Staroveké začiatky: korene podprsenky nástrojov

História mosadze nástrojov začína nie hudbou, ale s prežitím. Najstarší predkovia modernej trúbky a rohu boli prírodné postroje chrobáky, mušle, a duté-out kly sa používa na projektovanie zvuku na veľké vzdialenosti. Tieto primitívne nástroje boli nevyhnutné pre komunikáciu v love, vojen, a rituál dávno pred prvým písaným jazykom objavil. Ich vývoj od jednoduchých signálnych zariadení k sofistikovaným hudobným nástrojom je príbeh materiálovej vedy, akustické porozumenie, a ľudskej tvorivosti.

Prehistorické a ranné kovové trumpety

Archeologické dôkazy naznačujú, že používanie zvieracích rohov ako zvuk-tvorba zariadení siaha až do 30.000 BCE. Avšak, vzhľadom na ich organickú kompozíciu, málo z týchto raných nástrojov prežije. Skutočný skok vpred prišiel s Bronze veku, kedy kovospracujúce techniky umožnili vytvorenie odolnejších a rezonančných nástrojov. Jedným z najpozoruhodnejších príkladov je [Lur[, bronzová trúbka zo Škandinávie datujúce 1500 až 500 BCE. Tieto nástroje, často nájdené v pároch, by mohli presiahnuť dva metre dĺžky. Ich unikátny tvar

V starovekom Egypte, kovové trúbky dosiahli ešte vyššiu úroveň remeselnej techniky. Dobre zachované príklad objavený v Tutanchamun chrobáka, datované do približne 1323 pred nl, je vyrobený zo striebornej a medenej zliatiny. Táto trúbka, s jeho rovnou rúrkou a svetlice zvon, mohol produkovať len dva alebo tri tóny z prirodzeného harmonického radu. Nebolo to chromatické obmedzenie, ktoré by pretrvávalo po tisícročia. Avšak, jeho konštrukcia a obradné kontext ukazuje, že dychové nástroje už boli ocenené pre ich symbolickú silu, rovnako ako ich akustické vlastnosti. Pre ďalší pohľad do týchto raných artefaktov, ]Metropolitné múzeum umenia zbierku starovekých egyptských nástrojov ] poskytuje vynikajúci detail.

Grécke a rímske vojenské rohy

Gréci a Rimania formálne využívali vojenské a občianske mosadze. Gréci salpinx] bol dlhý, rovný trúbka zo železa alebo bronzu, používaný na signalizáciu pohybu vojsk, oznamuje začiatok olympijských hier, a sprevádza náboženské sprievody. Bolo hlasné a prepichovanie, určené pre maximálnu projekciu cez deň bitky. Rimania, vždy praktické, upravené a rafinované tieto návrhy vytvoriť celú rodinu vojenských rohov. ,lituus predstavoval výrazný J-tvarý nástroj, ktorý umožnil zvon čeliť vpred cez rameno pochodujúceho vojaka. [buccina[] bol veľký, zvinutý nástroj, priamy predchodca do vane, používaný pre viac nuanced bojové povely a vo víťazných paradesoch.

Stredoveký a renesančný vývoj

Ako západný svet vyvieral z temného veku, mosadzné nástroje začali vrhať svoju výhradne vojenskú úlohu. Stredoveké obdobie videl prírodné trúbky sa stal sponky dvorného a občianskeho života. Tento nástroj, dlhá, zvinuté mosadzné trubice bez akýchkoľvek ventilov alebo diapozitívov, bol klamlivo jednoduchý. Avšak, zruční hráči chápaný ako [clarini[] v Nemecku a trompette de guerre vo Francúzsku vyvinuli mimoriadnu techniku. Tým, že bzučaním pier na rôzne napätie, mohli mať prístup k hornej harmonickej nástroje, produkujúce diatonickú stupnicu vo vysokom registri. To umožnilo melodické hranie, aj keď to požadovalo roky oddanej praxe a bolo obmedzené na nástroj najviac brilantné, penetring rozsah.

Zipsy a vrecúška

Najvýznamnejšou novinkou 15. storočia bola trúbka na diapozitív. Pridaním pohyblivej časti hadičky na náustok mohol hráč fyzicky predĺžiť vzdušný stĺp, čím sa zmenšil rozstup podtónom, tónom alebo viac. Tento jednoduchý mechanizmus dal nástroju obmedzenú chromatickú schopnosť, oslobodzujúc ho od prísnych obmedzení harmonického radu. Táto myšlienka bola rýchlo prepracovaná do trombónu, ktorý sa objavil v jeho rozpoznateľnej podobe okolo roku 1450 v Burgundsku a Taliansku.

Pôvodne volal [ sackbut (z francúzskeho saqueboute[, čo znamená

Podprsenky v súbore hudba

V neskorej renesancii boli mosadzné nástroje pravidelne integrované do zmiešaných konsortov , ktoré kombinované struny, drevené vetry, hlasy a mosadz. Príležitosť pre mosadz svietiť v posvätnom kontexte je najlepšie ilustrovaný hudbou Gabrielis v St Mark

Barokové inovácie a zrod rohu

Barokový obdobie (cca 1600

Revolúcia ručne odstavenia

Približne v polovici 17. storočia nastal revolúcia na prírodnom rohu, ktorý by definoval jeho zvuk pre nasledujúce 200 rokov. Francúzsky roh hráči zistili, že vložením ich ruky čiastočne do zvonu nástroja, mohli znížiť rozstup niektorých tónov semitónom alebo viac. Táto technika, nazývaná ručné zastavenie, účinne dal prírodný roh obmedzený chromatický rozsah. Kým tón zastavené tmavšie a tmavšie ako otvorené poznámky, technika umožnila roh hráčom modulovať medzi klávesmi, hrať melodické línie, ktoré boli predtým nemožné, a vykonať jemné dynamické zmeny prostredníctvom polohy ruky.

To si vyžadovalo mimoriadnu zručnosť a citlivosť. Húkač ruky nebol len podpora; to bola aktívna časť nástroja. technika sa stala charakteristickým znakom klasickej rohovej tradície, a mnohí hráči odolávali prijatiu ventily práve preto, že si cení jedinečný tonálne farby, ktoré ručne-zastavenie vyrobené. Major roh tvorcovia obdobia, ako Johann Michael Leichnambschneider vo Viedni a Raoux rodina v Paríži, ďalej pokročil nástroj tým, že vyrába rohy s vymeniteľnými podvodné slučky hadíc, ktoré zmenili základný ihrisko nástroja, čo mu umožňuje hrať v rôznych klávesoch. Táto kombinácia ručné-zastavenie a zákrok zmeny robila prirodzený roh prekvapivo všestranný nástroj.

Revolúcia ventilov: rané 19. storočie prelomí

Vynález ventilov na začiatku 19. storočia je jedinou transformatívnou udalosťou v histórii mosadze nástroja. Pred ventilmi, hranie plne chromatickej stupnice na trúbke alebo roh bol ťažký žonglujúci akt snímok, ručné zastavenie, a podvodné zmeny. Po ventiloch, každý note bol okamžite k dispozícii na hráčovi chyžné špičky. Jadro výzvou bolo vytvoriť zariadenie, ktoré by mohlo spoľahlivo pridať určitú dĺžku potrubia do prístroja vzduchový stĺpec, zníženie rozstup, a potom sa vrátiť do pôvodného obvodu bez ovplyvnenia kvality zvuku alebo prúdenie vzduchu.

Prvý ventilový systém: Stölzel a Blühmel

V roku 1814 pruský rohový hráč Heinrich Stölzel, pracoval s inštrumentom výrobcu Friedricha Blühmela, patentoval prvý účinný ventilový systém. Ich dizajnom bol piestový mechanizmus, ktorý presmeroval prúd vzduchu cez sekundárny slučku hadíc pri drážkovaní. Skoré verzie boli objemné, mechanicky nespoľahlivé a náchylné na únik vzduchu, ale základný princíp bol zvuk. V roku 1818, Stölzel predstavil ventil trúbku, ktorá sa stala základom pre všetky moderné piestové trúbky. Medzitým, Blühmel nezávisle vyvinul rotačný ventil, ktorý používal rotačný valec pre presmerovanie vzduchu. Rotačný ventil bol tichší, rýchlejší a odolnejší pre určité aplikácie, a to sa stalo štandardným ventilom na francúzskych rohoch a mnohých nemeckých orchálnych nástrojov.

Výber medzi piestom a rotačnými ventilmi je stále charakteristickou črtou mosadzného dizajnu dnes. Piestové ventily, ktoré sú priaznivé pre americké a britské trúbky, ponúkajú priamy, pozitívny účinok a robustný zvuk. Rotačné ventily, bežné na nemeckých trúbkach a orchestrálnych rohoch, poskytujú hladší, viac pripojený pocit a tmavší tón. Oba návrhy sú priamym dedičstvom inovácií Stölzel a Blühmel.

Adolphe Sax a rodina Saxhornovcov

Belgický výrobca nástrojov Adolphe Sax (18141894) je najznámejší pre vynález saxofónu, ale jeho príspevok k mosadzným nástrojom bol rovnako hlboký. Sax vzal existujúce ventil technológie a vytvoril celú novú rodinu mosadzných nástrojov: saxhorns. Patentovaný v 1845, saxhorns boli kužeľovité-bordové nástroje (zhruba rozšíril z náustku na zvon), ktorý im dal tmavší, okrúhlejší zvuk ako valcové trúbky a trombóny. Vystupovali jednotný prstový systém vo všetkých veľkostiach, od soprano až po kontrabas, takže je pre hráča jednoduché prepínať medzi nástrojmi.

Rodina saxhorn sa rýchlo stala chrbtovou kosťou vojenských kapiel po celej Európe a Amerike. Nástroje sa vyvinuli do moderného flugelhornu, eufónia a tuba. Sax tiež významne zlepšil piestový ventil, takže je spoľahlivejší, rýchlejšie v reakcii a menej náchylný k lepeniu. Jeho práca štandardizoval veľa z mosadzného sveta, a saxhorns kónický nos zostáva určujúcou vlastnosťou moderného eufónia a flugelhorn.

Široké prijatie a inovácie

V roku 1850 boli v orchestroch, operných jamkách a vojenských kapelách bežné operné domy ako Paríž Opéra a Viedenská súdna opera rýchlo integrované ventilové nástroje, ktoré umožnili skladateľom napísať časti, ktoré boli melodické a chromatické ako kedykoľvek predtým. V Anglicku sa spoločnosť Bessonová stala lídrom v konštrukcii ventilov, pričom zaviedla systém tzv. prototypu , ktorý im umožňuje vykompenzovať ventily pre tubas v roku 1874. Tento dômyselný systém používal druhú sadu ventilových snímok, ktoré sa zapojili len vtedy, keď boli stlačené špecifické kombinácie ventilov, dramaticky zlepšili intonáciu poznámok s nízkou registráciou. Kompenzačný systém bol hravým meničom pre tubu a eufónium, čo im umožnilo hrať s precízne rozstupom po celom rozsahu.

Moderné rekvizity: 20. storočie

V 20. storočí sa premenil dizajn mosadzných nástrojov z remesla na vedu. Presná výroba, akustický výskum a hlbšie pochopenie materiálových vied viedli k sérii postupného, ale mimoriadne dôležitého zlepšenia. Moderný mosadzný nástroj je zázrakom inžinierstva, ktorý je určený na splnenie požiadaviek globálnej hudobnej kultúry.

Kompenzačné systémy ventilov

Kompenzačný ventil systém, priekopník Besson, sa stal nevyhnutným pre veľké-bórové mosadzné nástroje hranie v nízkom registri. Bez kompenzácie, kombinácia niekoľkých ventilov pridáva potrubia, ktoré nie je celkom v súlade s nástrojom chronickej série, čo vedie k rovinnosti v nízkom registri. Kompenzačné systémy pridať extra potrubia, ktoré automaticky zapojí, keď niektoré kombinácie ventilov sú stlačené, oprava rozstup. Tento systém je teraz zlatý štandard pre profesionálne eufónie a mnoho tubá, poskytuje spoľahlivé intonáciu aj v najnižších tónoch personálu.

Rotačné ventily a spúšťacie mechanizmy

Rotačný ventil dosiahol svoj vrchol zjemnenia v rukách nemeckých a rakúskych výrobcov, ako je Heckel, Alexander, a Yamaha. Moderné rotačné ventily sú osadené na neuveriteľne tesné tolerancie, ponúka rýchly, tichý zásah a minimálny odpor. Pre trúbky, chápadlá, mechanizmus sa stal štandardnou vlastnosťou. Aktivátor je malá páka pripojená k prvej alebo tretej ventilovej diapozitív, čo hráčovi umožňuje, aby mikro-nastavenia na ihrisko v reálnom čase pri hraní. To je nevyhnutné pre nápravu nevyhnutné ladenie nezrovnalosti, ktoré existujú aj na najlepších nástrojoch. Niektoré pokročilé trúbky teraz majú viac spúšte, čo umožňuje hráčovi rýchlo prispôsobiť ostré alebo ploché poznámky v každom registri.

Materiály a výrobné pokroky

V 20. storočí sa v èase èi èlovek používal pri stavbe nástrojov, aj keď v èase èierna mosadz (70% meď, 30% zinok) je v tandarde, v súčasnosti výrobcovia nástrojov vyu ívajú irokú škálu legín na dosiahnutie rôznych tonálnych vlastností. Ružová mosadz (85% meď, 15% zinok) vytvára teplej ie, kruhové zvuky. Niklové striebro (zliatina medi, niklu a zinku) sa často používa na hadicu pre jej brilantnú, komplexnú timbre. Zlaté mos3⁄4ové zvony a dokonca aj zvony Sterling-strieborné sa nachádzajú na špičkových trúbkach a flugelhornoch, ktoré sú ocenené pre ich brilantné, komplexné timbre. Okrem kovov sa výroba transformovala aj počítačovo-pouèený dizajn (CAD), laserové rezanie a robotické spáve. Tieto technológie majú zní èely na zlomok milimetra, ktoré sú v dôbách pozoruhodne jednotné v odozve, inton

Ergonomický a hráčsky dizajn

Pohodlie hráča a ergonómia sa stali ústrednými moderného dizajnu nástrojov. Nastaviteľné háky na palec, ružové prstene a ruky spočívajú na trúbkach, ktoré hráčom umožňujú udržať si prirodzenú, uvoľnenú polohu ruky, znižujú únavu pri dlhých výkonoch. Horn tvorcovia ponúkajú nastaviteľné háky prstov, ľahké väzby pre rotory a dokonca aj uhlíkové vlákna alebo titánové komponenty na zníženie celkovej hmotnosti nástroja. Dizajn hrnčiarstva sa stal vysoko špecializovaným poľom, s tisíckami tvarov, šírkami ráfika, hĺbkou pohára a veľkosťou hrdla, ktoré sú k dispozícii na prispôsobenie sa rôznym steblám, štýlom hrania a hudobným žánrom. Moderný hráč má bezprecedentnú schopnosť prispôsobiť svoj nástroj vlastnej fyziológii a umeleckým preferenciám.

Digitálny a akustický výskum

V 21. storočí začala digitálna revolúcia ovplyvňovať dizajn mosadzných nástrojov. Výskumníci v inštitúciách ako [] Ústav pre počítačovú hudbu a zvukovú technológiu[] využívajú analýzu koncových prvkov na simuláciu vibrácií vzduchového stĺpca vo vnútri prístroja. To umožňuje výrobcom optimalizovať každý detail zvončekovej svetlice, rúrkového potrubia a ventilového portu pred rezaním jediného kusu kovu. Výroba aditívnej látky (3D tlač) sa skúma aj pre vlastné náustky, ventilové uzávery a dokonca aj experimentálne tvary zvončekov. Kým tradičné ručné spracovanie zostáva dominantnou silou, digitálne nástroje umožňujú novú generáciu nástrojov, ktoré sú viac citlivé, viac pružné a výraznejšie ako kedykoľvek predtým.

Kľúčové inovácie sú zhrnuté

  • [Narodný roh a trumpet: Skoré návrhy s použitím prírodných harmonických a jednoduchých hadíc, obmedzených na diatonické stupnice v hornom registri.
  • [Slide Trumpet and Sackbut: Povolené úpravy výšky posuvným potrubím, umožňujúce chromatické priechody v nižších registroch.
  • Technika nanášania na ruky:] Rozšírená rozstupová vzdialenosť na prírodnom rohu a dala hráčom jemnú, hoci mufled, chromatickú schopnosť.
  • Valve Systems (Piston and Rotary): Umožnené úplné chromatické prepojenie a plynulé spojenie registrov, revolučné zloženie a výkon.
  • Kompenzujúce ventily:] korigovaná intonácia v nízkom rozsahu, najmä pri veľkých tubách a eufóniách, čo je najnižšie poznámky spoľahlivé.
  • Materiály a ergonomické pokroky:[ Ľahké zliatiny, nastaviteľný hardvér a precízna výroba zlepšila trvanlivosť, tón a komfort hráča.

Evolúcia dychových nástrojov je svedectvom križovatky umenia a inžinierstva. Každá inovácia