Razumijevanje izvornog materijala

Prije nego što postavite notu na osoblje, morate razvijati intimno razumijevanje izvorne kompozicije. Transkribiranje djela prvobitno snimljeno za bronzani kvintet, orkestar ili vjetrovski ansambl zahtijeva temeljito dekonstrukciju kako glasovi međusobno djeluju, gdje se nalazi harmonska gravitacija i što čini pjesmu glazbeno funkcioniraju. Počni uzimati punu partituru kad god je moguće. Ako su dostupni samo pojedinačni instrumentalni dijelovi, rekonstruirajte osnovni glas koji vodi na reduciji klavirja ili u softveru za notiranje. Analizirajte oblik, identifikujte ključne modulacije i zapamti dinamičnu arhitekturu. Posebna pažnja na kontrapunktske dijelove gdje više nezavisnih linija stvara gustoćuto će zahtijevati najkreativnije smanjenje. Za djela s teškim hromaticizmom ili složenim ritmskim integritetom (npr. modernim bronzansnim kompozitorima s emotivnim repertoarom: EFLT: E1E1E0E0E0E0E0E

Studija rezultata i tematsko kartiranje

Napravi tematsku mapu djela. Identificirajte glavne teme, sekundarni materijal, prelazne odlomke i razvojne epizode. Za svaki odjeljak, pitajte: Koji je glavni melodijski glas? koja je harmonijska potpora potrebna da se suglasi osnovni napredak? Koji ritmički figure definiraju lik? U složenih bratskih djela, udarce ili donji brats često pružaju ritmički moment; za solo instrument, možda ćete morati unutarnjilizirati tu energiju kroz artikulaciju ili implicitne obrasce naglaska. Zapisijte ključne potpise i promjene vremenske potpise, i napisati sve proširene tehnike koje se koriste u originalnom flutter jezivanju, polu-ventila ili mutiranim odlomcima koje možete ponovno koristiti za svoj solo uređenje.

Svaki bratski instrument ima razliku osobnost. Što sjajno radi na B trbuci može se osjećati neugodno na francuskom rogu ili tuba. Aranjist mora razumjeti prirodni raspon instrumenta, karakteristične registracije i tehničke snage. Trbuce izvrsno radi na svjetlosnim, agilnim trkama iznad osoblja; trbuci imaju toplu, pjevajuću srednju registraciju, ali zahtijevaju pažljivo upravljanje rukom i transpozicijom; tromboni nude slizantne glissandi i moćne niske note, ali mogu se boriti s brzim arpeggijem; eufonije kombiniraju liričnu fleksibilnost s dubinom bas-tuba; tube pružaju temelj, ali trebaju sudovito korištenje pedalnih tona i idiličnosti u gornjem registru.

Strategije za raspon i transpoziciju

Ako je originalni komad obuhvaćao dvije ili više oktav širokih skaka, možda ćete morati dovesti dijelove gore ili dolje oktav, pod uvjetom da je melodični kontur jasan. Za djela koja su prvobitno bila na daljinskoj tastaturi, razmislite o transponiranju cijelog komada na prijateljskijiji ključ za svoj instrument. C-trumpetni dio prvobitno u E-velikom može biti bolje premješten na F-velikom za B trumpet. Koristite digitalne alate poput Sibeliusa ili MuseScore za preuzimanje različitih oktavnih postavki i ključnih promjena. Uvijek testirajte krajnje: visok D iznad osoblja može biti sjajan u prvobitnom trumpetnom dijelu, ali iscrpljivi za igrač ako se drži previše dugo u solo trumpetu.

Članjenje i izražavajuća paleta

U originalnom ansamblu, jedna glasna nota marcato može biti podržana od strane pola desetine igrača; solista mora simulirati tu težinu kroz nešto duže vrijednosti nota, snažan napad i dovoljno podrške disanja. Naprotiv, delikatne staccato odlomke mogu zahtijevati dvostruki ili trostruki jezik na jednom instrumentu. Transkribirati oznake artikulacije točno kao što je napisano u početku, zatim prilagoditi praktičnu sviranje. Razmislite dodavanje slurova ili znakova disanja za vodenje frazacije. Možete također koristiti dinamički senčanje za zamjenu kontrapunktualnih slojeva: na duge note na na [[FLT:]] [[FLT:]] [[FLT:]] [[FLT:]]]] [[FLT:]]]] [[FLT:]] [[FLT:]]]] [[FLT:]]]] [[FLT:]]]] [[FLT:]]]] [[FLT:]]]] [[FL:]]]]]] [[FL:]]]] [[FL:]]]]]] [[FL:]]]]]] [[FL

Osnovne tehnike transkripcije

Efektivna transkripcija je umjetnost smanjenja i transformacije. Cilj nije kloniranje ansamblovog zvuka na jedan instrument, već stvaranje novog djela koji se osjeća i idiomatski i vjeran.

Selektivna smanjenja

U jednom od ovih pjesama, u jednom od njih, može biti samo jedan ili dva. U bogatom Brahmsovom intermezzu koji je uređen za euforiju, možete zadržati melodiju u gornjem registru i uključiti basnu liniju kroz dugih pedalnih nota ili harmonije. Izostavit će linije punjenja koje su čisto dekorativne. Za polifonske djela, okretati koji glas je najistaknutiji u različitim frazama.

Glasovo vodenje i uključena polifoniya

Dobar glas vodi osigurava da slušatelj slijedi harmoničnu nit čak i kada se u isto vrijeme samo jedna nota zvuči. Povežite tonove akorda s korakom u korak gdje su prvobitni skokovi ispunjeni drugim instrumentima. Na primjer, ako izvorni trubni dio skoči s C na G dok rog svira E, možete uložiti E kao prolazni ton u solo liniji. To stvara melodičnu liniju koja podrazumijeva pun akord. Koristite note, trille ili okretanja kako bi sugerišete prisutnost drugih pokretnih glasova. Cilj je da se solo osjeća potpunim, a ne tankim. Studija Bachova violin sonata za modele kako nametati kontrapunkt na jednom melodijskom instrumentuto se direktno primjenjuju na među.

Pedali, efekti drona i harmonična podrška

Na trombonu ili tubani možete svirati pedalu B ili F kao dron dok artikulirate melodiju na drugom dinamičnom nivou. Na trombetu možete polupalvu ili koristiti mudricu za stvaranje održivog učinka. Drugi pristup je dodavanje otvorenih petina ili oktava na ključnim kadencijskim tačkama, ili dvostrukom argiom ili pomoću multifonike (pjevanjem i sviranjem istovremeno). Ove tehnike su unaprijedene, ali se mogu jasno označiti u transkripciji kao opcionalne dodatke.

Razširene tehnike i timbralne raznolikosti

Za kompenzaciju gubitka timbralne kontraste u ansamblu, uključite produljene tehnike od medena. Muto (srav, čaša, harmonija, plunger) nude neposrednu promjenu boje. Plučnjavi jezik i grmljavanje dodaju rub. Pola ventila učinak stvara wah-wah ili nagnut glas. Lip trillovi i tremolos mogu simulirati drugi glas. Za rog, ručno zaustavljanje proizvodi metalni, malo umutirani zvuk savršeni za ritmičku interpunkciju. Za trombonu, glissandi može oponašati strun portamento.

Ritimska prilagodba i pojednostavljenje

Kompleksne sinkopatije, brze ponavljanja nota i složene tuplete koje su jednostavne u cijelom ansamblu mogu postati neprimjerljive ili nejasne na solo instrumentu. Jednostavite samo tamo gdje se održava glazbeni smisao. Na primjer, ako originalne trupe sviraju tromboonski glissando u unisu s tromboonskim tromboonom, solist može svirati trombozna figura kao trombota-osmi-osmi-osmi, održavajući isti ritmički osjećaj bez ekstremnog artikulacijskog pritiska. Ako ponavljajući se trombo prelazi udoban dvostruki brzin, razbij ga u arpeggio istog akorda ili ubaci mir za disanje.

Knjige za uređivanje: Praktične strategije

Osim teoretskih znanja, učinkoviti uređaji razvijaju protok rada koji proizvodi pouzdane, igranljive transkripcije.

Testni prolazi u stvarnom vremenu

Ne završavajte transkripciju bez sviranja cijelog djela na svom instrumentu. Softver za notiranje može zvučati uvjerljivo, ali samo će vam uši (i usta) otkriti nemoguće prstice ili neprijatno postavljene točke disanja. Zapisijte se gledanjem najteže dijelova. Gdje se srušite, revizirate. Ako se odlomak osjeća neprirodno, pitajte zaštomožda je skok previše širok, artikulacija previše zahtjevna ili registar previše ekstremna za trajanje. Napisijte alternativne prstice ili alternativne note u rezultat. Za ansamble, neka kolege testiraju transkripciju; sveže oči uhvate probleme koje organizator može zanemariti.

Udio u upotrebi

Slijedi više snimaka originalnog djela. Različite izvedbe će istaknuti različite glasove i tempo. Koristite ih kako biste odlučili koji elementi prioritirati. Za djela javnog domena, preuzmite partiture iz izvora poput IMSLP kako biste vidjeli originalnu orkestraciju. Za savremene djela, kontaktirajte skladatelja ili izdavača za pregledanje partitura (ako je unutar granica autorskih prava). Ako original ima redukciju klavirja (obično za koncerte), koristite to kao početnu tačku to već pojednostavljuje neke sloje.

Koristite softver za notiranje učinkovito

Uzvišeni program notiranja: Finale, Sibelius, Dorico ili MuseScore. Postavite obrasce sa podrazumevanim bratskim artikulacijama i dinamikom. Koristite sloje kako biste odvojili svoju primarnu melodiju od sekundarnih glasova. Sposobnost kopiranja i priletavanja odjeljaka za testne transpozicije je neprocjenjiva. Izvezite audio preview za provjeru snimanja. Koristite softver za reprodukciju za identifikaciju harmoničnih sukoba koje biste mogli propustiti na stranici. Čisti zračenje i razumno razmakvanje osoblja čine konačnu kopiju profesionalnom čitanju. Uvršite transpoziciju na vrhu: Za B Trampet,Za F Horn, itd. Ako je transkripcija namijenjena za više bratskih instrumenata, kreirate odvojne transpozicionirane dijelove.

Sjednite i tražite povratne informacije

U skladu s člankom 1. stavkom 1. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2.

Razumijete autorsko pravo i etičku upotrebu

Transkribiranje djela koja su još pod autorskim pravima zahtijeva dozvolu izdavača ili kompozitora. Za djela u javnom domenu (općenito prije 1929. godine) slobodno se organizira i izvodi bez naknade. Uvijek kreditirati originalnog kompozitora i bilo kojeg izvornog izdanja. Ako objavite svoju transkribiru na internetu ili u štampu, uključite jasnu obavijest o autorskim pravima. Za obrazovnu upotrebu, pravedna upotreba se može primijeniti, ali budite oprezni. Kada imate sumnje, obratite se licencijskom tijelu (npr. ASCAP, BMI) ili konsultujte se s odvjetnikom za prava glazbe. Poveznice do resursa poput Udruženja glazbenih izdavača mogu pomoći.

Studije slučajeva u transkripciji u bakru

Proučavanje načina na koji su stručnjaci rješavali određene radove pruža praktičan model.

Bachs Contrapunctus I iz FLT:0 The Art of Fugue za Solo Trumpet

To je četiri glasova fugu izvorno za tastatur. Solo truba može svirati samo jedan glas u jednom trenutku, ali su subjekt fugue i protivpodjetovi dizajnirani za linearnu jasnost. Arranger (npr. Maurice André u nekoliko snimaka) odabere srednji dva glasova kao primarnu melodiju, međusobno se međusobno povezuju s ulazima subjekta. Kada se subjekt pojavljuje u basnom registru, trubač svira ga osamljevi više kako bi linija ostala u udobnoj tesaturi.

Eric Ewazen s Canyon Shadows za Euphonium i Horn Quartet Solo Euphonium Reduction

Ewazenova komorna glazba je bujna i lirica. Da bi se trubni kvartet smanjio na jedan eufori, uređač zadržava euponijovu melodijsku liniju kao primarnu, zatim odabere najvažnije trubne linije za sklop u gornji register koristeći brze arpeggio (za simulaciju trubnih akorda). Valc-like sekcije u 3/4 puta su posebno učinkovite kada euponij svira basnu liniju kao dron i melodiju istovremeno dvoslovnim.

Arutiunianov koncert za trubku Adaptacija za rog u F

Originalni trbušni koncert je virtuozni, s brzim trkom i širokim rasponom. Transkriptiranje za rog zahtijeva značajnu transpoziciju oktava: mnoge visoke trbušne note (A5, B5) padaju u gornji register rogova, ali su mnogo teže održavati. Aranjist ih donosi na oktav ili zamijeni drugačiju notu iz istog akorda. Brzi dvoslovni dijelovi pojedinačno govore u malo sporijem tempom, koji se označava kao ossija.

Širenje svog repertoara: Preporučeni radovi za transkripciju

Sljedeći komadi imaju veliki potencijal za transkripciju solo glazbe.

  • Harald Genzmer je napisao sonatu za trombetu i klavir. Već je duet, ali se dio klavir može smanjiti na rog ili eufonij solo liniju pomoću selektivnog smanjenja.
  • Claude Debussy's Sonata za flautu, violu i harfu.
  • John Philip Sousa Marches (npr. The Stars and Stripes Forever) (FLT:0) (FLT:3) Picoletto obbligato je posebno nagrađen za trubu ili solista kornet.
  • Astor Piazzolla je napustio svemir u ili [[Libertango]] Ova djela spajaju tango ritme s lirijskim melodijama.
  • Ričard Straussov Koncert sa trombonom broj 1 (redukcija za trombon)

U skladu s člankom 1.

Transkriptiranje i aranžman složenih bratskih djela za solo instrumente je vještina koja produbljuje vaše glazbeno razumijevanje i proširuje vaše mogućnosti izvođenja. Dok temeljito analizirate izvorni materijal, poštujete idiomatske snage vašeg instrumenta i primjenite dokazane tehnike redukcije, vođivanja glasova i timbralne manipulacije, možete stvoriti uvjerljive solo verzije umjetničkih djela koje su prvobitno zamišljene za ansamble. Proces zahtijeva strpljenje, eksperimentiranje i spremnost da revizije.