مهرباني. آرگنولوجسٽ ۽ ميوزڪولوجسٽ هاڻي تاريخي عضون ، زنده رهڻ وارا لوھ جا اوزار ۽ ماضي جي ٽوڙڻ واري فورڪ جي صحيح آواز کي ماپڻ جي قابل آهن. هي ڊيٽا اداڪاري جي مشق ۽ نقلن جي تعمير ٻنهي کي آگاهه ڪري ٿي ، جديد ناظرین کي موسيقي کي ٻڌڻ جي اجازت ڏئي ٿي جيئن اها پنهنجي اصل سياق ۾ آواز ٿي سگهي ٿي.

ان کان علاوه ، جديد ٽاسس پليئر جي سمجھڻ جي سمجھ ۾ ريٽرنٽ جي حوالي کان ٻاهر آهي حقيقي ڪارڪردگي ۾ just intonation adjustments شامل ڪرڻ لاءِ. ڪيترائي پروفيشنل آرڪسٽرا expressive tuning استعمال ڪن ٿا ، جتي ٽاسس سيڪشن ارادي سان ڪجهه چورسز جي ريٽرن کي تبديل ڪري ٿو (مثال طور ، وڏيون ٽيون ٿورو سستيون ، نن seventhيون ٿورو تيز) هارمونڪ ريزوننس کي وڌائڻ لاءِ. هي عمل ، اڳي tempered دور ۾ گهيرو آهي ، هڪ پيڊوگيا جي مهرباني سان ٻيهر ظاهر ٿيو آهي جيڪو ٻڌڻ ۽ لچڪ تي زور ڏئي ٿو سختي سان ٽينر ڊسپلي تي عمل ڪرڻ.

جديد ٽيڪنالاجي جو استعمال اوزار جي ڊيزائن تائين به وڌي ٿو. ڪمپيوٽر جي مدد سان ڊيزائن (CAD) ٺاهيندڙن کي هر ملي ميٽر ٽيوب ، بيل فليئر ۽ وات جي شڪل جي صوتي اثر کي محاكي ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو. ڪجهه ٺاهيندڙن هاڻي پيش ڪن ٿا neo-historical آلاتمودرن ٽرمپ ۽ ڪنڊون باروڪ آلات جي سوراخ ۽ ٽاپر سان ٺهيل آهن پر صحيح طور تي حساب ڪيل والو سلائيڊ ۽ ٽوننگ ميڪانيزم سان جيڪي پليئر کي اجازت ڏين ٿا ته تاريخي ۽ جديد پليٽ جي وچ ۾ تبديل ڪري هڪ سادي سلائيڊ ترتيب سان. اهي هائبرڊ خاص طور تي محافظتي تربيت ۾ مشهور آهن ، جتي شاگردن کي دور ۽ جديد آرڪسٽري جي مشقن کي mastered ڪرڻ گهرجي.

وڌيڪ تاريخي سلسلي لاءِ ، برٽنيڪا جي داخلا بروس آلات تي بروس جي ارتقا جو بهترين جائزو فراهم ڪري ٿي. تاريخي پيچ معيارن تي موسيقي جي مضمون ۾ هڪ گہرے غوطا پيش ڪري ٿو جيڪو هڪ دفعو موجود ڪيترن ئي قومي ۽ علائقائي حوالن ۾. ۽ معاصر ڪارڪردگي جي مشق لاءِ ، سان فرانسسڪو سمفوني جي بروس جو ذريعو فلٽ:5 illustrates illustrates ڪيئن جديد آرڪسٽرا اڄ ٽوننگ چئلينج کي سنڀاليندا آهن.

اهم اهميتون: مس جي اوزارن جي ترتيب جو ارتقا

  1. پري-والف لوهي آلات کي هارمونڪ سيريز نوٽس تائين محدود ڪيو ويو هو، ۽ علائقي ۽ دور جي لحاظ کان پيتچ معيار وڏي پئماني تي مختلف هو.
  2. باروڪ ۽ کلاسيڪ دورن ۾ مقابلي واري پيچ جي دائري جو ظهور ڏٺو ويو: چورن (اڳو) ۽ ڪيممٽن (گهٽ).
  3. 19 صدي جي شروعات ۾ والو جي ايجاد سان مسن جي رانديگرن کي بي مثال پٿر جي لچڪ ڏني وئي ، پر ريفرنس پٿر جي معياري ڪرڻ پوئتي رهي.
  4. قومي pitch معيار (مثال طور، فرانسيسي A=435, جرمن اعلي pitch) 20th صديء جي وچ تائين برقرار رهيو، جڏهن A=440 Hz بين الاقوامي معيار بڻجي ويو.
  5. تاريخي اوزار اڪثر ڪري جديد مجموعن سان ضم ٿيڻ يا مستند دور جي آواز حاصل ڪرڻ لاءِ خاص ٽيڪنالاجي ۽ ترتيب جي ضرورت هوندي آهي.
  6. جديد ٽيڪنالاجي ايڪٽرانڪ ٽونر کان وٺي آواز جي اصلاح واري ڊيزائن تائين پچ انتظام کي آسان بڻائي ڇڏيو آهي جڏهن ته تاريخي عملن جي اسان جي سمجھ کي وسيع بڻائي ڇڏيو آهي.

ٽاس جي اوزار جي ترتيب جي تاريخ مسلسل ترتيب جي تاريخ آهي ٻنهي لفظي ۽ تشبيهاتي. قدرتي ٽرمپ جي فڪسائيٽ کان وٺي جديد والو ۽ اليڪٽرانڪس سان ممڪن آهي ته لامحدود fine-tuning تائين، ٽاس جي رانديگرن کي هميشه جي ساز جي وچ ۾ فرق تي ڳالهين ڪرڻ جي ضرورت آهي جيئن ٺهيل ۽ موسيقي جي طور تي چاهيندا. تاريخ جي تعريف نه رڳو اسان کي بهتر موسيقار بڻائي ٿو؛ اهو اسان کي ياد ڏياريندو آهي ته هر نوٽ اسان کي راند ڪرڻ جو حصو آهي هڪ صديء جي ڊگهي گفتگو جي باري ۾ ڇا مطلب آهي ته ٽاس جي معني آهي.