Razumevanje prenosa francoskega roga

Vsak francoski igralec roga mora internalizirati eno, ne-tržno dejstvo: rog je prenos instrumenta. Opomba, ki jo vidite na strani, ni opomba, ki jo občinstvo sliši. Standardni sodobni dvojni rog, postavljen v F in B., je najpogosteje označen v F. Ko preberete napisan C, instrument zveni kot F popolna petina spodaj. Ta odmik je izvor vseh izzivov prenosa, vendar je tudi ključ za odklepanje obsežnega orkestralnega in solo repertoarja.

Razlog za ta sistem je zgodovinski. Zgodnji rogovi manjka ventilov in so bili odigrani v enem samem ključu – ključ lopov vstavljen v instrument. Skladatelji napisal glasbo v tem ključu, in igralci bi fizično spremeniti lopovi spremeniti roga temeljni smola. Kot ventil tehnologija razvila, sodobni rog ohranil tradicijo pisanja na prenesen način, čeprav lahko instrument zdaj igrajo v katerem koli ključu. Razumevanje te zgodovine vam pomaga pristop prenosa ne kot opravilo, ampak kot neposredna povezava do treh stoletij hupe glasbe.

Da bi vam uspelo, morate obvladati tri ključne koncepte:

  • Interval med pisano noto in zvočnim viškom (za rog v F je to popolna peta navzdol).
  • Kako se ključni podpisi spreminjajo pri prenosu med koncertnim in rogovim metom.
  • Pravilno ravnanje z nesrečami v celotnem obdobju prenosa.

Ko so ti avtomatski, je ostalo vaja.

Matematična fundacija: Intervali in podpisi ključev

Popolno peto pravilo

Za rog v F, sounding smola je popoln peti spodaj[]] pisano igrišče. Nasprotno, za pisanje rog del iz koncertnega mila, prenesete do popolnih pet. To pomeni, da vsaka opomba premikov za isti interval, in se podpis ključ spremeni z dodajanjem enega ostrega (ali odštevanje enega ravnina). Zakaj? Ker v krogu pete, premikanje popoln petino navzgor od glavnega ključa doda ostro. Na primer, C major (brez ostrih ali ravni) postane G major (en oster). Podobno, F major (en ploščat) postane C major (brez ravni).

Razčlenimo skupni scenarij: v D majorju imate melodijo koncertno-pitch (dve ostri). Za pisanje za rog v F, prenesete do popolne petine v A major (tri ostrine). Napisan D v koncertnem igrišču postane A za rog. F

Nezgode: Tricky Detajl

Nenamerno-zaplenjene, stanovanja, naravnine – mora biti preneseno tudi v istem intervalu. Če ima koncertni met E . Če rog dobi B . Če ima C ., rog del dobi G . Veliko igralcev se spotakne tukaj, ker pozabijo, da se nesreča nanaša na preneseno noto, ne pa na prvotni razred parcele. Naravni znak v izvirniku mora postati naravni znak v rogu, vendar se ime note spremeni.

Nasvet za prakso: napišite kromatsko lestvico v koncertnem igrišču, nato pa prenesite vsako noto v popolno petino. Preverite svoje delo na tipkovnici ali uglaševalcu. To storite vsak dan, dokler ne postane tako naravno kot branje samih not.

Delovni tok prenosa po korakih

Sledite temu zaporedju vsakič, ko naletite na novo nalogo prenosa. Deluje za katerikoli tipko roga, ne samo F.

Korak 1: Določite ključ za prenos instrumenta's

Sodobni dvojni rog je v F in B. Ko govorimo o prenosu v standardni orkestralni praksi, domnevamo, da je del zapisan za rog v F, če ni drugače označen. Vendar pa se lahko starejši klasični in baročni deli zabeležijo za rog v G, E, E , D, ali celo B . Vedno preverite naslov dela (npr. »Corni in E .«). Če ste v dvomih, si oglejte inštrumentacijo rezultata.

Korak 2: Opredelite interval prenosa

Za rog v F: zvok popolno petino spodaj napisano.
Za rog v E: zvok veliko tretjino spodaj napisano (ali gor manjÅ¡i šesti? Pravzaprav, bolje razmišljati dosledno: rog v E zveni manjÅ¡iÄ nad napisan? Ne-standardna opredelitev: ko rog v E igra napisan C, zveni E velik šesti spodaj? Bodimo natančni: rog v E je zastavljena glavna tretjina nad rogom v F? Pravzaprav je preprosteje: interval od napisanega C do sounding parcele je enak intervalu od C do roga ključ. Za rog v E, napisan C zvoki E (večji tretji spodaj). Torej, da prenesete v rog v F iz koncertne parcele, greš na peto. Da gredo od roga v E koncertni parceli, greš navzdol velik tretji.

Za jasnost si zapomnite te standardne intervale:

  • Horn v F: pisano do zvenenja = navzdol popolno petino; koncert do spisan = navzgor popoln petino.
  • Horn v B. (visoko): pisano na zven = navzdol velik sekund; koncert na pisano = gor velik sekund.
  • Horn v E.: pisano za zven = navzdol velik šesti; koncert za spisan = gor veliki šesti.
  • Horn v D: pisano za zvenenje = navzdol manjši sedmi; koncert za pisanje = gor manjši sedmi.
  • Horn v G: pisano do zvenenja = navzdol popolno četrto; koncert do spisan = gor popolno četrto.

Korak 3: Prilagodite podpis ključa

Pri prenosu iz koncertnega mila v rog v F, dodajte eno ostro (ali odstranite eno ploskev). Za rog v E. , dodajte tri ostrine (ali odstranite tri ploskve), ker je velik šesti gor je enakovredno dodajanje tri ostrine (ali odštejemo tri ploskve). Za vsak interval, vedeti spremembo podpisa ključa. Krog pete je vaš prijatelj.

Korak 4: Pišite ali pa se vsako sporočilo umsko spremeni

Če pišete del ven, to storite počasi na prvi. Uporabite svinčnik. Preverite vsako nezgodo. Če berete na vidiku, vadite razmišljanje v presledkih. Na primer, ko vidite koncert C, pomislite “rog v F igra G.” Tren vaše uho, da bi slišali preneseno smolo, kot tudi.

Korak 5: Preveri s tipkovnico ali tunerjem

Nikoli ne zaupajte svojemu prvemu poskusu. Preneseni del igrajte na rog, medtem ko posnetek koncerta ali tipkovnica igra original. Če zveni enako, vam je uspelo. Če ne, odpravljanje težav s preverjanjem posameznih not.

Skupni scenariji prenosa in kako jih upravljati

Scenarij 1: Koncert Pitch to Horn v F

To je najpogostejša naloga sodobnih huparjev, še posebej pri igranju ali jazz kartah. Prenesite odlično peto. Dodajte eno ostro. Napišite nove opombe.

Primer: koncertna C velika lestvica (C D E F G A B C) postane G A B C D E F . F postane F . Zaradi dodane ostrine v podpisu ključa.

Scenarij 2: Horn in F za koncertni Pitch

To je potrebno pri preverjanju intonacije s klavirjem ali pri igranju z ne-transpozitivnimi instrumenti. Odštevajte odlično peto. Odštejte eno ostro (ali dodajte eno ploskev).

Primer: rog del v G major (en oster) postane koncert C major (brez ostrih). F

Scenarij 3: Prenos med različnimi ključi za rog (npr. z roga v E na rog v F)

Če imate star Mozartov simfonični del za rog v E in ga želite igrati na F rog, morate prenesti del v F. Interval med dvema inštrumentoma: rog v E zveni pol korak lower] kot rog v F? Počakajte: rog v E-jev pisani C zvoki E (večja tretjina spodaj). Horn v F-jev pisani C zvoki F (popolna peta spodaj). Razlika: rog v E-delu zveni pol koraka nižje od iste pisane note na rogu v F. Zato, da bi v E-delu na F rogu odigrali rog, morate del prenesti v pol koraka navzgor (manjši drugi). Dodaj eno plosko na podpis ključa? Pravzaprav, do pol koraka pomeni, da je ključ podpis bolj plosk (ali manj oster).

Primer: rog v E delu v C major (brez ostrih/flatov) postane D

Za rog v E: pisani C zvoki E. Za F rog: pisani B zvoki? Napisan B zvoki E? No: F rog pisani C zvoki F. Pisani B zvoki E (dol pol koraka od C). Torej preneseno noto je B. Torej za prenos iz roga v E v rog v F, greš dol pol korak. Ključni podpis: C major postane B major (pet ostrih) ali? Pravzaprav navzdol pol korak od C major je B glavni (pet ostrih). To je velik skok v podpis ključa. Lažje si je misliti interval: rog v E je manjši tretji nad rogom v F? Ne, ne mešajmo se. Uporabite mizni pristop: za katera koli dva tipka roga, interval prenosa je razlika med njunimi zvočnimi intervali od napisanega C.

Praktična bližnjica: ko se sooča s starimi rogovi deli, večina sodobnih igralcev uporablja prstne odtise, ki približajo parcele ali pa v celoti prepišejo del. Programska oprema, kot sta Finale ali Sibelius, lahko prenese za vas, vendar razumevanje teorije je bistvenega pomena za improvizacijo in hitre prilagoditve.

Scenarij 4: Prenos za visoko rogovje (B

Dvojna stran B. Horna zveni kot glavna druga spodaj napisana. Ko igrate dele, napisane za rog v B. Altu (navadno v zgodnji orkestralni glasbi 20. stoletja, npr. pri nekaterih Straussih), je prenos preprosto večji del od koncertnega igrišča. Če ste že na F strani, boste morda morali preklopiti na B. Stran ali pa ustrezno prenesti. Mnogi huparji se naučijo brati obe strani naravno.

Praktične vaje za vsakodnevno prakso

Vaja 1: Merjenje prenosa

Izberite veliko lestvico, igrajte jo v koncertnem igrišču na klavirju ali v glavi, nato pa pojte ali igrajte preneseno različico na rogu. Začnite s C majorjem, nato F, nato G, itd. Prestavite na manjše lestvice enkrat udobno.

Vaja 2: identifikacija medpomnilnika

Uporabite aplikacijo ali kartice za prepoznavanje intervalov. Ko lahko takoj imenujete popolno peto ali manjšo tretjino, prenos postane preprosta igra premikanja vsega s tem intervalom.

Vaja 3: Melodična diktatura s prenosom

Poslušajte kratko melodijo v koncertnem milu, zapišite jo v rog v F brez instrumenta (mentalni prenos), nato pa jo predvajajte, da preverite. To krepi vaše notranje uho.

Vaja 4: Prenašajoči se etudi

Vzemite katerokoli etudo (npr. Koprasch), napisano za rog v F, in poskusite igrati, kot da je napisana v drugem ključu – recimo, predstavljajte si, da je v koncertnem igrišču in prenesete petino med igranjem. Ali uporabite aplikacijo za prenos za ustvarjanje delov v različnih tipkah.

Napredne strategije: duševne trike in spomin

Profesionalni huparji se pogosto naučijo brati glasbo v več prenosih hkrati. Ne računajo vsake opombe – “vidijo” koncertni met med igranjem napisanih not. To je spretnost, razvita v letih, vendar lahko začnete zdaj.

Pomisli v Clefsu. Ena od klasičnih metod je, da si predstavljamo glasbo, napisano v drugi klifi. Prenašanje popolne pete je enakovredno branju bas clefa, kot da bi šlo za trojno clef (vendar bi bilo prilagajanje podpisa ključa). Na primer, koncertni del v trojni klifi – če ga preberete kot bas clef, se opombe spremenijo v popolno peto? Pravzaprav, trojna klif linija 1 = E4; bas clef linija 1 = G2, torej ne neposredno. Boljši trik: branje koncertne glasbe v tolmu, kot bi bil rog v F, vendar predstavljajte si, da ima ključni podpis še eno ostro. Ta je samo abstraktna izmena.

Močnejša metoda: ]intervalno korensko razmišljanje. Prepoznajte, da je prenos vedno enak. Ko vidite napisan C, prsti gredo na G prst. Učite svoj mišični spomin, da povežete imena note na osebju s posebnimi prsti, ki proizvajajo pravilno koncertno točko. To obide zavestno miselno transpozicijo.

Mnogi pedagogi priporočajo , da se koncertni met med igranjem napisanih not]. Ta dvojna obdelava utrdi odnos.

Zgodovinski kontekst: Zakaj več prometnih ključev?

Pred ventili (pre-1815), hupa igralci nosil niz lopovov – cevi različnih dolžin, ki so spremenili osnovni smol instrumenta. Del z oznako “Corni in E

Za nadaljnje branje o zgodovini prenosa rogov se obrnite na Mednarodno Hornovo društvo] ali Encyclopædia Britannica je članek o francoskem rogu[. Oba zagotavljata odlično ozadje, ki krepi koncepte prenosa.

Običajne pasti in kako se jim ogniti

  • Pozabi na prilagoditev podpisa ključa. Mnogi neizkušeni prenosniki premikajo vsako opombo pravilno, vendar obdržijo prvotni podpis ključa. To povzroči napačen niz naključij. Vedno najprej napišite podpis novega ključa.
  • Slikevanje smeri intervala. Ko prenašate s koncerta na rog v F, greste peto navzgor. Od roga do koncerta navzdol peto. Mešanje teh gor povzroča kaos. Dvojno preverite z igranjem nekaj not.
  • Neupoštevanje nezgod v izvirniku. Če ima izvirnik D., je prenesena opomba A., ne A. Nenaključja niso neobvezna.
  • Poskušajte prenesti v zadnjem trenutku. Pripravite svoj del vnaprej. Če berete v orkestru, prakticirajte tehnike prenosa, dokler niso avtomatske. Do takrat uporabite svinčnik za pisanje prenesenih not na robovih.

Orodja in viri za pospeševanje učenja

Več digitalnih orodij lahko pomaga vaši praksi:

  • Prenosne aplikacije:[ ]Tenuto[] (iz muzikateorije.net) vključuje vaje za intervalno identifikacijo in ključno prakso podpisovanja.
  • Programska oprema za glasbene zapise: Finale, Sibelius in MuseScore lahko samodejno prenese dele. Uporabite jih za preverjanje ročnega dela, vendar se ne zanašajte nanje izključno – razvijajte mentalni prenos.
  • Aplikacije za usposabljanje: Funkcionalni ušesni trener ali Perfect Ear lahko izboljša vaše prepoznavanje intervalov, kar omogoča hitrejše prenos.
  • Objavljene knjige o metodah: »Umetnost francoskega igranja na rog« Philipa Farkasa vključuje poglavja o prenosu s praktičnimi vajami.

Vse skupaj: zgled popolne prenosljivosti

Prenesite kratko koncertno melodijo iz Beethovnove simfonije »Eroica« (prvi rogov del). Izvirni rog je v E., vendar bomo vadili prenos iz koncerta v F.

Koncertna melodija (prvi štirje zapiski roga v E. Majorju): E.4 G4 E.4 B.3 (koncert).
] - Prenesite vsako noto v popolno peto: B.4 D.5 B.4 F.
] - Ključni podpis: E. Major ima tri ploskve. Gor peta podaja B. (dve ploskvi). Torej je rogov del v B.
] - Preveri nesreče: tu ni potrebe.
] - Igraj prenesene opombe na rog: zvočne tone se morajo ujemati z originalnim koncertom E., G., E., B.

Poskusite to z vsako melodijo, ki jo poznate. Posnemite se pri igranju prenesene različice in primerjajte z originalnim koncertnim tonskim snemanjem. To samopreverjanje je neprecenljivo.

Obvladovanje prenosa kot vseživljenjske spretnosti

Tudi profesionalni huparji srečujejo neznane prenose. Ključ do zaupanja je sistematična praksa in globoko razumevanje intervalov in ključnih odnosov. Ne odvračajte od zgodnjih napak – vsak hubar se je boril s tem. S tem, da sledite korakom v tem priročniku, uporabo zunanjih referenc za zgodovinski kontekst, in zavezajo za vsakodnevni mentalni prenos, boste razvili fluentnost, ki ločuje pristojne igralce od velikih.

Zapomnite si: prenos ni trik, ki bi si ga zapomnili; je temeljni del jezika roga. Sprejmite ga in odklenili boste repertoar, ki sega od Mozarta do Mahlerja, od filmskih rezultatov do jazza.