Hornist Heliconini: Brass Instrumentide valmistamise kestev käsitöö

Vähesed pillid orkestris omavad sama vistseraalset jõudu nagu puhkpillilõik.Rampeti hele kutse, prantsuse sarve soe sügavus, tuuba kõlav vundament – need helid on sajanditepikkuste eksperimentide, meisterlikkuse ja tehnoloogiliste läbimurrete tulemus. puhkpillide ehitus on lugu inimlikust leidlikkusest, mis vastab muutumatutele akustika seadustele, ning see areneb edasi ka tänapäeval. Mõistmine, kuidas need pillid on ehitatud – alates esimestest loomasarvedest kuni 21. sajandi täppisõppismurni – näitab, miks nad kõlavad ja kuidas mängijad on iga ajastu muusikat kujundanud.

Varajased materjalid: Looduse ja # 8217; Esimesed messingist sektsioonid

Enne kui metallitööst sai toota usaldusväärse messingtoru, tegid muusikud selle, mida loodus pakkus. Loomasarved, karbid ja õõnsad kihvad moodustasid kõige varasema “ messing ” instrumendid. Juudi usulistes tseremooniates ikka veel kasutatav šofar on jäära ’ sarv, mille kitsasse otsa on lõigatud lihtne suupill. lur[[[ FLT:1]], metallist valatud pronksiajastu Skandinaavia instrument, näitab, et varajased käsitöölised tundsid vasesulamide akustilisi eeliseid tuhandeid aastaid tagasi. Need olid vaid mõned iidsed instrumendid, mis suutsid luua vaid mõne kaugelt, mis olid väga keerulised.

Tõeline hüpe tuli toimivate messingisulamite väljatöötamisega. Brass on peamiselt vask ja tsink, mille proportsioonid varieeruvad, et toota erinevat kõvadust, värvi ja akustilisi omadusi.[LT:8] instrumentides kasutatav tavaline messingvask sisaldab umbes 70% vaske ja 30% tsinki, mida tuntakse kui kartmpanni messingvaiba või 70/30 messingvablast[[[[. See sulam pakub suurepärast tasakaalu vormimise võimekuse, tugevuse, struktuurilise terviklikkuse ja korrosioonikindluse vahel.[FLT:] nikkel[FLT:] hõbe, FLT:5] (FLT:5%) hõbedats, mis on eriliselt kasutatav vasksulami, 5%, 5% võrra väiksem kui selle heleda sulamisisaldus: 5% võrra väiksem kui selle heledasäs, hõbe, mis on umbes 6: 5% võrra väiksem kui selle värviline kiht, mis on valmistatud värviline, mis on umbes 6: 5% võrra heledas, hõbe, mis on valmistatud selle värviline, hõbe, mis on umbes 65%

Traditsioonilised tehnikad: käsitsi valmistatud sarve kunst

Enne industriaalajastut oli iga puhkpillitehnika ainulaadne looming, mida oskuslik käsitööline valmistas nädalate või isegi kuude jooksul.Kui tehased domineerivad nüüd tootmises, siis fundamentaalsed protsessid jäävad märkimisväärselt muutumatuks.

Lehtmetallist torusse

Protsess algab lameda valgevaselehega, mis on lõigatud täpsesse ristkülikusse. Leht painutatakse ümber torni (kujuline metallvarras) ning õmblus on vasardatud või rullitud kinni. Seejärel tõmmatakse toru läbi järk-järgult väiksemate matkede, et saavutada õige siseläbimõõt või kandub. See külmtööprotsess kõvastab messingut, nõudes perioodilist annealeerimist [ [FLT: 1]] – toru kuumutamist tuhmi punase kuumuseni (umbes 600- 700 °C) ja võimaldades aeglaselt jahtuda – töökindluse taastamiseks. Annealeerimine on sajandeid harjutatud kuumuse ja haamri rütm.

Tubingu painutamine

Sirged torud ei ole kompaktinstrumendi jaoks vajalikud. Käänikud ja lokid moodustuvad kas torus oleva torni abil, et vältida kokkuvarisemist, või täites toru madala sulamispunkti sulamiga (näiteks pliitina[[ FLT:1]] või ajalooliselt liivaga), mis hoiab seinad lahtipumpamise eest. Täidetud toru painutatakse hoolikalt ümber pulga, mida kuumutatakse täitematerjali väljasulatamiseks. Kvaliteetsetes instrumentides tehakse paindeid minimaalse moonutusega, et säilitada ühtlased sisemised – intonatsiooni jaoks kriitilised.

Kella tõstmine

Kell on lõke instrumendi otsas, mis võimendab ja värvib heli. See algab lameda messingist ketasena, mis on vasarastatud üle teras- või puidust vaia protsessis, mida nimetatakse tõstmiseks ]. Käsitöölised töötavad keskelt väljapoole, venitades ja hõrendades metalli kooniliseks kujuks. Lõplik lõke tekib lõikamisega [ (silendav haamriga) ja pöörleva paberi otsas, kus tööriist põletab metalli üle ühe erineva käepaks- vaia, mis võib olla erinevaldjaga käel, mis on erineval, mis on erineval-kõht.

Ühendamine soojusega

Kui põhikeha, kell ja oksad on moodustunud, tuleb osad ühendada. ]Hõljutamine ] kasutab täitemetalli, mille sulamispunkt on madalam messingist, tavaliselt tina-lii või hõbedat kandva sulamiga. Brazing[Brazing] kasutab kõrgemaid temperatuure ja tugevamat täiteainet, sageli hõbedasulamit, kriitiliste liigendite jaoks nagu kella-kere ühendus. Osakuline kokkupanija tagab isegi soojuse jaotuse, et vältida õhukese messingi painutamist. Seejärel pannakse kogu instrument kokku puks, et hoida ja iga liigend on hoolikalt lihvitud.

Klaasid ja slaidid: Mehaaniline revolutsioon

Enne 19. sajandit olid messingist pillid loomulikud (FLT:0] – nad võisid mängida ainult harmoonilise seeria noote, nagu bugle või jahisarv. Mänguvahetaja oli klapp, mis suunab õhu läbi täiendavate torude pikkuste, muutes koheselt instrumendi põhikõrgust ja muutes selle täielikult kromaatiliseks.

kolviklapid

1810. aastatel leiutatud kolbventiil on silindriline kolb, mille pordid ühtivad vajutamisel torudega. Kui klapp on avatud, voolab õhk otse läbi; kui see on masendatud, suunatakse õhk läbi lisatorude silmuse. Kolviklapid on leitud trompetitel, kornettidel ja tuubadel. Need peavad olema paigaldatud mikroskoopilise täpsusega, et tagada õhukindlus ja toimekiirus. Kolb on kõvaduse tõttu tavaliselt valmistatud nikkelhõbe- monel (nikkel- vase sulam), samas kui korpus on sujuvaks liikumiseks sageli messingitud sisemusega.

Pöördventiilid

Pöördventiil, mida kasutatakse prantsuse sarvedel ning mõnedel tromboonidel ja trompetitel, kasutab neljasuunalist rootorit, mis pöördub õhu ümbersuunamiseks. Need on vaiksemad ja hooldussõbralikumad kui kolvid, kuid nõuavad veelgi rangemaid tootmistolerantse. Rootorid on sageli valmistatud sepistatud messingsulamist, mis seejärel on kaetud ideaalselt korpusega.

Slaidid

Tromboonil on slaid – kaks teleskooptoru – klappide asemel. Premium- tromboonil peab olema täiesti sirge ja paralleelne, sisemine ja välimine toru, mis libiseb minimaalse hõõrdumisega, kuid õhuleket ei teki. slaid on tavaliselt sisetoru nikkelhõbedast ja välistoru messingist, mille sisemine toru on sileduseks kroomitud. sukad (väikesed paksendatud alad sisetoru otsas) aitavad joond säilitada. Premium- tromboonil on sageli käsitsi kinni kaetud slapid, kus kaks osa on omavahel kokku sobitatud.

Kaasaegsed materjalid ja uuendused

Kuigi domineerivad traditsioonilised messingisulamid, on 20. ja 21. sajand toonud kaasa uusi põnevaid võimalusi.

Mittetraditsioonilised sulamid

Tootjad on katsetanud vaske (FLT:0])berülliumvasest (kasutatakse mõnedes kõrgekvaliteedilistes kellades selle jäikuse ja kiire reageerimise tõttu), FLT:2 titaan[ (kerge, kuid raskesti vormitav) ja FLT:4] roostevabast terasest ] ventiilide jaoks. ]Monell[[ (nikli-vasesulam) on nüüd standardne paljude professionaalsete klapikolbide jaoks, sest see on mittesöövitav ja kannab erakordselt hästi.

Plast- ja komposiitinstrumendid

Kromaatilised puhkpillid, mis on valmistatud täielikult plastikust (näiteks pTrumpet), on nüüd elujõulised algajatele, ränduritele ja välimarssidele. Need on kerged, vastupidavad ja odavad, kuid professionaalsed muusikud eelistavad siiski puhkpilli oma suurepärase resonantsi ja toonivärvi tõttu. Mõned hübriidinstrumendid ühendavad plastist korpuse messingist juhtnööride või kelladega.

Süsinikkiud ja 3D-printimine

Arendatud on süsinikkiust kellad ja isegi terved instrumendikorpused, mis pakuvad kerget alternatiivi, millel on ainulaadsed akustilised omadused. 3D printimist[ (lisatootmine) kasutatakse uute klappide kujunduste prototüüpide loomiseks ja isegi paagutatud metallipulbrist täielike kellade tootmiseks. 2020. aastal trükis meeskond terve funktsionaalse trompeti roostevabast terasest, näidates tellitavate instrumenditootmise potentsiaali. Tehnoloogia on endiselt tekkimas, kuid lubab vähendada kulusid ja võimaldada uute kujude kasutamist traditsioonilise tehnikaga.[St]Fzini artikkel[5]

Akustilised põhimõtted: kuidas materjalid kujunevad

Miks puhkpilliheli kõlab nii, nagu ta kõlab? Materjal mõjutab nii õhusamba vibratsioonimustrit kui ka keha enda struktuurilist resonantsi (FLT:2).

  • ]Wall Paksus: ] Paksematest seintest tekib tumedam, vähem ere heli suurema projektsiooniga, sest nad ei talu vibratsiooni summutamist.
  • sulamkoostis: Kõrgem vasesisaldus (punane messing) tekitab ümarama, mahedama tooni; kõrgem tsink (kollane messing) annab heledama, lõikava heli. Nikli lisamine suurendab tihedust ja jäikust, mis võib võimendada kõrgemaid ülemtoone.
  • ]Lõplik: ] Hõbeplaat on kõvem kui kuld või lakk, mis võib tekitada veidi heledama vastuse, peegeldades kõrgema sagedusega vibratsioone. Lacquer kipub summutama mõningaid kõrgeid sagedusi, andes soojema heli. Mõned mängijad eelistavad oma toore tooni jaoks isegi paljast, mittelakilist messingit.
  • Kella disain:] Kella ja kella tõke, äärik ja velje paksus mõjutavad dramaatiliselt instrumendi ’s sagedusreaktsiooni. Järkjärgulisem lõke annab tumedama heli; äkiline leek helendab seda. Kell peegeldab ka mõningast heli tagasi torusse, häälestades kogu instrumendi’ resonantsi.

Ajaloolised vahe-eesmärgid ja nende mõju kaasaegsele mängimisele

Messinguriistade ehitamise ajajoon ei ole ainult ajalooline uudishimu - see selgitab, miks kaasaegsed mängijad saavad täita repertuaari, mis oleks olnud võimatu kaks sajandit tagasi.

Looduslikud trossikud ja sarved (kuni 1815)

Ainult harmoonilised seeriad noodid; mängijad kasutasid käsitsi peatamist (käe panemist kella sisse), et muuta helikõrgust veidi. Piiratud fanfaride, jahikõnede ja lihtsate meloodiatega.

Keevitatud Bugles ja Keyed Trompets (hilisem 1800-ndad)

Väikesed võtmed avasid toru küljel augud, nagu puutuulepill. Intonatsioon oli problemaatiline, kuid need pakkusid esimest korda kromaatilist võimekust.

Piston Valves (u 1814–1830)

]Stölzeli klapp ] (1814) ja ]Périnet-klapp ] (1838) tegid täielikult kromaatilistest messingist instrumendid praktiliseks. Heliloojad nagu Wagner, Verdi ja Mahler said nüüd kirjutada nõudlikke kromaatilisi lõike kõigile messingist instrumentidele.

Pöördventiilid (u 1820. aastad)

Riedli poolt Viinis välja töötatud pöördventiilid muutusid Prantsuse sarvedel standardiks, mis on vaiksemad ja töökindlamad kui varased kolvid, kuid keerulisemad tootmiseks.

Bore standardiseerumine (19. sajandi lõpp – 20. sajandi algus)

Tootjad nagu C.G. Conn ja ]Vincent Bach] võtsid kasutusele standardsed puurmõõdud (nt keskmised suured, suured), mis parandasid intonatsiooni ja võimaldasid mängijatel hõlpsamini instrumentide vahel liikuda.

Masstootmine ja kaasaegne täpsus (1950. aastad – praegune)

Automaatne torujoonistus, klapikorpuste CNC-töötlus ja robotpoleerimine on muutnud kvaliteetsed instrumendid taskukohaseks. Siiski otsivad paljud professionaalsed mängijad väikestelt tegijatelt oma unikaalse hääle ja reageerimisvõime tõttu endiselt käsitööna valmistatud instrumente.

Kvaliteedikontroll ja testimine kaasaegses tootmises

Järjepideva ja kvaliteetse messingist instrumendi valmistamine nõuab põhjalikku kontrolli igas etapis.

  • ]Tugev ja koonusmõõt: ] Iga toru mõõdetakse siseläbimõõdu järgi kogu selle pikkuses – 0,1 mm varieerumine võib muuta intonatsiooni.
  • ]Õhuvoolu testimine: ] Kokkupandud instrumendi lekkeid kontrollitakse, puhudes sellest õhku, tihendades samal ajal kella ja blokeerides slaidid. Leke võib rikkuda reaktsiooni ja intonatsiooni.
  • ]Valve tegevus: ] Ventiilid tsüklistatakse sadu kordi, et tagada sujuv töö ja püsiv vedrupinge. Õhukindlate tihendite tagamiseks katsetatakse kokkusurumist (võime hoida vaakumit).
  • ]Akustiline testimine: ] Professionaalsed testijad ja mõnikord ka arvutisagedusanalüüs kontrollivad, et seade vastaks sihthäälestuskõverale. Paljud tegijad kohandavad selles etapis kella või juhttoru.
  • ]Lõplik kontroll: Plateerimist ja lakki kontrollitakse katte, nakkumise ja kosmeetiliste vigade suhtes.

Kõrgetasemelised tootjad hoiavad sageli alles &# 8220; testi seina &# 8221; instrumendid, mida mängijad saavad enne lõplikku müüki proovida, täiustades disaini veelgi. Praegune täpsus tähendab, et isegi mõõduka hinnaga õpilasinstrument mängib häälekalt ja reageerib usaldusväärselt, mida sada aastat tagasi ei olnud võimalik tagada.

Teie rinnahoidja instrumendi säilitamine: hoolitsege pikaealisuse eest

Seadme materjalide ja konstruktsiooni mõistmine aitab selle eest korralikult hoolt kanda. Brass reageerib niiskuse ja kätest ja hingeõhust tulevate hapetega. Aja jooksul võivad toru sisse tekkida lademed, mis muudavad puurkatust ja halvendavad helikvaliteeti.

Igapäevane hooldus

  • ]Õliklapid iga päev: ] Kasutage kvaliteetset ventiiliõli, et säilitada sujuvat toimet ja vältida korrosiooni kolvi ja korpuse vahel.
  • ]Grease slaidid nädalas: ] Liugmääre takistab haaramist ja hoiab slaidid häälestamiseks vabalt liikumas.
  • ] Loputage huulikut: Puhastage huulik leige vee ja pehme seebiga, et vältida kogunemist.
  • ]Püha keha: Kasuta sõrmejäljed ja õlid, mis võivad lakkida või plaatida.

Perioodiline sügavpuhastus

Iga 3–6 kuu järel tuleb anda oma instrumendile vann, kasutades messingist instrumendi puhastuskomplekti. Kasuta sooja vett (mitte kuuma) ja kerget nõudeseepi. Käivita painduv harja läbi toru, loputa põhjalikult ja kuivata pehme lapiga. Seejärel määrida kõik liikuvad osad. Sammsammulise juhendi kohta vaata Yamaha hooldusjuhend[[ FLT:1]].

Professionaalne teenindamine

Vähemalt kord aastas vii oma instrument kontrolliks kvalifitseeritud remonditehniku juurde. Nad võivad puhastada sisemisi hoiuseid (kasutades ultrahelivanni), vahetada välja kulunud korgid ja vildid, sirgendada mõlke ja kontrollida õhulekkeid. Hästi hooldatud messingist instrument võib kesta mitu aastakümmet, mõnikord ka kauem kui selle algne omanik.

Tulevik: kus käsitöö kohtub teadusega

Vassinstrumendi tootmine ei ole tõenäoliselt täielikult loobunud oma traditsioonilistest materjalidest - mängijad hindavad messingi soojust ja projektsiooni. Kuid tulevikus on näha arvutite modelleerimise suuremat kasutamist puurprofiilide, kellade ja klapi geomeetria optimeerimiseks. ]Täiendav tootmine ] võib lubada kohandatud pliitorusid ja kellasid, mis on kohandatud individuaalse mängija jaoks ’ i kaunistuse ja muusikalise stiiliga. ] Komposiitmaterjalid [[[[ võivad leida koha marssi- ja väliinstrumentides, samas kui arenenud elektronkiire sulamist [FLT-tantsi] võivad toota metallist.

Vaatamata nendele edusammudele jääb inimlik element keskseks. Parimad instrumendid tulevad ikkagi töökodadest, kus käsitöölised kuulavad, tunnevad ja kohanevad – traditsioon, mis ühendab kaasaegse trompeti renessansi käsitöölistega. Akustika teadus on selgitanud, miks teatud kujundid ja materjalid töötavad, kuid suurepärase messingist instrumendi valmistamise kunst hõlmab alati teatud intuitsiooni, kogemust ja sügavat austust muusika vastu, mida see aitab luua.