維塔基布拉斯文具的歷史意義

維特古銅器遠不止是音樂制作的实用工具;而是人造、文化交流和藝術野心的實際記錄。從最早的用于示警的畜牲角到文艺复兴法庭精心雕刻的器械,黃铜器械都與社會相伴而生。工艺、材料科學和音效實驗的分類是丰富而值得深入探索的。每部器械都带有其制造者的指紋和很久以前的表演回應,提供了現代工廠製作所不能复制的音樂歷史的有形連結。

起源和早期发展

青銅器的歷史始于用空心的動物角、木頭或金屬做的天然小號和角。 古代文明,包括埃及人、希臘人和羅馬人, 都使用簡單的金屬喇叭做軍事和儀式。 然而, 青銅合金在音樂目的的廣泛使用在中世纪和文艺复兴期中顯得突出。 像 這樣的早期小號 (沒有阀門) 需要惊人的技巧來製造口號系列音符, 并在軍事和禮儀式背景下使用。 15 世紀初出現的 ⁇ , ⁇ , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

到了巴洛克時代,青铜器設計更加标准化,德國、法國和意大利的制造者都製造了带有鲜明的熊皮和鐘聲的喇叭和喇叭。 19世纪初的 发明了阀門[ —— 被授与海因里希·斯特勒策爾和弗里德里希·布利赫梅爾的革命化的青铜器能力。 这一科技的跳跃使玩家可以清潔地制作所有色調音符,并带动了现代小號、角和大號的发展。 这一过渡期(1820–1900年)的文具尤其被推崇敬於其內涵質和歷史重要性,因为它们抓住了青铜器取得我們目前认为理所当然的全部的多數性品的关键时刻。

圖示制造商及其遺產

不少名字在古銅器制造者中突出。C.G.Conn[(成立于印第安納州埃尔哈特1875年])成为美国高級銅器的同义詞,产生了很多像Conn 8D 法式喇叭和Conn 28A 角。Conn使用特殊的鐘聲振音程序,在管弦演奏中仍具有一個暗黑的、丰富的音色。公司在大规模生产中的创新并不牺牲质量;而是向日益增长的業余和专业音樂家市场提供了一致的音效。Selmer(法國)及其前身(英國)制作了軍乐队和古典音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音

歐洲製造師, 如 Alexander Brothers[(德國美因茨)和 Leichamschneider(维也纳)]塑造了管弦樂器傳統。 亞歷山大103型機型至今仍在生产中, 是目前最复制的法國喇叭設計。 F.Besson 巴黎製造了赫伯特·L·克拉克等傳奇獨奏家使用的標示性角。 這些早期製作家的材料和工艺技術都常使用玫瑰銅(富铜色合金) 、镀銀和手製貝爾斯的音。 手製造工匠們尤其會制造金屬厚的微變數, 有助于形成複雜的金屬、歌唱風格。 這種獨特异的青銅器, 仍然被玩家們追求著著著著著著著著的金的精的古的金的風。

恢复 Vintage Brass 裝置的共同挑戰

重塑古董黃銅器是耐心、研究和技巧的演習。 挑戰很多,需要小心地注意,才能保持玩法和出處。 和現代的通用零件和直截了當的制造工具不同,每部古董器都提出了需要說出解決方案的独特問題。

物质降解和腐蚀

胸罩是铜和锌的合金, 數十年來它可以發出[ [FLT: 0]] 紅腐[[FLT: 1] —— 一种使金屬脆化和多孔的去硝化。 這種常見的粉色分解物會沿接缝、 鐘環或調整滑坡而來。 紅腐基本是不可逆的; 受影响的金屬會失去其结构完整性, 可能因壓力而崩塌。 酸性手油、 潮湿环境或不良的贮存物的腐蚀也会导致斑點和表面的破碎。 復活者必須估計腐蚀是化妆品還是结构化; [[FLT: 2]] 斯密森尼安在銅[FLT: 上的保存文件, 提供了区分兩者的最佳指導。 对于表面微小的腐蚀、 溫和蜡可以阻止进一步損害。 对于紅腐, 唯一的選擇是: 常常小心地修補或用捐獻金屬的金屬物取代, 。

缺少或未原件

很多古董器件都用缺失的口具、阀門蓋或水鑰匙送抵工作坊。 先前的修复設計良好, 可能引入了現代彈簧、 錯誤大小的管子, 甚至有折舊的部件, 以破壞真實性。 尋找期間正確的部件通常需要與專業供應商建立網路, 掃描eBay, 或是用歷史測量來製造复制品。 道德復原者必須決定是否用其他地方的原始發現取代缺失的部分, 或是建立一個明顯被標記為取代的、 顯而无害的复制品。 有些修复者更愿意留下缺失的部件, 而不是增加一個會减损歷史精度的現代的部件。 這個決定常常以此器的用法為指導: 博物館的部件可能不完全, 而性能器可能需要完全的功能 。

保留原始作品和 Patina

光彩或銀板從1920年代到1950年代都常常會用光彩來做收藏家的古董。用擦拭擦拭可以摧毀這個字元,降低樂器的價值。復活者必須平衡對表面亮亮的渴望和歷史的完整。很多專家現在都提倡用溫和的肥皂、水和不擦拭的油光來做保潔。 如 Hagerty的黃油, 其擦拭不剥下底部。 对于镀銀的樂器, 污穢可以安全地去除, 也可以用一個裝有吸收硫磺的銀布, 或者用一個溫和的洗涤器去掉, 以不光彩的區為先。 过度的復活看起來像80年的光彩一樣, 實際的可以摧毀其收藏家的價值, 抹掉它的歷史。

恢复和保存 Vintage 布拉斯文具的步骤

方法性方法會產生最佳效果。 下面是經驗丰富的復原者使用的更詳細的一步步流程。 每個階段都應耐心地進行; 急迫往往會導致難於消除的錯誤 。

1. 研究和文件

開始錄制所有標籤:序列號、 製造者印章、 雕刻、 以及任何修復標記。 搜尋像 [[FLT: 0]] 的網路數據庫。 搜尋歷史性布拉斯學會[[[FLT: 1] 或康恩和霍頓的序列號圖。 也參考法國角特區的數據庫[[[FLT: 2] , 或是美國樂器的康恩 忠誠清單頁。 确定制造和原始规格的大概年份, 成品型、 阀門系統( Piston vs. Rotary) 、 大小和鐘形。 这项研究防止了破壞歷史精度的改型。 取從每個角度取高分辨率照片, 包括刻字的結合起來, 以及記下任何以前可以看成賣器或不匹配的部件的修裝。 良好文件也有助于將此器售出或捐給博物館 。

2. 清理和拆解

只能將一個器械在拍攝其原始裝飾後拆解。 在粘黏的滑板和阀門上使用透過油, 永遠不要強硬, 因為銅可以永遠裂開或彎曲。 必要时, 允許油浸24小時。 用幾滴的碗肥皂, 用冷暖的水浴水分別清洗每塊。 避免在裝有原裝或易碎的銀色镀面上使用超音速的清潔器械, 振動可以鬆光和镀灰。 對於污穢, 若漆完好, 使用標籤上標為「 燈泡安全 」 的商用黃铜清潔器。 否則, 只用軟布和輕肥皂來洗。 管內部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部部

3. 牙科除尘和结构修复

切除凹陷需要專門的工具: 球 ⁇ 、 凹陷的锤子和為特定管直径而做的膨胀插件。 可能時要從內部工作, 以避免傷害外立面。 浅凹時要小心施壓, 用燒制器來擦除。 深凹時可能需要加熱金屬, 使其更可商標, 但必須小心翼翼, 避免在其他地方軟化的焊接。 對於銷售者, 要使用低溫無铅的銷售器, 以避免扭曲管。 可能要小心地切除, 這是最適合經驗的銅器修理工的技術。 Brazing使用高溫填充器, 可能非常強, 但也會有損害相邻區, 並且在每修一步後, 總要測試看這個器的適合性和音效。

4. 防波和滑行翻新

軟體阀門外壳可以重新包裝和裝配過大的阀門活塞, 由頂部的銅修理店提供。 這個流程可以恢復壓縮和反應, 對於播放至关重要。 冷凍或彎曲的滑動可能需要先有反射( 加熱以減輕壓力) , 然后再小心地整齊。 安妮爾可以改變金屬的氣溫, 所以只能用滑動來做, 只能用其他無法解脫的滑動。 取代感覺的垫、 軟體停止器和彈簧, 用時期相當的材料: 天然的軟體和感覺, 而不是合成的橡皮, 以保持樂器的觸覺和聲音。 現代合成材料可能會影響到電擊的特性, 使樂器感覺不同。 对于阀彈簧, 使用和原應力相匹配的鋼件, 或太弱, 改變了動作的反應。

5. 完成和保护涂料

如果原漆完好但很疲倦, 便會用無硅油的溫和的擦拭和文藝复兴蜡( 博物館使用的微晶蜡) 的外衣來保護表面而不改變其顏色。 如果漆的擦拭效果不好, 可能有必要把其余的擦拭( 化學上不是沙土) , 并用新的清晰的外衣來模仿1970年以前的原型- 硝化纤维素的擦拭。 许多收藏家都喜歡把這件擦光( raw 銅) , 并依靠油面防止污穢, 和二戰前很多軍用器一樣。 就銀色板而言, 重新刷漆是可能的, 但有爭議性—— 它可以移除原表面, 可以填滿雕刻。 更好的方法就是使用污污的防腐布, 并将這件存放在低湿度的環境中。 目標不是完美的工厂,而是保持了這件的歷史特性的穩定的表面。

Vintage Brass 裝置的保存提示

妥善的儲藏和日常的照料大大延長了任何古董銅器的寿命。 遵循這些指引, 使您的作品在未來的數十年內保持可玩性。 預防性維持遠比修复更不易入侵 。

环境控制

存放在溫度穩定( 60–75°F / 15–24°C) 和相对湿度在 35%– 50% 之间的房間裡。 高湿度加速了管內腐蚀和有机生长; 低湿度可以干燥皮帶和軟木。 避免低溫搖擺的地下室和阁樓。 考慮使用西里卡凝膠包來调节內水分。 長期存放時, 室內除湿器或脫冰器包是無價值的。 如果您住在海岸或濕度區, 請檢查月度的腐蚀或模具。 也應該避免直接陽光, 因為紫外射線會損壞衣和消退的封存。

處理和保养

使用輕量级的礦油來裝阀門和滑動。 [[FLT: 1] 使用輕量级的礦油來裝壓阀, 以及非石油滑動油脂來保護滑動表面。 石油產品可以隨時間而發泡, 吸引灰塵。 玩完後, 用微纤维布擦下外表去除手油。 對於镀銀的器械, 使用防污布( 如太平洋銀布) 來減慢氧化。 每年的專業檢查是: 技師可以檢查微量的裂痕、 磨损的地板和阀門的對齊。 他們也可以檢查像導管和鐘邊的關口的銷售品。 如果您注意到音效或彈性有任何變, 就要立即檢查, 而不是等待問題恶化 。

交通和案例選擇

古董器件應有現代的保護性案例。 原始的檔案很迷人, 但沒有什麼影響性保護。 尋找一個 [[FLT: 0]] Protec [[FLT: 1] 或 [[[FLT: 2] MTS [[FLT: 3] ] 的檔案, 加上防止移動的黏液泡沫插入。 或者, 定制的案犯可以將古董器裝在更新的外殼中。 有些公司會為稀有的外形提供切除泡沫的服务。 永遠要用安全帶或套在車內的加固件中運送您的仪器; 永遠不要把它留在暴露在熱冷的車內。 極溫的變化會造成銅和縮合, 可能會裂裂裂或放鬆的銷器。 如果您必須乘空旅行, 請使用一個硬的格, 并考慮特別為樂器提供保險 。

現代音樂中Vintage Brass 樂器的作用

古老的古董化器件在很多情况下仍然由高級專業人士演奏。 它們独特的語音和歷史連結提供了今天的一致質量的器件不能复制的東西。 這不只是懷舊的;它也承認,古董化器件由于材料和手工制作而往往具有超級的音效特性。

歷史性能實驗

專業于巴洛克、古典音樂和浪漫時代音樂的表演者通常需要時期的調整樂器才能達到正宗的尖端和發音。例如,自然的喇叭和手角(沒有阀門)是巴赫、莫扎特和貝多芬最初构思的作品所必不可少的。即使在早期爵士樂中,1910-1930年代的古裝角角也因其聲色的灵活度和美滿的語氣而得到嘉獎。 粗糙的音量、鐘光和口琴設計的不同,不仅改變了音效,而且改變了音效的可能性。很多歷史上知情的表演(HIP)合唱團都专门收集了在錄音和游中所使用的原始樂器。

錄音和管弦樂工作

許多錄音工程師和製作人都為這些旨在模仿古典音效的會議而尋找古典的銅。 康恩8D喇叭或自由國王小號的溫和的暗色音效,與现代的“Pro”模型可能缺乏的古典溫和相交。交響樂團可能會使用古典的長音或管弦,來配合管弦樂團的平衡。在電影打分中,古典的銅可以立即引起一段特定時期的發音,例如1940年代的大型樂團或1920年代的浪漫管弦。收藏家們報告,古典樂團也往往會有更複雜的超音體结构,使其更容易混入一段。

收集与教育

南達科他州菲尼克斯的 音樂樂器博物館和 維爾百萬的國家音樂博物館[ 等博物館,在展出古董銅器的同时,展出時期的畫作和錄像,以展示工艺技術的演化。教育計畫讓學生可以玩弄已恢复的樂器,給他們實際的音樂歷史透過。收藏者常常會組成研究團體,分享復原技术和資料。Vintage Brass社和類似樣的組織會議和網路論壇,會成員可以在此交流關於特定製作者、序列號以及表演特徵的知識。這些社群對任何開始維特有價值的復原裝的藝術器來說都是非常珍貴的。

恢复中的道德考量

重塑古董銅器會引出超越技術的道德問題。 重塑對保存的 辯論是中心:你是否要把器械重塑成一個可能涉及不可逆變化的播放條件(例如重新出售接合器或取代缺失的牙套), 還是要把它保存成非玩藝品, 加上它所有的原始磨损? 沒有普遍答案, 但一個负责任的復活者遵循了這些原則:

  • 最小化介入: 只能修复功能和安全所必需的。保留所有原始部件,即使被打破。裂開的支架如果不影响结构完整性,可以留著;它可以用保存級的粘合物而不是焊接物來穩定。
  • [ [FLT: 0] 記錄一切 : [[FLT: 1] 照片并寫下每項修補, 包括用過的材料。 這對未來的擁有者和保護者有幫助。 提供可以與器械一起傳輸的书面紀錄 。
  • 美容品的復原是: 抵制讓樂器看起來像新鮮的衝動。
  • 樂器的歷史: 如果凹痕或刻痕說出一個故事(例如從某個表演或主人身上說), 考慮把它留作出處的一部分。 不影響聲音的凹痕可以是對話點, 并增加真假 。

結 论

維特古董銅器是我們音樂往事的不可替代的關聯。 不管你是一位追求獨特音效的表演者、研究制造方法的歷史學家,還是一位保存遺產的收藏家, 修复和维护工作需要知識、尊重和耐心。 遵循最佳做法和與專家商量, 你就能讓這些手工造作的鋼器保持活力, 并歌唱好過未來。 每個保存良好的古董銅器都不只是播放音符, 繼續著很久以前開始的故事, 讓我們和塑造我們今天所珍視的音效的工匠和音樂家聯結在一起。 歷史研究、 精心的手動和道德的決定的结合, 都确保了這些寶物能啟發動後世的靈感。