La història de l' instrument de policia és una història de negociació constant entre la física fixa de la tubs metàl·lica i la mailació canvia les expectatives del gust musical. De les trompetes naturals del renaixement als instruments de vàlvula moderna, cada era té forma de com els jugadors de futbol produeixen kepy i com els grups d' acord amb el que sona a COPYen. En entendre aquesta evolució no només revela la enginyosa dels legisladors instruments, sinó també les forces culturals que defineixen els estàndards musicals.

Pitch i ajust primerenc de vent

Long abans de la vàlvula moderna, els instruments de llautó com trompetes naturals, sacbuts i les banyes produeixen només pel que fa a la cixaixa i la longitud de l' instrument ghrasequeting. Aquests dissenys primers fets de "Plomps" de "Plood" o "Firatxia de plata no té cap mitjà mecànic de canvi de to, de manera que cada instrument estava bloquejat en una sola sèrie d' harmos harmoni. La trompeta natural, per exemple, només podia reproduir notes a la seva sèrie de totetes, fent que la flexibilitat modi no quedi extremadament limitada.

En aquests primers segles, els estàndards de llançament eren molt d'uniforme. Els costums locals, la disponibilitat de materials, i fins i tot els acústics d' una església o sala podien dictar el to de referència. Una trompeta construïda per a un tribunal de Venècia podria sonar un semi to més alt que una catedral de Viena. Això significa que viatjar amb freqüència havia d' adaptar els músics a 10 cmCliar parts de transposició a la mosca o per tenir múltiples instruments que acaben a diferents tons.

Els primers registres de estàndards de llançament provenen de les feien servir per als sistemes d'òrgans, que necessitaven longituds fixes per produir notes específiques. Aquests togorkruans estan molt diferents: una ciutat alemanya podria ser igual a una infla d' una altra. Per a reproductors de llautó, el problema va ser compost quan es va tractar de jugar amb òrgans que es van posar en diferents estàndards. En molts casos, els tromps haurien d' usar crings ketips interDinks curta d' ginto gino o l' augment de tons globals, una pràctica que va seguir bé a l' època clàssica.

Fins i tot els instruments de policia antics com ara el Roman [[FLT: 0] cornu [[[FLT: 1]] i el medieval [[FLT: 2- 9Bisine [FLT: 3] ] ] ] ] ] ] ] ] ] ] retituït en els principis acúms similars acústic. Mentre no ens calen mesures de tons exactes d' aquest període, les cordes arqueològics suggereixen que es van des del mateix nivell estàndard. El [[FLT:] babais [FFLT:]], una gran trompeta usada en els tribunals i contexts militars, es va construir una clau única; es va fer un nivell diferent d' un instrument. Això persisteix fins al començament del desenvolupament medieval (per a ajustar la longitud del joc de la tecla de la imatge), que permetia una banyera.

El sacbut=tectés l' avantpassat del renaixement de la trobonc moderna va ser un dels primers instruments de policia per oferir ajustaments de la diapositiva continua. Això va donar als jugadors un avantatge significatiu en l' afiniment dels grups, ja que podrien corregir la intonació en temps real. Tot i això, fins i tot la porta de sacbut Yes tenia límits: el jugador havia d' aprendre posicions precises del braç per cada nota, i l' instrument encara requereix una forta embalura per centrar el punt dins la sèrie harmònica.

El sortida de Pitch Estàndards en els intervals Baroque i Clàssics

A mesura que les orquestres i els grups d'orques van créixer més en els segles 17 i 18, la necessitat d' un to de referència comú es va col· locar. Malgrat això, l' estàndard de la realitat es va fer esquitar. En comptes d' això, dues esferes diferents va sorgir en música sagrada i sovint va ser un semi totòtona o més alt que Kammerton: 1 (noma) i [[FLT:] 2Kammerton [FLT:]]]]] [FLT]]]] [Ardottator]. El Chorton es va usar en música sagrada i sovint era un semi tototon més alt que el que el kamimerton, que dominat la maric i els paràmetres de la cort secular.

  • [[FLT: 0] Cheorton (Choir to) [[[[FLT: 1]]]] Normalment al voltant de A=460 480 Hz, aquest projecte d'òrgans d'ajuda més alt a través de grans catedrals i de veu suportat.
  • [[FLT: 0]Kammerton (Chamber to) [[[[[FLT: 1]]] sovint s'ha establert prop de A=415 Hz (un pas sencer a sota de l'eix modern), aquest valor inferior adequat per al suau, més íntim de música de la cambra i permet mescla més fàcil amb cadenes i fustawinds.

Per a les trompetes i els jugadors de la banya de l'era Baroque, això va significar que portar diferents instruments o usar per a ajustar- se entre els dos mons. El famós problema de la cOCristes transturen l' arc de la llibreria, a Johann Sebastian Bachs discrephers, on les parts s' escriuen a C però son sons en D o EJUBUBliclis, una conseqüència directa d' aquests estàndards de direcció. Molts punts moderns COPEntruments fan ara que Bachsty pot i l' flexions que ara fan amb les trompetes de Chorton (exoclopte=466) per a coincidir amb l' òrgan original, mentre que altres peces es poden adonar a Kammerton.

A França, una mica diferent de l' estàndard va sorgir: [[FLT: 0] punt de la cambre du roi [[[FLT: 1], o kcmonchitch de la cambra del rei Alctdines, Printing que va passar per A=393Di400 Hz. Aquest to molt baix va donar música francesa a la seva transparència de la música. Mentrestant, els tribunals italians i austríacs sovint van utilitzar to més a prop de l' A430 Navigator435. La manca d' una referència universal significa que els creadors havien d' expert en variacions regionals, artesans i trompades i coincideixen amb la cultura específica dels seus clients.

Una il·lustració especialment intensa de la variació de l' emissió prové del tribunal del Elecactor de Saxònia. En Dresden, l'òrgan de l'església va ser posat en contra de Chorton, mentre que la orquestra de les casques d'òpera emprava Kammerton. Trumters que el tribunal havia de tenir per als instruments de propietat pròpia. En almenys una ocasió, un grup de visites d' un altre estat alemany va descobrir que els seus instruments de policia de Ningsirdeqüents eren un terç total de la Dras operacia, requerint una emergència de nous edres i afinant bits.

Desenvolupament dels valors i impactes sobre l' ajust

El segle anterior va portar un canvi simsic a un disseny d'instruments de llautó: el invent de vàlvules. Abans de que les vàlvules, els jugadors de llautó es basessin en lladres, s'aturen a mà (runders), i els ajustos de diapositiva (trobonecess) per canviar el llançament. La primera vàlvula pràctica va desenvolupar independentment de Heinichöl i Friedrich Blhmel en PYchol en el voltant de 1814 mandrets va permetre canviar instantàniament entre longituds de tubs i per tant accedir a un interval chromatic complet.

Va ser una trompeta molt millorada. Una trompeta amb dues o tres tubs de piston podria ajustar la seva longitud en petits increments, donant a la capacitat de corregir la intonulació al vol. Això va ser un gran salt cap a la reproducció, com les seccions de futbol podria accelerar ara una mica més acuradament a cadenes i a les cadenes de fusta. Tot i que els mecanismes de vàlvula eren sovint crues, amb un flux aeri i un pobre de segell. Els fabricants de l' artifici com el Sax Adodopeltolophe, Jeanetatroke Arban, i més tard, en Vincent Bach va treballar sense problemes a una acció perfecta, per a les escombraries, dissenys i la geometria va tenir un ós.

Les vàlvules ronyàries es van fer populars a l'Europa central i oriental, sobretot per a les trompetes i trompetes, perquè van oferir un flux d'aire més suau i més tranquil·lant que els primers pistons.

Aquest avanç tècnic coincideix amb esforços per a controlar les orquestracions. Com les orquestres creixen i es van desplaçar més sovint, el caos de múltiples tos locals es va tornar influïble. La vàlvula va fer més fàcil que els jugadors de llautó s' ajustessin a qualsevol estàndard que haguessin trobat, però també va plantejar una nova pregunta: quina seria l' estàndard?

Més enllà de la vàlvula, altres innovacions van ajudar a millorar la innnació. La invenció de la diapositiva afinació d' un tub de formes de l' U Perifèrics) permet ajustar la longitud global de l' instrument en petits increments, sense canviar els lladres. El desenvolupament de sistemes de compensuració per a la vàlvula de llautó, com ara la compensació del mecanisme BlWelklölzel, millorar la precisió de les notes que produeixen per combinacions de vàlvules. Aquestes solucions tècniques van fer la secció de més fiable de les bases de llançament, però la referència en flux.

Una nota fascinant és l' aparició de l' alt to gutge ANSI (A=45245 Hz) en moltes cases d' òpera alemanya durant els 1850 i 1860s. Aquest to es va aconseguir sovint fent curt la banyera principal de l' instrument, a vegades com una polzada. Els jugadors que es van traslladar de sobte d' una ciutat amb to baix (A=435) a un to d' alta manera de comprar nous instruments o tenir els seus instruments de reconstrucciós de gel existents i el procés de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre. La tecnologia Valve va fer aquests ajustos més fàcils que abans, però no podia resoldre el problema fonamental d' un estàndard universal desaparegut.

Estàndardització del Pitch en el 19 i 20-20uries

Al llarg del segle XIX, els estàndards de llançament van continuar pujant en moltes parts d'Europa, impulsat pel desig d' un so més brillant, més brillant, més brillant, a França, el [[FLT: 0] idapason normal [[FLT: 1] s'ha establert a A=435 Hz en una comissió del govern, a partir de les primeres intents nacionals de la pesca. Aquest to francès, de vegades s' anomena l' arguda, el geohàpto, es va adoptar per moltes orques de continent, però encara era més alt que el to baix usat en alguns cercles italians i anglès (A4- 2830 Hz).

Alemanya i Àustria, mancant un estat unificat, va veure encara més variació. A Viena, l' Openharmònica provocava aproximadament A=440 Hz, quan els 1860, mentre que les orques de Berlín es van mantenir més a prop d' un país a=435. Unes poques dècades després, el to d' alta atumylov (A=45234;) encara era comú en algunes cases d'òpera alemany. El resultat era un paisatge confús on els jugadors de la sala de música amb empreses havien de portar múltiples conjunts d' instruments o usar diapositives especials per a ajustar cada partit.

El punt d'inflexió va arribar al segle XX anterior amb l'augment de la gravació internacional. Les companyies de registre, les orques i els fabricants d' instrument KPUKe especialment als Estats Units i el Regne Unit, si el grup de pressió per a un únic, universalment acceptat pel concert. En 1939, l' associació Internacional estàndard (ISA) recomanava A=440 Hz, que es va donar suport ràpidament a la BBC, la Federació Americana dels musicals, i finalment l'Organització Internacional per a l' estàndard de la integració (ISO) el 1955.

Avui, ISO 16: 1975 defineix A=440 Hz com a punt de vista estàndard, i pràcticament tots els instruments de policia moderns estan dissenyats per a jugar òptimament en aquesta referència. De tota manera, alguns grups històrics de versions són els que s' adoptar deliberadament o més alts tons per a recrear els sons. Per exemple, molts dels primers instruments de trompeta i els reproductors de Òrcisme i els reproductors de banya ara usen instruments construïts a A=415 Hz (barque) o A=430 Hz (un to).

A més, l' estàndard 1939 no ha eliminat completament la variació. Moltes orques europees avui a A=442 o fins i tot A=443, especialment a Europa central, per a una mica més brillant. Algunes orquestres Americanes han anat cap amunt a A=441 o A=442. Mentre aquestes diferències són petites (en essència 8112), requereixen que els jugadors de futbol s' ajustin les diapositives i embalutions. La solució moderna és sovint un Ypelliment ] amb un instrument flexible que pot cobrir un interval de 43445 Hz sense l' instrument de disseny de xàflimiques.

Reptes amb instrumentadors històrics i fotopars moderns

Quan els músics intenten jugar als instruments de policia històrics de la policia de la DIUDODODODODODO, ells afronten diversos obstacles. El tema fonamental és que la majoria de les eines de PED20th Lliberals de Llibercs de L' À=440 Hz. Una trompeta natural construïda per D a l' a Chorton serà més o menys un punt de to quan es van volar a l' avinguda A=440, produint un instrument que sona brillant però pot enfrontar- se amb els dos grups de construcció.

  • [[FLT: 0] Tunting desaparella [[[FLT: 1] ] Sense vàlvules o assignacions usables, molts instruments de policia històrics no es poden reduir o pujar més d' uns quants centaus. Una trompeta baroque es pot bloquejar en una regió de direcció molt lluny de la banda moderna.
  • [[FLT: 0] Phiseical limitacions [[[FLT:]] L' show, la bengala i la boca tot afecta a la sèrie instruments kròniques. Canviar el to sovint requereix reconstruir parts de l' instrument, el qual pot alterar la seva característica.
  • [[FLT: 0] usa les replicacions [[FLT: 1] ] Menus moderns Güntenter Het, Richard Seraphinoff, i John Foster produeix còpies dels instruments històrics fets a tons històrics específics (p. ex., A=415, A=430, A=466). Aquests permeten l' autèntica rendiment sense sacrificar en el període de context.

El periodYantruments fan servir aquestes replicacions per recrear els mons de solter, Màdel, Mozart i Beethoven. En aquests paràmetres, els jugadors de la piscina estan entrenats per a sintonitzar l'orella, usant els ajustos subtils i l' Òscratxa de l'edat per alinear- se amb les cordes i els vents, que també estan atents al mateix toc històrics. Aquest enfocament modern per al bé de l' autenticitat històrica i la barreja.

Per a les orques modernes que actuen abans de la música, la solució és sovint per a reinventar les parts de més grans. Una barraque trompetes originalment escrita per a l' KUDPI (sovint a Chorton) pot ser jugada en una trompeta moderna a B mym o C, llegint la part de tot el pas més baix. Mentre això preserva les toquetes, pot alterar l' instrument de l' ANSI i una agligitat. Alguns maquinos prefereixen tenir el conjunt sencer per a un to més baix (p. e. a cada 3030) per a acomodar els punts de llautó, però aquest és un especialista fora de grups.

Un tercer repte prové del fet que molts instruments de policia històrics no tenen les tendències estàndard a través de la sèrie harmònica. Per exemple, el 7è parcial (el setè natural) en una trompeta natural és clarament plana comparada amb el mateix temperament. Els actors de barres de policia van ser entrenats per a que aquest etiqueta de llavis aquesta nota, però quan el joc en un context modern amb instruments de temperaments, aquest ajust pot treure el conjunt de la melodia. Per això els reproductors històrics de la pràctica de colors dedicats trigonomètriques i per què alguns creadors de rèplica han començat a incorporar forats de vent o a ampliar els ports més complexos.

Exercicis d'afinament tecnològics i pràctiques d' afinament modern

Avui, els reproductors de llautó tenen un arsenal d' eines que eren inimaginables fins i tot un segle. Els trucs Electronic Stipetes amb sensors d' alta correcció de la dualitat de to, habilitant els jugadors ajusten les seves embales, posició de diapositiva, o fins i tot una peça de boca en temps real. Els processadors de llançaments digitals poden corregir els problemes de menor capacitat en enregistraments d' estudi, i alguns instruments avançats s' ajusten a les canonades o a l' ajust de diapositives modulars de manera ràpida entre A=440, A=44, i A=44 (comúctil en les orquestres europees).

Els creadors continuen refinant la resposta harmònica dels instruments de llautó. El desenvolupament de lleugers avinatges, els reproductors informàtics, els reproductors de cinta de l' ordinador, i el làser BokoDograve, ha fet possible produir instruments que juguen a través de tota la gamma amb un petit esforç. Tot i això, la Varia històrica de l' àmbit segueix sent una lliçó valuosa: la idea d' un to COP COPYUCIv és una invenció moderna, no universal.

La recerca en els estàndards històrics també s'ha accelerat, gràcies als arxius digitalitzats i acústic anàlisi de instruments de període. Els Organòlegs i musicòlegs poden mesurar l'examen exacte dels òrgans històrics, que viuen instruments de llautó, i afinen les seves forquicions del passat. Aquestes dades informaren tant de la pràctica de rendiment com de les replicacions, permetent als audiències moderns escoltar música com podria haver sonat en el seu context original.

A més, el reproductor de policia modern Typhers que entén d' apropament s' estén més enllà de la referència de l' inrevés per incloure els ajustos de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de la seva única iture just en la seva localització. Moltes orquesques professionals usen YUDES ANSIa real. Aquesta pràctica, arrel profundament en l' època pre- tabasite, ha retgeat gràcies a pegodagy que s' escolta i la flexibilitat sobre la pantalla.

L' ús de la tecnologia moderna també s'estén al disseny d' instrument. L' ordinador TYUided disseny (CAD) permet simular l' impacte acústic de cada acúpera de la banyera, forma de campana i boca- hi. Alguns fabricants ofereixen ara instruments COPIUIUIL i les trompetes de Òrclictiques i les trompores construïdes amb els instruments de baro de baro, però amb una vàlvula calculada i mecanismes de característiques que permeten canviar el jugador entre els ajustos històrics històrics i moderns amb una senzilla diapositiva. Aquests híbrids són especialment populars en l' entrenament conservatorial, on els estudiants han de dominar tant els elements moderns com les pràctiques de la orquestraquestraquesquesquesques.

Per a més de context històric, l' entrada [FLT: 0] Brantanica en instruments de vapor [[FLT: 1] proveeix un excel· lent resum de l' evolució d' instrument. El recurs [FLT:] usa un article de l' escriptori en els estàndards històrics [[FLT:]] ofereix una submera profunda en les referències nacionals i regionals que una vegada existeixen. I per a la pràctica actual, el [FLT:] SySn FranciscoSphm=Dubles[ FLT: 5] il·lustra com s' il· lustra el desenvolupament de les orques modernes avui dia.

Takeways: L'evolució de l' ajust a l' ajust de l' ajust de la tecla Bras Instrument

  1. Els instruments de policia Prederdíven es van restrictar a notes de sèries harmònicas i els estàndards de direcció van variar de manera massiva per la regió i l'era.
  2. Els períodes Baroque i clàssics van veure l'aparició de les esferes de camp competitives: Chorton (alta) i Kammerton (lent).
  3. La invenció de les vàlvules al principi del segle XIX va donar a jugadors de futbol sense precedents, però l'estàndard d'un to de referència es va emmordassar darrere.
  4. Persisteixen fins a mitjan Sita20, quan A=440 Hz es va convertir en un norma internacional.
  5. Els instruments històrics solen necessitar una tècnica especialitzades i un ajustament per integrar-se amb grups moderns o per aconseguir un so autèntic.
  6. La tecnologia moderna, a partir de la trulacions electròniques a un disseny acúmiques habitualment optimitzades, l'impersió de les distàncies simplificada mentre també amplia la nostra comprensió de les pràctiques històriques.

La història de l' instrument de policia és un dels ajustaments constant d' aquests dos literals i firrutiu. Des de la fixa de la trompeta natural a la inacabable impossible desinctunció amb vàlvules modernes i electrònics, els reproductors de llautó sempre han hagut de negociar el buit entre l' instrument com es va construir i la música. Apusant que la història no només ens fa millors músics; ens recorda que cada nota que hi ha part d'una conversa de segles de la ciutat de treball de la ciutat de la ciutat de color de color de color del que significa estar en sintonia.