การ ฝึก ซ้อม สอง ต่อ และ สาม เพื่อ จะ ได้ รับ การ ฝึก อบรม อย่าง รวด เร็ว

เหตุ ผล ที่ การ แข่งขัน กัน สอง ต่อ และ การ ทะเลาะ กัน

การ เล่น แบบ รัว ๆ เป็น การ ท้าทาย ที่ มี การ กําหนด ไว้ ว่า จะ เล่น แบบ ไร ใน การ เป่า แตร ที่ มี การ เป่า อย่าง แรง ไม่ ว่า คุณ จะ เล่น กลอง ที่ มี การ เป่า อย่าง แรง ใน แผนภูมิ ดนตรี แจ๊ส หรือ ส่วน ที่ เป็น แตร ที่ มี ไฟ แรง สูง หรือ เป็น การ บรรเลง ที่ ใช้ มือ แทรม โบ โบน ใน การ บรรเลง แบบ บรรเลง แบบ บรรเลง แบบ รัว แบบ รัว ๆ ความ สามารถ ของ เสียง ที่ มี ความ เร็ว สูง จะ แยก ผู้ เล่น ออก จาก นัก ดนตรี ที่ เก่ง มาก ๆ ได้ อย่าง ชัดเจน การ ใช้ เสียง เดี่ยว ให้ พูด “ตา รัว ” หรือ“ โน้ต ไฟ แบบ รวดเร็ว ” ซึ่ง ใช้ เวลา ประมาณ 130–40 นาที แต่ ก็ เพียง แค่ การ ออก เสียง ไม่ ต้อง เสีย ความ เหนื่อย หรือ ความ ถี่ มาก เกิน ไป เท่า นั้น แต่ ยัง ทํา ให้ ความ สามารถ ของ การ ออก เสียง เป็น สอง เท่า ของ เครื่อง มือ ที่ ทํา ให้ มี ความ สามารถ ใน การ ปรับ ปรุง ความ สามารถ ใน การ ปรับ ปรุง ความ สามารถ ใน การ ปรับ ปรุง ความ สามารถ ใน การ ปรับ ปรุง ความ สามารถ ใน การ ปรับ ปรุง ความ สามารถ ของ นัก ดนตรี ออก แบบ แบบ แบบ คล่อง โดย ใช้ ภาษา ต่าง ๆ กัน ด้วย โดย ใช้ ภาษา ต่าง ๆ กัน ด้วย การ ออก แบบ ที่ มี การ ออก แบบ ง่าย ขึ้น และ การ ปรับ ปรุง ให้ ดี ขึ้น และ การ ปรับ

เทคนิค เหล่า นี้ ไม่ เพียง แต่ เกี่ยว ข้อง กับ ความ เร็ว เท่า นั้น แต่ ยัง ช่วย ปรับ ปรุง ความ แม่นยํา ของ จังหวะ, ความ สามารถ ใน การ ควบคุม ของ จังหวะ, และ แม้ แต่ คุณภาพ ของ น้ํา เสียง ด้วย ซ้ํา เมื่อ มี ความ ชํานาญ มาก กว่า สอง เท่า และ สาม เท่า ของ การ บรรเลง เป็น คํา ศัพท์ ใน เพลง ธรรมชาติ ของ คุณ คุณ คุณ ก็ จะ พยายาม แสดง ความ รู้สึก แทน ที่ จะ ใช้ กลวิธี ต่าง ๆ บทความ นี้ จะ ช่วย คุณ ให้ ผ่าน การ ฝึก หัด ทาง สรีระ, การ ฝึก หัด, และ การ ใช้ ทักษะ ที่ มี อยู่ ทั่ว ไป ใน โลก จริง ๆ แล้ว ก็ จะ ช่วย ให้ คุณ ใช้ ทั้ง กีตาร์ และ เครื่อง มือ ที่ ทัน สมัย ใหม่

วิทยา การ ตอง กุ ง: สิ่ง ที่ เกิด ขึ้น จริง

เพื่อ จะ เข้าใจ การ พ่น น้ํา หนัก สอง เท่า และ สาม กกิง คุณ ต้อง เข้าใจ ขั้น พื้น ฐาน ว่า ลิ้น มี ปฏิกิริยา อย่าง ไร ต่อ กระบอก เสียง และ การ ไหล ของ อากาศ.

การ อุด ตัน แบบ นี้ ทํา ให้ เกิด “การ อุด ตัน ของ ลิ้น ที่ มี การ ต่อ สู้ กัน เป็น ครั้ง แรก และ ทํา ให้ เกิด การ แตก แยก กัน ระหว่าง กล้าม เนื้อ กับ กล้าม เนื้อ ที่ มี ความ สามารถ ใน การ ทํา งาน. ”

การตีสามรอบทําให้แนวคิดนี้ขยายออกไป: โดยทั่วไปแล้วคือ: "ทา-ทา-กา" (หรือ "ดา-ดา-กา") ใช้ปลายสองเส้นตามด้วยจังหวะหลังหนึ่ง สร้างความรู้สึกสามชั้น ผู้เล่นบางคนใช้รูปแบบ "ทา-ทา" โดยเฉพาะอย่างยิ่งสําหรับจังหวะไม่คงที่ การเข้าใจกายวิภาคช่วยแยกและทําให้เส้นเลือดอุดตันที่อ่อนแอลง ซึ่งมักใช้เส้นแขวนขวดที่เร็วและชัดเจนขึ้น

การ พูด คุย กัน เป็น สอง ต่อ: เทคโนโลยี และ การ เลือก วิธี ที่ ใช้ ได้ ผล

รูปแบบการออกเสียงทั่วไป

ขณะ ที่ “ทา กา ” เป็น แบบ ที่ ได้ รับ การ สอน อย่าง กว้าง ขวาง ที่ สุด แต่ ผู้ เชี่ยวชาญ ด้าน สถาปัตยกรรม หลาย คน แนะ นํา ให้ มี การ เปลี่ยน แปลง หลาย อย่าง โดย อาศัย เครื่อง มือ และ กายวิภาค ส่วน ตัว ของ คุณ:

• [FLT: 0] "ทา-กา" (FLT:1) – แสงสว่างและกรอบ; เหมาะที่สุดสําหรับนักเป่าทรัมเป็ตและนักฟุตบอลแก้วตา ที่ต้องการการโจมตีอย่างชัดเจนในภาคเดี่ยว
• [FLT: 0] "Da-ga" (FLT:1) - อ่อนกว่าและกลมกว่า ส่วนใหญ่โดยนักเป่าแตรที่จะผสมที่ดีกว่ากับเอนเซมเบิล (Penseemble)
• [FLT: 0] "Te-kee" (หรือ "koo") - ประโยชน์ในการรักษาตําแหน่งลิ้นที่ต่อเนื่องกัน ข้ามช่วง "Tee" และ "Kee" ซึ่งสามารถช่วยได้แม้กระทั้งมีคู่คู่
• [FLT: 0] "Too-ku" (FLT:1) – ใช้ในประเพณีทองเหลืองยุโรปหลายคํา เน้นการวางลิ้นแบบผ่อนคลาย และส่งต่อ

ไม่ มี คํา ศัพท์ ใด ที่ ถูก ต้อง ต้อง ต้อง ต้อง ใช้ คํา เดียว เป้า หมาย คือ หา คู่ ที่ ทั้ง การ ประสาน เสียง ของ เสียง ทั้ง สอง อย่าง มี ลักษณะ เหมือน กัน ใน การ โจมตี และ การ ปริมาตร บันทึก เสียง ของ คุณ เอง ว่า กําลัง เล่น สอง โทน ต่อ ไป อย่าง ช้า ๆ และ ฟัง ความ แตก ต่าง ระหว่าง “ทา ” กับ“ กา. ”

ฝึก อบรม ขั้น ตอน สําหรับ การ เล่น มวย สอง ต่อ

1. [FLT: 0] ) เปิดใช้งานอย่างเดียว: โดยไม่มีอุปกรณ์] กระซิบรูปแบบพยางค์ของคุณ (เช่น "Ta-ka-ta-ka"). โฟกัสไปที่การขยับของลิ้นให้สบายๆ และจังหวะ พยายามกําจัดการหายใจหรือหายใจของเขา
2. [FLT: 0] โน้ตบนหูฟัง: [FLT: 1) ติดแค่หูฟัง (หรือใช้ขอบปาก). เล่นเพลงตรงกลางที่สะดวกสบายโดยใช้โน้ตคู่ที่โน้ตไตรมาส = 60 bpm. มั่นใจได้ว่าศิลปะแต่ละชิ้นจะถูกแยกและสะอาด.
3. [FLT: 0] เครื่องดนตรีแบบฟลายเลิ เครื่องดนตรี METronome ช้า:[FLT: 1) ตั้งเครื่องเขียนของคุณเป็น 60-80 bpm. เล่นเพลงเดี่ยว (เช่น C ในช่องเสียงสําหรับแตร) โดยใช้คู่ที่ 8- โน้ตคู่ คู่กับ 2-1/7 bpm ต่อวาระ เมื่อบันทึกทั้งหมดชัดเจน
4. [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ 8 น. ข้อสังเกต: เล่น 2 octaive เมเจอร์ หรือ ขนาดรองโท โดยใช้คู่การออกเสียงบนโน้ตทุกอัน เริ่มและติดตามการเปลี่ยนแปลงของโน้ตที่อยู่ระหว่างโน้ต, ไม่ใช่แค่การขยายขนาด
5. [FLT: 0] Arpegios และช่วงเวลา: คู่ arpergue arpergios (e.g., C. arign: C-E-G-C) เพื่อฝึกการขยายคลื่นข้ามช่วงเวลาขนาดใหญ่ ซึ่งต้องการการสนับสนุนทางอากาศอย่างต่อเนื่อง
6. [FLT: 0] Repertorire september: เริ่มด้วยชิ้นส่วนที่ช้าที่บรรจุโน้ตอย่างรวดเร็ว ตัวอย่างเช่น การเปิดแตรทรัมเป็ต หรือการเคลื่อนไหวแรกของ Haydn high Concerto

การ พูด คุย กัน ถึง สาม ครั้ง: รูป แบบ และ การ ใช้

แบบ จําลอง ที่ สามารถ แยกแยะ ได้ สําหรับ การ จับ คู่ กัน สาม ครั้ง

การจับสลากสามเหลี่ยม เป็นรูปแบบสองตัน โดยมีเครื่องหมาย "ทา" แทรกเข้าไป รูปแบบที่นิยมมากที่สุด:

• [FLT: 0] "ทาทา-ทา-กา" - มาตรฐานสําหรับสามชั้น; "คา" ตกบนโน้ตที่สามของแต่ละกลุ่ม รูปแบบนี้ง่ายภายในเพราะตรงกับจังหวะการจัดกลุ่ม
• [FLT: 0]“ดา-ดา-กา" - ผู้เล่นที่ต้องการโดยผู้เล่นที่พบว่า "ทา-ทา-กา" ก้าวร้าวเกินไป; มันส่งผลให้เลกาโต้เพิ่มผลการชกแบบสามแฉก
• [FLT: 0] "ทา-กา-ทา" - ประโยชน์เมื่อรูปแบบต้องเริ่มบน "กะ" (ไม่ธรรมดา แต่ปรากฏในบางเอทูเดะ).

ผู้ เล่น ที่ เป็น ทองเหลือง หลาย คน พบ ว่า การ ถีบ เข่า เป็น ครั้ง คราว นั้น ยาก กว่า สอง เท่า เพราะ อัตรา ส่วน ของ “กา ” สูง กว่า (หนึ่ง ครั้ง) สําหรับ สาม ข้อ ใน ข้อ ความ หนึ่ง “กะ คา ” หนึ่ง ข้อ ต่อ “ค่า ตัว เลข สอง ตัว คือ สอง ตัว.

การ สร้าง ความ อด ทน สาม ประการ

1. [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ "Ka". transl: (FLT: 1). ดําเนินการแบบยาวๆ แบบ "กา-กะ-กะ-กะ" (Ka) โดยไม่มีเครื่องหมาย "ทา" (Ta) มาก่อนเลย นี่มิได้สร้างความแข็งแกร่งในลิ้นของเจ้า จงทํานี่บนกระดาษแผ่นเดียว แล้วก็ใช้ตาชั่งหนึ่ง (หรือสอง)
2. [FLT: 0] ซิงเกิลและสามชั้น : เล่นสี่อันดับของภาษาเดียว จากนั้นสี่ลูกสามลูกซ้อนบนสนามเดียวกัน ฟังการเปลี่ยนแปลงที่จะขาดลอย
3. [FLT: 0] มาตรา: เล่นสเกลในสามชั้นโดยใช้ "ทาทา-ทา-กะ"; เริ่มที่ 04 โน้ต = 72 bpm (Triet loped โน้ต 8 = 216 bpm) ค่อย ๆ เพิ่มเมโทรเนียเป็น 120+.
4. [FLT: 0] การแทนที่แบบหมุน: ฝึกการชกแบบตีสามรอบ โดยมีจังหวะแบบเมโทรเนียมกดคนละจังหวะ ตัวอย่างเช่น ตั้งเมโทรเนียมให้จังหวะ 1 ใน 3 ครั้ง จากนั้นตี 2 แล้วตี 3 ลิ้นของคุณจึงนําจังหวะที่เท่ากัน
5. [FLT: 0]. คัมไบน์มีคู่โททวิ้ว : ช่องว่างระหว่างคู่-tonuqued 16 และ แฝด 3 แท่งในแบบฝึกหัดเดียวกัน นี้พัฒนาความยืดหยุ่นและป้องกันหน่วยความจําของกล้ามเนื้อจากการถูกล็อกไว้เป็นรูปแบบเดียว

ข้อ แนะ ที่ ดี เยี่ยม สําหรับ ความ เร็ว และ ความ มั่นคง

การรองรับทางอากาศคือทุกอย่าง

การ ที่ คุณ ไม่ สามารถ ควบคุม ลิ้น ของ คุณ ได้ ไม่ ว่า จะ เป็น การ ทํา งาน อย่าง ไร ก็ ตาม การ ที่ คุณ พูด อย่าง นั้น จะ ช่วย ให้ คุณ พยายาม พูด ได้ ดี ขึ้น โดย ใช้ “เสียง ” หรือ“ เสียง กระซิบ ” เพื่อ ทดสอบ คอลัมน์ อากาศ ของ คุณ: ถ้า คุณ สามารถ รับ อากาศ ที่ มี สมาธิ, เงียบ ๆ ได้ ก็ จะ ดี ขึ้น.

“ ลิ้น ของ เจ้า ” เทคนิค

นักเป่าทองเหลืองที่เก่งกาจบางคนใช้แสงที่เกือบกระซิบว่าใช้เพลงแนวทบ่งๆ เพื่อใช้เป็นจังหวะที่เร็ว โดยเฉพาะในจังหวะที่เบากว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเสียงที่เบากว่า

ใช้ เครื่อง มือ

แทนที่จะฝึกที่จังหวะคงที่ ใช้เมโทรนอมการทํางานบนชั้นที่แตกต่างกัน

• [FLT: 0]. คลิ๊ก โน้ตตัวที่ 8 สําหรับคู่ TONGing: ช่วยคุณรู้สึกถึงรูปแบบการสลับร่าง
• [FLT: 0]. คลิ๊กที่โน้ต ([FLT: 1) ขณะที่คุณเล่นสามตันต่อสอง
• [FLT: 0]. คลิ๊กบนกระดาษครึ่งแผ่น สําหรับเนื้อร้องที่รวดเร็ว: รถไฟให้กลุ่มสร้างจังหวะที่ใหญ่ขึ้น ลดน้ําหนักจิตใจ

บันทึกและอัตวินิบาตกรรม

จง จด บันทึก การ เต้น ของ คุณ เอง ทั้ง ช้า และ เร็ว.

• มี “เสียง ปรบ มือ ” หรือ เสียง สําเนียง บน “เสียง กะพริบ ” ไหม?
• เสียงโน้ตไม่เท่ากันในปริมาตรหรือเปล่า?
• มีน้ําจิ้มบน "กา" หรือเปล่า? นี่แสดงว่าขาดอากาศสนับสนุน ระหว่างการตีลังกา

แก้ไขหนึ่งประเด็นในเวลา ตัวอย่างเช่น ถ้า "กะ" อ่อนแอ ฝึกใช้ "กากากากากา" ในสนามเดียว โดยมีเสียงดังจากแต่ละโน้ต จากนั้นลดเสียงต่ําลง นี่จะสร้างการควบคุมกล้ามเนื้อ

ปัญหา และ วิธี แก้ ที่ มี อยู่ ทั่ว ไป

มดลูกไม่สอดคล้องกัน

การออกเสียงหลังการออกเสียงว่า "กากากากา" มักจะอ่อนแอกว่าปกติ เนื่องจากเราไม่ค่อยใช้การเคลื่อนไหวในการพูด [FLT: 0] การร้องนํา: ฝึกเล่นชุด "คากะกะกะ" โดยแยกออกจากกลุ่มภาษาอื่น เช่น "กากากากากากากา" โฟกัสไปที่การปล่อยที่กรอบ, สะอาด" จากนั้นเล่นบนเครื่องมือของคุณ ออกเสียงทันที ออกเสียงอีกครั้ง: เล่นชุดโน้ตชุดหนึ่งระหว่าง "" และเพลง "" 'กากากา" เล่นตัวเดียว" ฟังทํานองเดียวกัน และร้องให้เสียงเดียวกัน

ลิ้น ที่ ยืดหยุ่น และ ทรหด

ถ้า คุณ ใช้ กล้าม เนื้อ ที่ น่า จะ ผ่อน คลาย (เช่น ลําคอ หรือ กราม) อย่าง รวด เร็ว [ฟล็ อก: 0] การ กรีด ยาง: [ฟล็ .

ไม่ มี การ ใช้ เครื่อง มือ ใด ๆ ใน การ กําหนด เวลา ที่ เร็ว เกิน ไป

เมื่อ คุณ เร่ง ความ เร็ว แนว โน้ม ตาม ธรรมชาติ คือ ให้ “กา ฝรั่ง ” หด ตัว หรือ เบา ลง. [FLT: 0] solution: [FLT: 1) ฝึก แบบ “ส เตรต เตร็ .

สูญเสียคุณภาพของโทนสี

การใช้เสียงเร็วสามารถเปลี่ยนแปลงเสียงได้เพราะลิ้นสามารถรบกวนการไหลของอากาศได้บ่อยครั้ง [FLT: 0] การร้อง: การฝึกการออกเสียงแบบคู่และเสียงคู่คู่ที่ยาวก่อน ถือโน้ตเดี่ยวสําหรับจังหวะ 8 จังหวะ การตี การตีแบบตีด้วยจังหวะต่าง ๆ จะเน้นจังหวะที่คงที่และเสียงเต็มจังหวะ จากนั้นลดจังหวะโน้ตค่อยๆ: ครึ่งโน้ตที่ 8 โน้ต โน้ต โน้ตที่ 8 จะรักษาคุณภาพเสียงเดียวกันนี้สอนให้เสียงของคุณยังคงเต้นต่อเนื่องได้โดยให้จังหวะที่ต่อเนื่อง

โปรแกรม Repertoriation และ Real-World

ตัวอย่างคลาสสิก

มีเสียงเป่าสังข์สองครั้งปรากฏใน (เสียงกระซิบ)

• เสียง แตร ไฮด์น คอน เซ โท (การเคลื่อนไหว ครั้ง ที่ สาม – การ ไต่ ขึ้น ไป อย่าง รวด เร็ว)
• เสียง แตร ของ ฮัม เมล (ทุก ท่า – ต้อง ใช้ ทั้ง เสียง สวด สอง – สาม ครั้ง)
• ส่วนหนึ่งของทรัมเป็ตในเพลง "Russian Dance" ของ [FLT: 0] เดอะนัทแครกเกอร์ (FLT:1]
• แตร บา โรก ใช้ งาน (หลาย ครั้ง ใช้ การ เป่า กลอง สอง ครั้ง และ วิ่ง เร็ว)

นักเป่าแตรชาวฝรั่งเศสใช้ทุ่น 3 ครั้งใน:

• 3 (การเคลื่อนไหวที่สาม – ตัวที่สาม)
• 1 (การกระโดดตัวเร็วต้องมีความชัดเจน)

Torembone และ Tuba ผู้เล่นต้องการเทคนิคเหล่านี้ ในวงออร์เคสตราแบบ:

• Vagner [FLT: 0] อําเภอวัลคีรี [FLT: 1) (ทรอมโบน – คอร์ดไลน์เรชันที่รวดเร็ว)
• 2456). สืบค้นเมื่อ 22 พฤษภาคม พ.ศ.

โปรแกรม แจ๊ส และ สินค้า

นักเป่าทรัมเป็ตแจ๊สอย่างดิซซี่ กิเลสสัน และเมย์นาร์ด เฟอร์กูสัน ใช้การตีสองรอบและสามรอบในการตีลังกาแบบเร็ว และเต้นแบบตีลังกาแบบไฮไฟด์เวท โดยเฉพาะการตีกันแบบชิงช้าๆ (แบบ "ทา" และสั้นกว่า" และสั้นกว่านิดหน่อย) สามารถช่วยให้คุณเทียบจังหวะของเพลงแจ๊สได้ ในดนตรีแนวโฆษณา นักเป่าทรัมเป็ตที่พึ่งพาเทคนิคเหล่านี้สําหรับการเลียทองเหลือง โดยเฉพาะในวงใหญ่ ๆ

ทรัพยากร ภาย นอก สําหรับ การ เรียน รู้ เพิ่ม เติม

• [FLT: 0] ดูชั้นวางหลักใน Two Touking โดยทรัมเป็ตตํานาน Artro Sandoval (ยูทูบ)
• [FLT: 0]) – "คู่มือการนําภาพบราส (Bras Arts Artication)" โดย ดร.ซาราห์ สมิธ [FLT: 1) - ครอบคลุมคําพยัญชนะคําพ้อง และมีปัญหาในการยิง
• [FLT: 0] วิกิปิเดีย : การแต่งทํานองในดนตรี – ภูมิหลังเกี่ยวกับการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของเทคนิคการออกเสียง (Tenguing) พ.ศ.
• [FLT: 0] – Tummer Master Forum: Tunguing Tips and prices – การสนทนาของชุมชนกับคําแนะนําที่ใช้งานได้จริงจากผู้เล่นอาชีพ (FOLT:1).

แนว คิด สุด ท้าย: การ อด ทน เป็น การ ยอม รับ ความ เป็น จริง

การพูดแบบสองต่อสาม ไม่ใช่วิธีลัดสําหรับความเร็ว แต่เป็นการเพิ่มทักษะที่ต้องใช้ทักษะที่มีประสิทธิภาพตลอดสัปดาห์และเดือน ผู้เล่นที่เก่งกาจคือคนที่ตั้งใจทํางานช้า ฟังอย่างช้า ๆ และปรับตัวอย่างสม่ําเสมอ เริ่มฝึกแต่ละช่วงด้วยความเร็วต่ํา ระยะเวลาที่ช้า ระยะเวลาในการเขียนโน้ตเดี่ยว การประกอบแบบย่อตัวแบบย่อๆ และปรับความชัดเจนให้ชัดเจนมากขึ้น

คุณ อาจ ต้อง ทํา อะไร บาง อย่าง เพื่อ จะ ได้ รับ ความ ช่วย เหลือ จาก ผู้ ดู แล ใน ประชาคม?