布拉斯樂器的藝術和科學

青铜器的創建是數百年來進化的冶金、音效和手術的一種稀有的融合。 早期在德國、法國和英國的歐洲工廠在文艺复兴和巴洛克時代打下了基础,在阀門發明之前就產生了天然的喇叭、喇叭和麻布。 19 世紀帶來了革命性的变化:旋轉和活塞阀的發明、鐘的改进以及樂器家族的标准化。這些突破使青铜器從簡單的信號工具變成了能領導管弦、步步和爵士合唱的顯式、色學聲。 理解這些發展背后的人和公司有助于音樂家理解某些品牌在業中承载的如此重點,以及其傳統如何影響現代代造。

布拉斯樂器制造簡史

現代銅的根據可以追溯到德國纽伦堡的吉爾德。 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的父親等工匠在其中制造了小號和長號。 到1800年代初期,巴黎成了一個創新中心,哈利和拉巴伊等制造者開發了有關鍵的bugles和早期的防腐器械。 在美國,19世纪末,在對波段器械的需求的推动下,印地安那州埃尔哈特和芝加哥的制造大爆炸。 20世紀的整合使許多小商店合并成康恩-塞爾默等大集團。 如今,全球品牌占据了集團的主导地位,但專業的风俗店仍然繁衍衍,提供了歧视性角色的手術選擇。 這段歷史解釋了某些設計法式Besson cornet或德國米拉管管子的標誌為什麼保留了他們的標誌地位。

圖示性布拉斯器械制造者及其遺產

以下製作人代表了青銅器械的頂峰。

康-塞爾默(美國)

康恩-塞爾默是青銅世界的一個電源,由兩家傳奇的美國公司合并而成。 1875年成立的C.G.康恩公司率先在印第安納州埃尔哈特生产青銅器,而原本是法國木風制造商的Selmer建立了自己的青銅管線。今天,康恩-塞爾默擁有像康恩、國王和霍爾頓這樣的標示性品牌。康恩-塞爾默是美國交響樂團的主題,以黑暗、中間色調著稱。國王的長笛和小號主宰了游行和爵士樂的設備。公司的研发工作仍然在製造出平衡传统和现代ergon comics 。 康恩-塞爾默仍然為教育家和專業家們追求可靠性和富足的作品。

山河公司(日本)

山哈公司於20世纪60年代進入了青銅市場, 致力于精密工程。 它們的器械以相當的制造耐受性著稱, 使它們成為全球學校和衛生院的首選。 山哈公司的专业線, 如小號的Xeno系列和龍龍的Neo系列, 都由超級獨行者提供。 公司使用電腦辅助設計來优化無線、鐘光和牙套的布置, 使器械具有自由吹動和專注的音效。 山哈公司也提供從學生模型到定制手術的作品的極大範圍, 使玩家在進步中可以留在家族內。 [[FLT: 0] 雅馬哈的銅指導[FLT: 1] 是玩家探索自己選擇的有用資源。 定制系列, 包括藝術家模擬的喇叭, 如鮑比雪和韋恩·伯格倫模型, 都表明山哈公司致力于與主要表演者合作。

Besson (英國)

貝松在1837年的巴黎發表了古斯塔夫·奧古斯特·貝松的角和小號的創意。 公司在搬家到倫敦后, 成為了英國青銅樂團傳統的同义詞。 貝松樂器,尤其是角和 ⁇ 的Prestige和王牌曲線, 因其溫暖、歌唱和反應性能而受人嘉賞。 现代貝松樂器在它們的懷抱設計上保留了法國的影響力, 提供了投影和甜美的搭配。 它們仍然是歐洲青銅樂團比賽的基准, 也因其精致的動力範圍而得到許多管樂隊的青銅樂隊的青睐。 貝松967 euphonium 具有其補償系統, 是頂級樂團的標準。

霍頓( 美國)

霍頓是康恩-塞爾默的一部分,由弗蘭克·霍頓於1898年在芝加哥建立。 該品牌最著名的是它的法國角,尤其是H179和傳奇的霍頓279(通常在设计後叫做「蓋爾包 ” ) 。 專業角球員們尋找霍頓的豐富而可塑的音效,可以無缝地混入管弦樂區。霍頓也製作长號和小號,但喇叭線仍然是其定義贡献。 許多主要管弦樂隊的喇叭手都使用霍頓樂器,這證明了樂器的一贯性。 霍頓樂器線虽然停用,但對在二级市場的學生球員來說,仍然很受歡迎。

施爾克音樂產品(美國)

Renold Schilke是一位小號手和工程師,他從1950年代開始在芝加哥製造口徑和定制小號。 Schilke樂器以超乎寻常的清澈的語氣、精確的入內化和舒适的人工動畫著稱。 B1、C1等模擬以及重量级HD系列都是交響樂手和室樂手的喜好。 Schilke的定制店讓樂器指定材料、鐘厚度和镀版, 使樂器幾乎成為了個人化的樂器。 公司繼續利用Schilke的創意,包括使用钛和獨有的合金混合物。 SChilke音樂產品[ 提供了其排線的詳細說明,包括定制刻和完成的選擇。

格岑( 美國 )

格岑成立于1939年, 位于威斯康辛州埃尔霍恩, 保持了手術品質的名聲。 它們的喇叭、角筒和長號都是以耐久性為重心的語氣為主的。 格岑艾特納系列尤其受爵士樂手和高級學生的歡迎。 家族擁有的業務仍然控制著很多的產品, 使得其質控制一致。 格岑也制造了愛德華斯系列的定制長號, 以可互換的部件和玩家特有調整著而著稱。 愛德華斯的器械讓長者可以混合和匹配鐘聲、 導管和滑行, 創造出一個真正獨一的設備。

米拉福爾(德國)

米拉福爾公司(Miraphone)的总部在德國瓦德克雷堡,自1948年起就產出高端管管和 ⁇ 。他們的樂器是德國許多管弦樂團和欧洲銅管樂團的骨干。米拉福爾管管像188和186型一樣,為其深厚、反响大且強健的建造而著称。這個品牌使用厚厚的銅和小心的手拍來發聲,使它具有權力,而沒有發聲的嚴酷。 米拉福爾公司的網站 提供了他們定制的選擇和标准模型的詳細說明,包括各种粗糙的尺寸和鐘頭材料。

巴赫(美國)

奧地利出生的喇叭手和工程師文森特·巴赫(Vincent Bach)於1918年在紐約市開始製造口琴,后来又设计了傳奇的巴赫·斯特拉迪瓦里斯(Bach Stradivarius)喇叭。巴赫180系列,包括37、43和72個鐘型號,是管弦喇叭演奏數十年的標準。巴赫樂器以中心、紧凑的核心和连贯的演奏性著称。現在由康恩-塞爾默擁有的公司,它仍然在從學生到習俗的模范中產生了广泛的模式。 巴赫42號也是圖示性的,在專業环境中常稱為"金色標準 ” 。

木星( 台灣 )

木星成立于1980年,很快獲得了為學生和中間玩家提供负担得起的、造型良好的樂器的名聲。 其黃铜管包括小號、长號、法國角和大號,可以不牺牲品質而满足學校樂團計劃的需要。 木星XO系列代表了職業舞台的一步,具有手動鐘和門爾瓣的特色。 木星樂器分布全球,是需要大團體可靠樂器的有預算的教師的一個流行選擇。

亞當斯( 荷蘭 )

奧丹斯音樂樂器在荷蘭的開發前, 最初是高品質的衝擊製作商, 後來擴大成銅。 由專業音樂家投入而成的亞當斯音樂樂器包括小號、風琴、長號和法國角。 亞當斯音樂器以精湛的入內化和暗暗開的音效著稱。 它們的定制小號系列提供了鐘音材( 黃銅、玫瑰銅、或紅銅) 和完成( lacquer或銀板) 的選擇。 亞當斯是歐洲銅管樂團演奏家和管弦樂家中最喜歡的, 獎賞一首歌, 居中音。

是什么設備的品牌公寓?

特別因素在認真的玩家眼中,

工艺和材料

超級制造商如米拉福爾和霍頓使用高級的銅合金 — — 通常是铜和锌的混合 — — 具有精确的反射工艺控制工作硬化。 手動鐘比機彈簧鐘更能發出複雜的音色。 斯希爾克等公司提供黃銅、玫瑰銅(更多铜)甚至金銀的選擇,每枚金銀都影響著顏色和反應。 鐘的厚度也大大改變了樂器的感覺:重鐘提供了更大的阻力和更暗的聲音,而薄鐘可以更容易的反應和光滑。

設計方面的創新

山哈公司在 R&D 上投入大量資金, 使用激光干涉測量研究鐘振動和計算流體動力以降低背壓。 Schilke 率先使用钛阀塊來減輕重量和更快的動作。 Getten 和 Edwards 提供了模擬系統, 玩家可以互換導管、 鐘照明彈和滑行以調整吹擊的感覺和聲音。 Bach 和 Conn 引入了可調整拇指鞍和觸發機等機理調整, 以提升舒适度。 這些設計革新直接影響了玩家在長期中执行難行和保持穩定性的能力。

傳統和傳統

貝松和康帶有19世紀的設計DNA,這仍然影響著現代的器械。貝松製造的大型「法國」型號角斗士仍然具有不同的特性,其他品牌不能复制。這項傳統傳奇的銅管樂團和管弦樂團的音效讓玩家有了連結。 相關的,巴赫·斯特拉迪瓦里烏斯號也保留了近一個世紀前文森特·巴赫所建立的基本几何法,确保今天的玩家可以取得歷史錄音的聲音。

教育和专业範圍

山哈和康-塞爾默等品牌的品牌從學生到專業的排行,讓玩家在發展过程中保持相同的排行。這品牌的忠誠性得到了不同模型的感知和指紋的一致的强化。其他製作者,如Schilke和Miraphone,幾乎完全集中在专业和先进器械上,以降低學生市場價值點的方式确保嚴格的品質。木星和巴赫提供強固的學生排行,可以承受校樂室的沉重使用,同时也為中學生進大學課程提供升级的路径。

選擇右手持器械制造者

品牌名聲是起点,

  1. 科技水平:[ 初学者從放任和強健的器械中获益,如山哈學生模型或康恩-塞爾默的預言線。 專家們應該投資Schilke、Miraphone或Yamaha Xeno等保費線,以示精細控制。 中間玩家常常能從木星或巴赫等品牌找到極好的步進模型。
  2. 音樂風格:[ 古典音樂家和管弦樂家常常喜歡貝松、霍頓或米拉福爾的溫暖。爵士樂和商業音樂家們向康恩小號和格岑長號引力,以對其更明亮的投影和易發音。 游行樂隊的演奏者需要投影和耐水的樂器; 國王和山哈步軍銅是流行的選擇。
  3. 首選音效 [[FLT: 1] Brass 樂器在音匣描述上不一樣。 康恩 8D 喇叭往往很暗, 且會居中, 而Schilke 喇叭是明亮和焦點。 收聽您喜歡的音效錄音, 注意您想要模仿的音效。 如果可能, 玩一些裝有眼罩的樂器, 只聚焦在音效上 。
  4. 相應性和環游性: 試試不同阀門對應(monel vs. 不锈鋼),鐘重(thin vs. high)和體型大小的器械。重鐘可能提供更多的中心,但需要更多的空氣支援。輕器可以減輕長排練中的疲勞。 也考慮到前管和水鍵的位置, 有些玩家會發現某些品牌更適合手勢。
  5. Mouth piece 和 Abbys: 口器是玩家和樂器的交接器。 很多製造商都提供口器兼容圖。 來自 Schilke 或 Bach 的名牌的質量口器可以改變任何銅器的感受。 有些製造商, 如 Yamaha 和 Adams, 設計口器, 以匹配其樂器的几何來达到最佳性能 。
  6. 使用過的Bach Stradivarius或Yamaha Xeno小號在二级市場上常常會有強大的價格, 使其成為智慧投資。 不太常见的品牌可能會更快速地贬值, 但會以更低的初始成本提供獨特的音效特性。

總要用同一個口琴來試驗不同製作人的幾套樂器。 帶個老師或經驗經驗的玩家來客观地聽。 本地經銷商的租借或試驗程式可以幫助避免成本高昂的錯誤。 很多線上零售商現在都提供家用試驗期, 讓您在自己的練習空間里比較樂器 。

照顧你的胸罩器械

妥善的維持會延長你的投資寿命 保持了體內的質量 即使是最好的樂器 也會在沒有正常的照顧下變壞

  • 每日清潔: 每局打完後, 排水管去除水分和殘骸。 用微絲布擦拭外表, 防止擦拭和污穢。 對於镀銀的器械, 偶爾用防污布擦拭 。
  • 石油阀門每週要使用高品質合成或石油阀門油, 或更常使用於動作不穩定。 總要按月把阀門完全拉乾淨。 用無污布來擦拭阀門的干料和外殼, 然后再重新施用石油 。
  • 滑行維持: 油脂調滑和手滑, 少數滑行油脂。 對通風管, 用专用的奶油來滑行手滑, 用軟布清理內管。 避免過量油脂, 可能會困住碎片, 造成黏住 。
  • 水金鑰和調音滑動: 確保水金鑰(spit 阀門)密封。 柯克斯和感覺疲倦 — — 每年取代。 漏水金鑰會造成反應延迟和聲音不響。
  • 專業服務: 每6到12個月帶您的樂器給一位合格的技師。 化學清洗、校正、新垫和花圈會恢復性能。 以控制濕度的硬體存放樂器, 避免極度溫度。 永遠不要在夏冬的車中留下你們的黃铜樂器 。
  • 使用過量的镀銀器需要不定期的打磨, 但避免過量的打磨, 穿透镀金。 使用過量的镀銀器應該远离酸性皮油, 洗手才能玩。 如果彩器開始碎裂, 考慮重新刷上或專業的洗涤。 Raw corp 器械不需要完成, 但需要定期的清洗, 以防止紅腐。

由於將受人尊敬的製造者所發出的优质樂器與持續的關注结合起来, 你將享受一生的精彩演奏。 對於更進一步的讀者, 斯奇爾克的維持小費[ 向小號和風號主人提供實際的建議。 Yamaha也為他們整支青铜隊提供了全面的照料指南。

結 论

青銅器制造者的世界有歷史、創新和藝術的丰富。從康恩-塞爾默和貝松的持久工艺品到雅馬哈和施克的精密工程,每個品牌都提供了音樂表现形式的獨特之路。 了解這些製造者加深了你們與樂器的連結,幫助你們選擇一個符合你們聲音、風格和志向的搭檔。無論你是學生,還是專業的音樂家, 正確的樂器可以提升你們的演奏水平, 鼓舞你們多年的音樂發展。 需要時間探索、聆听和演奏, 完美的青銅器正在等待找到。 和經驗的音樂家們通話, 參觀交易節目, 永遠不要低估從一個值得信任的品牌中保留著的樂器的价值。