布拉斯仪器是什么?

铜器是主要用铜或其他金属合金制作的风器。与木风不同,在木风中,乐器由芦苇或气流产生声音,在乐器对口器发出响声时,铜器会产生声音。这种嗡嗡声导致乐器内部的空气柱震动,具体音响取决于该气柱的长度、玩家的浮雕、阀门或滑动。形状、长度和承重设计决定乐器的整体音域和成形特征。 铜器构成了管弦铜器、行军乐队、爵士乐团、军乐队的骨干,并越来越多地用于跨流派的流行音乐。

铜器的历史可以追溯到几千年。早期的例子包括远(由动物角制成)和罗马角。然而,我们知道,现代铜器家族在19世纪初随着阀门的发明而开始形成,它允许玩家在不改变骗子的情况下进入所有十二个色调的音位。在阀门之前,像自然角和角等的乐器被限制在一个单键的音位序列中。理解这个演化有助于澄清为什么某些乐器今天有特定的形状、阀门配置和演奏技巧。

帮助识别 Brass 仪器的关键特性

虽然所有铜器都具有相同的唇膏基本原则,但一旦你知道要寻找什么,一些显著特征就使得识别变得简单明了。 以下属性构成了一个可靠的框架,可以将一个铜器从另一个铜器中告诉另一个铜器。

大小和整体形状

铜器的尺寸是最直接的视觉线索之一. 较小型的乐器[ 像小号与小角一样产生更高的音响. 中度的乐器[ 如长号与 ⁇ 坐落在铜器的中间. 拉尔格乐器[ 如大管产生最低音符. 管子的排列方式也很重要. 一些乐器将卷曲圈成一个紧凑的形状(trumpet, French ponn), 其他乐器大多是直的,带有滑动的部(trombone),最大的乐器特征是宽波尔圈(tuba).

口罩设计

口罩是玩家和乐器的接口. 杯形口罩的直径,深度,和圆形轮廓各异. 沙洛,小直径杯 [ (trumpet,cornet) 支持高距离演奏,音色明亮,有重点. 中深的杯 (trombone, euphonium) 提供了范围与全度的平衡. 深,宽杯 (tuba,法国角) 方便黑暗,低层的收录器,单口罩形状往往可以缩小乐器家族.

阀门和幻灯片

大多数现代青铜器使用阀门通过额外的管长来引导空气,从而改变音位。有两种主要类型: 斜管阀门,上下移动(常见于小号、角圈、 ⁇ 和一些管),以及[ 旋转阀门[,在外壳内旋转旋转旋转旋转转轮子(常见于法国角和许多管),这种转轮子仍然是主要例外,使用滑动,不断延长管长。有些转子模型包含一个扳机(旋转阀),以进入下层的收录器,但滑动是确定特征。

切换范围与转换

Brass乐器经常是转音乐器,意思是书面音符的声音与演奏的音符不同. 例如,Bb中的小号音响比写作低一整步,转音是乐器身份的一部分,在合唱团中指示它的作用. 实际音响范围从最低到最高音符,变化很大:一个大音管可以向下达到D1(低音杖下的D),而一个比丘罗小号可以向D6或更高音符飞翔.

布拉斯仪器的常见类型

本节涵盖五种最广为认可的青铜器,详细介绍了其识别特征,历史背景,以及典型用途.

1. 号角

小号是最高的装设标准铜器,最能立即辨认。它的 闪亮,穿透音 切穿任何综艺节目,使其成为古典音乐,爵士乐,流行乐和礼仪场合中一个突出的声音。小号在管子上方有三个活塞阀,在中阀门上有一个拇指环,有助于稳定性。钟声照明,并面向前方,直接向观众投射声音。

  • 大小和形状: 长约19英寸,管状折叠成一个斜长的紧凑形,腹部相对狭窄,有助于形成明亮的语气.
  • Valve配置:[] 三个活塞阀,标准Bb小号. 一些型号(C小号,picolo小号)使用不同的键,可能具有四个阀门用于扩展范围.
  • 摩托:[] 狭长的浅小杯子,不同的杯子深度允许调子的变化——一个较浅的杯子使声音亮亮;一个更深的杯子使它暗暗亮.
  • 距离:[ 通常从F#3到约D6,尽管熟练的玩家可以延长更高的长度,标准书面范围大约为2个半八分.
  • 视觉库斯:[] 顶部有三个活塞阀,上角的导管,以及一个中型的照明铃.

小号有着尖锐的历史. 巴洛克时代使用天然小号(没有阀门),巴赫和汉德尔等作曲家为它写了异常苛刻的部件. 小号在19世纪成为标准,到20世纪,它是爵士乐中的核心乐器——认为是路易斯·阿姆斯特朗,迪兹齐·吉莱斯皮,和迈尔斯·戴维斯. 今天,Bb小号最为常见,而C小号则在管弦乐场合中受到青睐,因为其声音略为亮,更直接.

2. 龙骨

长音与其他铜器不同,因为其滑动机制[]. 长音使用远程扫描滑动来改变气柱的长度,允许连续的投球变化——一种叫做孔径或格力桑多的技术,在阀门铜器上是不可能的. 高音长音和低音长音是两个主要家族成员,但高音长音(rare)和上音长音也存在.

  • 大小和形状:[] 长直圆柱管在长的S形中,滑向从玩家向前延伸,钟点中度,面朝前.
  • Valve配置:标准调值的转动中无. 低音转动有一两个旋转阀(trigger)可以访问低音符,有些调值模型有F-附着(一个旋转阀)来扩展低音程.
  • 摩托: 中到大杯,比小号口罩更深,有宽的圆圈. 巴斯长号口罩明显大.
  • 朗程:[ Tenor trombone从E2到F5(带有F-attachment延伸的低;低音troomone从Bb1到约D5.
  • Visual Cues:[ 滑动是不可混杂的标识符,玩家在左侧支持仪器的同时用右手移动滑动,钟有"滑动锁",以便在不使用时保证滑动.

长音的起源可以追溯到麻布,一种直接演变成现代长音的文艺复兴乐器,它一直是管弦乐,军乐乐队,爵士乐团,以及青铜乐队的主调,在爵士乐中,长音以表现格利桑第和声乐类的配音而闻名——J·J·约翰逊和汤米·多尔西等玩家将乐器提升为独奏状态,其强大的音效既可以在交响乐中具有雄伟的气质,也可以在小调中充满灵魂.

3. 法语喇叭

法国角(通常简称为"角")以其圆圈形,圈状形状[及其暖,美乐调而区别. 角的管形相对于尺寸来说是极其长的——双角有约12至13英尺的管形圈圈成紧凑的螺旋形,玩家在钟内握着右手,可以手止住——这种技术通过部分阻塞铃声门来改变音调,角的声调面向后退,远离观众,这有利于其特征的黑暗,混合音调,这是在管弦中支持谐调的理想.

  • 大小和形状:[]宽圆形圈,带一个大,耀斑的钟向后指向,口杆进入圈顶部的导管.
  • Valve配置: 通常为三四个旋转阀,由左手控制. 双角(F/Bb)是标准,允许玩家在F和Bb两侧之间切换,以改进内置和范围.
  • 摩托:[]小,深,漏斗形的杯子——比小号口具要深得多,但开口较小.
  • 距离:非常宽——从F#2到C6,覆盖近四个八进制,角可以同时在同等设施下同时发挥高低两个部分.
  • 视觉库斯:[] 圆圈圈,后向的钟,和旋转阀是独一无二的,玩家将喇叭戴在右侧,钟内手明显可见.

法国角是从狩猎角和巴洛克和古典音乐中使用的自然角演化而来,其现代形态是在19世纪随着阀门的加成而发展起来的,角是管弦乐铜器部分的重要组成部分,常用于管弦乐独奏,风扇,以及丰富的谐音纹理. 莫扎特,勃拉姆斯,施特劳斯等作曲家为乐器作大量作曲,在管弦乐团之外,室内乐和一些爵士乐背景中都有角出现.

4. ⁇

⁇ 是一种]的ten-range 铜器[,带有锥形的圆锥形圆锥形(管子从口腔逐渐向铃声拓宽),它赋予它 丰富的,温暖的, ⁇ 音[[],常被描述为"类似 ⁇ 的",但更完整,它主要用于铜乐队,音乐乐队,以及军事乐队,虽然在管弦乐和独奏文学中存在越来越多的存在. ⁇ 有时与 ⁇ 角混淆,但 ⁇ 的声调更大,更暗,更宽.

  • 大小和形状:[ 中等大小,钟面朝上或稍向前,管宽而圆锥形,许多型号都有"铃前"选项或敞篷设计.
  • Valve配置: 三四个活塞阀,一般在右侧的"顶部动作"安排(垂直减压)中,有些 ⁇ 有第四个阀,可以延伸低范围,改善内置.
  • 摩擦器:[]大,深杯,类似于长号口器,但有时稍深而宽.
  • 距离:[ 从E2到大约Bb4,低收盘以第四阀向下延伸至Bb1.
  • 视觉库斯:[] 直立的钟,四个活塞阀(常为直线),相对大的圆钻将 ⁇ 与小号或长号区分开来,一般与右侧的阀门一起持有,左手支持.

⁇ 是19世纪中叶发明的,是壮语角和萨克斯角的开发,其名称来源于希腊语"euphonos",意为"好声",是青铜家族的壮语声,因其能以声优的音质演唱中线,英国青铜乐队中, ⁇ 是主要独奏声,史蒂文·米德和大卫·桑顿等玩家将乐器的重唱和知名度扩展到国际范围.

5. 图巴

管弦是最大和下沉的铜器[,为它加入的几乎所有的管弦打下了基础。它的音深、共振和强大,能够维持支撑和谐的低音线。管弦分为数个键(C、Bb、F、Eb)和大小(从小Eb 管到大BBb untrabass 管),最常见的管弦是C 管弦,而Bb 管弦则是标准的管弦。

  • 大小和形状:[]非常大,有宽广的宽波管和巨大的向上凸起的钟,管子的布置呈大椭圆形或长方形,口具在玩家的腿上休息或被吊带牵制.
  • Valve配置: 三至六阀,可以是活塞或旋转式. 更大的管管通常有更多的阀门来帮助低注册者插入和指代.
  • 摩托:[] 大小和深,有宽的圆柱,口杆比其他任何铜器都大,支持玩家必须管理的庞大的气柱.
  • 朗程:[] 从D1(低低音的球杆)到F4或更高,视大小和玩家而定. Tranbass tuba可以达到Bb0或更低.
  • 视觉库斯:[] 尺寸的大小是最明显的提示。直立的铃声、大号的鼓声和多个阀门的杠杆是不同的。玩家经常支持在他们的腿上或立着的大管。

管弦乐由威廉·弗里德里希·维普雷希特和约翰·戈特弗里德·莫里茨于1835年在普鲁士发明,旨在取代 ⁇ 和蛇作为更有效的低音铜器,管弦乐成为管弦乐,风乐队,以及后来的爵士乐和流行乐的主旋律,在爵士乐中,管弦乐早在双低音成为主导之前就被用于提供步行低音线,今天,像罗杰·波波,奥伊斯坦·巴兹维克,卡罗尔·扬施等大管弦乐手将乐器提升为独奏音乐会的地位.

其他值得了解的布拉斯仪器

除了五种核心仪器,几个亲属给青铜家族添加了颜色和品种。知道这些有助于完成你的识别工具包。

柯尔奈

角管与小号很相似,但有一个更圆锥形的齿轮,使其音色更暗,圆,更美。小号比小号略紧,在成为早期爵士乐中占主导地位的铜管乐器之前,在历史上曾被青铜管使用。小号管有三个活塞阀和一个口具,类似于小号,尽管往往稍深。从视觉上看,小号的形状更弯曲,"卡住",与小号的长,角状相比,铃尾部更短。小号的角管仍然被英国青铜管乐队和一些喜欢其柔软的齿轮乐手广泛使用。

风格角

风琴的音响像一个大号,但有一个宽度更大的、圆锥形的和更大的钟[,产生非常温暖、黑暗和美乐的声音——在阀门的铜器中最容易发出“像风琴的”音调。它通常有三个活塞阀和一个类似小号或稍深的口腔。风琴在爵士乐(特别是芭蕾演奏)和铜管乐队中广泛使用,在流行音乐中因其浪漫、声乐质量而获得欢迎。从视觉上看,风琴的音响比小号大得多,而且比小号的音响更亮,整体形状更闪亮。 它经常被小号手作为次要乐器演奏。

巴里通·霍恩(英语:

刺龙角往往与 ⁇ 混淆,但有一个] 较窄的腹鸣和较亮的音调[. 刺龙角较小而轻,有些型号中有一个更向前的钟,它有三个或四个活塞阀,用于音乐乐队,铜筋和游行乐队. 刺龙一般比刺龙角的射程更高,常常被用作角的齿声. 最可靠的视觉区别是刺龙角有一个圆柱形的圆柱形的圆柱形的圆柱形(像长筒形),而刺龙角有一个圆柱形的圆柱形的角,向铃部的角向刺龙角的角更大幅度地扩张.

皮科洛号小号

皮科洛小号是小号家族中最小的铜器,比标准Bb小号高八分之一。它通常在Bb或A布置,并设有四个活塞阀,以协助内入和射程。它的音色明亮、清晰和穿透,旨在切穿管弦乐,并处理巴罗克和古典式重唱的高、浮雕部分。像莫里斯·安德烈和温顿·马尔萨利斯这样的玩家已经为皮科洛小号打过冠军。它立即以其体积小、高音高和顶部的多Valve集群而辨识出来。

巴斯特龙骨

低音长音是调音器更大的版本,有一个宽度较大的铃声,以及一两个旋转阀[(触发器),使玩家能够访问标准E2以下的音符. 低音长音比调音器更暗,更重,更强,用于管弦乐器,铜筋,爵士乐合唱器,以及现代古典和电影分数. 视觉上,低音长音稍长,在调器所在的钟段附近有明显的"隔音"外管",口腔明显大于调音节的调音器.

如何用声音识别布拉斯仪器

视觉识别只是一半的技巧。 训练你的耳朵识别每个乐器的直径品质同样重要, 在收听录音或综艺表演时往往更有用。 以下是主要铜器的声学签名指南 :

  • 特朗普特:[ 明亮,辉煌,剪裁. 声音有重点,有快速攻击和强力上部谐音,在响亮的综艺中,小号容易高于纹理,在柔软的通道中,可以温暖,有韵律,但仍保留一定的清晰度.
  • 特隆波内:[ 威力强大,满,"开",主音"ripe"具有特征,比小号亮度低,但比喇叭更直接,低音的Trombo内增加了一个暗色,几乎在低音箱中咆哮的质量. Glissandi是一个死光——没有其他的铜器可以以同样的流畅度在音符之间滑动.
  • 法式喇叭:[] 温暖,美乐,和混合,喇叭从来不像小号那样"剪";相反,其音溶入了综艺,喇叭的 ⁇ 常被描述为"绒"或"奶油",这是在密集的管弦纹理中最难识别的青铜乐器,正是因为它的混合性很强. 手动停放会产生一种明显的"哇哇"效果.
  • ⁇ :[ ⁇ ,歌,和富, ⁇ 具有深厚的声质,常与巴音比,在低收音机中音色相当暗,在上收音机中音色相当明亮,在青铜乐队中, ⁇ 是主要的独奏乐器,并带有歌声调的旋律.
  • Tuba:[深,共振,和根本. tuba提供了基础,而且往往感觉比听到的要多,它的音色是圆的,有着非常强的基本频率. 在低的通道中,tuba可以无人驾驶,在高的通道中(对于一个大通道),它可以发出令人惊讶的催眠的声音,几乎像一个大 ⁇ .

收听标准管弦乐作品、铜质五重奏和铜质乐队表演的录音是建立你耳朵的极佳方法。 注意这些乐器的相互作用:铜质五重奏有两根小号、一根角、一根长管和一根大管,使其成为音效识别的完美实验室。

用于识别野生生物仪器的实用提示

无论是参加管弦乐音乐会,游行乐队表演,还是爵士俱乐部,以下策略会提高你的识别技能.

  1. ] 开始大小. 铜器部分最大的乐器几乎肯定就是大管,最小的是小号和小号,大小对小号的关系是极其可靠的.
  2. 寻找滑动. 双簧管是唯一具有手滑的标准的铜管乐器。如果看到玩家前后移动一个长的金属滑动,它就是双簧管。没有滑动吗?移动以检查阀门类型或整体形状。
  3. 检查铃声方向. 法国角铃向后点, Tuba铃声向上点( 在大多数音乐会场合) , 号角, 号角, 号角, 号角铃前点。 这是最快捷的视觉快捷键之一 。
  4. 注意阀门配置. 活塞阀门(垂直减压)是小号,角筒, ⁇ 和一些管杆的标准. 扶轮阀门(水平减压)是法国角和许多管杆的标准. 角筒有三根活塞阀门紧密地组合在一起;小号在管杆上方的一条线上.
  5. 听好攻击和衰败. 特朗佩特人有快速,猛烈的攻击,法国角较软,较渐进的攻击,特朗波内斯有中攻击,声势强,投影,优波内姆斯有圆形,平滑的攻击,图巴人攻击速度最慢,衰败时间最长.
  6. 注意在综艺节目中的角色. 在管弦乐团中,青铜部分一般被摆放:后部(右侧)小号,后部(左侧)小号,小号后方的长号,以及大号或后方的长号,在铜管乐队中,座位不同,但女高音小号(小号)位于前方,大号则位于后方.
  7. 使用调制滑动位置. 小号上的调制滑动在前导管的主调制滑动上; 在转盘上,主调制滑动是手滑本身; 在法国的号角上,每个阀门电路都有多个调制滑动。 这是一个更高级的提示,但是如果检查一个仪器靠近的话,则有用。

常见的错位和如何避免错位

甚至有经验的音乐家有时也会混淆某些青铜乐器,特别是在低光度或距离上。这里最常见的混音:

  • euphonium vs. Baritone Horn: 这些是最常被混淆的对子. euphonium有更大,更宽的生动和更丰富,更暗的音色. baritone有更窄的生动,更亮的音调,而且往往更圆柱形. 视觉尖:euphonium的铃声相对于乐器体更大; baritone的铃声较小.
  • 柯内特对特鲁姆特:[柯内特斯的音色较圆锥形,钟尾较短,音色较暗. 特朗佩特斯的音色较圆柱形,钟尾较长,音色较亮. 视觉上,角质更紧凑,曲面更细;小号的音量更长,更直.
  • 法国角对梅罗手机:[ 迈略手机(用于行军乐队)外观像一个大号,前方正面是喇叭般的钟,虽然它经常被称为"角",但并不是法国角,法国角有一个后方的钟和旋转阀;迈略手机有活塞阀和前方的钟.
  • 皮科洛号小号对特鲁姆特:[]皮科洛号小号小得多,有四个阀门而不是三个,它的音调更高,更亮,如果看到一个看起来属于娃娃的小号,那很可能是皮科洛号小号.

为什么学习识别布拉斯仪器

能够通过视觉和声音识别铜器不仅仅是一个派对的伎俩。它加深了对管弦乐的理解,提高了你的听力,并让你成为了更知情的音乐家或音乐爱好者。当你能够给所听到的乐器命名时,你就会在更丰富的层面上与音乐接触。对于考虑铜器的学生来说,这种知识有助于做出知情的选择。对于教育工作者和综艺导演来说,它帮助教授乐器家庭并为特定的音乐组合安排音乐。对于那些只热爱音乐,承认铜器家庭的声音的人来说,每一次演出都增加了一层新的欣赏。

如果要进一步提高技能,请考虑参加现场铜质五重奏音乐会或听标准铜质乐器的录音。注意每种乐器的进入方式及其与其它乐器的互动方式。通过练习,你将发展出敏锐的耳朵和细心的眼光,使铜质乐器的世界变得非常清晰。