布拉斯樂器是精密工程的奇跡, 弥合了人體表征和聲學的鸿沟。 要產生完整的色調尺度, 玩家必須迅速改變樂器的氣體长度。 這要通過一個 通过附加管子使氣流轉移的阀門系統—— 機械杠杆和活塞, 才能達到目的。 掌握這些部件对于任何正當的音樂家來說都是不可或缺的。 這篇文章探索了使現代銅器可能实现的複雜工程。

布拉斯樂器的音響基礎

銅器中的聲音從玩家的嘴唇對口腔的振動開始。 這" buzz" 使樂器共振管內的立體波浪發出。 這波的频率決定了音量, 根本上受管子的長度支配。 長的管子产生更低的基本波, 而短的管子产生更高的波。 銅彈技術在于導航口腔系列—— 單管長可以自然地得到的超音序 。

玩家會改變其浮雕和氣速, 導引口琴系列。 然而, 要播放全色調大小, 樂器的物理长度必須改變 。 阀門讓玩家可以立即增加精確的管長, 以特定间隔降低音量 。 第一阀門一般會把音量降低整步, 第二步降低半步, 第三步降低 。 這些阀門的组合提供了對每一個半音量的存取。 它們不會改變口琴系列本身, 而是會把基本頻率向下移, 有效地轉移整列。 要更深地潛入物理, 新南威爾士大學音量頁[ [FLT: 0] 提供對站立波和口琴系列的交互式解釋 。

關鍵創新簡史

在發明阀門之前, 黃銅手基本上只限於口琴系列的音符。 自然的喇叭和喇叭用騙子( 人工插入的管子) 換掉按鍵, 但這很慢而且很複雜。 喇叭的色調可能性是存在的, 但角和喇叭不可用。 浪漫時代對色調敏捷性的需求迫使我們尋找机械的解決方法。

1814年,海因里希·斯托爾策爾和弗里德里希·布利赫梅爾發佈了第一個實用阀門的專利,這是一個盒子型阀門,但很快又被1839年弗朗索瓦·佩里內特的優异設計所取代。 活塞阀門[ 将吸管和输出管放在外壳的同一侧,可以提供更紧凑、更高效的器械。這款設計是几乎所有現代小號、角和氟格爾霍恩的基礎。 1835年,約瑟夫·里德爾發明的旋轉阀門,成為法國角和德國銅器的标准,提供了不同的感覺和吹動特性。。雅馬哈的教育文庫[ 提供了一個非常清晰的歷史,可以解釋了這些機械如何演化,详细地對管子和索羅重爾的深刻的影響。

流星系的機械

杠杆系統是玩家手指和活塞的交接點。 它必須提供足夠的機械优势, 以快速克服彈簧緊張, 并提供精确的觸覺回應。 這個系統是一款精細的人工動畫, 直接影響了樂器的演奏感覺 。

流動比值與播放感覺

大多數銅器杠杆都按修改后的三等杠杆原理運作。 手指對按鈕施加強力, 使按鈕臂围绕一個枢轴點旋转。 另一端的按鍵把活塞按住, 從手指按鈕到枢轴的距離比對從活塞按住的距離定了「 推動 」 , 并感覺到動作 。

  • [ [FLT: 0] 高比 (Short throw): 感覺很快而且僵硬。 活塞相对于手指的動動會移動很短的距離。 有些人喜歡快速技術通道, 指動最小。
  • [ [FLT: 0]] 低比 (長投 ): [[FLT: 1] 感覺平滑易行。 手指更進一步推動活塞的距離。 提供更觸控, 常被喜歡於 lyric 演奏與管弦設定 。

大多數專業器械使用1.2:1至1.5:1. 調整彈簧張力可以大大改變杠杆的感知。 溫度較輕的彈簧可以更快的反應, 但會造成阀門的滞后, 而溫度較重的彈簧能确保正回力, 但會增加手指疲勞。

材料和可調整性

器械制造商使用多种金屬來作杠杆。 [[FLT: 0]] 尼克尔銀[[FLT: 1] 因其耐久性和防腐蚀性, 是高品質角標準。 它提供了坚实的感覺和優秀的寿命。 [[FLT: 2]] 的不锈钢 極為硬, 提供最平滑的感受, 但可以令機器耗費。 [[FLT: 4]] Brass [[FLT: 5] 通常在學生器械上使用, 但會用上更快的磨损。

調整的元素包括彈簧緊張度、指鍵高度和截臂( 限制活塞的行程 ) 。 一個調整好的杠杆系統會按清空地按下, 不隨時搖晃, 很快地回到休息位置。 很多專業工匠花大量時間" 擺放" 杠杆, 以匹配玩家特定的手解剖和玩耍風格 。

活塞精密工程

管子移動力的地方, 活塞會執行指令。 活塞是垂直在阀門外殼內轉動的精確機器氣瓶。 它會钻入特定端口, 以配合器體的管來轉移氣流。 活塞必須在外殼內裝上一個用微量量計量的通關, 以維持壓縮, 但松散度足以在润滑時自由移動 。

活塞移動器

活塞休息( 開放) 時, 空氣直接穿過主輪胎。 當它低落時, 端口會在返回主輪胎前再轉移空氣。 這會有效拉長器體, 降低投球量。 所需精度是巨大的; 端口必須完全符合吸入和輸出管, 以免在聲音中產生氣流或" 不足 " 。 即使稍有偏差, 也可能造成音符的平滑或弱弱攻擊 。

上動作對副動作

陀螺活塞 是小號、角圈和流索的標準。 杠杆坐落在外壳上方, 垂直地推動活塞。 這個設計對手具有直覺, 并可以快速地重复操作。 [[FLT: 2]] 某些法國角和大管上都出現了 ide- act活塞 。 杠杆架在侧面, 水平地推動活塞。 每個設計都有自己的機械微分, 但都履行相同的基本任務, 使氣流轉方向。 它們之间的選擇常常是傳統和ergonolog 偏好於特定樂器的演奏位置 。

活塞材料和润滑

活塞材料的選擇 大大影響了樂器的反應和耐久性

  • 摩納爾:[ 镍合金被广泛認為是阀門活塞的最佳原料。它具有很高的防腐蚀性,非常密集,并且提供了溫暖的、中間的聲音,有出色的壓縮。
  • 極易硬化, 極易透過, 提供快速、 輕輕的感應與優秀投影。 如果泥土進入外殼, 更容易抓傷 。
  • 尼克尔銀: 中間器械很常见,耐久性好,但不像莫內爾或不锈鋼在數十年的用量中耐磨。

润滑是活塞的生命血。 阀門的阻力最常用的成因是油[ [FLT: 0]] 。 其特制的確切, 以提供正確的粘度 。 其厚度足以保護金屬表面的接触, 但薄度足以讓它們快速回應。 使用錯誤的油或讓老油口香, 是所有重點的玩家都能享受到的优质合成阀門油 。

利弗斯和活塞的共生

演奏中, 玩家不是在想把杠杆和活塞當做獨立的实体。 它們只是意志的延伸。 但理解它們的相互作用可以解開很多技術拼圖, 提高一致性 。

防守梯子與回應

阀門的阻滞是一次瞬間的彈出式彈出或延遲, 其發生時阀門回轉很慢。 通常是由弱的彈簧或髒的杠杆支點造成的。 彈簧拉力必須比耳朵預測的快一點, 阀門的"浮力" 回到頂部, 使彈簧拉力稍稍稍稍磨亮, 才會落下。 相反, 過硬的彈簧會使阀門從頂部的軟縮上彈出, 造成聲音的搖動或不稳定性。 尋找彈簧拉力和杠杆比的正确平衡是應用器的关键 。

啟動系統:触发器和馬德爾

因為管長和管子不完全線性, 有些阀門的组合本身就很尖。 1+3 和 1+2+3 的组合要求玩家將管子再拉長以按曲線播放。 這是 [[FLT: 0]] 的插頭 [[[FLT: 1]] 和 [[FLT: 2] 的串 [[FLT: 3] (sadles]] 的來源。 這些是機械延伸, 使玩家在握住樂器時可以把阀門滑出 。

  • 第一Valve触发器:[ 在專業小號上很常见,可以讓玩家降低使用第一阀的高注册符的音符的音調。它通常由玩家的拇指操作 。
  • 第三阀戒: 允許玩家延伸第三阀的滑動,以使用低D和C#等音符。此環一般由右手第四指握住。

這些是精密的機械加成物 和主杠杆系統完美协调 以确保整體器械的精確接合

科技和二角動學

擺放杠杆對玩家的舒适性至关重要。 具有可調整的指頭勾、 拇指鞍和指紋戒指的裝置讓玩家找到自然的手姿勢。 當手放鬆時, 手指可以以最大速度和最小的張力動動。 調整不善的杠杆系統會造成手疲勞, 并在長效期中降低耐力。 專業的設定常常涉及調整杠杆手臂的角度和把手指按鈕放在完全適合玩家手的位子上 。

阀門系統的基本维护

尊重 器械 的 力學 、 就能 保 長 、 可靠 。 忽略 是 精確 的 敵人 。 維持 的 阀門 系統 、 使 人 平靜 、 應用 。

日常和每周照料

  • 使用 [FLT: 0] 。 切除頂部的封蓋, 并用 2-3 滴精美的合成阀油來對活塞干。 努力使阀門上下均匀地將油分配到外壳中。 永遠不要混合不同的油牌, 因為這會引起 ⁇ 。
  • 抽吸: 播放后, 刷掉主調滑和阀門滑動, 以去除水分和泥土。 外壳內留下的濕度會使阀門粘合或腐蚀 。
  • 清除列弗斯人 [[FLT: 0] 擦拭杠杆和帽蓋, 用干布去除指紋和污垢。 這可以防止镀版的腐蚀, 并維持樂器的完畢 。

高级設定和服务

  • 取代柯克斯和菲爾茨: 停止武器上的小片的防水垫和防水垫的碎片會隨時間而變壓。 Worn corks 造成活塞行走太遠, 导致不適合和" 模糊" 的感覺。 這些消耗性部件每年或一年兩年由技師取代 。
  • 檢查壓縮:[ 試驗活塞健康的好方法就是壓抑活塞, 封蓋底部。 健康的活塞會承受壓力, 并用一個特別的「 流行 」 釋放。 壓縮的損失表明需要專業注意的已磨损活塞或外殼 。
  • 專業服務: 至少每年一次, 專業地清理您的器械。 一名技術師會拆卸阀門, 用專業刷子清理外殼, 取代所有的螺旋、 感覺和彈簧, 檢查杠杆的對齊性 。

提供其他的細節, 以清理及润滑銅器, 強調要妥善照顧長期性能。

結 论

銅器內的機械杠杆和活塞代表了精密工程的高度。它們將我們指頭的微妙、刻意的動作轉化成精确、瞬間的音調和氣氛。如果能理解音樂背后的機理,玩家就能取得更高的技术掌握水平,进行更明確的维修,并最终與樂器建立更深的聯系。 尊重機器,它會用一生的美麗聲音奖励你。