胸罩裝置是聲效要求很高的物件。 它們將玩家的能量輸入值的約90% 浪费在熱度上, 而只有10% 的聲音是發出音效。 這種音效效率低, 使得它們对环境和設計變數敏感, 溫度、 濕度、 口腔放置以及嚴格的氣體长度。 機械調滑是玩家管理這段长度的主要工具, 提供了在聲效系列中把音效置中心以及適應常變的音效条件所需的精密控制。 沒有一個正常的功能和策略調滑動, 最專業的裝置就不能在全程內彈奏。

調溫、音效和調調調調調調調和

要了解調滑為什麼如此重要, 需要先從波方程開始。 氣柱的基本频率由波長除以音速來決定。 波長直接與管的物理长度相連。 長管降低音速; 缩短音速提高音速。 這是滑動的直截了當的機理功能 。

溫度與音速

音效速度每升1 摄氏度, 就會增加0. 6 公尺。 當表演者開始演奏時, 樂器會從室溫( 約 20 °C) 到玩家的氣溫( 35 °C ) 迅速暖和。 15 度的增速會提高近 9 m/s 的音效, 使音效显著提升。 作為補償, 玩家必須拉出主調滑動, 通常在小號上滑動2 至 4 毫米, 或者在大器上更显著的像大管。 。 熱量补偿是任何表演中都發生的一個连续、 動的行程。 机械調整滑滑是做這個粗調的唯一有效方式 。

平等溫和與自然調和

溫度之外, 調滑可以解答更深的音效問題: 自然口琴系列和西方現代音樂中使用的等溫調調系統的衝突。 由銅器產生的調滑系列在數學上是純的( 剛進化 ) 。 調滑系列的第三部分是完美的第五部分, 但溫度相同, 第五部分稍稍平整, 以便所有鍵都可以播放。 第五部分( 主要的第三部分) 自然是尖锐的, 和同等的溫度相比, 而第七部分是臭名昭著的 。

阀門調音滑移是這個谐波折換的解答。 當玩家減壓阀門時, 空間會被通透。 前面三個阀門的标准长度會用簡單的比例來計算, 但這些比例對每個寄存器來說都是不完美的。 第1阀門滑移( trigger 或 ring) 使玩家可以將管子拉長, 以尋找天生尖锐的音符, 例如小號中間的第一阀G 。 第三阀門滑移提供了讓低D和C# 調音所需的额外长度。 沒有這些機械調整, 銅器會鎖在一個有缺陷的间隔套內。 实时機動地改變阀門電路长度的能力, 使得銅器可以無缝地混合到現代的音體中。 對於這些音素原理的更深入探索, 喬·沃夫[[FLT: 1] 的Blass Acoustics頁提供了一個很好的技術故障 。

圖樣滑行的解剖:類型與機理連接

并非所有調音滑動都是一樣的。它們的設計、位置和啟動方法因樂器家族和演奏風格而大不相同。

主調整滑件

主調滑通常為最大的U形的管片, 依設計而定, 位于樂器的正面或背面。 在小號上, 是靠近口琴接收器的大滑翔機。 在轉動器上, 主調滑通常位于鐘的對面的鐘部位。 它的功能是對樂器的整体投球水平做出大調, 通常會按照調音參數( 在管裝設置中最常用的是A-440 Hz或A-442 Hz) 。

防守調整滑片

這些是附在每一個阀門回路上的较小的滑行。 它們的用意是修正特定音符的輸入。 在标准的三等元器件上, 第1、 2 和 3 阀門滑行各有不同的調整作用。 第二阀門滑行一般最短, 需要最小的調整, 而第三阀門滑行往往最長, 需要玩家最常操作。 在大管或 ⁇ 等四等元器件上, 第4阀門滑行特別重要, 因為它會管理低平板的輸入。

触发馬鞍和環狀機制

滑動時要允許手放調整, 滑動時往往會裝有機械連結。 小號第1阀門滑動的扳機鞍由左拇指操作。 當拇指向前推動時, 滑動延伸, 降低第1阀門播放的音符的音調。 第三阀門滑動環由左指操作, 讓玩家可以把滑動拉倒。 在有 F- 接觸器的推力上, 大杠杆或扳機操作旋轉阀, 其相应的調整滑動通常由玩家在玩耍時調整齊, 通常會用左手伸手伸手來拉動滑動。 這些機械連結把從靜態調整裝置中滑動的音轉動到一個能实时用來校正投球彎和輸錯的动态工具 。

具體的調制滑動策略

每個銅器都顯示了自己独特的一套入國挑戰, 調制滑行策略必須依此而定。 Yamaha Brass 導引[ 提供了特定模型的详细圖, 但有些通则适用于家庭。

號角與柯內特

小號非常依赖其第1和第3個阀門滑行機。 標準的規定是, 任何使用第1個阀門的音符播放的滑行, 都應啟動( 推出 ) 。 最主要的是 G5 和 D6 。 第三個阀門滑行被拉出, 低級 D5 和 C# 5 。 這些滑行的不適合是學生小號手們最常陷入困境的原因之一。 主調滑行一般是在員中播放低級的F#( 秒G在 Bb 號上) 或音樂會F, 以及調整到音量中心。

特朗波

轉矩是獨一無二的, 因為其主進度機理是手滑, 不是獨一的調音滑動。 然而, 鐘部的主要調音滑動對設定樂器的基位投放至关重要。 对于带有 F 接觸器的轉矩轉矩, F 調音滑動需要小心的調整。 F 轉矩比 Bb 轉矩長, 調音滑動可以補償製兩根氣柱之間的容力和溫差。 Bass 轉矩增加一個第二扳機( 通常是 Gb 或 Eb ) , 加上自己的专用調音滑動。 因為轉矩滑動提供连续的长度調整, 必須把轉矩滑動器設為極精度, 因為任何錯誤都添加到滑動位置 。

法語喇叭

雙角是一款有兩套完整管( F 和 Bb) 的複雜機械。 它有多套調音滑動: F 邊、 Bb 邊、 每個旋轉阀的單個滑動。 平衡這些滑動是高技能的工作。 F 邊和 Bb 邊必須是合適的, 表示在角兩邊玩的同一個音符必須產生相同的音效。 停止的調音技術, 玩家插入手在鐘中以改變音調和 ⁇ , 大幅提升音量, 要求玩家自動拉出主調音滑動。 這項手姿勢與滑動調整的常規協是專業喇叭演奏的標誌 。

Tuba 和 赔偿制度

管子的調音挑戰性最強, 原因是它太長的管子和它大、 锥形的管子和鐘的音效不直線。 4 阀門( 使音量降低完美的第四) 和5 阀門( 提供了平整的步或尖直的第四步) 是修正低碼收據器的尖端所必不可少的。 不补偿管子要求玩家在低E、 Eb 和 D 下方抽取第4 阀門滑。 补偿管子, 如 [ [FLT: 0] 国际Tuba euphonium協會[FLT: 1] 所詳述, 在第四和第五 圈中增加一個管子圈, 在阀門與其它電子一起下, 自动導向外轉, 使尖低音降低到下, 而不用人工滑動。 這是銅族中最有才智的机械調音系統之一 。

材料、制造和适应性容忍

調音滑行的性能受其材料和適合性影響很大。 滑行最常用的是用镍銀、黃銅或金銅制成。 镍銀因其高腐蚀阻力和极佳滑行性能而受獎於它, 使其成為高端調音滑行和阀門滑行的标准材料。 黃銅提供優惠的音效大坝, 而金銅( 含銅量更高) 提供更暗的音效, 但更柔軟, 更容易凹陷 。

內部和外部滑行的容度以千分之之千的英寸來測量。 滑行過緊的會被綁定; 過松的會在播放中泄露空氣, 可能會掉落。 高端製作商如 [[ [FLT: 0]]] ConnSelmer [[[[FLT: 1]] 使用專業的繪畫手和拍拍手工艺, 在內部滑行管上取得精确的拍手, 確保滑行的全長間有密切的接触。 “ 相關調滑行 ” 。 滑行管的直径縮到樂器的負位, 是專業模型的特色。 它們旨在最小化搖動, 保持穩定的反壓, 直接影響樂器在滑行範圍的反應和穩定性 。

滑行調整的戰略方法

有效的調音是不能簡單設置主調音滑動和忘記它而完成的系統化的。 一個可靠的序列如下 :

  1. 完全溫暖: [[FLT: 1] 玩5 - 10分鐘, 使樂器穩定的播放溫度。 冷銅彈平; 暖銅彈尖。 調整冷滑可以保證後來樂器的亮度 。
  2. 使用一個電子調音器來調整 A-440(或您的 commble 標準) 。 播放一個對樂器範圍至关重要的音符, 通常音調很好, 例如Bb小號上的二行 F# 。
  3. 選取主滑行: 調整主調滑行, 使參考注以中心為中心。 不要看調音器; 先用耳機來檢查, 然后再用視覺來檢查。 這會發展音效技巧 。
  4. 檢查阀門滑動: 播放任何啟動單個阀門回路的音符(例如開放, 2nd) 。 調整主滑動的音符。 然后播放一個使用中寄存器第1個音符的音符, 檢查它是否是尖端。 如果是, 應該啟動第1個阀門滑動扳機。 如果啟動器未在使用, 調整扳機或滑動本身 。
  5. 跨範圍的測試 : [[[FLT: 1]] 玩低,中,高音符。 低音符通常需要更多的滑行延伸, 而高音符可能極為尖锐。 平衡的設定是偏好樂器核心直體中心的折衷方案 。

動作不是靜態的。 排練時必須重新評估, 因為樂器會更暖和環境變化。 專業的玩家會在交響曲或歌曲的動向之間稍稍調整自己的主調滑動 。

润滑油的高级维护和化學

調制滑翔機不能自由運行, 是機械故障, 使此裝置在專業背景中無法播放。 妥善的維持對防止此操作至关重要 。

清洁和防腐蚀

玩家的呼吸溫和潮濕, 含有少量碳酸。 隨著時間推移, 凝固物會與灰塵和金屬殘渣相融合, 形成滑坡內的腐蚀性粘貼。 這是滑坡的主要成因。 嚴密的清潔排程表, 每3至4個月對活跃玩家來說, 都會涉及清除滑坡, 用軟布和暖水清理內部和外部管, 并彻底干燥。 由專業修復技師進行的化學清洗( 酸化浴) 移除了肥皂和水無法處理的礦物堆。 每年強烈推荐專業器件。 表面镀( 銀、 漆或生銅) 將會決定哪些是安全的。 銀滑可以用非擦磨的銀油磨磨磨, 但必須非常小心, 避免在滑坡內磨磨磨, 可能會產生粘合物 。

清除緊密和放鬆的滑行

緊密的滑動: 如果滑動拖曳或滑动, 第一步就是檢查滑动的凹陷或彎曲。 即使微凹也能使滑動粘合。 如果滑動的結構是直的, 問題常常會被干燥和硬化的油脂。 在暖水中浸泡滑動15分鐘可以软化舊油脂。 如果滑動仍被卡住, 不要強硬。 硬化滑動可以扭轉滑動腿或凹陷外管, 需要昂贵的修补。 專業技師使用專用滑动工具, 雙腿均匀地使用 。

滑行: 滑行太輕或滑行太低和卡住的滑行一樣有問題。 固定通常會稍微壓縮滑行的腿。 這是技術家用縮大的手術來恢復适当的拉諾林製作機的精巧操作。 在期間, 更厚的油脂, 如以拉諾林為基的產品, 可以增加粘度, 并提供足够的封鎖, 防止滑行在播放中消失 。

滑油的選擇很关键。 以特弗隆(Hetman's, Slide-O-Mix, Yamaha)为基础的油脂提供了平滑、持久的感覺和良好的空气封鎖,而沒有粘黏。 拉諾林油脂(例如一些管子聯合化合物)更厚,更适合更松散的老器械。 石油油脂應該被避免长期使用,因为它们可以隨時間而分解、變滑、變滑和攻擊完成。

通过滑行管理控制啟動

機械調制滑翔遠不止於簡單的調制螺絲。 它是銅器音效系統的一個不可分割的元件, 是玩家呼吸與音效物理之間的一個实时介面。 掌握調制滑翔管理, 了解何时拉主滑行溫度, 何时觸動第1阀的調制調制, 如何保持滑行的完美機理功能, 是專業的銅器音樂家的定義技術。 玩家忽略了調制滑行, 正在與物理定律作對戰。 一個理解和利用滑行的玩家已經解開了 裝置的全能發回、 混合、 表示、 調制式、 調制式的表演 。