Introducció

La família de les autoritats ocupa un lloc únic al món acústic. Una trompeta, trobone, banya o tubs és enganyosament simple en aparença, el registre més simple de la meta- metalls en un timbre bengal. Tot i això el so produït és el resultat d' un alt no lineal, cop d' un cop d' acoblament dinàmic entre les lleis i física del jugador. A diferència de una cadena de fusta renovada o una cadena plana de cadena colpejada, el oscil· lable principal en un instrument de color de llautó és el llavi humà, fent que una de les interfícies més directes i receptives en música. Aquest article proporciona un autor que permet l' art de mecànica en els instruments de la producció de física. cobreix el llavi, la funció de la columna d' aire, com a un paper de reat antador, el paper humà, i les implicacions més eficients, i les impressores que fan que fan que un instrument de la ciència.

El generador de Lip-Reed: El jugador com a font de so

El so en un instrument de llautó no comença dins del metall, sinó al punt de contacte entre el jugador i la boca. Els llavis formen una vàlvula vibrada, coneguts acústicament com a [[FLT: 0] ellip ha canviat [[[[FLT: 1]. Aquest mecanisme converteix un flux constant d' aire dels pulmons en un flux que coincideix amb la freqüència musical desitjada.

L' efecte Bernoulli i l' auto-Oscil· lació

Quan un jugador fa la seva embalació, els llavis es premen mentre que les pressió aire es construeix darrere d' ells dels pulmons. Una vegada la pressió interior excedeix la tensió muscular que manté els llavis tancats, la part dels llavis lleugerament, permetent un jet d' aire per escapar. Això crea una alta força de flux a través d' una petita obertura. D' acord amb el principi de Bernoulla, la pressió més tard en una velocitat de fluids d' alta velocitat disminueix. Aquesta pressió, combinant- la mida del teixit, s' enganxin els llavis de nou. El cicle es repeteix. Això no és una vibració força forçada; és un [FLT] usa un fluid més alt a la velocitat. Aquesta pressió, la massa natural de la velocitat de la velocitat del llavi, però la massa de la massa de la massa de la imatge determina la velocitat de la velocitat de la imatge i la velocitat de la velocitat de la peça de la boca cap a sota del punter. El punter es determina el punter de la velocitat de la imatge. L' instrument de la imatge es determina la velocitat de la velocitat de la velocitat de la velocitat de la imatge de la imatge de la imatge de la imatge de la velocitat de la

La boca d' una transformació acústic

Lluny de ser un embut simple, el portaveu de la boca és un filtre acústic amb cura dissenyat per acústic. La tassa, gola i backbore forma junt a un embut [[FLT: 0] Helmholtz resonador [[[FLT: 1]. Aquest reson serveix una funció crítica: coincideix amb la gran impance dels llavis vibrants a la baixa columna d' aire. Sense aquesta energia coincident, la transferència dels llavis a l' aire de la columna de la columna seria altament eficient, en un so feble, avorrit. La geometria de la boca determina la freqüència reunda. Una tecla superficial amb una tassa de coll més alta produeix una freqüència més alta, que permet registrar el to més alt i més alt. Una imatge de la caixa de la caixa de la memòria més profunda, i la vista d' un alt contingut de la columna de la columna de la columna de la columna de la corba de la columna de la columna de la columna de la columna de color més baixa, i la cinta. Els objectes de la cinta s' alenternat com un alterna la cinta de la cinta de la cinta.

La columna de l' aire: Resonància i les ones d' interès

Una vegada generat el flux d' aire per als llavis entra l' instrument, troba la columna d' aire dins de la banyera. L' instrument no simplement amplifica el so; actua com a filtre altament selectiva. reforça les freqüències que coincideixen amb les seves ressonànciacions naturals i les atenueix. Les freqüències específiques que estan reforçats formen l' instrument [[FLT: 0:] series harmoniades [FLT:]]].

Estan les ones en tubs cilíndrics i de cònica

El comportament de la columna d' aire depèn en gran mesura del perfil buit de l' instrument. Acústicament, l' instrument de llautó es tracta com un tub tancat en un extrem (el final de la boca, on el llavi torna a presentar una gran impedància) i s' obre a l' altra (la campana). Tot i això, el bengal de la campana i el tub que complica aquest model senzill.

  • [[FLT: 0] Clíndrics [[FLT: 1] (com la majoria d' un trombo o la canonada d' una trompeta) només permet l'UNHamònics rars (1st, 3r, 5, 7h) si es van tancar perfectament en un extrem. Tot i això, el timbre de la campana bengal modifica aquest comportament, fent que l' instrument es comporti efectivament com un híbrid.
  • [[FLT: 0] Subpatonslàslànics [[FLT: 1] (com una banya francesa o una gripgelhord, o el cos principal d' un ephonium) accepten un conjunt complet d' harmiques (1, 2n, 3n, 4a, etc.), com un tub obert tant en tant. Per això els instruments de cònica normalment tenen una resposta més suau, encara més ràpida, més encara més ràpida a través de la sèrie harmonia i el to fonamental (altolar) amb molta facilitat.

L' instrument de policia modern és un [[FLT: 0]] volindro-conical [[FLT: 1] híbrid. La secció inicial de la tubs és en gran mesura cilíndric, mentre que l' última secció bengala conicament al timbre. Aquesta combinació dóna instruments de llum i potència mentre encara permet un grau raonable de flexibilitat en el registre baix.

El timbre com un filtre acústic alt-Pas

La campana de l' instrument de policia toca un paper crucial en determinar la tibre d' instrument. Funciona com a [[FLT: 0] acústic, filtre de gran acúsia [[FLT: 1]. Per a freqüències sobre una certa freqüència, el timbre coincideix gradualment amb la impensió interna de la columna d' aire a la que de l' aire exterior, permet que les freqüències es radiin eficientment. Per a les freqüències de sota de tall, el timbre com un final tancat; l' ona es reflecteix cap a l' instrument. Això és essencial per a establir els patrons de les ones de peu per a les llums més baixes harmonioses. La freqüència està determinada per la caixa de la campana. Un timbre de lamplocció (com una mica més alta), un so més brillant, que s' està centrant en una freqüència més brillant, més gradual, més clara, com una freqüència més clara en el so més clara (com una tapada en el so).

Vals i diapositives: Canviar la longitud

El to d' un instrument de llautó està determinat per la longitud de la columna d' aire. En els instruments de vàlvula (trumpet, banya, epholi, tuba), prement una vàlvula de busseja el flux d' aire a través d' un bucle addicional de tubs. Aquesta longitud detecta efectivament la columna d' aire per una quantitat precisa, baixant tota la sèrie harmogena per un interval específic (p. ex., un pas sencer o un pas). La combinació de diverses vàlvules permet l' accés a múltiples quantitats harmonia. En un reproductor, el reproductor físicament mou la diapositiva per canviar la longitud, permetent la brillantor contínuament per als límits de la micros i els ajustos dels eixos. El reproductors ha seleccionat una sèrie de polsació específica de la seva velocitat de àndriques. El segellant el llavi alternat: la seva longitud d' aquest instrument i la seva longitud d' aquest àsticitat.

El Sistema de Coupling: Gnome, slot i Resposta

L' eina d' interacció acúcústic entre els llavis del jugador i l' instrument no és un carrer d' una sola manera. Hi ha un bucle de retroalimentació contínua. L' instrument proporciona una càrrega acústic que els llavis han d' empènyer contra els llavis. La qualitat d' aquest cop d' acoblament determina com se sent l' instrument, com de fàcil és, i com és el llançament de l' estable.

Impedància acústic i pics de seguretat

[[FLT: 0] Acústic impedance [[[FLT: 1] és la resistència al flux de so. A les freqüències de freqüències de la columna d' aire, la impedencia és baixa. Això significa que els llavis poden transferir fàcilment l' energia en l' instrument en aquestes freqüències. Si els llavis vibrar en una freqüència que no coincideixen amb una d' aquestes ressonància natural, la impedància és alta, i els llavis han de treballar molt més difícil per mantenir la oscisió. Les freqüències de la ressonància de l' instrument, característiques caracteritzades per un màxim de la corba, defineix el que l' instrument es pot reproduir. Les notes específiques de la bateria, també definides en un instrument que pot mantenir fàcilment en el punt de control de les notes.

El llindar de l' Oscil· lació

L' acoblament entre els llavis i l' instrument és un sistema no lineal. El jugador ha de proporcionar suficient energia per a superar el llindar de la oscil· lació per a una nota donada. Aquest llindar és més baix en el pic de la interdission. De tota manera, el reproductor també pot "forçar els llavis" a les freqüències que no estan exactament alineats amb un pic, decantant el llançament o les notes d' accés que són naturalment febles en la sèrie (com el fonamental en un instrument cilíndric). Això requereix més esforç i control d' acústicitat moderna, especialment des del laboratori [FLT: AccliAccles noves acúptiques del grup de música sud- AH: [F1, que s' ha mostrat el boca complexa i el segellat com un element de la col· l' element de blocació que pot ampliar en el contingut de les freqüències no és el que es pot ampliar la llengua.

Esbuixant i entendre els factors de producció de to

Molts factors es citaven com afecta el to d' un instrument de llautó, des del tipus de metall a la gruix del timbre. Mentre que alguns d' aquests factors tenen un efecte considerable, altres són secundaris per a la geometria de l' instrument i l' habilitat del jugador. Un coneixement clar d' aquests factors ajuda a opcions d' equipament de de de de desmisify i centra l' atenció en el que realment importa per a la producció de so.

Els grans materials devoren

Una trompeta de plata sona diferent d' una trompeta de llautó groga? La física de la vibració de metall suggereix que el timbre d' un instrument de color de llautó es vibra, i aquestes vibracions poden afectar el so. De tota manera, l' efecte és subtil i és un tema de l' estudi en curs. La densitat i rigidesa del metall influir en els modes de vibració del timbre, però aquestes vibracions són extremadament petites. La recerca publica en canals com ara la Societat [FLT:] 0 Acúsacúpia a l' Amèrica de[ FLT:] indica que la geometria de l' instrument amb la mida de la cinta actual, la tinció del tub de la capa, la boca que s' ombresaca sobre les dimensions del timbre. La funció de color principal és estable per a mantenir les diferents ordres de geometria entre els instruments i les lleugers que es fan amb una magnituds. La sintaxi més petites. La funció de la geometria d' un efecte és com a mantenir aquest so.

Perfil de Bore i efecte de dominat

Com es va discutir, la diferència entre els perfils cilíndrics i càndrics és l'única variable acústic més significativa del disseny de l'instrument.

  • [[FLT: 0] Clíndrica s' avorreix [[[FLT: 1] (trumpets, tromlus) produeix un so més brillant, més brillant amb una forta presència d'alt harmogens. L' atac és sovint més percntuss i centrat.
  • [[FLT: 0] Hi ha un subíndex [[FLT: 1] (núnceres, rurgals, tubs) produeixen un so més fosc, calent i més mesclant. L' espectre harmonic és més suau, amb menys èmfasi en les altes parcials, portant a una tibres més arrodonits.

La decisió entre aquestes dues arquitectures fonamentals és la que fa que el jugador definisca el seu concepte de so.

La Mutea de silenci

Silencia el to i el volum canviant la càrrega acústic en l' instrument. Un silenci directe inserit a la campana canvia la longitud efectiva de la columna d' aire i introdueix un nou conjunt de ressonàncias, filtrant certes freqüències i creant el so "buzing." Un silenci de mal humor (pha- boh) crea una petita habitació en el timbre que comporta com a un resonador separat, permetent que el jugador altés radicalment el so de cobertura i determina les seves mans. L' ús de silenci mostra un principi profund: el so d' un instrument de color de colors no està fixat; al límit del timbre es pot manipular en temps real per crear una paleta enorme per crear colors externs.

Tos màxims i registres MCLE: Els límits del model

Una de les àrees més instructives de les autoritats és l'estudi del to de pedal, o la freqüència fonamental. En un tub de cònica teòrica, el fonamental està totalment suportat i fàcil de jugar. En un tub de cilíndrics teòrics que es tanca en un extrem, el fonamental no existeix com una ressonància. En instruments de més reals, que no són perfectament cilíndrics ni perfectament cònica, el to d' pedal és una excepció que prova la regla.

En una trompeta, el to pedalejador (escriure un concert baix C, el so que fa una infladura) és molt difícil de produir. El jugador ha de forçar els llavis a vibrar a una freqüència molt bé per sota de la freqüència de la campana, en una regió en la qual l' instrument proporciona una mica de suport acúcúcúmia. Això requereix que el llavi màxim relaxi i suport massiu. El so produït no és una freqüència més pura, sinó un toc complex que conté molts més complexos. L' instrument ressona a aquests a la freqüència més altes harmoniesos, donant la impressió d' un petit to acúm al començament de l' efecte fonamental. En un troboríndric, el qual és més difícil, però també és una part avançada del repertori. En un repertori francès o una banyera, que ajuda a la resta de la corba de la potència física i a l' estratègia de la potència. En aquest angle de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de la potència de

Acústicstical per al jugador de vents moderns

Els principis sobre el seu punt de mira no són simplement acadèmics; tenen aplicacions directes i poderoses en la pràctica i el rendiment diària. Un jugador que entén la física del seu instrument pot diagnosticar problemes amb més precisió i trobar solucions més ràpidament.

Utilitzant el coneixement harmònica per a la millor Intació

La sèrie harmònica generada per un instrument de policia no és perfectament compatible amb l' escala de caràcter igual. La 7a parcial és un apartament brillant, i l' 11atètrica sovint és afilada. Enconsent això permet que el jugador anticipi aquestes tendències i fer que els micro- colors amb la seva embalució o la seva posició de diapositives abans de reproduir la nota. Per exemple, una trompeta que toca una "C# en el personal" (4a parcial, que és necessari a poc a poc a poc a poc a poc a poc a poc, mentre que jugar a un "G sobre del personal" (6, sovint el pla requereix la fixació de tons o un dit alternatiu. Aquest no és un instrument d' una propietat fonamental de la columna d' aire, i aquests ajustos de confiança professionals són una habilitat professional.

Escollir una peça de peça base en principis Acústic

En lloc de confiar únicament en la reputació de marca o les descripcions vaga de "foscitat" o "fegir," un jugador pot usar conceptes acústics per seleccionar un boca- hi. Un jugador que lluita a la caixa superior podria beneficiar- se d' una tassa més superficial (major freqüència de ressonància) i una gola més estreta (més alta). Un jugador que busca un complet, més baix registre pot semblar una tassa més profunda (la ressonància baixa) i una ressonància més gran. Els fabricants poden tornar a ser manejables com [FLT:] Us proporcionen guies detallats [FLT:]] al seu instrument de boca afecta la resposta, permetent- vos que els jugadors es puguin escollir una prova.

Warm-Up Routines van aterrar a Física

Es pot estructurar un efecte efectiu al voltant dels principis de la columna de llavis reed i de l' aire. Comença amb tons llargs sobre el to fonamental (tracionals, si és accessible) per establir un volum màxim d' aire i relaxació, forçant l' instrument a ressonar passiu. Després aneu a la sensació de bloqueig de la ona de peu cap a un lloc. L' exercici es decanta lleugerament a sota i per sobre del forat per desenvolupar una consciència del màxim d' infedància. Això crea una comprensió profundament física de l' estructura de la ressonància de l' instrument, el qual comporta el control de seguretat i el rendiment.

Conclusió

El so d' un instrument de llautó és el producte d' un sistema físic sofisticat i elegant. La vibració dels llavis del jugador, junt amb la ressonància altament selectiva de la columna d' aire cilíndrica i de cònica, crea l' espectre harmònica que reconeix com a to de llautó. Des de l' efecte de Bernononovell conduir els llavis de la funció de campana com un filtre acústic, cada component segueix les lleis previsibles. En entendre aquests principis, una impicció, el rol de la boca peça, i l' impacte dels reproductors de perfils i les intuïcions més enllà de prendre decisions informats. Aquests músics poden canviar més intel· característiques per a practicar amb més intel· ligència, escollir un equip i, finalment, produir una sèrie i més controlació més controlada, i expressar- la precisió de l' art. El so de la precisió de la ciència no té més gran i la seva intenció de fer- la precisió.