ജാസ്, ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന്റെ ജനനത്തിലെ ബ്രാസ് ഉപകരണങ്ങളുടെ പങ്ക്

ജാസ്, ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന്റെ ജനനത്തിലെ ബ്രാസ് ഉപകരണങ്ങളുടെ പങ്ക്

ജാസ്സിന്റെയും ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന്റെയും പരിണാമം ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവില്ല. 1890 കളിലെ ന്യൂ ഓർലിയൻസിന്റെ തെരുവുകളിൽ നിന്ന് സ്വിംഗ് യുഗത്തിന്റെ നൃത്തശാലകളിലേക്ക്, ട്രോംപെറ്റ്, കോർണെറ്റ്, ട്രോംബോൺ, ട്യൂബ എന്നിവ ഒരു സംഗീത വിപ്ലവത്തിന് സോളിക് നട്ടെല്ല് നൽകി. ലാസൻ ഉപകരണങ്ങൾ മണലിനും ഐക്യത്തിനും മാത്രമായിരുന്നില്ല. അവർ ഒരു സംസ്കാരത്തിന്റെ ശബ്ദമായിരുന്നു, ആഫ്രിക്കൻ റീഥമിക് പാരമ്പര്യങ്ങളും യൂറോപ്യൻ ഹാർമോണിക് ഘടനകളും അമേരിക്കൻ ജീവിതത്തിന്റെ അസംസ്കൃത ഊർജ്ജവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഈ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ലാസന്റെ പങ്ക് മനസിലാക്കുന്നത് 20 നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള സംഗീതങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശബ്ദം, സമൂഹം, നവീകരണം എങ്ങനെ ഒത്തുചേർന്നുവെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഫ്രഞ്ച്, സ്പാനിഷ്, ആഫ്രിക്കൻ, കരീബിയൻ സംസ്കാരങ്ങൾ കൂട്ടിയിടിച്ച തുറമുഖ നഗരമായ ന്യൂ ഓർലിയനിൽ കഥ ആരംഭിക്കുന്നു. പരേഡുകൾ, ശവസംസ്കാരങ്ങൾ, രാഷ്ട്രീയ റാലികൾ, സാമൂഹിക നൃത്തങ്ങൾ എന്നിവയിൽ കളിക്കുന്ന ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമായിരുന്നു ബ്രാസ് ബാൻഡുകൾ. യൂറോപ്യൻ സൈനിക പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വേരൂന്നിയെങ്കിലും ആഫ്രിക്കൻ സിങ്കോപ്പേഷനും ഇംപ്രോവിസേഷനും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഈ ബാൻഡുകൾ ജാസ് സംഗീതജ്ഞരുടെ ആദ്യ തലമുറയുടെ പരിശീലന കേന്ദ്രമായി മാറി. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മാർച്ച് ബാൻഡുകളിലും ഓർകെസ്റ്ററുകളിലും സേവിച്ചിരുന്ന ബ്രാസ് ഉപകരണങ്ങൾ തികച്ചും പുതിയതായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടുഃ ജാസ് ശബ്ദം.

ആദ്യകാല ജാസ്സിനെ രൂപപ്പെടുത്തിയ ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ

ആദ്യകാല ജാസ്സംബ്ലുകളിൽ സാധാരണയായി ഒരു റീത്ത് സെക്ഷൻ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു മുൻ നിര ഉണ്ടായിരുന്നു. ട്രംപറ്റ്, കോർണറ്റ്, ട്രോംബോൺ എന്നിവ മണലവും ഹാർമോണിക് ഭാരവും വഹിച്ചു, ട്യൂബ പലപ്പോഴും ബാസ് ലൈനുകൾ നൽകിയിരുന്നു. ലാസൻ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ യാദൃശ്ചികമല്ല. തിരക്കേറിയ തെരുവുകളുടെയും ഡാൻസ് ഹാളുകളുടെയും ശബ്ദം മുറിച്ചുമാറ്റാൻ ആവശ്യമായ വോളിയവും പ്രൊജക്ഷനും ഈ ഉപകരണങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അവയുടെ സാങ്കേതിക വഴക്കം ജാസ്സിന്റെ ശബ്ദത്തിന് കേന്ദ്രമായിത്തീർന്ന പ്രകടിപ്പനപരമായ വളഞ്ഞ കുറിപ്പുകൾ, സ്ലേറുകൾ, പുഞ്ചിരി എന്നിവയ്ക്ക് അനുവദിച്ചു.

കോർണറ്റും ട്രംപറ്റുംഃ ബോൾഡൻ മുതൽ ആംസ്റ്റ്രോൺഗ് വരെ

ജാസ്സിന്റെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ, കോർണെറ്റ് ഇഷ്ടപ്പെട്ട ലീഡ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റായിരുന്നു. ട്രോംപെറ്റിനേക്കാൾ ചെറുതും മൃദുവായതുമായ കോർണെറ്റ് നീണ്ട മണിക്കൂറുകളോളം പിടിക്കാനും കളിക്കാനും എളുപ്പമായിരുന്നു, കൂടാതെ അതിന്റെ ടോൺ ആംസംബ്ലിംഗ് ക്രമീകരണങ്ങളിൽ നന്നായി യോജിച്ചു. ജാസ്സിന്റെ ആദ്യത്തെ രാജാവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ബഡ്ഡി ബോൾഡൻ ഒരു കോർണെറ്റ് കളിക്കാരനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ ശബ്ദം ഒരു മൈൽ കൂടി കേൾക്കാൻ കഴിയും. ബോൾഡന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകളൊന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇതിഹാസം കോർണെറ്റിനെ ജാസ് ലീഡ് പ്ലേയിംഗിന്റെ അടിസ്ഥാന ശബ്ദമായി സ്ഥാപിക്കുന്നു.

1920 കളിൽ കോർണെറ്റിൽ നിന്ന് ട്രംപ്റ്റിലേക്ക് മാറ്റം ത്വരിതപ്പെടുത്തി, ജാസ് ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള ലേലം കളിക്കാരനായ ലൂയിസ് ആംസ്റ്റ്രോൺഗിന് വലിയ തോതിൽ നയിച്ചു. ആംസ്റ്റ്രോൺഗ് കോർണെറ്റിൽ ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ തന്റെ കരിയറിൽ പിന്നീട് ട്രംപ്റ്റിലേക്ക് മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിർട്ടോസിക് സാങ്കേതികത, നൂതനമായ പദപ്രയോഗം, പ്രകടിപ്പന വൈബ്രേറ്റോ എന്നിവ ലേലം കളിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ മാനദണ്ഡം സ്ഥാപിച്ചു. 1928 ലെ വെസ്റ്റ് എൻഡ് ബ്ലൂസ്” എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് ജാസ് ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഐക്കോണിക് നിമിഷങ്ങളിലൊന്നായി തുടരുന്ന ഒരു ട്രംപ്റ്റ് കാഡൻസ ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നു. ട്രംപ്റ്റിന് ആംസ്റ്റ്രോൺഗിന് ഒരു കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഉയരാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിച്ചു, ലിറിക്കൽ മെലൊഡികൾ നൽകാനും സമാനതകളില്ലാത്ത വ്യക്തതയും ആത്മാവും ഉപയോഗിച്ച് സ്വമേധന അംപ്ലോയിസേഷനിൽ ഏർപ്പെടാനും കഴിയും.

ട്രോംബോൺഃ ടൈൽ ഗേറ്റ് ശൈലിയും ഹാർമോണിക് ആഴവും

ആദ്യകാല ജാസ്സിൽ ട്രംബോൺ ഒരു അദ്വിതീയ ഇടം പിടിച്ചു. സ്ലൈഡ് സംവിധാനം ഉപയോഗിച്ച്, വാൽവ് ചെയ്ത ചെമ്പ് ഉപകരണത്തിന് പകർത്താൻ കഴിയാത്ത മിനുസമാർന്ന ഗ്ലൈസാൻഡോകളും നാടകീയമായ സ്ലാറുകളും ട്രംബോണിന് ഉത്പാദിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇത് ഒരു പരേഡ് വണ്ടിയുടെ പിൻഭാഗത്ത് തന്റെ സ്ലൈഡ് വെയ്റ്റിംഗ് ടെയ്ൽ ഗേറ്റിൽ ഇരുന്ന ട്രംബോണിസ്റ്റിന് പേരിട്ടിട്ട “താൽഗേറ്റ്” ശൈലിക്ക് കാരണമായി.

കിഡ് ഒറിയും ഹോണോർ ഡുട്രിയും പോലുള്ള ആദ്യകാല ജാസ് ട്രംബോണിസ്റ്റുകൾ കോർണറ്റ് മെലഡി, ട്യൂബാ ബാസ് ലൈൻ എന്നിവയ്ക്കിടയിലെ ഹാർമോണിക് ഇടം പൂരിപ്പിക്കുന്നതിന് ഈ ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ചു. അവരുടെ സ്ലൈഡിംഗ് പൂരിപ്പിക്കൽ, മുറുകെപ്പിടിക്കുന്ന ഇഫക്റ്റുകൾ സംഗീതത്തിന് വ്യക്തമായ മനുഷ്യത്വവും വോക്കൽ ഗുണനിലവാരവും നൽകി. ട്രംബോൺ ഫ്രണ്ട് ലൈനും റീത്ത് വിഭാഗവും തമ്മിലുള്ള ഒരു പാലമായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഹാർമോണിക് പിന്തുണയും റീത്ത്മിക് ഡ്രൈവും നൽകുന്നു. ജാസ് ട്രംബോണിസ്റ്റുകൾ ജാക്ക് ടീഗാർഡൻ പോലുള്ള പിന്നീട് ഉപകരണത്തിന്റെ സോളോ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ട്രംബോണിന് മിനുസമാർന്ന, ബ്ലൂസ് നിറമുള്ള ഗാനരൂപം നൽകുകയും ചെയ്തു.

തുബയും റീഥം വിഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനവും

ഡബിൾ ബാസ് സാധാരണ ജാസ് ബാസ് ഉപകരണമായി മാറുന്നതിനുമുമ്പ്, ട്യൂബ റീഥം വിഭാഗത്തെ ആങ്കർ ചെയ്തു. ന്യൂ ഓർലിയൻസിലെ തെരുവ് പരേഡുകളുടെ ശബ്ദായമാനമായ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ട്യൂബയുടെ ആഴത്തിലുള്ള, റെസോണന്റ് ടോൺ കേൾക്കുന്നതുപോലെ അനുഭവപ്പെടാം. ജോൺ ലിൻസയ്, ജോർജ് പോപ്സ് എന്നിവരായ കളിക്കാർ ട്യൂബ ഉപയോഗിച്ച് നടക്കുന്ന ബാസ് ലൈനുകൾ സ്ഥാപിച്ചു.

ആദ്യകാല ജാസിന്റെ പങ്ക് ഹാർമോണിക് ഗ്രൌണ്ടിംഗിനേക്കാൾ കൂടുതലായിരുന്നു. അതിന്റെ പഞ്ച് ആക്രമണവും ബാർബിംഗ് ഗുണവും ആംസെല്ലിന് ഒരു ഘടക നിർവചനം നൽകി. 1920 കളിൽ ട്യൂബയിൽ നിന്ന് സ്ട്രിംഗ് ബാസ്സ് വരെ മാറുന്നത് ആരംഭിച്ചു. ബാൻഡുകൾ അകത്തേക്ക് നീങ്ങുകയും കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും സുസ്ഥിരവുമായ ബാസ് ശബ്ദം തേടുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ട്രെഡീഷണൽ ജാസിന്റെയും ലാസ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന്റെയും ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ് ട്യൂബ.

ജാസ് ജനിച്ചത് എവിടെഃ ന്യൂ ഓർലീൻസിലെ ക്രൂസിബിൾ

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അമേരിക്കയിലെ മറ്റേതൊരു നഗരത്തെയും അപേക്ഷിച്ച് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു നഗരമായിരുന്നു ന്യൂ ഓർലിയൻസ്. തെക്കൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിയമവിരുദ്ധമായ ഒരു വംശീയ മിശ്രിതം അതിന്റെ നിയമങ്ങൾ അനുവദിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ, സ്പാനിഷ് നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, കരീബിയൻ റീത്തമുകൾ, ആഫ്രിക്കൻ അമേരിക്കൻ ആത്മീയത എന്നിവയിൽ നിന്ന് അതിന്റെ സംഗീത സംസ്കാരം വേർതിരിച്ചു. ശവസംസ്കാരങ്ങളിൽ, പരേഡുകളിൽ, പിക്നിക്കുകളിൽ, നൃത്തങ്ങളിൽ കളിക്കുന്ന ബ്രാസ് ബാൻഡുകൾ എല്ലായിടത്തും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ബാൻഡുകളുടെ മത്സരാധിഷ്ഠിത പരിസ്ഥിതി കളിക്കാരെ അവരുടെ സാങ്കേതികതയും വ്യക്തിത്വവും വികസിപ്പിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, ജാസിന്റെ അരസനാത്മകതയുടെ അടിത്തറയിടുന്നു.

സ്റ്റോറിവില്ലിലെ നിയമപരമായ ചുവന്ന വെളിച്ചമുള്ള ജില്ലയിൽ, ഡാൻസ് ഹാളുകളിലും ബോർഡലുകളിലും സംഗീതജ്ഞർക്ക് സ്ഥിരമായ ജോലി നൽകി. ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ ഈ ചെറിയ, തിരക്കേറിയ വേദികൾക്ക് അനുയോജ്യമായിരുന്നു, അവിടെ ഒരു കോർണെറ്റിന്റെയോ ട്രോംബോണിന്റെയോ നേരിട്ടുള്ള, പ്രൊജക്റ്റ് ശബ്ദം ഒരു തിരക്കേറിയ ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ശബ്ദം മുറിച്ചുമാറ്റാൻ കഴിയും. റീപ്പറട്ടറി മാർച്ച്, റാഗുകൾ, ബ്ലൂസ്, ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, കൂടാതെ സംഗീതജ്ഞർക്ക് തൽസമയത്ത് പൊരുത്തപ്പെടാനും ഇംപ്രോസിസ് ചെയ്യാനും പഠിച്ചു. ഈ ശൈലികളുടെ ഉരുകൽ പാത്രവും സ്ഥിരമായ പ്രകടനത്തിനുള്ള ആവശ്യകതയും ജാസിനെ നിർവചിക്കുന്ന ക്രിയേറ്റീവ് വഴക്കവും കെട്ടിച്ചമച്ചുമാറ്റുന്നു.

ഒളിമ്പിയ ബ്രാസ് ബാൻഡ്, എക്സൽസിയർ ബ്രാസ് ബാൻഡ്, ഓൺവാർഡ് ബ്രാസ് ബാൻഡ് എന്നിവയാണ് ആദ്യകാല ബ്രാസ് ബാൻഡുകളിൽ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ളത്. 1917 ൽ ഒറിജിനൽ ഡിക്സിലാൻഡ് ജാസ് ബാൻഡ് ജാസ്സിന്റെ ആദ്യ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിർവചിച്ച നിരവധി സംഗീതജ്ഞർ ഈ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. ആ ഗ്രൂപ്പ് വെളുത്തതും അതിന്റെ ശൈലിയും ആഫ്രിക്കൻ അമേരിക്കൻ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വാണിജ്യവൽക്കരിച്ച പതിപ്പാണെങ്കിലും, റെക്കോർഡ് ആർട്ട് ഫോമായി ജാസ്സിന്റെ തുടക്കം അടയാളപ്പെടുത്തുകയും പതിറ്റാണ്ടുകളായി ന്യൂ ഓർലീൻസിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ബ്രാസ്-ഡ്രൈവ് ചെയ്ത ആംബൽ ശബ്ദം പ്രദർശിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആദ്യകാല ജാസ്സിന്റെ മുൻഗാമി താളം

ആദ്യകാല ജാസ് ബാസ്സിന്റെ ചരിത്രം വ്യക്തിഗത ജീനിയസിന്റെ ചരിത്രമാണ്. ഓരോ പ്രധാന കണക്കുകളും ഉപകരണത്തിന് ഒരു പുതിയ സമീപനം കൊണ്ടുവന്നു, സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനിടയിൽ ബാസ് കളിക്കുന്നതിന്റെ സാങ്കേതികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശ്രേണി വിപുലീകരിച്ചു.

ബഡ്ഡി ബോൾഡൻ: മിഥ്യാഥാ ആദ്യ ശബ്ദം

ചാൾസ് ബഡ്ഡി ബോൾഡൻ ജാസ്സിന്റെ ജനനത്തിന്റെ ഭൂതമാണ്. 1890 കളുടെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് മാനസിക തകർച്ച വരെ സജീവമായ ഒരു കോർണറ്റ് പ്ലെയർ ആയിരുന്നു ബോൾഡൻ, തന്റെ കളിയുടെ ശക്തിയും വൈകാരിക തീവ്രതയും കൊണ്ട് അറിയപ്പെട്ടു. സാക്ഷികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം ഉച്ചവും പരുക്കൻ, ആഴത്തിൽ ബ്ലൂസ് നിറമുള്ളതായി വിശേഷിപ്പിച്ചു. ബോൾഡൻ ബാൻഡ് റാഗ്ടൈം, ബ്ലൂസ്, ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം കളിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇംപ്രൊവിസേഷൻ സമീപനം ജാസിന്റെ നേരിട്ടുള്ള മുൻഗാമിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിലവിലില്ല, പക്ഷേ ന്യൂ ഓർലിയാനിലെ ലാസ് കളിക്കാരെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം ആഴമേറിയതായിരുന്നു, ജാസ്സിന്റെ പ്രധാന ശബ്ദമായി കോർണെറ്റിനെ സ്ഥാപിച്ചു.

രാജാവ് ഒലിവർ: സംഘത്തിലെ യജമാനൻ

ജോസഫ് 1910 കളുടെ തുടക്കത്തിലും 1920 കളിലും പ്രധാനപ്പെട്ട കോർണറ്റിസ്റ്റായിരുന്നു. യുവ ലൂയിസ് ആംസ്ത്രോൺഗിനെ ഉപദേശിക്കുകയും കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള ഗ്രൂപ്പുകളിലൊന്നായ ക്രീഒൽ ജാസ് ബാൻഡിനെ നയിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒലിവർ ഒരു നിശബ്ദനായ യജമാനനായിരുന്നു, വൈവിധ്യമാർന്ന വോക്കൽ ഇഫക്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് പ്ലിംഗറും നേരായ നിശബ്ദനെയും ഉപയോഗിച്ചു. ബോൾഡൻമാരെക്കാൾ കൂടുതൽ നിയന്ത്രിതവും ആംബൽ ഓറിയന്റഡ്വുമായാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി. മറ്റ് ലേസർ ഉപകരണങ്ങളുമായി എതിർപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും യോജിക്കുന്നതിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ക്രീഒൽ ജാസ് ബാൻഡിനൊപ്പം ഒലിവർ റെക്കോർഡിംഗുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഡിപ്പർമോത്ത് ബ്ലൂസ്, ന്യൂ ഓർലൻസ് ജാസിന്റെ മുഖമുദ്രയായ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലേസർ ടെക്സ്ചറുകളെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.

ലൂയിസ് ആംസ് ത്രോംസ്റ്റിംഗ്: എല്ലാം മാറ്റിമറിച്ച ജീനിയസ്

ലൂയിസ് ആംസ്റ്റ്രോൺഗെസ് ജാസ് ബ്രാസ് ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിഗത വ്യക്തിയാണ്. കോർണറ്റിലും ട്രംപറ്റിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം വിപ്ലവകരമായ വാക്യവും ഗണവും ഉപയോഗിച്ച് സംയോജിപ്പിച്ചു. ന്യൂ ഓർലിയൻസ് ജാസ്സിന്റെ കൂട്ടായ ഇംപ്രോവിസേഷൻ ശൈലിയിൽ നിന്ന് ആംസ്റ്റ്രോൺഗെസ് കളിക്കുന്നത് വിമോചിതമായി. വ്യക്തിഗത പ്രകടിപ്പനത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങളായി ബ്രാസ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. 1920 കളിൽ ഹോട്ട് ഫൈവ്, ഹോട്ട് സെവൻ എന്നിവയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ, “പട്ടാറ്റോ ഹെഡ് ബ്ലൂസ്” “സ്ട്രൂട്ടിൻ’” ചില ബാർബെക്കിയു ഉപയോഗിച്ച് ജാസ് ട്രംപറ്റ് കളിക്കുന്നതിൽ മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകളാണ്. സ്കാറ്റ് പാടുന്നതിനെ അദ്ദേഹം ജനപ്രിയപ്പെടുത്തി, സ്വിംഗ് സ്റ്റാൻഡേഴ്സ് സജ്ജമാക്കി, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ട്രംപറ്റർ

ആദ്യകാല ചെമ്പ് കളിക്കാരിൽ ആദ്യകാല ജാസ് റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്താനുള്ള അവസരം നിരസിച്ച കോർണറ്റിസ്റ്റ് ഫ്രെഡി കെപ്പാർഡ്; ഛിക്കാഗോ ജാസ്സിനെ സ്വാധീനിച്ച ശക്തവും ആക്രമണാത്മകവുമായ ശൈലി; ന്യൂ ഓർലിയാൻസ് ട്രംബൺ ശൈലി നിർവചിച്ച ട്രംബണിസ്റ്റ് കിഡ് ഒറി; ട്രംപറ്റർ ബിക്സ് ബെയ്ഡർബെക്കി; ആർംസ്റ്റ്രോൺഗിന്റെ വിദേശ ശോഭത്തിന് ആലികവും ആന്തരികവുമായ സമീപനം ഒരു പ്രത്യേക ബദലായിരുന്നു. ഈ കളിക്കാർ കൂട്ടായ്മയോടെ ചെമ്പ് വിഭാഗം ജാസിന്റെ വൈകാരികവും ഘടനാപരമായതുമായ കേന്ദ്രമായി സ്ഥാപിച്ചു.

ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന്റെ ഉയർച്ചയും ബ്രാസ്സ് വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനവും

1920-കളിൽ ന്യൂ ഓർലീൻസിലെ ചെറിയ കോംബോകളിൽ നിന്ന് ബിഗ് ബാൻഡുകളായി അറിയപ്പെടുന്ന വലിയ കൂട്ടങ്ങളായി ജാസ് പരിണാമം കണ്ടു. സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ ഘടകങ്ങൾ ഈ വളർച്ചയെ നയിച്ചുഃ ഡാൻസ് ഹാളുകളുടെ ഉയർച്ച, റേഡിയോയുടെ ജനപ്രീതി, വലിയ ഇടങ്ങൾ ഊർജ്ജവും ആവേശവും കൊണ്ട് നിറയ്ക്കാൻ കഴിയുന്ന സംഗീതത്തിനുള്ള ആവശ്യം. ബിഗ് ബാൻഡ് ഫോർമാറ്റിൽ സാധാരണയായി മൂന്ന് മുതൽ നാല് ട്രംപറ്റുകൾ, മൂന്ന് മുതൽ നാല് ട്രംബണുകൾ, സാക്സോഫോണുകളുടെയും ക്ലാരിനറ്റുകളുടെയും ഒരു റീഡ് വിഭാഗം, ഒരു റീത്ത് വിഭാഗം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ വികാസം ഓർഗനൈസർമാർക്ക് സങ്കീർണ്ണമായ ഹാർമണികൾ, വിഭാഗീയ വിപരീതങ്ങൾ, ചെറിയ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ അസാധ്യമായ നാടകീയ ചലനാത്മങ്ങൾ എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ചു.

ലാസൻ വിഭാഗം ബിഗ് ബാൻഡിന്റെ എഞ്ചിനായി മാറി. ട്രംപറ്റുകൾ ഉയർന്ന മണികളും ശക്തമായ ഫാൻഫറുകളും നൽകി, ട്രോംബണുകൾ സമ്പന്നമായ മധ്യ ഹാർമോണികളും ഘനഗീതങ്ങളും നൽകി, ലാസന്റെ സംയോജിത ശക്തി നർത്തകന്മാരെയും പ്രേക്ഷകരെയും ആവേശഭരിതമാക്കിയ ഒരു ശബ്ദ മതിൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1930 കളിലും 1940 കളിലും സ്വിംഗ് യുഗം ബിഗ് ബാൻഡുകളുടെ സ്വർണ്ണയുഗമായിരുന്നു, ലാസൻ കളിക്കാർ ഷോയുടെ നക്ഷത്രങ്ങളായിരുന്നു.

ഡ്യൂക്ക് എലിംഗ്ടൺ: ചെമ്പ് നിറം

ഡ്യൂക്ക് എലിംഗ്ടണിനേക്കാൾ നന്നായി ഒരു ബാൻഡ് ലീഡറും ലേസർമാരുടെ വർണ്ണ സാധ്യതകൾ മനസ്സിലാക്കിയിട്ടില്ല. എലിംഗ്ടൺ തന്റെ ലേസർ വിഭാഗത്തിലെ വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾക്കായി പ്രത്യേകം എഴുതി, ട്രോംപറ്റർ കോട്ടി വില്യംസും ട്രോംബണിസ്റ്റും ജോ “ ട്രിക്കി സാം” നാന്റോണും ഉപയോഗിച്ച് അഭൂതപൂർവമായ തമ്പ്രൽ വൈവിധ്യം സൃഷ്ടിച്ചു. വില്യംസ് തന്റെ മുറിച്ചുള്ള പ്ലിംഗർ മ്യൂട്ട് ടെക്നിക്കിൽ പ്രശസ്തനായിരുന്നു, അതേസമയം നാന്റോൺ ഒരു സവിശേഷ അർദ്ധവാല്വ്, മനുഷ്യ ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്ന ശൈലി വികസിപ്പിച്ചു. എലിംഗ്ടൺ ” “ ഈസ്റ്റ് സെന്റ് ലൂയിസ് ടൂഡ്ലെ-ഓ, ” “ കോ-കോ, ” “ & കോട്ടി-കോ, ” ലേസർ ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമല്ല മെലോഡിക്, ഹാർമോണിക്, വൈകാരിക ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമല്ല വർണ്ണ

കൌണ്ട് ബേസി: റീത്ത് സെക്ഷൻ

കൌണ്ട് ബേസി സിറ്റി ബാൻഡ് ബ്ലൂസിൽ വേരൂന്നിയ ഒരു ശൈലി വികസിപ്പിക്കുകയും റീഥ്മിക് കൃത്യതയിൽ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ബേസി ബാൻഡിലെ ലാസസ് വിഭാഗം അതിന്റെ കർശനവും പഞ്ച് ഹിറ്റുകളും റീഥം വിഭാഗവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവും ഉപയോഗിച്ച് പ്രശസ്തമായിരുന്നു. ബക്ക് ക്ലെയ്റ്റൺ, ഹാരി തുടങ്ങിയ ട്രംപറ്റർമാർ സ്വസ്ഥതയുള്ളതും കുലുങ്ങുന്നതുമായ ലിരിസിസവുമായി എഡിസൺ കളിച്ചു, ട്രംബൺ വിഭാഗം ഹാർമണിക്ക് ഊഷ്മളവും ഏകോപനവുമായ ശബ്ദം നൽകി. ബേസി ബാൻഡ് ക്രമീകരണങ്ങൾ പലപ്പോഴും സക്സോഫോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കോൾ-ആൻഡ്-റസ്പോൺസിനായി ലാസസ് വിഭാഗം ഉപയോഗിച്ചു, സംഗീതം പുതിയതും ആവേശകരവുമായി നിലനിർത്തുന്നതുമായ സംഭാഷണ ഊർജ്ജം സൃഷ്ടിച്ചു.

ഫ്ലെച്ചർ ഹെൻഡേഴ്സൺ: ബിഗ് ബാൻഡ് ബ്രാസ്സിന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റ്

ഫ്ലെച്ചർ ഹെൻഡസൺ പലപ്പോഴും ബിഗ് ബാൻഡ് ജാസ്സിന്റെ പിതാവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങൾ ലാസൻ വിഭാഗത്തിന്റെ എഴുത്ത് ടെംപ്ലേറ്റ് സ്ഥാപിച്ചു. ഹെൻഡസൺ ലാസൻ വിഭാഗത്തെ പ്രത്യേക ട്രംപും ട്രംബോണും ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു, ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ സമ്പന്നമായ സമന്വയിപ്പിച്ച വരികളും നാടകീയമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. ട്രംപറ്ററുമായും ക്രമീകരണക്കാരനുമായ ഡോൺ റെഡ്മാനുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ബിഗ് ബാൻഡ് ജാസ്സിന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ആയിത്തീർന്ന കോൾ ആൻഡ് റെസ്പോൺസ് ഘടനയെ പരിഷ്കരിച്ചു. 1930 കളിൽ ബെന്നി ഗുഡ്മാൻ ബാൻഡിനായുള്ള ഹെൻഡസൺ ക്രമീകരണങ്ങൾ സ്വിംഗ് കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ലാസൻ ഉപകരണങ്ങൾ ശക്തിക്കും സൂക്ഷ്മതയ്ക്കും എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാമെന്ന് കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിലെ ബ്രാസ് സെക്ഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ

ബിഗ് ബാൻഡ് ലാസൻ വിഭാഗം ഈ വിഭാഗത്തെ നിർവചിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഈ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഇന്ന് ആംബെൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിന്റെ കേന്ദ്രമാണ്. ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ അതുല്യമായ സവിശേഷതകൾ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നുഃ വിശാലമായ ഒരു ഡൈനാമിക് നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവരുടെ കഴിവ്, ബെർക്കുസിവ് ആർട്ടികുലേഷൻ, മ്യൂട്ട്സ്, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ തമ്പ്രാലിക് വ്യതിയാനത്തിനുള്ള അവരുടെ സാധ്യത.

ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്ന ഗാനങ്ങൾ

ഒരു വലിയ ബാൻഡ് ക്രമീകരണത്തിലെ ഒരു ഉഷ്ണ പാസാണ് ക്രൈറ്റ് കോറസ്. മുഴുവൻ ലാസർ വിഭാഗവും പരമാവധി ശബ്ദവും തീവ്രതയും ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നു. മേരി ലൂ വില്യംസ്, സി ഒലിവർ തുടങ്ങിയ ക്രമീകരണക്കാർ ഈ സാങ്കേതികത വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സ്വിംഗ് കാലഘട്ടത്തിലെ ബാൻഡുകളുടെ ഒരു അടയാളമായി മാറി. ക്രൈറ്റ് കോറസ് സാധാരണയായി അവരുടെ മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ ട്രോംബറ്റുകൾ, ശക്തമായ മധ്യ ശ്രേണിയിലെ ട്രോംബണുകൾ, അനന്തമായ ഊർജ്ജത്തോടെ നയിക്കുന്ന റീഥം വിഭാഗം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇഫക്റ്റ് വൈദ്യുതീകരിക്കുന്നതാണ്, പാട്ട് വൈകാരിക തീവ്രതയുടെ ഉച്ചകോടിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു.

വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള കോൾ ആൻഡ് റെസ്പോൺസ്

ബിഗ് ബാൻഡ് ക്രമീകരണങ്ങളിൽ, ചെമ്പ് വിഭാഗം പലപ്പോഴും റീഡ് വിഭാഗത്തോ സോലിസ്റ്റുകളുമായോ കോൾ-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻഡ്-ആൻ

സോളോകൾ

ബിഗ് ബാൻഡ് ലാസൻ സോളോകളുടെ ഒരു സാധാരണ സവിശേഷത ഒരു കൂട്ടം പഞ്ച് ഉപയോഗമാണ്ഃ റീത്ത് സെക്ഷൻ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ബാൻഡും സോലിസ്റ്റിന് പിന്നിൽ മൂർച്ചയുള്ള, റീഥ്മിക് ആക്സന്റുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ഈ പഞ്ച് ആവേശവും ഊർജ്ജവും ചേർക്കുമ്പോൾ ഹാർമോണിക്, റീഥ്മിക് പിന്തുണ നൽകുന്നു. ഈ രീതി മുഴുവൻ ലാസൻ സെക്ഷനിൽ നിന്നും കൃത്യത ആവശ്യമാണ്, കാരണം ആവശ്യമുള്ള ഫലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ഹിറ്റുകൾ തികച്ചും സമന്വയിപ്പിക്കണം.

മിണ്ടാത്തവരുടെ കലഃ തൈര് ഗിക സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുക

ജാസിന്റെ ഒരു ചർച്ചയും മ്യൂട്ട്സ് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാതെ പൂർത്തിയാകില്ല. മ്യൂട്ട്സ് എന്നത് ഒരു മ്യൂട്ട് ഇൻസ്ട്രുമെന്റിന്റെ മണിയുടെ മണിയിലേക്ക് ചേർക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളാണ്, അതിന്റെ ശബ്ദം മാറ്റുന്നതിനായി ജാസ് സംഗീതജ്ഞർ അവയെ അസാധാരണമായ ക്രിയാത്മകതയോടെ ഉപയോഗിച്ചു. ജാസിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ മ്യൂട്ട്സ് ഒരു ശോഭയുള്ള, തുളച്ച ശബ്ദം ഉൽപാദിപ്പിക്കുന്ന നേരായ മ്യൂട്ട്; മ്യൂട്ട് കപ്പ്, ഇത് കൂടുതൽ മൃദുവും മൂടപ്പെട്ടതുമായ ടോൺ നൽകുന്നു; മ്യൂട്ട് പ്ങ്സർ, മ്യൂട്ട് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ് ഓഫ്

കോട്ടി വില്യംസ്, റെക്സ് സ്റ്റുവാർട്ട് തുടങ്ങിയ ട്രംപർമാർ അവരുടെ നിശബ്ദമായ പ്രവൃത്തികൾക്കായി പ്രശസ്തരായി. ഹ്യൂമറിയിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ ദുഃഖകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ വരെ ഉത്പാദിപ്പിക്കാൻ പ്ലഞ്ചർ ഉപയോഗിച്ചു. മനുഷ്യ ശബ്ദം അനുകരിക്കാൻ പ്ലെയർ പ്ലേയിന് പ്ലഞ്ചർ സാങ്കേതികത അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് സംഗീതത്തിന് വൈകാരിക ആഴം ചേർക്കുന്ന ഒരു സംഭാഷണ ഗുണനിലവാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ട്രംബോണിസ്റ്റുകൾ നിശബ്ദതയും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. നിശബ്ദതയുടെ ഉപയോഗം ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രകടിപ്പന ശ്രേണി വിപുലീകരിച്ചു. അനന്തമായ തൈംബ്രൽ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ സംഗീതമായി ജാസ് പ്രശസ്തിക്ക് സംഭാവന നൽകി.

സ്വിംഗ് കാലഘട്ടത്തിലുടനീളം മ്യൂട്ട് ടെക്നിക്കുകൾ പരിഷ്ക്കരിക്കുകയും പിന്നീട് ജാസ് സ്റ്റൈലുകളിൽ വികസിക്കുകയും ചെയ്തു. 1950 കളിലും 1960 കളിലും മൈൽസ് ഡേവിസ് ഹാർമൺ മ്യൂട്ടിന്റെ ഗംഭീരമായ ഉപയോഗം നടത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ ഒരു അടയാളമായി മാറിയ മൃദുവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ ശബ്ദം സൃഷ്ടിച്ചു. മ്യൂട്ട് പ്ലേയിംഗിന്റെ പാരമ്പര്യം ഏറ്റവും പ്രാരംഭ ന്യൂ ഓർലിയൻസ് സ്ട്രീറ്റ് ബാൻഡുകളിൽ നിന്ന് സമകാലിക ജാസ്സിനും അതിനപ്പുറത്തേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു.

ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളിലെ സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ സാങ്കേതിക വികസനം ജാസ്സിനും ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിനും നേരിട്ട് സ്വാധീനം ചെലുത്തി. വാൽവ് സംവിധാനത്തിന്റെ പരിഷ്കരണം ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളെ കൂടുതൽ പ്രതികരിക്കുന്നതും കൃത്യവുമാക്കി, വേഗതയേറിയ പാസുകളും കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായ ഇൻടോണേഷനും അനുവദിച്ചു. മെച്ചപ്പെട്ട നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഗുണനിലവാരത്തിൽ കൂടുതൽ സ്ഥിരതയുള്ളതും കൂടുതൽ മോടിയുള്ളതുമായ ഉപകരണങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, ഇത് വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ നീണ്ട മണിക്കൂർ കളിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞർക്ക് അത്യാവശ്യമായിരുന്നു.

ആധുനിക ഗോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ്യോപ

ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളിൽ റോട്ടറി വാൽവും പെരിനെറ്റ് പിസ്റ്റൺ വാൽവും അവതരിപ്പിച്ചതോടെ ലാസൻ പ്ലേയർമാർക്കുള്ള പ്ലേബിലിറ്റി മെച്ചപ്പെടുകയും ഹാർമോണിക് സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ പുതുമകൾ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങൾക്ക് ജാസ്സ് ഹാർമോണിന്റെ ക്രോമേറ്റിക്കൽ, മോഡുലേറ്ററി ആവശ്യകതകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ചു. സങ്കീർണ്ണമായ പുരോഗതികൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനും വിദൂര കീകളിലേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യാനും കളിക്കാർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി.

ജാസ്സിനും അതിലും അപ്പുറത്തുമുള്ള ബ്രാസ്സിന്റെ പാരമ്പര്യം

ജാസ്, ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന് ലേലം ഉപകരണങ്ങളുടെ സംഭാവനകൾ ജാസ്സ് ലേലം കളിക്കാർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത പ്രകൃതിദത്ത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഫങ്ക് ഹോൺ വിഭാഗങ്ങൾ, സ്ക ബാൻഡുകൾ, പോപ്പ് ഓർക്കസ്റ്ററൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ട്.

ജാസ്സിന്റെ പാരമ്പര്യം ആധുനിക കളിക്കാർ വഴി തുടരുന്നു. വിൻറ്റൺ മാർസാലിസ്, ടെറൻസ് ബ്ലാൻചാർഡ് തുടങ്ങിയ ട്രംപർമാർ ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ സാങ്കേതികവും കലാപരവുമായ സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. അതേസമയം ജാസ് പാരമ്പര്യത്തിൽ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയിട്ടുണ്ട്. സ്റ്റീവ് ടൂർ, വെയ്ക്ലിഫ് ഗോർഡൺ തുടങ്ങിയ ട്രംബോൺ കളിക്കാർ വിപുലമായ സാങ്കേതികതകളും ആഗോള സ്വാധീനങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിലൂടെ ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദം വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതം തന്നെ ഒരു സജീവ കലാ രൂപമായി തുടരുന്നു. മരിയ സ്നൈഡർ, ഡാർസി ജെയിംസ് ആർഗു തുടങ്ങിയ സംഗീതജ്ഞർ നയിക്കുന്ന സമകാലിക ബിഗ് ബാൻഡുകൾ ആധുനിക ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം, ലോക സംഗീതം, ഇലക്ട്രോണിക് ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് തണ്ണിമത്ത വിഭാഗങ്ങൾ നൂതന രീതികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. തണ്ണിമത്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ആവേശം, സൌന്ദര്യം, വൈകാരിക ബന്ധം എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള നിലനിൽക്കുന്ന ശക്തിയുടെ തെളിവാണ് ബിഗ് ബാൻഡിന്റെ നിർവചന സവിശേഷത.

ചെമ്പും മനുഷ്യ ശബ്ദവും

ജാസ്സിന് പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കാരണം ജാസ്സിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ കഴിവാണ്. ജാസ്സ് ബാസ് കളിക്കാർ എല്ലായ്പ്പോഴും മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഗുണങ്ങൾ അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്ഃ അതിന്റെ മലോഡിക്കൽ പദപ്രയോഗം, വൈകാരിക വളവുകൾ, ശ്രുതിശബ്ദമോ നിലവിളയോ ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്. ലൂയിസ് ആർംസ്റ്റോൺഗിന്റെ റെക്കോർഡുകളിൽ വോക്കൽ ഡെലിവറി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോൺ പ്ലേയിംഗ് പ്രതിഫലിച്ചു, ശബ്ദവും ഉപകരണവും തമ്മിൽ തടസ്സമില്ലാത്ത ബന്ധം സൃഷ്ടിച്ചു.

ഗോപന, പകുതി വാൽവ്, പൾഗർ മ്യൂട്ടിംഗ് തുടങ്ങിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എല്ലാ വോക്കൽ സ്വഭാവത്തോടെയും സംസാരിക്കാൻ ഒരു തന്ത്രമാണ്. ട്രോംബോണിന് അതിന്റെ സ്ലൈഡ് ഉപയോഗിച്ച് സംസാരത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഉയർച്ചയും കുറവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഗ്ലൈസാൻഡോ ഉത്പാദിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ശ്വസന നിയന്ത്രണവും വൈബ്രാറ്റോയും ഉപയോഗിക്കുന്നത് കളിക്കാർക്ക് ഓർഗാനിക്, മനുഷ്യനായിരിക്കുന്ന രീതിയിൽ നോട്ടുകൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ വോക്കൽ ഗുണനിലവാരം ജാസ് ഗോപനത്തിന് അതിന്റെ വൈകാരിക നേരിട്ടും ആഴത്തിലുള്ള, വിഷ്വൽ തലത്തിൽ ശ്രോതാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെടാനുള്ള കഴിവും നൽകുന്നു.

ജാസ്സ് ലെ ബ്രാസുകളുടെ തുടർച്ചയായ പരിണാമം

ജാസ്സിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കാലഘട്ടം സ്വിംഗ് കാലഘട്ടമാണെങ്കിലും, പിന്നീട് എല്ലാ ശൈലികളിലും ഈ ഉപകരണം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ഡിസി ഗിൽസ്പി, ഫാറ്റ്സ് നവാരോ തുടങ്ങിയ ബെബോപ്പ് ട്രംപ്റ്റിംഗ് കളിക്കാർ ഉപകരണത്തിന്റെ സാങ്കേതിക അതിരുകൾ നീട്ടി, മുമ്പത്തേക്കാൾ വേഗത്തിലും ഉയർന്ന റെജിസ്റ്ററുകളിലും കളിച്ചു. ശബ്ദം പ്രേക്ഷകരുടെ നേരെ ഉയർത്താൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഗിൽസ്പി ബെബോപ്പ് ട്രംപ്റ്റി, ബെബോപ്പ് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരു ഐക്കോണിക് ഇമേജായി മാറി.

1950 കളിലും 1960 കളിലും, ലാസൻ കളിക്കാർ പുതിയ സാധ്യതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു. മൈൽസ് ഡേവിസ് ട്രോംപ്റ്റ് കൂടുതൽ സംവരണാത്മകവും ലിറിക്കൽ രീതിയിലുമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്, വേഗതയെയും ശക്തിയെയും മറികടന്ന് സ്പേസ്, സൂക്ഷ്മത എന്നിവയെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. അരഞ്ചർ ഗിൽ ഇവാൻസുമായി സഹകരിച്ച് സ്പെയിനിന്റെ സ്കെച്ചുകൾ, മൈൽസ് അഫ്ഡ് എന്നിവ പോലുള്ള കൃതികൾ നിർമ്മിച്ചു.

1970 കളിലും 1980 കളിലും, ബ്രാസ് സംഗീതജ്ഞർ റോക്ക്, ഫങ്ക്, ലോക സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തി. ട്രംബെറ്റർ ഫ്രെഡി ഹബ്ബാർഡും ട്രംബോണിസ്റ്റും ബിൽ വാട്ട്രൂസും ജാസ്സ് സാങ്കേതികതയും ഫാങ്കിന്റെ ഊർജ്ജവും ലയിപ്പിച്ചു, കനേഡിയൻ ബ്രാസ്സ് പോലുള്ള ബ്രാസ് ഗ്രൂപ്പുകൾ ക്ലാസിക്കൽ റീപ്പറട്ടറിയിലേക്ക് ജാസ്സ് എക്സ്പ്രഷിവിറ്റി കൊണ്ടുവന്നു. 1990 കളിലും 2000 കളിലും, ട്രംബെറ്റർ ഡേവ് ഡഗ്ലസ്, ട്രംബോണിസ്റ്റർ റോസ്വെൽ റഡ്, ലേഡർമാൻ എന്നിങ്ങനെ കലാകാരരുടെ സൃഷ്ടികളിലൂടെ ജാസ്സിന്റെ പാരമ്പര്യം പുരോഗമിച്ചു.

ഇന്ന്, ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ ജാസ് വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും ഹൃദയഭാഗമായി തുടരുന്നു. യുവ ചെമ്പ് കളിക്കാർ മാസ്റ്റേഴ്സ് ആർംസ്റ്റോൺഗ്, എൽഡ്രിഡ്ജ്, ഗിൽസ്പി, ഡേവിസ് എന്നിവർ റെക്കോർഡുചെയ്ത റെക്കോർഡുകൾ പഠിക്കുകയും പാരമ്പര്യം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നതിനിടയിൽ സ്വന്തം ശബ്ദങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജാസ്സിൽ ചെമ്പിന്റെ പങ്ക് ഒരു ചരിത്രപരമായ വസ്തുവയല്ല, മറിച്ച് ഒരു ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന, വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന പ്രാക്ടീസാണ്.

സമാപനഃ താമ്രത്തിന്റെ നിത്യശബ്ദത

ജാസ്സിന്റെയും ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന്റെയും ജനനത്തിൽ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ പങ്ക് അടിസ്ഥാനപരമാണ്. ന്യൂ ഓർലിയൻസിന്റെ തെരുവുകളിൽ നിന്ന് സ്വിംഗ് കാലഘട്ടത്തിലെ വലിയ ബാൾ ഹാളുകളിലേക്ക് ലാസൻ കളിക്കാർ ഒരു അമേരിക്കൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ ശബ്ദം സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ ഉപകരണങ്ങൾ ജാസ്സിനെ ജനങ്ങളുടെയും ഉയർന്ന കലാപരമായ അഭിലാഷങ്ങളുടെയും സംഗീതമാക്കി മാറ്റുന്ന ശബ്ദവും നിറവും വൈകാരിക ശ്രേണിയും നൽകി.

ജാസിന്റെ ലാസൻ പാരമ്പര്യം പുതുമയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും ഒരു പാരമ്പര്യമാണ്. ഓരോ പ്രധാന കളിക്കാരനും ഉപകരണത്തിന് ഒരു അദ്വിതീയ ശബ്ദം കൊണ്ടുവന്നു, സാധ്യമായത് വികസിപ്പിക്കുകയും അടുത്ത തലമുറയെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ജാസിന്റെ ലാസൻ പാരമ്പര്യം റെക്കോർഡുകളിലും ചരിത്ര പുസ്തകങ്ങളിലും മാത്രമല്ല, സത്യവും മനോഹരവുമായ എന്തെങ്കിലും പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ ഒരു ട്രോംപെറ്റ്, ട്രോംബോൺ അല്ലെങ്കിൽ ട്യൂബ എടുക്കുന്ന ഓരോ ലാസൻ സംഗീതജ്ഞനും കളിക്കുന്ന ഓരോ നോട്ടിലും.

ജാസ്സിന്റെ വികസനം തുടരുമ്പോൾ, ലാസർ വിഭാഗം അതിന്റെ ഏറ്റവും വ്യത്യസ്തവും ശക്തവുമായ ശബ്ദമായി തുടരുന്നു. ഒരു ബിഗ് ബാൻഡിന് മുകളിലൂടെ ഉയരുന്ന ഒരു ട്രോംപെറ്റിന്റെ ശബ്ദം, ഒരു പ്ളഞ്ചർ-മ്യൂട്ട് ട്രോംബണിന്റെ ഉച്ചത്തിൽ, ഒരു ട്യൂബ പൾസിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അടിത്തറ.

• ന്യൂ ഓർലിയാനിലെ ജാസ് ജനനത്തിന് ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു, ആദ്യകാല സംഘങ്ങളിൽ പ്രമുഖ ശബ്ദം നൽകി. [ഫ്ലറ്റ്ഃ 1 ] കൊർണെറ്റ്, ട്രംപറ്റ്, ട്രംബോൺ, ട്യൂബ എന്നിവ തെരുവ് പരേഡുകൾക്കും ഡാൻസ് ഹാളുകൾക്കും അനുയോജ്യമായ പ്രക്ഷോഭവും വഴക്കവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.
• ബഡ്ഡി ബോൾഡൻ, കിംഗ് ഒലിവർ, ലൂയിസ് ആർംസ്റ്റ്രോംഗ് തുടങ്ങിയ മുൻനിര കളിക്കാർ ജാസ്സ് ഇംപ്രൊവിസേഷനും എക്സ്പ്രഷനും പ്രധാന വാഹനമായി ലാസൻ ഇൻസ്ട്രിമെന്റ് സ്ഥാപിച്ചു. സാങ്കേതികത, പദപ്രയോഗം, വൈകാരിക ശ്രേണി എന്നിവയിലെ അവരുടെ പുതുമകൾ പിന്തുടരുന്ന എല്ലാവർക്കും മാനദണ്ഡം നിശ്ചയിച്ചു.
• വലിയ ബാൻഡുകളിലെ ലാസൻ വിഭാഗത്തിന്റെ വിപുലീകരണം സങ്കീർണ്ണമായ ഹാർമോണികൾ, നാടകീയ ഡൈനാമിക്സ്, ശക്തമായ ആംബെൽ ഇഫക്റ്റുകൾ എന്നിവ അനുവദിച്ചു. ഫ്ലെച്ചർ ഹെൻഡേഴ്സൺ, ഡ്യൂക്ക് എലിംഗ്ടൺ, കൌണ്ട് ബേസി തുടങ്ങിയ അറേഞ്ചർമാർ ലാസൻ വിഭാഗം ഉപയോഗിച്ച് സ്വിംഗ് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒപ്പ് ശബ്ദം സൃഷ്ടിച്ചു.
• മ്യൂട്ട് ടെക്നിക്കുകളും സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളും ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ താളവും പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള സാധ്യതകളും വികസിപ്പിച്ചു. പ്ലിംഗർ, നേരായ, കപ്പ് മ്യൂട്ടുകളുടെ ഉപയോഗം ലാസൻ കളിക്കാർക്ക് ജാസ്സ് പ്രകടിപ്പനത്തിന് കേന്ദ്രമായ ഒരു ശബ്ദ നിലവാരം നൽകി.
• ജാസിന്റെ പാട്ടുകൾ സംഗീതജ്ഞരെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ബെബോപ്പ് മുതൽ സമകാലിക ബിഗ് ബാൻഡുകൾ വരെ, ജാസിന്റെ പ്രകൃതിയിലെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ് ലാസർ പാരമ്പര്യം.

ജാസ്സിന്റെയും ബിഗ് ബാൻഡ് സംഗീതത്തിന്റെയും ജനനത്തിലെ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ പങ്ക് മനസ്സിലാക്കുന്നത് ഈ ഊർജ്ജസ്വലമായ പാരമ്പര്യങ്ങളെയും അവ സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ കലാപരമായ കഴിവുകളെയും വിലമതിക്കുന്നു. ലാസൻ ശബ്ദം ജാസ്സിന്റെ ശബ്ദമാണ്ഃ ധീരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും അനന്തമായ കണ്ടുപിടുത്തവും ആഴത്തിൽ മനുഷ്യത്വവുമാണ്.