世界大战前的布拉斯仪器

在1914年之前的几十年中,青铜器在古典音乐和流行音乐中占据了既定的地位。 管弦乐演奏家们以越来越规范的方式演奏小号、长号、法国角和大号,而军事和社区乐队则将青铜声带给公众庆祝和游行。 制作乐器主要是手工工艺,集中在马克内基兴(德国)、巴黎和伦敦等欧洲中心,以及美国位于印第安纳州埃尔哈尔特和纽约市。

技术熟练的金属工人手制的锤子、螺旋管和精准组装阀门,生产有功能和美丽的仪器。需求稳定但适度;专业音乐家和军乐队订购定制的仪器,学生级仪器的市场仍然很小。当时使用的合金更简单:主要是铜和锌的混合,有时还有微量金属,但标准化程度很低。著名公司包括德国的[C. Wunderlich Couesnon] Besson(为小号开创了“贝松断裂”系统),英国的Booothy & Hawkes。布拉斯仪器因其投射力和崇高的声调而受到重视,但它们还没有经历过大战后将进行的工业优化。

科内茨在19世纪的铜管乐队中占主导地位,但开始在管弦乐中失去小号,尽管小号仍然保留了它在军事和社区乐队中的作用。 1800年代早期开发的第一种活塞阀已经成了标准,但许多乐器仍然使用旋转阀,特别是在法国的喇叭和管子上。 制造耐受性被现代标准所松散,玩家们往往不得不用滑动调整或交替指尖来“补偿”入射的颤动。

第一次世界大战:干扰与创新

1914年第一次世界大战的爆发使正常商业突然停止,曾经生产小号或长号的工厂很快被重新装备,用于制造弹壳、火炮引信和用于军事用途的黄铜配件,由于缺少优质的黄铜制造者,不得不用替代材料和生产方法进行试验,例如,一些仪器用[镍银[(铜、镍和锌合金]作为传统黄铜材料的替代品,后来因其防腐蚀和亮音而得到奖励。德国公司J. H. Roth和法国制造者[。G.Leblanc用镍铝管生产仪器,用于保存弹药的纯铜。

军事信号和道德

布拉斯仪器在战场上找到了新的紧迫目的。 弹簧器虽然是一个简单的无阀铜器,但成为了传递命令穿过炮声的重要工具。 步兵部队使用弹簧调音器要求回弹、充电和撤退。 更大的铜器,如长号和高号喇叭,也被用于军事乐队,以提高前线和营地的士气。 这种战时暴露使许多士兵玩铜器,为战后的流行播种种子。 在战壕中,士兵有时会演奏从被俘德国乐队中摘下的小号,使其音乐适应严峻的环境。

制造业创新

为了满足对便携式和崎岖的仪器的突然军事需求,制造商开始标准化设计。美国陆军和海军[]委托大量管制小号和野外小号,鼓励向大规模生产技术转变。防阀机制被简化,以减少泥雨中干扰的风险。德国政府订购了几千个“Kaiser”小号,用更重的铜和更厚的条纹来承受现场使用。虽然许多小型车间关闭或合并,幸存者却出现了效率更高的生产线和对冶金的更深刻的理解。例如,Elkhart C.G.Con [公司自1875年以来一直在制造仪器,重新装备其整个工厂生产炮材部件——这是在板金属盖和机械设计方面作了长期改进。

战争后盈余和可用性

1918年停战后,大量军用的黄铜器进入民用市场。 多余的铜器、玉米片和长号被低价出售,首次将优质的乐器交给业余音乐家手中。 流入这些乐器有助于早期爵士乐运动和1920年代的舞蹈乐队狂欢。 美国市场从类似[的Holton 和的Buyscher的类似器件中,出现了大量“管制”器件,其中许多原本是为美国军方制造的。 这些乐器往往具有简化的钥匙工作,但制造时使用的是战时生产的重型制式铜,因此对年轻玩家来说非常耐用,有时过于重。

战间年:复苏与增长

1919年至1939年对青铜器设计和普及性来说是一个变革。 需求猛增,如爵士乐、大乐队和流行音乐席卷世界。印第安纳州埃尔哈尔特的[康公司,连同[H.N.White(King]]和Selmer,迅速扩展了它们的供品。制造商引进了新的模式,如[康纳36B长音 和[Bach StradivariusBach历史]]]小号线。 原玉米片的Vincent Bach,于1918年开始制作口具,不久又被扩展为小号,生产了新的仪器,为清晰和融入。

爵士乐和布拉斯革命

爵士乐要求比19世纪铜管乐队的音调更亮、更穿透。 吹奏器像]Louis Armstrong[和[Bix Beiderbecke[]更能流行一种灵活、表现的演奏风格。乐器制造者的反应是精炼大小、喉咙直径和钟声。Tuba 在许多爵士乐团中逐渐让位于弦低音,但铜管的销售却像美国和欧洲各地成千支舞乐团一样高涨。 20世纪30年代末的喇叭的发展表现了一种增强投射力的设计,成为现代喇叭的蓝图。

技术改进

战争间的进展包括改进活塞阀(例如,康恩使用的Monel-aloy活塞])、更好的水键和标准化的调制滑动。 在此期间,法国角的doußhorn[设计得到了完善,使玩家范围更广,更一致的迷恋。德国的克鲁斯佩公司和亚历山大公司推出了“盖尔”包,允许更快的手动。这些创新使仪器更加可靠和更容易玩,鼓励学校的教育方案。Selmer“Champion”和Holton“Revelation”模式成为高中乐队导演的喜爱,为战后学校音乐繁荣奠定了基础。

布拉斯乐队传统兴起

在联合王国,由于英国人公开[和全国冠军赛[的比赛,战间铜乐队出现了复兴。 这些铜乐队往往包括工厂工人和许多赞助自己的艺术团的公司,这是20世纪以来一直延续的传统。

第二次世界大战:进一步的影响和转变

第二次世界大战重复并强化了第一次战争的压力,铜器厂被改装为战争生产。 康恩 生产炸弹引信; 巴赫 为飞机制造精密零件; 塞尔默制造步枪部件。美国战争生产委员会严格控制铜、锌和镍的使用,迫使制造商将军事订单置于民用仪器之上。 欧洲公司表现更糟糕:埃尔福特的Kruspe[工厂遭到轰炸, G. Leblanc 在巴黎的纳粹占领下运作,为德国军队生产军用窃听器。

材料配比和替代

铜制公司严格地配制了铜,因此制造厂商转而使用镀钢[和 零件的Monel 铜制公司生产了带有镍银外滑的喇叭,并用更重的弯曲来减少限制的合金的使用,一些厂商甚至试验了用较轻的部件玻璃[和塑料的玻璃,尽管这些材料当时没有被广泛采用,但在德国,铜的稀缺导致了的“恒星”合金,这些合金的合成器械带有较暗的、不太共振的调,但足以用于军事目的。

军乐队标准化

美国军方将许多仪器模型标准化以方便物流。 美国法规Bugle 变得各分支统一,许多军乐队对角膜、长筒管和 ⁇ 使用相同的规格。 康恩和金的“Jill”“M100”系列被分批订购,迫使制造商生产可互换的仪器。 这后来使可以依赖一致规格的校乐队方案受益,也通过规模经济降低成本。

道德和倡导

布拉斯乐队是战时宣传和士气努力的核心。著名的 格伦·米勒陆军空军乐队[和其他军事乐队以大乐队安排招待部队,通常以多达8名球员的铜部分为主。这些乐队的录音和电台广播将数百万平民和士兵带到铜音。这场战争还刺激了[flugelhorn[]作为爵士乐中的独奏乐器的发展;其梅乐调被看重于多愁的芭蕾舞曲。珍珠港之后,日本的美国音乐家们被拦截,但许多人继续在营乐队中演奏,在胁迫下保持铜传统。在太平洋剧院,俘获的日本小虫经常被盟军修改和使用,反映了铜质可携带性的全球影响。

战后技术喷泉

战时对金属制造、焊接和声学的研究发现,战后仪器制造中应用了激光焊接和为飞机零部件开发的精密机械,后来进行了改造,以生产更一致的密钥工序和无缝铜铃,战后无烟钢[和先进的聚合物的可用性也开启了新的设计可能性,1950年代初采用的“孔星座”型,其特点是一种从战时金属成型技术中受益的无缝钢铃。

战后的发展和遗产

1945年后的几年里,青铜器生产和使用发生爆炸。 返回GIs利用GI.Bill在音乐学校就读,而全美公立学校则投资了乐队节目。 教育音乐[的繁荣驱使了对负担得起的学生仪器的需求,Yamaha[(在1960年代开始生产青铜器]]等领先公司以成本效益高的模式进入市场。 Yamaha的总裁通过访问康和塞尔默工厂学习了仪器,公司第一成功线Yamaha YTR-2335,为学生小号规定了新的标准。

工业化和大规模生产

战争期间完善的大规模生产技术使制造商能够以较低的成本生产仪器,而不会牺牲质量。Bach 37号小号和Con 88H长号[成为行业标准,专业人员和学生都使用。制造业从小车间转移到大型工厂,计算机数字控制(CNC)机器取代手工业,如今,即使是高端手工制造的模型也受益于现代合金铸造和镀油的一致性。Holton H200法国角和Besson 主权玉米仍属于其类别的基准。

材料科学进步

改进冶金给制造者一个调色板合金:(暖音含铜量较高),金黄铜[(平衡),红铜(富]],以及各种铜 ⁇ 比率,每个比例都具有不同的特质。 镀银因其明亮的音响和耐久耐性而流行。新的合成阀感觉到了水 ⁇ 键,维护力下降。1990年代开发的高 ⁇ 合金铃Bach“Artisan”行重新启用带有现代冶金的紫 ⁇ 图,赢得了对其历史反响的赞誉。

全球传播和文化交流

第二次世界大战尤其将数千名美国军队转移到欧洲、亚洲和太平洋,他们带着音乐。战后,爵士乐和铜乐队在日本、韩国和德国扎根。 欧洲铜乐队传统通过与美国摇摆和后来的摇滚乐和流行而恢复了活力。 如今,铜乐器在每个大陆上都制造,在中国(Jinyin)、印度和巴西以及传统的西方中枢。 [纽约小提琴公司[ Schagerl(奥地利)为主要艺术家制作定制乐器,而中国制造商为初学者提供负担得起的替代品。

扩大的汇辑和新流派

布拉斯乐器远超其军事和管弦乐起源,成为了(长发和长发)的莎莎(长发和长发),ska(由喇叭节支持的“上弦”吉他节奏),]](詹姆斯·布朗和权力塔的紧铜命命命打),(铜的扩展技术,如多声和长发性曲), 铜的长发传统继续演变,特别是在新奥尔良,第二行铜的管管混合了爵士乐、乐和嘻哈。在21世纪,像约翰·亚当斯和]Anna Clyne[FLT[13]和[FLT[F:14]的[FLT]和[FLT]]]

世界大战如何塑造布拉斯仪器

  1. 军事限制在战时强制革新后来成为标准的合金、代用品和制造技术——例如镍银滑和Monel阀门。
  2. 军事需求提升了青铜器对交流,士气,娱乐的重要性,使数百万人接触到演奏和聆听,并创建了训练有素的音乐家人才库.
  3. 战时必需建立的马斯制作方法使仪器更负担得起和更加一致,为战后学校音乐节目和业余乐队的爆炸火上浇油.
  4. 战后文化转变,全球音乐家运动将青铜乐器的作用扩展为新的流派和国家,创造了一个不断演变的充满活力的国际青铜场景.

两次世界大战尽管造成了破坏,但还是推动了青铜世界的技术、工业和音乐变革。 了解这一历史有助于玩家、收藏家和爱好者欣赏他们掌握的乐器 — — 不仅是音乐工具,而且是人类冲突和创造力世纪的见证。为了进一步阅读,探索铜器上的[]Britannica条目[、Conç-Selmer公司和Horn History网站记录青铜制造演变。关于双角的发展及其战时影响,见国际非洲之角协会的历史资源。