Table of Contents

Чому подвійна і потрійна тоніговка матка для Bras Players

Швидких переходів є визначальним викликом у латунному виконанні. Чи ви виконуєте блистерний соло в джаз-моні, швидко вогненну рігову частину в симфонії Махра або технічної trombone тяги в оркестровому слухі, можливість художнього оформлення нот чітко на високих швидкостях відокремлює компетентні гравці від дійсно передових музикантів. Один том, що дозволяє говорити про «та» або «да» — добре працює до певного темпу, але за 130-140 чверть ноти за хвилину, мова просто не може триматися без втоми або втрати механічної щітки.

Ці методи не просто про швидкість; вони також покращують ритмічну точність, динамічний контроль і навіть тон якості. При майстерні, подвійний і потрійний тоньгунг стає частиною вашого природного музичного словника, дозволяючи вам зосередитися на виразі, а не механіки. Ця стаття проведе вас через фізіологію, методи практики, загальні підводні камені, і реальні світські додатки цих важливих навичок, малювання як класичної педагогіки, так і сучасні латуні дослідження.

Фізіологія Тонгів: Що дійсно захоплює

Щоб зрозуміти подвійний і потрійний кування, потрібно базовий захоплення того, як мова взаємодіє з ротовою порожниною і повітряним потоком. У однотонному крученні кінчик язика пресує акуратно проти даху рота просто за зубами (альвеолярний хребт), зупинка потоку повітря в даний момент. Коли мова випускає, лоп повітря виробляє замітку. Це «та» удар швидко і точний, але він спирається на одну м'язову групу—конечник мови—які втоми швидко при високих частотах повторення.

Двохграшковий кування вводить вторинний інсульт за допомогою спини мови проти м'якої палати (velum). Цей «ka» хід виробляється шляхом арочування спини мови вгору, щоб блокувати потік повітря, потім знежирюючи його. Тому що він використовує різні м'язові групи, можна чергувати «та» і «ка» для роздвоювання можливої швидкості артикулації. Завдання полягає в тому, що робить обидва штрихи, ідентичні в атакі, timbre і об'єм.

Потрійний томінг поширюється на цю концепцію: зазвичай «ta-ka» (або «da-da-ga») використовує два ударні удари, які слідують один бек-розхід, створюючи потрійне відчуття. Деякі гравці використовують «ta-ka-ta» візерунки, особливо для нерівних ритмів. Розуміння анатомії допомагає вам ізолювати і зміцнити більш слабкий задній удар, який часто є блідим у швидкості і чіткості.

Двохмісний томінг: Техніка та вибірки

Загальні стрункі шаблони

Хоча «ta-ka» є найбільш широко вчителем, багато латунь педагогів рекомендують варіації на основі вашого інструменту і особистої анатомії:

  • «ta-ka»] – Яскравий і хрусткий; ідеальний для трубчастих і карнизових гравців, які потребують чіткого нападу в одиночних проходах.
  • "da-ga"] – М’якший і круглий; часто віддають перевагу ріг-плеєрам, які краще блендерити з ансамблем.
  • "те-кее" (або "too-koo")] – Корисно для підтримки послідовного положення мови по "те" і "ке", які можуть допомогти з парності.
  • «ту-ку» – Використовуються в багатьох європейських традиціях латунь; підкреслює розслаблене, форвардне розташування мови.

Не існує єдиного правого стрункого. Мета полягає в тому, щоб знайти парі, де одночасно з артикуляціями звук ідентичні атаки і об'єму. Записатися на себе, граючи повільну подвійну вагу і слухайте будь-яку різницю між нотами «та» і «ка». Налаштуйте форму мови і швидкість до матчу.

Прогресивна практика маршрутизація для двостороннього кування

  1. Айро-тільки артикулація: Без інструменту, збиваючи обраний шаблоном, що спрацьовує (наприклад, «ta-ka-ta-ka») стабільно. Зосередьте увагу на збереженні руху мови розслабленим і ритмом навіть. Спробуйте усунути будь-яку сходу або дихання.
  2. Сінгле замітка на ротшту: Прикріпіть лише ротант до вашого інструменту (або використовуйте вушну ром). Грати зручну середню замітку за допомогою подвійного кування при чверті нота = 60 bpm. Забезпечити кожну артикуляцію відокремлюється і очищається.
  3. Повний інструмент, повільний метроном: Встановити свій метроном до 60–80 об/хв. Грати одну замітку (наприклад, C в штаті для трубки) за допомогою восьминогавних подвійних кування. Підвищити 2–5 об/хв на сеанс, як тільки всі ноти навіть і чіткі.
  4. Скалс у восьмий нотах: Грати двокамерний основний або незначний масштаб, використовуючи подвійне кування на кожній замітці. Почати повільно і контролювати переходи між нотами, не тільки артикулація.
  5. Arpeggios and інтервали: Double-tongue arpeggios (наприклад, C: C-E-G-C) для практики артикулації через більші інтервали, які вимагають послідовної підтримки повітря.
  6. Репертуарні скидки: Починаються зі повільними розділами частин, які містять швидкі ноти. Наприклад, відкриття Трампа Волунтера або першого руху Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г.

Потрійний кування: шаблони і застосування

Вибрані візерунки для потрійного кування

Потрійний томінг є важливим варіантом дворазового малюнка з додатковим вставкою «та». Найпоширенішими форматами:

  • "ta-ta-ka"] – Стандарт для мандрівників; «ка» потрапляє на третій замітку кожної групи. Цей візерунок легко внутрішнєізований, оскільки він відповідає ритмічному групуванню.
  • ]«da-da-ga»] – Присвячений гравцям, які знаходилися на «ta-ka» занадто агресивний, він врожує більш ніжно-трикутний ефект.
  • «ta-ka-ta»] – Корисно, коли шаблон потрібно починати на «ka» (звичайний, але з'являється в деяких етуді).

Багато латунь гравці знаходять потрійний тягач, ніж подвійний, оскільки співвідношення «ка» ударів вище (один «ка» для кожного трьох нот в потрійному проти одного «ка» для кожного двох нот у подвійному режимі). «ка» інсульт повинен бути однаково міцним і швидким, як «та» удари. Якщо ваша «ка» слабка, потрійна кування буде звучати нерівномірно при швидкості.

Будинок Тримісний томний опір

  1. Використовувати «ка» інсульт: Практика довгих серій «ка-ка-ка-ка-ка» без будь-яких «та». Це зводить міцність в задній частині мови. Робіть це на одній замітці, потім на шкали.
  2. Альтернат один і потрійний: Грати чотири чверті ноти одного мови, потім чотири тримісні трилетки на одному пітчингу. Слухати перехід бути безшовним.
  3. Triplet масштаби: Грати масштаб в трилетах за допомогою «ta-ta-ka». Початок чверті замітки = 72 bpm (тридлет вісімдесяти нот = 216 bpm). Поступово збільшити метроном до 120+.
  4. Ритмічний зсув: Практика потрійного кування з натисканням на мітку на різні удари. Наприклад, встановити метром, щоб збити одну з кожної групи потрій, потім збити два, потім збити три. Це змушує вашу мову, щоб привести кожен імпульс однаково.
  5. Combine з подвійним томуванням:] Стажування між подвійними шестигранними шестигранними і потрійними трикутниками в одному вправі. Це розвиває гнучкість і запобігає м'язової пам'яті від отримання заблокованих в один візерунок.

Додаткові поради щодо швидкості та Clarity

Повітряна підтримка - Все

Язик не може ефективно артикулувати без достатнього, стійкий повітряний потік. Багато гравців намагаються силити мову працювати важче, коли, в реальності, вони потребують більшої швидкості повітря. Використовуйте "ти" або "шх" звук, щоб перевірити ваш повітряний стовп: якщо ви можете зберегти фокус, тихий потік, ваш повітряний супровід хороший. Грати довгий тон з подвійним куванням, фокусуючись на збереженні крок абсолютно стійким. Будь-яка хвилястість вказує на недостатній або нерівній тиск повітря.

Техніка «Гост Тоніг»

Деякі досвідчені гравці латунь використовують дуже легкий, практично збиваючи артикулацію для швидкого проходження, зокрема в м'якій динаміці. Замість повного «та» вони використовують мінімальний рух мови, який ледь перебиває повітря. Цей «привидний язичок» підхід поширений в джазі і сучасної класичної музики. Для практики, грати швидко подвійний вапняний прохід на піанісімо, намагаючись зробити язичок ледь доторкнутися до даху рота. Нотатки повинні все ж артикул чисто, але з менш стійким атакою.

Використання метрономії стратегічно

В кінці, ніж завжди практикувати в постійному темпі, використовуйте мостом для роботи на різних шарах:

  • Кліц на восьмій замітці для подвійного кування: допомагає відчути чергуючий візерунок.
  • Натисніть на чвертову замітку, поки ви граєте потрійно-зчепні трилетки: змушує ваш внутрішній імпульс, щоб залишатися стійким навіть як мову прискорюється.
  • Кліц на півнот] для надзвичайно швидкого проходження: поїзди ви групувати артикулації на більші удари, зменшення психічного навантаження.

Запис та самоаналіз

Записатися на себе як повільний, так і швидкий темп. Слухати конкретні питання:

  • Чи є на «ки» або акцент на «ка» замітці? Це означає, що ваш язичок вдарив занадто жорсткий.
  • Чи можуть бути занадто слабкі або занадто сильні ноти нерівномірні в об'ємі?
  • Чи є на «ка» піт на пітчингу? Це вказує на втрату повітряної підтримки під час зворотного виклику.

Правильний один номер в часі. Наприклад, якщо «ка» слабка, практика «ка-ка-ка-ка-ка» на одному кроці з crescendo на кожній замітці, то дерезцендо. Це будує м'язовий контроль.

Загальні виклики та рішення

Несприятливий «Ka» Stroke

Заднє-тонге артикулація «ка» є природним ослабленням для більшості гравців, оскільки ми рідко використовуємо цей рух у виступі. Солютіон: Практика «ка» в ізоляції. Скажіть «кака кака» багаторазово, фокусуючись на хрустці, чистий реліз. Потім грайте його на вашому інструменті, гарантуючи примітку говорить відразу. Ще один свердл: відіграйте серію кварталових нот, чергуючись між єдиною «та» і єдиною «ка» на одному кроці. Прослухайте для рівних обсягів і атак.

Язик жирність і нап'ясність

Якщо ваші мовні шини швидко, ви, ймовірно, використовуєте занадто багато сил або напружених м'язів, які повинні залишатися спокійною (наприклад, горло або щелепа). Слугування: Тримайте свою щелепу злегка відкритим і розслабленим. Уявіть свій язик плавається в теплому басейні, по-тільки кінчик і назад переміщення, все інше залишається сипучим. Візьміть часті перерви (30 секунд після кожного 2 хвилин практики). Також, переконайтеся, що ви не натискаючи ротик занадто важко проти губ, які можуть викликати компенсаційне напруження.

Неприємний Художній процес на Fast Tempos

Коли ви прискорите, природна тенденція є для «ка» щоб відлягати або стати м'якшою. Солютіон: Практика в «просувному» темпу патерна. Встановити мом до 76 bpm і відіграйте подвійні шпиговані шістнадцяти. Потім стрибайте до 80, потім 84 і т.д., але тільки збільшити, коли всі ноти відмінно рівні. Якщо ви відчуваєте «ка» від початку падіння, назад 4–6 bpm і практика протягом двох хвилин до спроб знову.

Втрата тону Якість

Швидкознімання може протистояти тону тому, що мова перебиває потік повітря так часто. Солютіон: Практика подвійний і потрійний кування на довгих тонах спочатку. Тримайте одну замітку для восьми ударів, що оточують кожну б'є з малюнком. Зосереджуйте на збереженні кроку стійким і звучанням повною. Потім знизіть тривалість замітки поступово: половину ноти, чверті ноти, вісімдесяти нот, зберігаючи ту ж якість. Це вчить ваше повітря, щоб залишатися стійким навіть при частому перервуванні мови.

Репертуар та реальний світ додатків

Класичні приклади

По двоє і потрійне кування з'являються по всій репертуарі латуні. Гравці Трампа зустрінуть їх:

  • Концерт-тренінг Хайдна (третя рух – стрімкі проходи масштабу)
  • Концерт для молодят (всі рухи – вимагає двох і потрійних тонусів)
  • Бароко трубчасті роботи (з використанням подвійного кування для трл і швидкоходів)

Французькі рігові гравці використовують потрійний кування в:

  • Хорн Моцарт No 3 (третя рух – потрійні фігури)
  • Хорн Страусів No1 (застосувати октавські лепси, які вимагають чіткого художнього моделювання)

Для цього потрібно використовувати такі техніки в оркестрових глухих стегнах:

  • Підвод Валкірі (тромбоне – швидке акордне проходження)
  • Берліоз Угорський березень (туба – швидко повторені ноти)

Джаз та комерційні програми

Джаз-музей, як Dizzy Gillespie і Maynard Ferguson, використовується подвійний і потрійний кування, широко для фаст-бензоліній і високої чіткості. Practicing double tonguing в стилі гойдалки (з трохи довше "ta" і коротше "ka") може допомогти вам відповідати ритмічні відчуття джазу артикулації. У комерційній музиці провідні гравці трубки спираються на ці техніки для латунь секція лизати, особливо в поп, фундук і великі смуги діаграми.

Зовнішні ресурси для подальшого навчання

Останні думки: Патіент Єльдз Точність

Двохмісні і потрійні кування не є скороченнями швидкості - це вишукані навички, які вимагають систематичної практики протягом тижнів і місяців. Гравці, які опановують їх, ті, хто готові працювати повільно, слухайте критично і постійно регулювати. Починати кожну практику сеансу з кількома хвилинами низькооб'ємної, повільне мистецтвознавчання на одній замітці. Поступово включають масштаби і репертуар, і завжди передвизнаючи чіткість над швидкістю. Як ваш мова стає більш координована, ви знайдете, що швидко проходи, які колись здавалося б неможливо стати рідиною і без особливих зусиль. Плата є невагою: більшою технічної свободи, більш широкий динамічний динамічний діапазон, механічні ідеї і чіткі можливості для музичних можливостей для музичних можливостей.

Звертаємо увагу на те, що в особистому вчительі або досвідченому менторі з часом. Свіжий набір вушок може зловити тонкі недоліки у вашій артикуляції, які можна пропустити. З незмінною увагою до деталей, подвійна і потрійна кування стане природною частиною вашої гри, що дозволяє теклятися навіть найвибагливіших латунних літератур з впевненістю.