Roli i trumbetës në xhazin kundër muzikës klasike

Tronditja zë një vend të veçantë në peisazhin muzikor, që funksionon si një instrument guri në dy botë të ndryshme: fusha e ndërtuar me kujdes e muzikës klasike dhe sfera spontane e xhazit, ndërsa mekanikët bazë të prodhimit të një tingulli në një tub bronzi mbeten të qëndrueshëm, synimet artistike, shpresat teknike dhe gjuha muzikore e këtyre dy zhanreve e kanë shtyrë trumbetën në drejtime shumë të ndryshme. duke kuptuar se këto ndryshime janë thelbësore për çdo lojtar serioz, edukator, apo entuziast, pasi zbulon elasticitetin e jashtëzakonshëm të instrumentit dhe kërkesat e ndryshme mbi ata që e kanë bërë këtë artikull historik, nën kërkesat filozofike, që ofrojnë ikona të ndryshme, për të përcaktuar një pamje të veçantë, të figurave të veçanta, që përcaktojnë një pamje të ndryshme.

Origjina historike dhe shumëllojshmëria

Për të kuptuar rolin e trumbetës në klasike dhe xhazin, së pari duhet të ndjekim evolucionin e instrumentit nga një mjet sinjali në një central melodik. për shekuj, tubi natyror i trumbetës pa valvula (ishte i kufizuar në seritë harmonike, duke prodhuar vetëm disa shënime brenda një modeli të njohur të fanfarit. ai shërbeu në qëllime ushtarake dhe ceremoniale, nga thirrjet e betejës deri në gjykatat mbretërore. Shpikja e valvulës në fillim të shekullit të 19-të (e panxuar nga Stselzel dhe Blardoelmelmelelelel) ishte momenti që lejonte të bëhej një instrument plotësisht i aftë për të luajtur me të gjitha mundësitë e reja për integrimin e artit dhe të shfaqur si në stampin e artit.

Rruga klasike: Nga Ffare në Zërin e Orkestrave

Muzika klasike e adoptoi trumbetën me shpejtësi relative, megjithëse jo pa rezistencë nga tradicionalistët që preferuan pastërtinë e instrumentit natyror. këto vepra paraqitën potencialin e ri të trumbetës, duke kërkuar psherëri dhe pasazhe delikate.

Shekulli i 20 - të pa një shpërthim repertori solo, me kompozitorë si Andre Jolivet, Henri Tomasi dhe Pol Hindemith që shtyn kufijtë teknikë dhe të shprehur të instrumentit. Kjo traditë kërkon një shkallë të lartë disipline, duke theksuar kontrollin absolut, përzierjen dhe ndjekjen e rezultateve.

Rruga e xhazit: Nga koleksioni në zërin individual

Evolucioni i trumbetës në xhazin është një histori e novacionit individual dhe e shprehjes kulturore, që doli nga grupet prej bronzi të Nju Orleansit në fund të shekullit të 19-të dhe në fillim të shekullit të 20-të, kornati dhe më vonë trumbeta ishte zëri kryesor natyror, i vlerësuar për tingujt e shkëlqyer dhe aftësinë e tij për të projektuar mbi një turmë.

Epoka e lëkundjes e viteve 1930 dhe 1940 pa lojtarë si Roi Eldridge që po shtyn kompleksitetin harmonik dhe intensitetin e zjarrtë. Pastaj erdhi bebupi: Dizi Gillespi dhe Çarli Parker përcaktuan një gjuhë të re që kërkonte një strukturë të madhe teknike dhe mirëkuptim të sofistikuar harmonik.

Fondacioni Filozofik: Notim kundër Improvacionit

Ndryshimi më i madh filozofik midis lojës së trumbetës në një sfond klasik kundër një mjedisi xhazi gjendet në marrëdhëniet me shënimin e shkruar.

Prevendimi klasik dhe miratimi i pikëve

Në muzikën klasike, rezultati i kompozitorit është ligji, çdo shënim dinamik, artikulim dhe tregues i përkohshëm është një mësim specifik që do të thotë të ndiqet me saktësi të saktë; trumbetisti klasik vepron si një enë për vizionin e kompozitorit. Synimi nuk është një shprehje personale në nivelin e ritmit apo të katranit, por në vend të ekzekutimit të përsosur të një plani para-anjes. Kjo kërkon një kuptim të thellë të stilit historik, duke bërë konventa specifike për epokën (Barule, Romanisht), dhe pothuajse një qasje kirurgjike për të lidhur me një praktikë të përbashkët.

Spentanca e xhazit dhe vokabulari personal

Në xhazin, muzika e shtypur shpesh është vetëm një pikë fillimi, një fletë e parë ofron ndryshime melodie dhe kordash, por interpretuesi pritet të krijojë një shfaqje unike në këtë moment. Improvacioni është shtylla qendrore e trumbetës së xhazit, kjo kërkon një lloj tjetër trajnimi: një i fokusuar në treinimin e veshëve, në penetratat e brendshme, zhvillimin e një biblioteke të thellë të modeleve melodike dhe duke i futur solistët nga zotërinjtë. Synimi është të zhvillojë një fjalor personal që mund të vendoset në kohë reale. Një paraqitje në lidhje me regjistrimet e daulleve, së bashku me 12 modelet thelbësore dhe duke zhvilluar solistët, që të ndjehen të njohura [pazmat e një transpareve] të shquara të larta, por jo me një hemis së një hemis së mjedisit dhe një hemis i cili tregon se si një ferm të tillë. [të të vërtetë të lartë: [të] dhe një hemis i cili tregon se]

Kërkesa teknike: Tone, Artikulim dhe pasoja

Kërkesat e vendosura në ekzekutimin e tingullit dhe teknik të trumbetës ndryshojnë kaq shumë midis këtyre dy zhanreve, saqë shumë lojtarë përdorin pajisje dhe pjesë të tjera të ndryshme për të mbyllur hendekun.

Tingulli klasik i trumbetës: Bëhen dhe priten

Tingulli i trumbetës klasike karakterizohet nga një ton i pastër, i përqendruar, ideali është një tingull i errët, i pasur dhe rezonant që mund të përziejë pa u ndier me instrumente të tjera prej bronzi në një seksion, ndërkohë që projektohet mbi një orkestër të madhe në një sallë. Vibrato është një pajisje e fshehtë, e kontrolluar, e përdorur në mënyrë të veçantë për efekt ekspres, shpesh një oscilacion të ngushtë, të shpejtë të ngarkuar pak mbi notën.

Tingulli i trumbetës së xhazit: individualiteti dhe efekti

Në xhazin, tingulli është personaliteti, një ton i pastër klasik shpesh shmanget në favor të një gjuhe më komplekse, "të ashpër," apo "egji" tingulli që ka më shumë prerje dhe personalitet. Përdorimi i efekteve tnale është një pjesë thelbësore e veshit. Teknikat e tilla si psherëtimat, bien, stofrat, notat fantazma, dhe kultet janë fjalorë standard, jo gabime.

Repertoi dhe figurat kyçe

Eksplorimi i literaturës thelbësore dhe përcaktimi i lojtarëve të çdo zhanre siguron imazhin më të qartë të identitetit të veçantë të trumbetës.

Gurë klasikë

Çdo trumbetues klasik i kishës së grup - grup i grup - grup të orkestrës dhe vepra të ndryshme të grup - grup të grup - grup - grup të grup - grup të grup - grup të grup - grup të të cilit i përkasin një grup të ri [fago], i cili është i aftë të bëjë të mundur punën e të njëjtit grup [të grup - anëtar] të grup - grup - grup të grup - grup - grup të grup - grup të përbërë nga një grup i grup i grup - grup - grup - grup - grup i grup - grup - grup - grup - grup - grup - grup i grup - të grup - grup - të grup - grup - të lartë: [të renditet [nga] dhe i grup - grup - grup - grup - grup [nga], [fa] i grup [të lartë] që kanë luajtur [fastër [fatri i grup] në Efan]: [falgj] në EFOL] janë të lartë [tële] në fuqi [tële] në fuqi [tële] në fuqi [të [të [tëleq], [tëleq] në fuqi [të [të [të [të], [tëleq], [tëleq

Arkitektë xhazi

Variata e trumbetës së xhazit është një linjë e drejtpërdrejtë e inovuesve të Fegomit [FOL], ku secili përcakton një epokë të re. [FOLTTTTTTTTT: Lodra e madhe e orkestrës [të] e cila është e grup - festëve [të anëtarëve] të popullit] të grup - moshave të grup - moshave të grupuar [të] Armstromit [FL]: [FLEST] është babai i vendosur i qeverisë [të] të rendit [të] të rendit të lartë [të] të pafamës [të] një grup - fest [të]: [të] dhe të një grup - fest [të]ve]ve]: [të] që është duke u bërë një grup i madh [pamë i lartë [pamë i grup i lartë [të pan]: një grup - grup - grup]: [pamë]: një grup i grup i grup - pamë i lartë [të pan]: [pamë i grup i lartë, ndërsa është]

Duke u spjeguar për hendekun: Lojtari modern i hibridëve

Ndërkohë që rrugët e xhazit dhe të trumbetës klasike dikur ishin tepër të sagraruara, muzikanti i shekullit të 21 - të pritet gjithnjë e më shumë të jetë i rrjedhshëm në të dyja gjuhët. muzikanti i pavarur në qytetet kryesore rrallë ka luksin e lojës vetëm me një stil.

Wynton Marsalis mbetet shembulli më i shquar i një mjeshtri të të dy idiomave, por artistë të shumtë tani po ndjekin një "shkelje" ose "Trith Stream" për të përzier format klasike me improvizim të xhazit dhe gjuhë harmonike. punon si Klod Baker ["FT:0] Blutë [[" [placking] për trumbetën dhe orkestrën ose për përbërjet e Sampsonit, duke i bashkuar qartë të dyja traditat. Kjo sinitet kërkon respekt të thellë për traditat dhe gatishmërinë e secilit teknikës për t'u përshtatur ndaj një teknike thelbësore:1] për të bërë pjesë të mirë të cilat përdoren më shumë, por në mënyrë të ndryshme të ndryshme të cilat mund të mësojnë edhe një pjesë të tillë, dhe në një pjesë të ndryshme të cilat mund të jenë të jenë të dobishme për të cilat mund të jenë të jenë të dyja, kurse ndryshimet e një lloj-llojshme në një lloj-llojshme.

Aparati dhe rregullimi: Zgjedhja e veglave të duhura

Duke pasur parasysh idealet e ndryshme të tonave, shumë trumbetues investojnë në plane të ndryshme për çdo zhanër, për punë klasike, instrumenti kryesor më i zakonshëm është një trumbetë C, shpesh nga krijuesit e mëdhenj si Bach, Shilke ose Yamaha, çiftohen me një pjesë të thellë të gojës. forma e buzës së gojës, thellësia e kupës dhe kanë ndikim të madh të të gjithë tingujt dhe përgjigjet. Një kupë më e thellë prodhon një ton më të mbuluar për orkestrën, një kupë e cekët që luan më lart dhe që luan më shumë zhurmë të madhe, për një grup të madh, për një palë të mëdha, ndërsa një palë instrumente të tilla të ndryshme të trupit të trupit të trupit të tyre janë të ndarë. [2]

Roli i dëgjuesit: Pritjet estetike

Së fundi, ia vlen të përmendet se shpresat e auditorit ndryshojnë në mënyrë dramatike midis konteksteve klasike dhe xhazit. në një sallë koncertesh, auditori klasik ulet në heshtje të nderuar, duke pritur një përkthim të përsosur të një kryevepre të njohur. çdo gabim i njohur, një shënim i ndarë, një hyrje jashtë-tunit, është zmadhuar. në një klub xhazi apo festival, audienca reagon ndaj energjisë, krijimtarisë dhe komunikimit emocional.

Konfinitimi

Në traditën klasike, ajo shërben si një shtyllë e saktësisë, pastërtisë së brendshme dhe disiplinës strukturore, duke kërkuar që lojtari të veprojë si shërbëtor besnik në vizionin e kompozitorit. në xhazin e lashtë, ajo transformohet në një mjet për emocione të papërpunuara, historizim personal dhe kreativ, duke festuar zërin individual mbi të gjitha të tjerat.

Më tej lexim dhe dëgjuar