Tại sao chơi nhiều và ba trò chơi đối với người chơi mông?

Dù bạn đang thực hiện một bản nhạc jazz, một đoạn nhạc kèn kèn kèn thổi phồng nhanh là một thách thức trong việc chơi đồng, hay một đoạn nhạc hoa văn kỹ thuật trong một buổi thử giọng, khả năng phát âm rõ ràng với tốc độ cao tách biệt những người chơi thật sự giỏi, với những nhạc sĩ cao cấp. Việc sử dụng đầu lưỡi để nói “ta-da hoặc“ làm việc tốt đến mức độ nào đó, nhưng hơn 130–40 phần trăm một phút, lưỡi không thể giữ cho người chơi mệt mỏi hoặc mất trí.

Những kỹ thuật này không chỉ là về tốc độ, chúng còn cải thiện tính chính xác nhịp điệu, sự điều khiển động, và thậm chí cả chất lượng âm thanh. và cả chất lượng âm thanh nữa. khi thành thạo, gấp đôi và ba lần trở thành một phần của từ vựng âm nhạc tự nhiên của bạn, cho phép bạn tập trung vào biểu hiện hơn là cơ học. bài viết này sẽ hướng dẫn bạn qua sinh lý học, phương pháp thực tiễn, những bài thuyết tiến bộ phổ biến, và những ứng dụng thực tế của những kỹ năng thiết yếu này, vẽ trên cả những nghiên cứu đồng và cổ điển.

Sinh lý học về thuật thuật thuật thuật thuật thuật: Điều gì thật sự xảy ra

Để hiểu được cách lưỡi tương tác với thanh quản và luồng khí, bạn cần phải hiểu hai lưỡi, ba lần, bạn cần nắm bắt cơ bản cách lưỡi tác động vào môi miệng và luồng khí.

Việc vuốt chim đôi đưa ra một nét nét thứ hai, dùng lưỡi để chống lại miệng mềm (nút) và “nút vào miệng mềm mại, đột quỵ này được tạo ra bằng cách cấu tạo lưỡi ngược lên để chặn luồng không khí, rồi thả nó ra, rồi dùng một nhóm cơ khác, bạn có thể thay đổi“ với tốc độ tạo họa của bạn ”.

Một số người chơi dùng “hình mẫuta-ka-ka - cara ” để hiểu rõ hơn, và hiểu được các vấn đề về cơ thể và làm cho cơ thể bị cô lập và mạnh hơn, thường là sự co thắt cổ chai với tốc độ và rõ ràng.

Hai lần liên kết: Kỹ thuật và các lựa chọn có thể hòa hợp

Các mẫu có khả năng đồng bộ

Trong khi “ta-ka là mẫu được dạy rộng rãi nhất, nhiều người đồng giả mạo đề nghị biến đổi dựa trên dụng cụ và cơ thể của bạn:

  • “ta-ka – Sáng sủa và giòn; lý tưởng cho kèn trumpet và inet người cần một cuộc tấn công rõ ràng trong đoạn đơn.
  • “da-ga ) – mềm mại và tròn; thường được ưa thích bởi các tay chơi sừng để pha trộn tốt hơn với ensemble.
  • “tee-kee (hay“ too-koo ) — hữu ích để giữ một vị trí nhất quán trong “tee và ‘ke,ke, và Krube, có thể giúp cho sự hòa hợp.
  • “tu-ku ) – được dùng trong nhiều truyền thống đồng ở châu Âu; nhấn mạnh một vị trí ngôn ngữ thư giãn, trước.

Mục tiêu là tìm một cặp có âm thanh giống nhau trong cuộc tấn công và âm lượng.

Tập luyện nhanh chóng để luyện tập hai lần

  1. Sự sáng tạo chỉ dành cho nghệ thuật: Nếu không có nhạc cụ, hãy thì thầm mô hình âm tiết đã chọn (v. d., “ta-ka-ka-ka-ka-ka-ka).
  2. Ghi chú di động trên loa: [FLT: 1] đính kèm chỉ hộp loa vào nhạc cụ (hoặc sử dụng loa phát thanh). Hãy chơi một ghi chú trung bình thoải mái sử dụng đa thức tại hàng quý chú = 60 bp. Bảo đảm mỗi hình vẽ được tách ra và sạch.
  3. Công cụ gõ chậm [FLT: 1] Đặt máy gõ nhịp của bạn tới 60–80 bpm. Hãy chơi một ghi chú (v. d., C trong cây gậy cho trumpet) bằng cách sử dụng 8 nốt tonguing. Tăng 2–5 bpm/ phiên chạy ngay khi mọi ghi chú đều chẵn và rõ ràng.
  4. Các phương pháp trên dòng chữ thứ tám:[FLT: 1] chơi một lớn hai bậc hay nhỏ sử dụng tonguling đôi trên mỗi nốt. Bắt đầu chậm và theo dõi sự chuyển tiếp giữa các nốt, không chỉ các tính chất nghệ thuật.
  5. Arpeggios và khoảng thời gian: double-tongue arpeggios (v., C., Thiếu tá: C-E-G-C) để thực hành nghệ thuật trong khoảng thời gian lớn hơn, mà đòi hỏi sự hỗ trợ không khí nhất quán.
  6. Những đoạn trích dẫn sau: [FLT: 1] Bắt đầu với những đoạn chậm chứa những lời ghi chú nhanh.

3 lần kết hợp: Mẫu và ứng dụng

Những gương mẫu hợp nhất cho ba phần

Những định dạng thông thường nhất:

  • “ta-ta-ka – Tiêu chuẩn cho ba nhóm;“ka [tink] rơi vào nốt thứ ba của mỗi nhóm.
  • “da-da-ga ) – Được phỏng đoán bởi những người chơi thấy“ta-ka-ka quá hung hăng; nó mang lại hiệu ứng ba chân lý tốt hơn.
  • “ta-ka-ta ) – hữu ích khi mẫu cần phải bắt đầu với một“ka ” (không phổ biến nhưng xuất hiện trong một số eutudes).

Nhiều người chơi đồng thấy khó hơn gấp đôi vì “một số người bị đột quỵ ở vùng này cao hơn (ka-ka“ một trong ba nốt nhỏ của ba nốt một trong ba nốt một là “ka-ka cho mỗi hai nốt bằng hai nốt một).

Xây dựng tính nhịn nhục gấp ba

  1. [FLT: 0] Giải quyết “kOut: Thực hành loạt dài của“ka-ka-ka-ka-ka-ka -ka mà không cần “ta ”.
  2. Mô phỏng và ba: chơi bốn phần tư nốt của một ngôn ngữ, sau đó bốn phần ba cơ thể cùng một độ dốc.
  3. Tỷ lệ ba chiều: chơi một thang ba chiều bằng cách dùng chữ “ta-ta-ka.
  4. Chuyển động Rhythm: luyện tập ba lần với nhịp nhịp nhịp tim khác nhau.
  5. Lễ vật có cơ hội kép: ) [xắp đôi giữa mười sáu phần tư và ba phần ba trong cùng một bài tập. Điều này phát triển sự linh hoạt và ngăn cản bộ nhớ cơ thể bị khóa vào một mẫu.

Mẹo cấp cao cho tốc độ và độ sáng

Không khí hỗ trợ là tất cả

Nhiều người chơi cố gắng ép lưỡi làm việc chăm chỉ hơn khi cần vận tốc không khí.

“ Công nghệ kỹ thuật lưỡi ma

Một số người chơi đồng cao cấp dùng một cách nhẹ nhàng, hầu như thì thầm về các đoạn văn nhanh, đặc biệt là động lực mềm, thay vì dùng “ta, người ta dùng một phong trào nhỏ nhất để nói chuyện, hầu như không làm gián đoạn không khí, nhưng các nốt nhạc này vẫn còn có thể làm cho miệng trở nên rõ ràng, nhưng ít có tác dụng hơn khi bị kích động.

Dùng chiến lược của Metronome

Thay vì luôn tập nhịp độ không ngừng, hãy dùng máy nhịp tim để làm việc trên nhiều lớp khác nhau:

  • Click trên nốt thứ tám để tăng hai lần kích thước: giúp bạn cảm thấy một mô hình thay đổi.
  • Ghi chú quý trong khi bạn chơi ba viên ba viên: ép xung nội bộ của bạn phải ổn định ngay cả khi lưỡi tăng tốc.
  • Mở rộng nửa các ghi chú cho các đoạn cực nhanh: đào tạo bạn tập hợp các hình vẽ thành các nhịp đập lớn hơn, giảm tải về tinh thần.

Tự lưu trữ và tự phân tích

Ghi âm lại tốc độ chậm và nhanh.

  • Có “tiếng kêu hay giọng trầm nào trong tiếng“ kaka ” không?
  • “ Có lẽ cơn đột quỵ của người mẹ quá yếu hoặc quá mạnh.
  • Có một chỗ nào bị chìm trong “ka-ka ” không?

Chẳng hạn, nếu “ka-ka-ka-ka-ka có một bài tập với một cái kẹp trên mỗi nốt, sau đó là deccondo, thì nó sẽ tạo ra sự kiểm soát cơ bắp.

Những thách thức và giải pháp thông thường

Không nhất quán “Ka-Sa-ra-ni

Sự pha trộn sau của nghệ thuật nói trên “ka kaka kaka kaka kaka, tập trung vào một cách nói năng rõ ràng, rồi bật nó trên nhạc cụ của bạn, đảm bảo lời ghi chú ngay lập tức.

Lưỡi mệt mỏi và căng thẳng

Nếu lưỡi của bạn bị mòn nhanh, rất có thể bạn sẽ dùng quá nhiều lực hoặc cơ bắp căng để giữ cho nó được thư giãn (v. d. cổ họng hoặc hàm). Hãy giải quyết [FLT: 0]. [FLT: 0] Độ phân giải [FLT: 1) Giữ hàm mở rộng và thư giãn. Hãy tưởng tượng lưỡi của bạn nổi trên một hồ nước ấm và dịch chuyển, mọi thứ khác sẽ bị lỏng. Hãy thường xuyên nghỉ ngơi sau mỗi 2 phút. Cũng hãy đảm bảo đừng ấn mạnh vào môi bạn, vì nó có thể gây căng thẳng.

Không có nghệ thuật ở nhanh Ecipo

Khi bạn tăng tốc độ, bạn có khuynh hướng tự nhiên là “để làm chậm lại hoặc trở nên mềm hơn. Giải quyết trong một“ kiểu nhịp điệu nhanh [FLT: 1].

Mất chất lượng sắc

Việc tạo sắc thái nhanh có thể gây ra tiếng nhạc vì lưỡi làm gián đoạn không khí quá thường xuyên. [FLT: 0] Giải quyết: [FLT: 1] luyện tập gấp đôi và gấp ba lần giai điệu dài trước. Giữ một ghi chú cho tám nhịp, tạo ra các nhịp đập. Tập trung vào việc giữ cho âm thanh được ổn định và âm thanh.

Ứng dụng Repertoire và Real- world

Những gương mẫu cổ điển

Trong khắp các đồng có kẻ thổi sáo đến nghe tiếng kèn vang lên gấp hai ba lần, và trong khi nghe tiếng kèn thổi đồng vang ra,

  • Bản Thuar Ccerto của Haydn (ba phong trào – các đoạn quy mô nhanh)
  • Bản Thuar Crieto của Hummel (mọi động tác — đòi hỏi phải có cả hai và ba giai điệu)
  • Thude là một phần trong “Chuyến nhảy của người Nga [FLT: 0] Vụ nổ
  • kèn Baroque hoạt động (nhiều người dùng hai loại để thổi kèn và chạy nhanh)

Người chơi kèn sừng người Pháp sử dụng ba tonguing trong:

  • “ Cây đàn ” Horn Ccerto số 3 (ba giai đoạn – ba hình nhân)
  • “ Tôi không biết phải làm gì nữa ”, Tháng 4

Trombone và kèn tuba sẽ cần những kỹ thuật này trong những đoạn nhạc như:

  • Bên cạnh các chiến binh ) (trombone – các đoạn âm thanh nhanh)
  • Tháng Ba ) ) (tuba – ghi chú nhanh lặp lại)

Những ứng dụng thương mại và Jazz

Những người thổi kèn Jazz như Digly Gillespie và Ghinnard Ferguson sử dụng gấp đôi và gấp ba lần các đường âm nhạc nhanh và chất lượng cao, dùng những người thổi kèn để liếm đồng, đặc biệt là trong nhạc pop, tiếng lóng và nhạc lớn.

Những nguồn tài nguyên bên ngoài để học hỏi thêm

Suy nghĩ cuối cùng: Kiên nhẫn nhường chỗ cho chính xác

Những người làm chủ chúng là những người sẵn sàng làm việc chậm, lắng nghe và điều chỉnh liên tục. Bắt đầu mỗi phiên họp với một vài phút ít động tác, chậm tiến bộ, tạo ra các kỹ năng nghệ thuật trên một nốt nhạc. dần dần kết hợp các thang và tính toán, và luôn luôn rõ ràng hơn tốc độ. khi lưỡi bạn trở nên hợp tác hơn, bạn sẽ thấy rằng những đoạn văn nhanh mà một khi không thể tiếp tục và không có nỗ lực.

Hãy nhớ là thỉnh thoảng bạn có thể hỏi ý kiến của một thầy giáo riêng hoặc một người cố vấn có kinh nghiệm, một nhóm tai mới có thể nhận được sự mất cân bằng tinh tế trong việc sáng tạo mà bạn có thể bỏ sót.