Table of Contents

നവോത്ഥാനത്തിലും ബറോക്ക് സംഗീതത്തിലും ചെമ്പിന്റെ നിത്യശക്തി

പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ ഏറെക്കാലം പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ പുനരുജ്ജീവനത്തിലും ബരോക്ക് കാലഘട്ടങ്ങളിലും (1600-1750) അവയുടെ പങ്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പരിവർത്തനപരമായിരുന്നു. ഈ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ചെമ്പ് ലളിതമായ സിഗ്നലിംഗ് ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രകടിപ്പിക്കാനും വിർച്വൊസിറ്റിയും ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക പ്രതിധ്വനവും ഉള്ള സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത ഉപകരണങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. രാജകീയ കോടതികളുടെ തിളങ്ങുന്ന ഫാൻഫറുകളിൽ നിന്ന് പള്ളി മോട്ടെറ്റുകളുടെ ആഘോഷപരമായ ഹാർമോണികൾ വരെ, പ്രകൃതിദത്ത ട്രംപറ്റ്, സാക്ക്ബട്ട്, കോർണെറ്റോ പോലുള്ള ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ ഒരു യുഗത്തിന്റെ ശബ്ദം നിർവചിച്ചു. ഈ ഉപകരണങ്ങൾ എങ്ങനെ നിർമ്മിച്ചു, കളിച്ചു, വിന്യസിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നത് ആദ്യകാല സംഗീതജ്ഞരുടെ സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യത്തെ മാത്രമല്ല, ഇന്ന് ചെമ്പ് കളിക്കുന്നതിനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

പുനരുജ്ജീവനകാലത്ത് പ്രകൃതിദത്ത ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾഃ ഹാർമോണിക് സീരീസ് കാലഘട്ടം

റീനേസൻസിന്റെ ലേസൻ ഉപകരണങ്ങൾ മിക്കവാറും പൂർണ്ണമായും സ്വാഭാവികമായിരുന്നു. ട്രോംബോണുകളുടെ സ്ലൈഡിനപ്പുറം വാൽവുകളോ കീകളോ സ്ലൈഡുകളോ ഇല്ലാത്തതിനാൽ കളിക്കാർ ചുണ്ടുകളുടെ ടെൻഷനും വായു വേഗതയും മാറ്റിക്കൊണ്ട് മാത്രം പീച്ച് നിർമ്മിച്ചു. ഒരു നിശ്ചിത ട്യൂബ് നീളത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം ഓവർടോണുകളായ ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഹാർമോണിക് സീരീസിൽ നിന്ന് നോട്ടുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക. ഈ സംവിധാനം കർശനമായ പരിമിതികൾ ഏർപ്പെടുത്തിഃ താഴത്തെ രജിസ്റ്ററിൽ ഒരു ഹൃസ്വ നോട്ടുകൾ മാത്രമേ ലഭ്യമാകൂ, കളിക്കാരൻ ഉയർന്നതനുസരിച്ച്, നോട്ടുകൾ കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു, അസാധാരണമായ കൃത്യത ആവശ്യപ്പെടുന്നു. റീനേസൻസിന്റെ മൂന്ന് പ്രധാന ലേസൻ ഉപകരണങ്ങൾ സ്വാഭാവിക ഗോപുരം, സാക്കറ്റ്ബോട്ട്, കോർണെറ്റോ എന്നിവയായിരുന്നു.

പ്രകൃതിദത്ത ട്രംപറ്റ്ഃ ചടങ്ങുകൾ, ഫാൻഫറികൾ, ക്ലാരിനോയുടെ കല

സ്വാഭാവിക ഗോപത്തിൽ ഒരു നീണ്ട, സിലിണ്ട്രിക് ചെമ്പ് ട്യൂബ് അടങ്ങിയിരുന്നു, അത് ഒരു കോംപാക്റ്റ് ആകൃതിയിൽ മടക്കിക്കളഞ്ഞു, ഒരു ഫ്ലേർഡ് ഗോപത്തിൽ അവസാനിച്ചു. അതിന്റെ നീളം മാറ്റാനുള്ള മാർഗങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ, ഗോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപകോപക

സാക്ക്ബോട്ട്ഃ ആദ്യ സ്ലൈഡ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്

ആധുനിക ട്രോംബണിലെ നേരിട്ടുള്ള പൂർവ്വികനായ സാക്കബൂട്ടിനെതിരെ, ആധുനിക ട്രോംബണിലെ ഏറ്റവും സാങ്കേതികമായി വഴക്കമുള്ള ലേസൻ ഉപകരണമായിരുന്നു. അതിന്റെ പ്രധാന പുതുമ ഒരു ടെലസ്കോപ്പിംഗ് സ്ലൈഡ് ആയിരുന്നു, ഇത് കളിക്കാരന് ഉപകരണത്തിന്റെ ട്യൂബുകൾ ക്രമേണ നീട്ടാൻ അനുവദിച്ചു, എല്ലാ ക്രോമാറ്റിക് നോട്ടുകളിലേക്കും വിശാലമായ ശ്രേണിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ആധുനിക ട്രോംബണുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സാക്കബൂട്ടിന് ഇടുങ്ങിയ ഒരു ദ്വാരം, ഒരു ചെറിയ മണി, ഒരു ഭാരം കുറഞ്ഞ നിർമ്മാണം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇത് ഒരു ചൂടുള്ള, മൃദുവും അതിശയകരമായ ആഗിളവുമായ ടോൺ ഉൽപാദിപ്പിച്ചു. ഇത് ശബ്ദങ്ങൾ, വയലുകൾ, റെക്കോർഡറുകൾ എന്നിവയുമായി ഇത് അസാധാരണമായി മിശ്രിതമാക്കുന്നു. സാക്കബൂട്ടുകൾ നിരവധി വലുപ്പുകളിൽ, ടെനോർ, ബാസ് എന്നിവയിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, ബാസ് പാട്ടുകൾക്ക് പള്ളിയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു, പലപ്പോഴും പാട്ട് പാട്ട

കൊര്നെറ്റോഃ വുഡ്വിന് ഡ്-ബ്രാസ് ഹൈബ്രിഡ്

സാങ്കേതികമായി മരം (അല്ലെങ്കിൽ ചിലപ്പോൾ ആനക്കൊടി) ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചതും ഒരു ചെമ്പ് ഉപകരണത്തെപ്പോലെ ഒരു കപ്പ് ആകൃതിയിലുള്ള വായ്പാത്രത്തിൽ കളിച്ചതും ആണെങ്കിലും, ചെമ്പ് ഉപകരണത്തെപ്പോലെ ചെമ്പ് ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നതും പലപ്പോഴും ചെമ്പ് ഉപയോഗിച്ച് കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു റെക്കോർഡറിലെന്നപോലെ വിരൽ ദ്വാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും ഒരു കാട്ടുതീയുടെ വഴക്കത്തോടെ ഒരു ട്രോമ്പറ്റിന്റെ തിളക്കത്തെ മിശ്രിതമാക്കുന്ന ഒരു ടോൺ ഉത്പാദിപ്പിച്ചു. ചെമ്പ് കളിക്കാൻ ക്രോമാറ്റിക് ആയിരിക്കും, ഇത് വലിയ ചടുതോടെ കളിക്കും, ഇത് അലങ്കരിച്ച മെലോഡിക് വരികൾക്കും വിർട്ടോസിക് പാസുകൾക്കും അനുയോജ്യമാക്കുന്നു. ജിയോവാനി ഗബ്രിലി പോലുള്ള പുനരുജ്ജീവന രചനാകാരന്മാർ ചെമ്പ് ഉപകരണത്തിനായി വിപുലമായി എഴുതി, പലപ്പോഴും വെനിസിലെ സെന്റ് മാർക്കോസ് ബാസിലിക്കിൽ അവതരിപ്പിച്ച വലിയ ആന്റിഫോണൽ കൃതികളിൽ അവയവുകളുമായും ട്രോംബണുകളുമായും ജോഡി ചെയ്യുന്നു. ചെമ്പ്

നവോത്ഥാന സംഗീത സന്ദർഭങ്ങളിൽ ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ

പുണ്യകാലത്തെ ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ മൂന്നു പ്രധാന സംഗീത സന്ദർഭങ്ങളിൽ സേവിച്ചുഃ വിശുദ്ധം, കോടതി, സിവിൽ. ഓരോന്നും ഉപകരണങ്ങളിലും കളിക്കാരിലും വ്യത്യസ്ത ആവശ്യങ്ങൾ ഉയർത്തി.

  • പുണ്യ സംഗീതംഃ പള്ളികളിലും കത്തീഡ്രലുകളിലും, ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ വോക്കൽ സംഗീതം പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് പോളിഫോണിക് മോട്ടെറ്റുകളിലും മാസുകളിലും. സാക്ക്ബോട്ടും കോർണറ്റും പലപ്പോഴും ശബ്ദ ഭാഗങ്ങൾ ഇരട്ടിയാക്കുകയും വരികൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ശബ്ദം ചേർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗബ്രിയേലി, പാലെസ്ത്രീന, ജോസ്ക്വിൻ ഡെസ് പ്രെസ് തുടങ്ങിയ സംഗീതജ്ഞർ പ്രത്യേകിച്ച് മഹത്തായ ചടങ്ങുകൾക്കായി സ്വതന്ത്ര ചെമ്പ് ഭാഗങ്ങൾ എഴുതിയിരുന്നു. വലിയ കല്ലു പള്ളികളുടെ റെസോൺസന്റ് അക്കോസ്റ്റിക്സ് ചെമ്പ് ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും മഹത്വപൂർണ്ണവും ഇഥെറിയൽ ഫലവും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
  • കോടതി സംഗീതംഃ റോയൽ, ഗോത്ര കോടതികൾ ചടങ്ങുകൾക്കും നൃത്തങ്ങൾക്കും സ്വകാര്യ സംഗീതകച്ചേരികൾക്കും ലാസർ കളിക്കാരെ ഉപയോഗിച്ചു. ട്രംപറ്റുകൾ രാജാവിന്റെ സാന്നിധ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. അവരുടെ ശബ്ദം അധികാരവും മഹത്വവും സൂചിപ്പിച്ചു. കോടതികൾ പലപ്പോഴും ഒരു ട്രംപറ്റ് കോർപസ് നിലനിർത്തിയിരുന്നു. ഇത് സംഗീതജ്ഞരായിയും സ്റ്റാറ്റസ് ചിഹ്നങ്ങളായിയും പ്രവർത്തിച്ചു. സാക്കും കോർണറ്റും കോടതി ചാപ്പലുകളിലും ചേമ്പർ സംഗീതത്തിലും ഉപയോഗിച്ചു, പലപ്പോഴും ലൂട്ടുകൾ, വയലുകൾ, കീബോർഡുകൾ എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു.
  • സിവിൽ, പബ്ലിക് ഇവന്റുകൾ: പട്ടണങ്ങളും നഗരങ്ങളും സിവിൽ പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ, പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ, മേളകൾ, ആഘോഷങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി താളം കളിക്കുന്നവരെ ഉപയോഗിച്ചു. ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന പ്രദേശങ്ങളിൽ ടൌൺ ബാൻഡുകൾ പലപ്പോഴും സ്റ്റാറ്റ്പ്ഫൈഫർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു ട്രംപറ്റ്, സാക്ക്ബറ്റ്, കോർനെറ്റോ, ഷാം, ഡുൽഷ്യൻ എന്നിവയുൾപ്പെടെ നിരവധി കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ കളിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. ഈ സംഗീതജ്ഞർ പൊതു ഉത്സവങ്ങൾക്കും വിവാഹങ്ങൾക്കും ദിവസത്തിന്റെ സമയം പോലും പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിനും സംഗീതം നൽകി.

പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ ലാസറിനുള്ള ഏറ്റവും ഐക്കോണിക് ക്രമീകരണങ്ങളിലൊന്ന് വെനിസ്റ്റിൻ ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 കൊറിയ സ്പെസറ്റി (ഫ്ളാറ്റ്ഃ1) ശൈലിയാണ്, അവിടെ സെന്റ് മാർക്കസിന്റെ വിവിധ ബാൽക്കണുകളിൽ നിരവധി ഗായകരും ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റുകളും സ്ഥാപിച്ചു, വിശാലമായ ഇടത്ത് ആന്റിഫോണൽ ഡയലോഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ആൻഡ്രിയയും ജോവാനി ഗബ്രിയേലും മുൻകൈയെടുത്ത ഈ സാങ്കേതികത, മറ്റ് ടൈംബറുകളുമായി പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാനും വിപരീതമാക്കാനും ലാസറി ഉപകരണങ്ങളുടെ കഴിവ് ചൂഷണം ചെയ്തു, ഇത് ബരോക്ക് കച്ചേരിയെ മുൻകൂട്ടി കണ്ടുമുട്ടുന്ന അതിശയകരമായ ശബ്ദ ടേപ്പറികൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ബരോക് വിപ്ലവംഃ ക്ലാരിനോ ടെക്നിക്കും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിർതുവ്യൂസിയും

ബറോക്ക് കാലഘട്ടം ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. സംഗീതജ്ഞർ കൂടുതൽ മണൽ പ്രകടിപ്പിക്കൽ, വിശാലമായ ചലനാത്മക ശ്രേണി, കൂടുതൽ ന്യൂനമായ വ്യാഖ്യാനം എന്നിവ ആവശ്യപ്പെട്ടു. വാൽവുകൾ ഇല്ലാതെ ഇപ്പോഴും പ്രകൃതി ട്രംപറ്റ്, ഒരു പുതിയ ബ്രേഡ് വിർതുയോസോയുടെ കൈകളിൽ അതിന്റെ ഉച്ചത്തിൽ എത്തി, ആർമോണിക് ഭാഗങ്ങൾ പരസ്പരം അടുത്തായി കിടക്കുന്ന ഉയർന്ന, മിന്നുന്ന ശ്രേണിയിൽ ഫ്ളാറ്റിൻ റെജിസ്റ്റർ (FLT:0) ഫ്ളാറ്റിൻ ശ്രേണിയിൽ മാസ്റ്റർ ചെയ്തു. സ്കാലർ, ആർപെഗിഎറ്റ് മെലൊഡികൾ അതിശയനമായ ചടുലതയോടെ കളിക്കാൻ ട്രംപറ്റർക്ക് അനുവദിച്ചു. ഈ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് കവചത്തിന്റെ, ശ്വസനത്തിന്റെ, നാവിന്റെ അമിത നിയന്ത്രണം ആവശ്യമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ഹാർമോണിക് സീരീസിന്റെ ആഴമേറിയ ധാരണയും. ട്രംപറ്റർമാർക്ക് മെക്കാനിക്കൽ സഹായങ്ങളില്ലാതെ മാത്രം ശരിയായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉത്പാദിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു.

ക്ലാരിനോ ട്രംപും അതിന്റെ യജമാനന്മാരും

ബരോക്ക് സംഗീതജ്ഞർ പ്രകൃതി ഉപകരണത്തിനായി ഇതുവരെ സങ്കൽപ്പിച്ച ഏറ്റവും ആവശ്യമായ ചില ട്രംപ്റ്റ് ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, ജോർജ് ഫ്രൈഡറിക് ഹാൻഡൽ, സാംസൺ വിവാൽഡി എന്നിവ ക്ലാരിനോ ട്രംപ്റ്റിന്റെ മിഴിവ് ഉപയോഗിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കോൺസെർട്ടോ നമ്പർ 2 പ്രധാന ഫോർമാറ്റിൽ ഒരു ട്രംപ്റ്റ് ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ഒർകെസ്റ്ററിന് മുകളിലായി പറക്കുന്നു, ഇരുപത്തിയൊന്നാം ഹാർമോണിക് വരെ ആവശ്യമാണ്. ഹാൻഡൽസ് ഫ്ലിറ്റ്ഃ 8 ഡിഎഫ്ലിറ്റ്ഃ സാംസൺ ട്രംപ്റ്റിന്റെ മിഴിവ് ഉപയോഗിച്ച് ട്രംപ്റ്റിന്റെ പ്രകാശം ഉപയോഗിച്ചു.

ബറോക്ക് ട്രോംബോൺ (സാക്ക്ബോട്ട് എവലൂഷൻ)

ബരോക്ക് കാലത്ത്, സാക്ക്ബറ്റ് തുടർന്നും ഉപയോഗത്തിലായിരുന്നു, ക്രമേണ ആദ്യകാല ട്രോംബണായി വികസിച്ചു. സ്ലൈഡ് സംവിധാനം നിലനിർത്തി, പക്ഷേ ബോർ വലുപ്പം, ബെല്ലിംഗ് ഫ്ലേർ, കപ്പ് ആഴം എന്നിവയിൽ ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ കണ്ടു. പള്ളി സംഗീതത്തിൽ ഈ ഉപകരണം അവശ്യമായി തുടർന്നു, അവിടെ പലപ്പോഴും കോറലുകളിലും കന്റാറ്റകളിലും തുടർച്ചയായ വരികൾ അല്ലെങ്കിൽ ഇരട്ട ശബ്ദ ഭാഗങ്ങൾ കളിച്ചു. ബാച്ചിന് തന്റെ നിരവധി കന്റാറ്റകളിലും ബി മൈനർ ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലാറ്റ്

ബറോക്ക് ഓര് ക്കെസ്റ്ററുകളിലും വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിലും ബ്രാസ്

ബറോക്ക് ഓർകെസ്റ്റുകൾ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കാറില്ലായിരുന്നു; കോടതി, നഗരം, അവസരം എന്നിവ അനുസരിച്ച് അവയുടെ രചന വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നു. ബ്രാസ് ഉപകരണങ്ങൾ സാധാരണയായി ജോഡി അല്ലെങ്കിൽ മൂന്നായി ഉപയോഗിക്കപ്പെട്ടുഃ ടമ്പാനിയുമായി രണ്ട് സ്വാഭാവിക ട്രോംപറ്റുകൾ, ഇടയ്ക്കിടെ മൂന്ന് ട്രോംബണുകൾ (അൽറ്റോ, ടെനോർ, ബാസ്). കോൺസെർട്ടോ പോലുള്ള കൃതികളിൽ ട്രോംപറ്റുകൾ പലപ്പോഴും ഓബോകൾ, സ്ട്രിംഗുകൾ, കോണ്ടിനോ എന്നിവയ്ക്കൊപ്പം കളിക്കുന്നു. വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിൽ, പ്രധാനപ്പെട്ട വാചകഭാഗങ്ങളിലേക്ക് ബ്രാസ് നാടകീയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ട്രോംപറ്റ് ഫാൻഫറാണ് ഒരു രാജാവിന്റെ പുനരുത്ഥാനമോ വരവോ പ്രഖ്യാപിക്കുക. ഹെൻഡെൽ സഡോക്ക് പുരോഹിതൻ ഫ്ളാറ്റിഃ 1 യും ബാച്ചെ വാച്ചെറ്റ് ഓഫ്, റഫ്റ്റ് അൺസ് സ്റ്റിംമെറ്റ് ഫ്ലാറ്റിം

മതേതരത്തിലും സൈനികത്തിലും ഉപയോഗിക്കുന്ന ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ

Beyond the church and concert hall, brass instruments played vital roles in outdoor and theatrical settings. Their powerful sound could cut through noise and carry across large distances, making them indispensable for military communication and public spectacle.

  • യുദ്ധക്കളത്തിൽ കമാൻഡുകൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗമായിരുന്നു ട്രോംപറ്റുകൾ. മുന്നോട്ടുള്ള, പിൻവാങ്ങൽ, ചാർജ്ജ്, വിശ്രമം എന്നിവ യൂറോപ്യൻ സൈന്യങ്ങളിൽ സാധാരണ നിലയിലായിരുന്നു. ഈ സിഗ്നലുകളിൽ ഡസൻ കണക്കിന് അറിയുന്ന ഒരു സ്പെഷ്യലൈസ്ഡ് സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു ഫെൽഡ് ട്രോംപറ്റർ. ട്രോംബണുകൾ ചില സൈനിക ബാൻഡുകളിലും ഉപയോഗിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് വളരെ കുറവാണ്.
  • ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 തിയേറ്ററും ഓപ്പറയുംഃ മൊണ്ടെവെർഡിയുടെ ആദ്യകാല ബരോക്ക് ഓപ്പറകളിൽ, ഫ്ളാറ്റ്ഃ2 പോലുള്ള ലാഫ്ഫിയോ ഫ്ളാറ്റ്ഃ3, നാടകീയ പ്രവേശനങ്ങളും വീരകഥാപാത്രങ്ങളും അടിവരയിടുന്നതിനുള്ള ലാസൻ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. ഓപ്പറ വികസിച്ചതോടെ, ട്രോംപുകളും ട്രോംബണുകളും വിജയം, യുദ്ധം, അമാനുഷികത എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. ഓപ്പറയിലെ ലാസൻ ഉപയോഗം പിന്നീട് ഓർക്സ്റ്ററേഷൻ രീതികളെ സ്വാധീനിച്ചു.
  • സിവിൽ ആഘോഷങ്ങൾഃ കിരീടാവകാശങ്ങൾ, വിവാഹങ്ങൾ, സമാധാന ഉടമ്പടികൾ, രാജകീയ പ്രവേശനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ചെമ്പ് ഫാൻഫറുകളും പ്രക്ഷോഭകൃത്യങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രശസ്തമായ ട്രംപെറ്റ് വോളണ്ടറി ഫ്ളാറ്റ് 3: Purcell- ന് പലപ്പോഴും ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന പ്രശസ്തമായ ട്രംപെറ്റ് വോളണ്ടറി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു കീബോർഡ് കഷണം എന്ന നിലയിൽ ഉത്ഭവിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആചാരപരമായ ആത്മാവിനെ പിടിച്ചെടുത്തു.

ലാസർ ഉപകരണങ്ങളുടെ മതേതര പങ്ക് അവരുടെ ശബ്ദം ജനാധിപത്യവൽക്കരിക്കാനും ബരോക്ക് കാലഘട്ടം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം നിലനിന്ന ജനകീയ സംസ്കാരത്തിലും ഉത്സവ പാരമ്പര്യങ്ങളിലും അവയെ ഉൾപ്പെടുത്താനും സഹായിച്ചു.

ഉപകരണങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയും ക്രോമാറ്റിക് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ തിരച്ചിലും

ബരോക്ക് കളിക്കാരുടെ വിർച്വ്യൂസിയത്തിന് പുറമെ, പ്രകൃതിദത്ത ട്രംപെറ്റിന് അവയവത്തിലെ പരിമിതികളുണ്ടായിരുന്നുഃ ക്രോമറ്റിക് സംഗീതത്തിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ നോട്ടുകളും പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, അതിന്റെ പീച്ച് ട്യൂബിന്റെ നീളത്താൽ നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. ഈ വിടവുകൾ പാലിക്കാൻ, ഉപകരണ നിർമ്മാതാക്കൾ FLT:0 ട്യൂബുകളുടെ നീളങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചു. ഉപകരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന കീ മാറ്റിയ ട്യൂബുകളുടെ നീളങ്ങൾ. ട്രംപെറ്റർമാർക്ക് ഒരു തൂവൽ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ സാധിച്ചു, ഇത് ഡി, സി, ബി-ഫ്ലാറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് കീകളിൽ കളിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഇപ്പോഴും അവരെ പൂർണ്ണമായ ക്രോമറ്റിക് ആക്സസ് ഇല്ലാതെ വിട്ടു. ട്രംബോൺ, അതിന്റെ സ്ലൈഡ് ഉപയോഗിച്ച്, ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു; അതിനാൽ ട്രംബോൺ ഈ കാലഘട്ടത്തിലുടനീളം ഏറ്റവും വഴക്കമുള്ള ഉപകരണമായി തുടർന്നു. തൂവൽ ഉപകരണങ്ങളിലേക്ക് കീകൾ ചേർക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ, മരം പോലെയുള്ള, മരം ഉപകരണങ്ങളിലേക്ക്, ബരോക്ക് കീകൾ, 1760 കളിമുതൽ

പൈതൃകവും ചരിത്രപരമായി വിവരമുള്ള പ്രകടനവും

നവോത്ഥാനവും ബരോക് കാലഘട്ടങ്ങളും പാശ്ചാത്യ കലാ സംഗീതത്തിന്റെ മൂലക്കല്ലായി ലാസർ ഉപകരണത്തെ സ്ഥാപിച്ചു. ലിപ് ഫ്ലെക്സിബിലിറ്റി, വായു നിയന്ത്രണം, ആർട്ടിക്കിൾ, ഹാർമോണിക് സീരീസ് എന്നിവയുടെ ഉപയോഗം എന്നിവ ഇന്ന് ലാസർ പീഡഗോജിക്കയുടെ കേന്ദ്രമായി തുടരുന്നു. ആധുനിക ലാസർ കളിക്കാർ ഇപ്പോഴും ക്ലാരിനോ റെപ്പറട്ടറിനെ സാങ്കേതിക നേട്ടത്തിന്റെ ഉന്നതസ്ഥാനമായി പഠിക്കുന്നു, സാക്കറ്റ്ബട്ടുകൾ സ്ലൈഡ് സാങ്കേതികത ട്രോംബൺ പ്രകടനത്തെ നേരിട്ട് അറിയിക്കുന്നു. 20 നൂറ്റാണ്ടിൽ, ചരിത്രപരമായി വിവരമുള്ള പ്രകടനത്തിനുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനമാണ് സംഗീതജ്ഞർക്ക് കാലഘട്ട-സാധാരണ ലാസർ ഉപകരണങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കാരണമായത്. എഡ്വേർഡ് ടാർണെറ്റ്, നിക്കോളാസ് ഹാർനോൺകോർട്ട്, ഗാബ്ലിറ്റിംഗ്, ഗോസെറ്റുകൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗം നേടിയെടുത്തു. ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതസംഘങ്ങളിലും ആദ്യകാലങ്ങളിലും, ആധു

ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ സന്ദർഭം മനസിലാക്കുന്നത് നമ്മുടെ കേൾവി അനുഭവത്തെ സമ്പന്നമാക്കുന്നു. ഒരു സ്വാഭാവിക ട്രംപിന്റെ ശോഭയുള്ള, നേരിട്ടുള്ള ടോൺ, ഒരു സാക്ക്ബൂട്ടിന്റെ സൌമ്യമായ ചൂട്, ഒരു കൊർണെറ്റിന്റെ ലിറിക്കൽ ശബ്ദം എന്നിവ ഓരോന്നും അവരുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ അടയാളം വഹിക്കുന്നു സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ ഉപകരണങ്ങളുടെ സ്വഭാവമുള്ള തടസ്സങ്ങളെ മറികടക്കാൻ സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആഴത്തിലുള്ള സംഗീത സംവേദനക്ഷമതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച ഒരു കാലഘട്ടം. അവരുടെ പാരമ്പര്യം വെറും ആർക്കൈവ് അല്ല; ഇത് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീതജ്ഞരെയും പ്രകടനക്കാരെയും ശ്രോതാക്കളെയും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ജീവിച്ച പാരമ്പര്യമാണ്.

പ്രധാന പോയിന്റുകളുടെ സംഗ്രഹം

  • നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങൾ സ്വാഭാവികമായിരുന്നു (വാല്വില്ലാത്തത്), ഹാർമോണിക് ശ്രേണിയിൽ ആശ്രയിച്ചുഃ ട്രംപറ്റ്, സാക്ക്ബറ്റ്, കോർനെറ്റോ.
  • പ്രകൃതിദത്തമായ ഗോപ്യോംബെറ്റ് ഫാൻഫറകൾ, സിഗ്നലിംഗ്, പിന്നീട് ബറോക്ക് ഉയർന്ന ക്ലാരിനോ ശൈലി എന്നിവയ്ക്കായി ഉപയോഗിച്ചു.
  • സ്ലൈഡ് ലാസൻ ഉപകരണമായിരുന്ന ആദ്യത്തെ ബാഗ്ബൂട്ട്, ക്രോമറ്റിക് വഴക്കവും ശബ്ദങ്ങളുമായി ഊഷ്മളമായ മിശ്രിതവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.
  • കോർണറ്റോ വിരൽ ദ്വാരങ്ങളും ഒരു ചെമ്പ് വായയും ചേർത്ത് ഒരു അദ്വിതീയമായ ഇഥേരിയൽ ടംബറാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്.
  • വിശുദ്ധ, കോടതി, സിവിൽ സംഗീതങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് വിനേഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ആന്റിഫോണൽ കൃതികളിൽ, ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ അത്യാവശ്യമായിരുന്നു.
  • ബാച്ച്, ഹെൻഡെൽ, വിവാൽഡി തുടങ്ങിയ ബരോക്ക് സംഗീതജ്ഞർ പ്രകൃതിദത്ത ഗോപ്യത്തിനായി ആവശ്യമായ ക്ലാരിനോ പാട്ടുകൾ എഴുതി.
  • സൈനികവും നാടകീയവുമായ സംസ്കാരത്തിൽ സിഗ്നലുകളും ഓപ്പറയും വഴി സിമന്റഡ് ലേലം ഉപയോഗിക്കുന്നു.
  • ഉപകരണ നിർമ്മാതാക്കൾ കീ മാറ്റാൻ കള്ളന്മാരെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായ ക്രോമറ്റിക് ആക്സസ് വാൽവ് സംവിധാനത്തിനായി കാത്തിരുന്നു.
  • ചരിത്രപരമായി വിവരമുള്ള പ്രകടനത്തിലും ആധുനികമായ ലാസർ സാങ്കേതികതയിലും ആദ്യകാല ലാസറിന്റെ പാരമ്പര്യം തുടരുന്നു.

നവോത്ഥാനകാലത്തും ബരോക് കാലഘട്ടത്തിലും ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ചരിത്രം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നത് നമ്മുടെ മുൻഗാമികളുടെ കലാപരമായ കഴിവുകൾ മാത്രമല്ല, ചെമ്പ് ശബ്ദത്തിന്റെ കാലാതീതമായ ആകർഷണവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

കൂടുതൽ വായിക്കാൻ പുറമേയുള്ള വിഭവങ്ങൾഃ