Hiểu rõ nguồn gốc

Trước khi đặt một ghi chú trên cây gậy, bạn phải phát triển sự hiểu biết sâu sắc về tính năng gốc. Viết ra một tác phẩm ban đầu có ghi điểm đồng quitet, dàn nhạc hoặc gió bao gồm một cách tỉ mỉ về cách âm thanh tương tác, nơi mà lực hấp dẫn gây ra âm nhạc. Bắt đầu bằng cách ghi điểm đầy đủ bất cứ lúc nào có thể. Nếu chỉ có các phần riêng lẻ có sẵn, hãy tái tạo lại giọng nói cần thiết dẫn đầu trong việc giảm bớt hoặc không phân tích. Hình dạng, nhận diện các tính đa chiều, và ghi chú cách cấu trúc đặc biệt. Hãy chú ý đến nhiều phần phụ thuộc vào các phần âm nhạc, nơi cần thiết để tạo mật độ sáng tạo. Để đảm bảo tính hiệu quả tối ưu, hãy đảm bảo tính hiệu quả của các phần mềm này, hoặc cấu trúc đặc trưng cho phép hiệu chỉnh và cấu trúc riêng của nó.

Học cao điểm và làm quen với các buổi học

Tạo bản đồ của bản đồ của bản nhạc. Hãy xác định những chủ đề chính, vật liệu thứ hai, đoạn chuyển tiếp, và các tập phát triển. Đối với mỗi phần, hãy hỏi: Có những gì là giọng điệu cơ bản? Sự hỗ trợ tính tác động phụ nào là cần thiết để ngụ ý sự tiến triển cơ bản? Những con số nhịp điệu nào định nghĩa tính chất của tính chất? Trong công việc đồng phức tạp, tính năng hay là thấp hơn, thường cung cấp động lượng nhịp; đối với một công cụ đơn, bạn có thể cần phải nội bộ hóa năng lượng thông qua cách cấu tạo sắc thái hoặc ngụ ý. Viết xuống các ký hiệu chính xác và thay đổi chữ ký, và ghi chú các kỹ thuật mở rộng trong các công cụ gốc, một nửa hay một phần phụ, để tạo hiệu ứng đóng hộp mực, mà bạn có thể in ra để duy trì tính năng này, có thể được lưu trữ trong bản sắc thái riêng của mình.

Chuyển phương tiện này

Mỗi dụng cụ đồng có tính cách riêng biệt. Những gì hoạt động xuất sắc trên một cây kèn trumpet B có thể cảm thấy vụng về trên một sừng hoặc ống tu - ba Pháp. Bộ sắp xếp phải hiểu phạm vi tự nhiên, tính năng ghi chú và các ưu điểm kỹ thuật. Những thiết bị xuất sắc trong sáng, nhanh nhẹn chạy trên cây gậy; sừng có một bộ phận nhiệt, hát giữa có bộ phận sưởi ấm nhưng cần thiết quản lý cẩn thận việc cầm tay và chuyển đổi; bộ xương chậu là những vật đề nghị độ đệm và những ghi chú mạnh, nhưng có thể đấu tranh với những điểm cao hơn, có thể được ghi nhanh chóng; giọng nói bóng loáng kết hợp với độ linh hoạt âm trầm; nhưng cần thiết phải cung cấp một bộ phận chuẩn bị nhấn mạnh và luôn luôn luôn có thể được xem xét những giới hạn. Đối với một tính năng tăng tốc độ âm thanh nằm gọn để tạo ra dấu chấm, thay thế cho một tính năng chuyển động cơ thể được, hoặc thay thế, bằng cách ghi lại một cách ghi lại một cách viết hoa văn bản văn bản.

Các chiến thuật khoảng cách và chuyển tiếp

Xác định các phần tối ưu của một công cụ đơn. Nếu phần gốc có thể chạy hai hoặc nhiều quãng tám của bước nhảy rộng, bạn có thể cần mang các phần tử lên hoặc xuống một phần tám, cung cấp các hình cầu nối cơ bản cho một thiết bị đơn lẻ. Để làm việc lúc đầu bằng phím từ xa, xem việc chuyển toàn bộ phần sang một chìa khóa khác nhau cho nhạc cụ của bạn. Một phần của kèn C ban đầu trong tiếng kèn E đa có thể tốt hơn được chuyển sang F lớn cho kèn trumpet B. Dùng công cụ số như [FL: 0] để tìm kiếm thông tin cá nhân gốc, hoặc là một phần khác. Có thể thay đổi nhiều tùy chọn khác nhau. Có thể thay đổi lớn khi người chơi kèn trumpet, hoặc máy phát âm thanh, hoặc thay đổi tùy chọn công cụ này có thể được tổ chức từ cao hơn.

Bảng màu nghệ thuật và biểu đạt

Trong bản in gốc, một ghi chú marcito lớn có thể được hỗ trợ bởi nửa người chơi bóng; một nhà soạn nhạc phải mô phỏng trọng lượng đó thông qua ghi chú hơi dài hơn, một sự tấn công mạnh mẽ, và hỗ trợ hơi thở nhiều. Ngược lại, các đoạn văn tinh tế có thể đòi hỏi phải có hai- ti- ti- ga- hay ba- ti- đinh trên một nhạc cụ. Ghi chú chính xác các dấu hiệu nghệ thuật như được viết lúc đầu, rồi điều chỉnh tính năng khả năng chơi thực tế. Hãy xem xét việc thêm dấu hiệu stang, hoặc hơi thở để hỗ trợ. Ngược lại, bạn cũng có thể thay thế các lớp học sinh động bị thiếu: [LT/ t/ t/ t/ t] để ghi chú: [L/igi] có thể dùng âm thanh dài [L: [T: 1 dòng lệnh digit] để ghi chú] để ghi chú dưới dạng âm thanh bằng cách gõ chữ thường, có thể ngụ ý là: 1 chữ viết hoa một dòng chữ viết hoa, sau đó.

Các bản sao của thuật ngữ

Việc chuyển đổi hiệu quả là một nghệ thuật giảm thiểu và chuyển đổi. Mục tiêu không phải là nhân bản âm thanh thành một nhạc cụ mà là tạo ra một công việc mới mà cả cảm thấy có tính cách văn phạm lẫn trung thành.

Chọn

Bắt đầu bằng cách nhận diện ba hoặc bốn lớp âm nhạc quan trọng nhất trong bất kỳ đoạn nào. Thường xuyên, đây là: giai điệu, dòng bass, nhịp điệu âm thanh (nhật hoặc dây phụ hoặc dây phụ), và một đường đối ngược đặc biệt. Nhạc cụ đơn có thể chỉ chiếu một hoặc hai trong số này tại một thời điểm. ưu tiên. Trong một dòng basss đa hợp với euphonium, bạn có thể giữ giai điệu trong bộ ghi âm trên và ngụ ý dòng bass qua các ghi chú dài hoặc các nút gây tổn thương. Còn để lại những dòng đơn sắc hoàn toàn sẽ chỉ làm việc. Đối với kết cấu đa dạng đa dạng, chuyển động đa chiều, chuyển động đa dạng giọng nói khác nhau. Nếu không thì có thể thay đổi giọng nói hoặc chỉ có thể gọi một lần thứ hai. Nếu không thì ngụ ý là tiếng chuông, hãy gõ vào ống dẫn hoặc tiếng chuông. Nếu không thì hãy gõ vào ống dẫn hoặc tiếng chuông, hãy gõ vào ống dẫn hoặc tiếng chuông. Nếu không thì hãy gõ vào ống dẫn hoặc tiếng chuông.

Giọng nói dẫn đầu và nhạc đa ngữ

Giọng nói dẫn đầu đảm bảo rằng người nghe sẽ theo sợi dây âm thanh ngay cả khi chỉ có một nốt âm thanh cùng lúc. Kết nối âm thanh với chuyển động theo chiều thang nơi mà các bước nhảy có thể được lấp đầy bởi một nhạc cụ khác. Lấy thí dụ, nếu phần đầu tiên của kèn trumpet nhảy từ C sang một giọng G trong khi sừng chơi E, bạn có thể chèn chữ E như một giai điệu đi qua trong dòng đơn. Thiết bị này tạo một đường thẳng có ngụ ý đầy đủ dây thần kinh. Hãy dùng các ghi chú, ba lần, hoặc chuyển sang tiếng động khác. Mục tiêu là làm cho giọng hát đơn không làm cho bé, không làm cho bé, hãy thử nghiệm một bản sao cho con trai của violin ngụ ý trực tiếp đến một số cách ứng dụng.

Sắc bàn, hiệu ứng thuốc và sự hỗ trợ của cơ thể

Khi bạn gỡ bỏ các dấu phụ, dòng đơn có thể cảm thấy không được hỗ trợ. Một giải pháp là kết hợp tiếng đạp bàn đạp với âm thanh khác nhau. Một giải pháp để kết hợp tiếng Trung, giữ ghi chú trong bộ nhớ dưới, giữ sự hòa hợp trong khi giai điệu di chuyển trên. Trên trombone hay tuba, bạn có thể chơi đạp xe B- F như là một máy bay không người lái trong khi tạo ra âm điệu khác. Trên kèn trumpet, bạn có thể nửa val hoặc một cú giảm âm câm để tạo hiệu ứng duy trì. Một phương pháp khác là mở thứ năm hoặc octavevevevevee tại điểm then chốt, bằng hai lần tạo ra âm thanh nhanh hoặc là tiếng chuông nhanh bằng cách chơi cùng lúc, nhưng có thể không phải là một phương pháp tăng tốc độ chuẩn. Đối với các tính năng tăng tốc độ âm thanh tùy chọn. Đối với các tính năng lượng âm thanh tùy chọn này, để hấp dẫn để thêm vào hộp số âm thanh.

Kỹ thuật mở rộng và Timbral Trutey

Để bù đắp sự mất đi độ tương phản timbral trong một kỹ thuật mở rộng đồng. Mutes (straight, capon, inpoon) cung cấp sự thay đổi ngay lập tức. Flutter tonguling tonguling add lợi. Một nửa vòng tạo ra một wah-wah hoặc cong. Lipes (stramlos, insem, indeteron) có thể mô phỏng một giọng nói thứ hai. Đối với nút dừng tay tạo ra một âm thanh hình kim loại, hơi âm thanh hoàn hảo cho một nhịp điệu. Đối với trom- val, lilis và có thể bắt chước một cổng. Mark nên sử dụng các chỉ dẫn rõ ràng. Đối với thiết bị này, hãy thường xuyên sử dụng các thiết bị ghi chú: "Fi thân thiện" để ghi chú:

Sự thích nghi và đơn giản hóa

Các bản sao chép nhanh chóng, lặp đi lặp lại nhanh, và các bản sao phức tạp được thẳng thắn trong một tập hợp lại hoàn toàn có thể trở thành không thể chơi hoặc không rõ ràng trên một nhạc cụ đơn. Đơn giản hóa chỉ nơi cảm giác âm nhạc được duy trì. Lấy thí dụ, nếu tiếng kèn gốc chơi một loại kèn intttled thứ mười sáu–30- giây hợp nhất với một nhịp độ dễ chịu pmbone lildo, người chơi đơn có thể chơi con số ba phần mười tám mươi, giữ cho nhịp độ không có áp lực nghệ thuật. Nếu lưu ý một mô hình lặp lại hai chiều, nó sẽ tạm nghỉ, một giai điệu sẽ được áp dụng cho một giai điệu hoặc một giai điệu riêng.

Bộ công cụ của người sắp xếp: Chiến thuật thực tiễn

Ngoài sự hiểu biết lý thuyết, những người sắp xếp hiệu quả phát triển một luồng công việc đáng tin cậy và có thể thay đổi được.

Những chuyến hành trình đầy thử thách vào thời điểm thực

Không bao giờ hoàn thành bản sao mà không mở toàn bộ phần cứng của bạn. Phần mềm ghi chú có thể thuyết phục, nhưng chỉ có tai (và sự co giật) sẽ hiển thị các điểm dao động không thể đặt tay hay khó chịu. Ghi chú riêng cho mình đọc được các phần khó nhất. Khi bạn vấp ngã, chỉnh sửa. Nếu một đoạn văn cảm thấy không tự nhiên, hãy hỏi tại sao - có lẽ quá lớn, việc vẽ đồ họa quá đòi hỏi, hoặc quá cực kỳ cực đoan cho các điểm. Ghi chú thay thế hoặc thay thế trong các ghi chú. Để ghi chú khác. Để mở rộng, có các bản sao chép, có các đồng nghiệp có thể có các vấn đề mới; có thể bỏ qua.

Ghi chép và điểm số đáng kể

Hãy nghe nhiều bản thu âm của bản gốc. Những màn trình diễn khác nhau sẽ làm nổi bật tiếng nói và nhịp độ khác nhau. Hãy dùng chúng để quyết định những yếu tố nào cần ưu tiên. Để làm việc trong miền công cộng, việc tải về điểm số từ tài nguyên [FLT: 0] [FLT: 0] để xem dàn nhạc gốc. Để làm việc hiện thời, hãy liên lạc với nhà soạn thảo hoặc nhà xuất bản để có số điểm trên bản quyền (nếu trong phạm vi bản quyền). Nếu các tài nguyên gốc có sự giảm âm nhạc (com: 0], hãy dùng như điểm ban đầu (nó bắt đầu) để xem một số lớp. Nhưng cẩn thận: giảm bớt các tác phẩm piano được thiết kế cho những người chơi đơn, bạn sẽ không cần phải thích ứng với các thiết kế riêng cho các thiết bị đồng.

Dùng phần mềm ghi chú một cách dễ dàng

Chương trình ghi chú: Chung kết thúc, Sibelius, Dorico, hoặc MuseScore. Thiết lập mẫu với các bản vẽ đồng và động lực mặc định. Hãy dùng các lớp để tách giai điệu chính ra khỏi giọng nói phụ. Khả năng sao chép và dán các phần thử nghiệm là vô giá. Hãy xuất bản xem lại đoạn thu âm để tìm ra các bản sao của phần mềm. Dùng phần mềm để xác định các sự xung đột trong âm nhạc và động lực.

Hợp tác và tìm kiếm sự trả đũa

Chia sẻ bản nháp với các đồng thủ, các chuyên gia lý tưởng trong các công cụ mà bạn đang sao chép. Một người chơi kèn sẽ biết nếu một đoạn ghi chú dừng là khả thi; một người thổi kèn có thể khuyên về tính ghi nhớ. Đính kèm trong diễn đàn trực tuyến như Thurald hoặc TromboneChat. Hãy mở rộng để sửa đổi. Những đoạn sao chép tốt nhất thường là kết quả của nhiều lần lặp lại. Cũng hãy xem xét việc hợp tác với nhà soạn nhạc gốc nếu họ vẫn còn sống, sẵn sàng chia sẻ thông hiểu về ý định của họ.

Hiểu quyền tác giả và cách dùng thực tế

Việc chuyển đổi hoạt động vẫn còn dưới quyền tác giả, cần thiết quyền từ nhà xuất bản hay nhà soạn thảo. Đối với miền công cộng hoạt động (thường là trước năm1929), bạn có thể tự do sắp xếp và thực hiện. Luôn luôn tín dụng nhà soạn thảo gốc và bất kỳ phiên bản nguồn nào. Nếu bạn xuất bản trực tuyến hay in, bao gồm thông báo bản quyền rõ ràng. Đối với việc sử dụng giáo dục, có thể áp dụng, nhưng hãy cẩn thận. Khi nghi ngờ, liên lạc với người có giấy Phép ghi chú (v. d., hãy liên lạc với người phát âm, bPI) hoặc tham khảo ý một luật sư bên phải. Liên kết tới tài nguyên như Hiệp hội Nhạc có thể giúp đỡ.

Nghiên cứu trong các bản chép tay

Xem xét cách các chuyên gia xử lý các công việc cụ thể cung cấp một mô hình thực tiễn.

“ Nghệ thuật của Bach ) cho Solo Trump

Đây là một trò chơi đồng âm bốn chiều ban đầu cho bàn phím. Một cây kèn trumpet đơn có thể chỉ chơi một giọng nói cùng một lúc, nhưng đối tượng của fugue được thiết kế để làm rõ tuyến tính. Bộ sắp xếp (v. d., Maurice André trong một số bản thu âm) chọn giọng giữa là giai điệu chính, xen kẽ với lối vào của chủ đề. Khi đối tượng xuất hiện trong bộ thu âm, người thổi kèn chơi nó cao hơn để giữ dòng dễ chịu trong âm thanh sang một âm thanh. Âm thanh di chuyển được nhấn mạnh bởi một âm điệu nhẹ [Fu] [T: 1] [Fu] để làm cho giọng điệu khác nhau. Khi đối tượng xuất hiện, người thổi kèn không có hiệu ứng khác nhau.

Eric Ewazen Canyon Shadows ) cho Euphonium và Horn Quart – Solo Euphonium Redcing

Để giảm lượng ống thở trong phòng của ông, người sắp xếp giữ dòng đơn giản nhất của Euphonium, người dùng để xếp các dây đàn có độ dài âm thanh riêng của mình là loại âm thanh chính, rồi chọn những đường sừng quan trọng nhất để gấp vào bộ nhớ trên sử dụng các dây arpeggios (để mô phỏng hợp âm thanh). Phần giống như điệu van trong 3/4 thì có hiệu quả đặc biệt khi dây đàn Pulium chơi như một máy bay không người lái và giai điệu cùng lúc với âm nhạc có dấu hai cạnh nhau. Những dấu hiệu được đề nghị tăng cường để nhiều người chơi đơn (các nghệ sĩ hàng tiếng Anh gốc)

Bản Truchina — Thích nghi với Horn trong F

Bản nhạc kèn nguyên thủy là từ virtuosic, với chạy nhanh và rộng. Việc chuyển đổi cho sừng cần sự chuyển đổi độ phân giải quan trọng: nhiều phần kèn trumpet cao (A5, B5) rơi vào bộ nhớ trên nhưng khó khăn hơn nhiều để duy trì. Bộ sắp xếp này mang xuống một octave hoặc thay thế một ghi chú khác nhau từ cùng một hợp âm. Phần có kích cỡ nhanh được đơn giản hóa thành đơn một động chậm hơn được cho là một động lượng cao được xác định như là một osia. Bộ xử lý dân số Armenia được bảo quản lý bằng cách sử dụng sừng đuôi của kèn sừng để thay thế các nốt sáng của ống phóng thanh này.

Mở rộng lòng mình: Những việc được đề nghị để dùng cho việc sao chép

Những tác phẩm sau đây cho chúng ta tiềm năng mạnh mẽ để chuyển đổi đồng, và mỗi mảnh đều tạo ra một sự cân bằng giữa sự quan tâm và sự giàu có, và kỹ thuật thích hợp cho một người chơi giỏi.

  • Bộ trưởng Genzmer ), [FLT:] tác động [FLT:] của đàn piano có thể giảm xuống một dòng đơn bằng cách giảm bớt một cách có chọn lọc.
  • [FLT:] của Debussy [FLSy] Sonata Sonata for Flute, tưởng, và Harp ) – Bộ phận đàn hạc cung cấp một nền máy bay không người lái hoàn hảo; dòng viola có thể được chuyển đến trombone hoặc euphoni với những điều chỉnh giai đoạn tám cẩn thận.
  • John Philip Sousa Marches (v., ) Các ngôi sao và các lá bài hát dài ) – The graphco obligato đặc biệt có lợi cho một cây kèn hoặc một người hát sáo.
  • [Asbertango ] – Những công trình này hòa hợp nhịp điệu tang hài hoặc [Libertango [FLT:] – Những nhịp điệu tam giác hợp âm thanh bằng âm thanh [lT]. Ghi chú cho sừng hay sừng, dây thanh, kết hợp với các âm thanh và các âm động. Cấu trúc gây tổn thương lặp lại đủ để một nhạc cụ đơn có thể duy trì sự quan tâm.
  • [Richard Strauss’s [FLT:] [Horn Concerto] [FLT:] [FLT:] [FLT:] ] [FLT:]] [FLT:]] [FLT:]] [FLT:]] [FLT: 1 kèn cổ điển, nhưng một bộ xương bằng xương đòn thì có hiệu quả nếu các đoạn uốn cong được dịch chuyển và các đoạn uốn cong được chơi với một giọng mười hoặc một tiếng nói mạnh của chân lý.

Kết thúc

Việc chuyển đổi và sắp xếp đồng phức tạp làm việc cho các dụng cụ đơn lẻ là một công cụ giúp bạn hiểu sâu sắc hơn về âm nhạc và mở rộng khả năng của bạn. bằng cách phân tích kỹ lưỡng các nguồn tài liệu, tôn trọng các yếu tố ngôn ngữ của nhạc cụ, và áp dụng các kỹ thuật chứng minh về sự giảm thiểu, giọng nói dẫn, và thủ thuật timbral, bạn có thể tạo ra các phiên bản đơn hấp dẫn của các chủ nhân ban đầu được hình thành để kết hợp các bản nhạc cụ.