從霍恩到希利孔:布拉斯樂器制造的永續工艺

管弦樂團中的樂器很少像銅器一樣具有同樣的粘力。 喇叭的光亮呼喚、法國喇叭的溫暖深度、大喇叭的共振性基础 — — 這些聲音是數百年的實驗、工艺和技术突破的产物。 建造銅器是人類智慧符合音效的永不變化定律的故事,它甚至今天仍在演化。 理解這些樂器的构造 — — 從最早的動物角到21世纪的精密機械奇—— 都揭示了它們為什麼發聲方式和玩家如何塑造各個時代的音樂。

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在金屬工能製造出可靠的銅管之前,音樂家們用自然而然的來做。動物角、海螺貝殼和空心的 ⁇ 组成了最早的 ⁇ 8220;brass ⁇ 8221;器械。在猶太宗教儀式中仍然使用的是公羊 ⁇ 8217; 角上切有簡單的口角,切入其窄端。 青銅時代斯堪的納維亞器械 lur, 表明早期工匠們在几千年前就已經認清了青铜合金的音效。 這些古老器械只能產生一些天然的超音效, 但它們為更精密的器械定了舞台。

真正的跳跃是可運作的銅合金的發展。 铜和锌的成份不同, 以产生不同的硬度、 顏色和音效。 器械中常用的銅中含有70%的銅和30%的锌, 稱為 [[FLT: 0]] cartridge 銅[[FLT: 1] 或 [[FLT: 2]] 70/30 銅 。 少量的锡、镍或锰能產生像 的特异性合金(实际上是铜的85%, 15% 锌) , 生成了更深的、更暖的色的色調, 而Yellow 銅[[FLT: 7] (65% 銅的) 和 35% 的光能产生更亮的投影效果。 少量的锡、 镍或锰的合金可以產生像[[FLT: 銀 。] (FLT: 9] (A) 中, , 用于此機的特效

傳統技術:手術喇叭的藝術

工業時代之前,每件銅器都是一個独特的造型,由技術工匠在數周甚至數月內手工制造。 工厂現在主导了生产,但基本工艺仍然大不相同。 工業產品的產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產品產

工作表金屬到管子

其工序始于平板的銅板,切成一整矩。 板子被繞著一個 ⁇ ( 形制的金屬棒) , 接合器被敲碎或卷起來。 然后, 管子被拉過, 以取得正的內直徑或發動。 這個冷工流程使銅板硬化, 需要周期性 [ [[FLT: 0]] 解 [[FLT: 1] —— 将管子加熱到低溫的紅熱( 約600- 700°C ) , 并讓它慢慢冷卻, 以恢复工作。 安納林是數個世紀來一直行的熱和锤子的節奏 。

炸掉塔兵

直管對一個緊凑的器械是無用的。 管子和卷曲不是用管內的一個管子來防止坍塌,就是用低熔點合金(如] 铅-丁[] 或歷史上用沙子填充管子, 防止牆壁撞擊。 填充的管子小心地弯曲, 然后加熱以熔化填充材料。 在高質的器械中, 弯曲以最小的扭曲來保持相容的內尺寸, 對於吸灌至关重要 。

抬起鐘聲

鐘是器尾的耀斑, 放大和調色聲音。 它起於平板的銅碟, 它被打在一個叫做 [[FLT: 0] 的模擬中, 被打碎在鋼或木桩上。 工匠的厚度可以從中央向外、 伸展和 稀薄到金屬成锥形。 最後的耀斑是由 [[FLT: 2]] 抛射 [[FLT: 3]] (用锤子打磨) 和 [[[FLT: 4]] 的熔燒碎在一個旋轉的模樣上。 器可以把金屬燒在一個旋轉形上。 器的厚度可以從靠近邊圈的紙到更厚的喉嚨, 一個對應力有重要影響的畢業。 手製的鐘有不同的音效徵, 和機彈和收藏家們一樣, 都具有手打手打手敲鐘的獨有特色 。

加入熱力

一旦形成主體、鐘和枝, 部件必須加入。 出售 [[FLT: 0] 使用熔點低于銅的填充金屬, 通常為锡铅或含銀合金。 [[FLT: 2] 拆卸[[FLT: 3] 使用更高的溫度和更強的填充器, 通常是銀合金, 供像鐘對體連接的關節。 技術精湛的組裝器确保了熱量分配, 以避免把薄銅刮碎。 整台器組成一拼接, 以保持配, 每台關節點都要小心清理和磨光 。

防波堤和滑坡:机械革命

在19世紀之前, 銅器是 [[FLT: 0]] 天然 [[FLT: 1] —— 它們只能演奏口琴系列的音符, 如喇叭或獵角。 遊戲變更器是阀門, 它通过增加管子的长度來導導導空气, 即時改變樂器 QQ8217; 根本的投注, 使它完全具有色調 。

活塞阀

活塞阀是1810年代發明的, 它是一种圆柱形活塞, 壓迫時會與管狀相接。 當阀門開著時, 氣流會直通; 低壓時, 氣流會被轉移到外置管上。 活塞阀會在小號、 角和管上找到。 它們必須有微鏡精度, 以保持空气的密度和動作的速度。 活塞一般是硬度用镍銀或摩尼爾( 镍銅合金) 制成, 而外殼通常會用镀铬的內部來裝以平滑移。

扶轮阀

旋轉阀使用四向轉動氣體, 其比活塞更安靜、更方便維持, 但更需要更緊密的製造容限。 旋轉阀通常用假銅合金製成, 然后用外殼套上。

投影片

透風管使用滑行的兩根電磁管,而不是阀門。滑行必須是完全直直直的,有內和外的管,滑行的摩擦最小,但沒有空气漏漏。滑行 通常由內管的镍銀和外管的銅制成,而內管的色調則是光滑。 储存[ (內管末端的微厚面积)有助于保持對齊。

现代材料与革新

傳統的銅合金在20和21世紀 都引入了令人振奋的新選擇

非传统合金

制造商實驗過 ⁇ 铜(在一些高端鐘中用于其硬度和快速反應)、 ⁇ [(重量轻但难以形成)、以及[無污鋼的阀門。(镍-铜合金)目前是很多专业阀門活塞的标准,因为它不腐蚀,而且穿得特别好。

塑料和复合仪器

完全用塑料(如普朗普特)製造的色學銅器如今可以供初学者、旅行者和室外行走者使用。 它們是輕量级、耐用且便宜的,但專業音樂家仍更喜歡用銅器來代替其強大的共振和色調顏色。 有些混合式的鋼器把塑料體和銅管或鐘融合在一起。 它們的確很簡單,但體內的光學家們卻不斷地把铜器和鋼管混在一起。

碳纤维和三维打印

碳纤维鐘甚至整部樂器體都已經開發, 提供了具有獨特音效特性的輕量级替代器件。 [[FLT: 0]] 3D打印 [[FLT: 1] (附加製造) 正在被用來原型新的阀門設計, 甚至用燒制的金屬粉末來製造完整的鐘。 2020年, 一支小組用不锈鋼印出整根[[FLT: 2] 功能小號[[[FLT: 3]] , 顯示了定制樂器的點點點製潜力。 科技仍在出現, 但有可能降低成本, 并讓新造的形狀無法用傳統技術。 更多關於3D打印的銅器, 请参阅這篇 Smithsonian Magazal 文章[ 。

音效原則: 材料形狀如何發音

銅器為什麼會發出這種聲音? 材料會影響氣柱的 振動模式[ 和身體本身的 结构共振[] 。

  • 反射牆會產生更暗、更亮、更投影的聲音, 因為它們能抵抗震動性大坝。 薄牆會產生更暖和、更快的反應, 但承載力更弱。
  • 合金成分: 高的銅含量(紅銅) 产生更圓的、更美的音色; 高的锌(黃銅) 發出更亮的剪切音。 加起來的镍密度和硬度會增加, 使音量更高 。
  • 完成: 銀板比金板或彩板更硬, 它能反射出更頻率的振動, 產生更亮的反應。 Lacquer 往往會降低一些高頻率, 產生更溫和的聲音。 有些玩家甚至更喜歡赤裸的、未裝飾的銅板來換它原始的音調 。
  • 鐘设计:[ 鐘; 敲擊器、 浮梁和弧形厚度大大地影響了樂器的QQ8217;s[ 频率反應[ 。 更渐进的耀斑會發出更暗的聲音; 突然的耀斑會發亮它。 鐘也反射出一些聲音回射到管中, 調整樂器的QX8217; 發回振動 。

歷史里程碑及其对現代播放的影響

現代玩家為何可以執行兩百年前不可能的重複演出。

天然川普特和角(1815年)

單曲的音效系列音符; 玩家使用手動( 插入手插入鐘) 來稍微改變音效。 限於播放風扇、 打獵、 簡單旋律 。

已關閉的布格斯和特朗普( 1800s 後期)

小型金鑰在管子的邊上開了洞, 就像木風樂器一樣。 觸發有問題, 但他們第一次提供了色學能力 。

活塞阀(c. 1814-1830)

斯多爾策爾阀門(1814)和 佩里內特阀門[(1838)使色學銅器完全实用。像瓦格納、維爾迪和馬勒等作曲家現在可以为所有銅器寫出要求很高的色學段落。

扶轮阀(1820年c)

由維也納的里德爾發行,旋轉阀成為法國角的標準,比早期活塞更安靜可靠,但制造更複雜.

博雷的标准化(19世纪末至20世紀初)

制造商如C.G. Con和Vincent Bach引入了標準的比比(如中等大,大)尺寸,使進化性得到提高,使玩家在器械之間更方便地移动.

批量生产和现代精密度(1950年代-目前)

電子郵件的發光機和電子郵件的發光機都讓高級的電子裝置被使用。 電子郵件的發光機、電子郵件和電子郵件的發光機、電子郵件和電子郵件的發光器、電子郵件和電子郵件的發光器、電子郵件、電子郵件和電子郵件的發光器、電子郵件、電子郵件和電子郵件的發光器、電子郵件、電子郵件和電子郵件的發光器、電子郵件和電子郵件、電子郵件、電子郵件和電子郵件的發光器、電子郵件和電子郵件的發光器、電器、電子郵件和電子郵件的發光器、電器、電器、電器、電子、電器、電器、電器、電子、電子、電子、電子、電器、電子、電子、電器、電器、電器、電器、電、電器、電器、電、電器、電器、電、電、電、電、電、電、電、電

现代制造业的质量控制和測試

制作一款一致的,高質量的銅器 需要每個階段的檢查

  • 机体和磁帶計量:[ 每根管子在长度內直径上都被测量——0.1毫米的變化可以改變成形。
  • 氣流測試: 組裝的器件會被檢查為漏水, 方法是在封鎖鐘和阻擋滑行時吹過氣息。 漏水會破壞反應和吸納 。
  • valve 動作 [[FLT: 1]] 阀門被循环了數百次,以确保運作平滑和彈簧的穩定性。壓縮( 持真空的能力) 被測試, 以确保密封的密封 。
  • 音效測試: 專業測試播放器, 有時電腦頻率分析也檢查仪器是否符合目標調調曲面。 许多製造商在此階段調整鐘或導管 。
  • 完成檢查: 排版和刷版都檢查了封面、粘合物和化妆品缺陷。

高端製作商通常會保留一個 QQ8220; 測試 wall {8221; 供玩家在最後發售前試用, 进一步完善設計。 今天的精度表示, 即使中價的學生樂器會彈奏和可靠回應, 這在一百年前是無法保證的 。

保持你的胸罩器械:關注長壽

了解你的樂器的材質和构造能幫助你好好地照顧它 布拉斯用手和呼吸中产生的水分和酸液來反應 隨著時間的流逝,沉淀物可以堆積在管子內,改變了無聊和低劣的音質

日常照料

  • 使用質量的阀油來保持平滑的動作 防止活塞和外殼之間的腐蚀
  • 玻璃滑動 每周: 滑動油脂防止抓取, 并保持滑動自由, 以調整調整 。
  • 擦干嘴唇,用冷水和輕肥皂擦干凈嘴唇,以避免堆積。
  • 下身:[ 用軟布去除可以降解漆或镀的指紋和油.

定期深层清理

每 三 六 個 月 、 用 銅器 洗 器皿 、 洗 澡 。 用 暖水 ( 不熱 ) 和 輕輕 的 菜 皂 。 用 軟布 、 洗洗 、 乾淨 、 洗刷 、 後來 、 洗洗 。 一步 的 指導 、 參見 這 〔 FLT: 0 〕 Yamaha 的 維持 指導 [[FLT: 1] 。

工作

使用超音速浴缸來清理內存、取代已磨损的螺旋、感覺直立的凹槽、檢查空氣漏漏。 保存完好的銅器可以維持數十年, 有時會比原擁有者更活。

未來:工艺品遇見科學的地方

製造布拉斯的器械不可能完全放棄其傳統材料——玩家珍惜銅的溫暖和投射。 然而,未來將看到更多使用電腦模型來优化胎面、鐘拍器和阀門几何。 增製 可以讓一個玩家定制的引管和鐘; 浮雕和音樂風格。 复合材料 可以在行走和室外器械中找到位置,而進 電子束熔化[ (EBM) 钛粉可以產生一些奇特的鐘,其特性不可能用成型金屬。

人性元素仍然居於中心地位。 最好的樂器仍然來自工匠聽、感受和調整的工廠,這傳統把現代喇叭手和文艺复兴時的工匠聯系在一起。 音學解釋了某些形狀和材料的功效,但制作大銅器的藝術總是需要一定的直覺、經驗和對它所幫助的音樂的深深尊重。