Table of Contents

Понимание переноса французского рога

Каждый французский роговой игрок должен усвоить один не подлежащий обсуждению факт: рог является инструментом для транспонирования. Заметка, которую вы видите на странице, не является заметкой, которую слышит аудитория. Стандартный современный двойной рог, поданный в F и B ⁇ , чаще всего обозначается в F. Когда вы читаете письменный C, инструмент звучит как F, пятая часть ниже. Это смещение является корнем всех задач транспозиции, но это также ключ к разблокировке огромного оркестрового и сольного репертуара.

Причина этой системы историческая. Ранние рога не имели клапанов и играли в одном ключе — ключе от жулика, вставленном в инструмент. Композиторы писали музыку в этом ключе, и игроки физически меняли жуликов, чтобы изменить основной шаг рога. По мере развития технологии клапана современный рог сохранил традицию письма в транспонированной манере, хотя инструмент теперь может играть в любом ключе. Понимание этой истории помогает вам подходить к транспозиции не как к рутине, а как к прямой связи с тремя веками музыки рогов.

Чтобы добиться успеха, вы должны освоить три основные концепции:

  • Интервал между написанной нотой и звуковым шагом (для рога в F это пятая нисходящая).
  • Как меняются ключевые подписи при переходе между концертным и роговым шагом.
  • Правильное обращение с несчастными случаями через интервал транспозиции.

Если они автоматические, то остальное – практика.

Математический фонд: интервалы и ключевые подписи

Идеальное пятое правило

Для рога в F звучание шага является идеальной пятой ниже письменной части шага. И наоборот, чтобы написать часть рога от концертного шага, вы переносите идеальную пятую. Это означает, что каждая нота сдвигается на один и тот же интервал, и ключевая подпись изменяется, добавляя одну острую (или вычитая одну плоскую). Почему? Потому что в круге пятых, перемещая идеальную пятую вверх от главной клавиши, добавляет острую. Например, C мажор (без острых или плоских) становится G мажор (один острый). Аналогично, F мажор (одна плоская) становится C мажором (без квартир).

Давайте разберем общий сценарий: у вас есть мелодия концертного тона в D major (две остроты). Чтобы написать ее для рога в F, вы перекладываете идеальную пятую на A major (три остроты). Написанный D в концертном поле становится A для рога. F ⁇ в оригинале становится C ⁇ в рожковой части. Каждая нота и случайность должны двигаться вверх по пяти масштабным шагам в диатонической шкале.

Оригинальное название: The Tricky Detail

Случайности — осколок, квартира, натурал — также должны быть перенесены через тот же интервал. Если концертный шаг имеет E ⁇ , роговая часть получает B ⁇ . Если у нее есть C ⁇ , роговая часть получает G ⁇ . Многие игроки спотыкаются здесь, потому что забывают, что случайность относится к перенесенной ноте, а не к оригинальному классу тангажа. Естественный знак в оригинале должен стать естественным знаком в роговой части, но название ноты меняется.

Совет по практике: запишите хроматический масштаб в концертном поле, затем перенесите каждую ноту в пятую. Проверьте свою работу на клавиатуре или тюнере. Делайте это ежедневно, пока это не станет таким же естественным, как чтение самих нот.

Пошаговая транспонация рабочего процесса

Следуйте этой последовательности каждый раз, когда вы сталкиваетесь с новой задачей по переложению. Она работает для любого ключа рога, а не только для F.

Шаг 1: Определите ключ для переноса инструмента и #39

Современный двойной рог находится в F и B ⁇ . Когда мы говорим о транспозиции в стандартной оркестровой практике, мы предполагаем, что часть написана для рога в F, если не указано иное. Однако более старые классические и барочные части могут быть обозначены для рога в G, E, E ⁇ , D или даже B ⁇ alto. Всегда проверяйте заголовок части (например, «Корни в E ⁇ »).

Шаг 2: Определите интервалы

Для рога в F: звучит пятая пятая ниже написанного.
Для рога в E: звучит основная треть ниже написанного (или вверх по несовершенной шестой? На самом деле, лучше думать последовательно: рог в E звучит незначительная шестая выше написанного? Нет — стандартное определение: когда рог в E играет написанную C, он звучит E основная шестая ниже? Давайте будем точными: Рог в E подается основная треть выше рога в F? На самом деле, это проще: интервал от письменного C до звукового шага равен интервалу от C до ключа рога. Для рога в E, написанного C звучит E (основная треть ниже). Так что для переноса в рог в F с концертного шага вы поднимаетесь вверх по идеальной пятой. Чтобы перейти от рога в E к концертному шагу, вы идете вниз по основной трети.

Для ясности запомните эти стандартные интервалы:

  • Хорн в F: записанный на звук = вниз пятая совершенная; концерт на письменный = вверх пятая совершенная.
  • Рог в B ⁇ (высокий): написанный на звук = вниз на главную секунду; концерт на письменную = вверх на главную секунду.
  • Хорн в E ⁇ : написанный для звучания = вниз по главной шестой; концерт для написанного = вверх по главной шестой.
  • Хорн в D: записанный на звук = вниз несовершеннолетний седьмой; концерт на письменный = несовершеннолетний седьмой.
  • Хорн в G: записанный на звук = вниз идеальный четвертый; концерт на письменный = вверх идеальный четвертый.

Шаг 3: Отрегулируйте ключевую подпись

При переходе с концертного шага на рог в F добавьте одну острую (или удалите одну плоскую). Для рога в E ⁇ добавьте три острых (или удалите три плоских), потому что основная шестая вверх эквивалентна добавлению трех острых (или вычитанию трех плоских). Для каждого интервала знайте изменение ключевой подписи. Круг пятых - ваш друг.

Шаг 4: Напишите или мысленно измените каждую заметку

Если вы пишете партию, сначала делайте это медленно. Используйте карандаш. Проверяйте каждую случайность. Если вы читаете на виду, практикуйте мышление через интервалы. Например, когда вы видите концерт C, подумайте «рог в F играет G». Приучите ухо слышать транспонированный звук.

Шаг 5: Проверьте с помощью клавиатуры или тюнера

Никогда не доверяйте своей первой попытке. Играйте перенесенную роль на роге, пока запись концерта или клавиатура играет оригинал. Если они звучат одинаково, вы преуспели. Если нет, устраните неполадки, проверив отдельные заметки.

Общие сценарии переноса и как с ними справиться

Сценарий 1: Концертный удар в рог в F

Это самая частая задача для современных роговых игроков, особенно при аранжировке или джазовых чартах. Напишите пятую идеальную. Добавьте одну резкую. Напишите новые ноты.

Пример: концерт C мажорной шкалы (C D E F G A B C) становится G A B C D E F ⁇ G. F становится F ⁇ из-за добавленной резкости в ключевой подписи.

Сценарий 2: Рог в F к концертному удару

Это необходимо при проверке интонации пианино или при игре с нетранспонирующими инструментами. Переложить идеальную пятую. Вычесть одну резкую (или добавить одну плоскую).

Пример: роговая часть в G major (одна острая) становится концертной C major (без острых). F ⁇ в рожковой части становится B натуральным в концерте.

Сценарий 3: Перемещение между различными ключами рога (например, от рога в E до рога в F)

Если у вас есть старая симфоническая часть Моцарта для рога в E, и вы хотите сыграть ее на своем роге F. Интервал между двумя инструментами: рог в E звучит на полшага ниже, чем рог в F? Подождите: рог в написанных звуках C E E (основная треть ниже). Рог в написанных звуках C F F (совершенная пятая ниже). Разница: рог в части E звучит на полшага ниже, чем та же письменная нота на роге в F. Поэтому, чтобы играть рожок в части E на роге F, вы должны переложить часть на полшага (незначительная секунда). Добавьте одну плоскость к ключевой подписи? На самом деле, вверх на полшага означает, что ключевая подпись получает еще одну плоскую (или на одну менее острую).

Пример: рога в E части в C майор (без острых / плоских) становится D ⁇ майор для рога в F? Нет, давайте сделаем осторожно: рога в E части написанной ноты C звучит E. Чтобы ваш F рог звучал одинаково, вам нужно воспроизвести ноту, которая звучит E - эта нота на F рога написана? F рог написан C звуков F. Чтобы звучать E, вам нужно написать? Интервал от F до E является незначительной секундой вниз, поэтому вам нужно воспроизвести ноту на минорную секунду ниже, чем письменная нота в роге в E части? Лучший метод: возьмите оригинальную письменную ноту, определите звуковую ноту (используя интервал оригинального инструмента), затем определите, какая письменная нота на вашем роге производит эту звуковую ноту. Это транспонированная нота.

Для рога в E: письменный C звучит E. Для рога F: письменный B звучит E? Нет: F рог письменный C звучит F. Написанная B звучит E (вниз на полшага от C). Так что переложенная нота B. Так что переносить с рога в E на рог в F, вы идете вниз на полшага. Ключевая подпись: C major становится B major (пять острых) или? На самом деле, вниз на полшага от C major является B major (пять острых). Это огромный скачок в ключевой подписи. Проще подумать о интервале: рог в E - незначительная треть выше рога в F? Нет, не путайте. Используйте подход таблицы: для любых двух роговых клавиш интервал транспозиции - это разница между их интервалами звучания от письменного C.

Практическое сокращение: столкнувшись с антикварными рожковыми частями, большинство современных игроков используют пальцы, которые приближают поля или полностью переписывают часть. Программное обеспечение, такое как Finale или Sibelius, может переносить для вас, но понимание теории необходимо для импровизации и быстрых корректировок.

Сценарий 4: Переложение для высокого рога (B ⁇ alto или «высокая сторона B» двойного рога)

Двойной рог B ⁇ -стороны звучит на секунду ниже написанного. При игре частей, написанных для рога в B ⁇ -альто (обычно в начале 20-го века оркестровая музыка, например, некоторые Штраусы), транспозиция просто на одну секунду выше концертного поля. Если вы уже на стороне F, вам может потребоваться переключиться на сторону B ⁇ или переложить соответственно. Многие игроки рога учатся читать обе стороны естественным образом.

Практические упражнения для повседневной практики

Упражнение 1: масштабная транспозиция

Выберите крупную шкалу, сыграйте ее в концертном поле на фортепиано или в своей голове, затем пойте или сыграйте транспонированную версию на своем роге. Начните с C major, затем F, затем G и т. Д. Перейдите к небольшим шкалам, когда-то удобным.

Упражнение 2: Интервальная идентификация

Используйте приложение или флеш-карты для определения интервала. Когда вы можете мгновенно назвать идеальную пятую или незначительную треть, транспозиция становится простой игрой, в которой все меняется к этому интервалу.

Упражнение 3: Мелодический диктант с транспозицией

Слушайте короткую мелодию в концертном топе, записывайте ее в рог в F без инструмента (инструментальная транспозиция), затем играйте ее, чтобы проверить.

Упражнение 4: Чтение зрения, перенесённые этюды

Возьмите любую книгу этюдов (например, Kopprasch), написанную для рога в F, и попробуйте сыграть ее так, как если бы она была написана другим ключом — скажем, представьте, что она находится в концертном поле и переносит пятую часть, когда вы играете.

Продвинутые стратегии: ментальные трюки и запоминание

Профессиональные рогатые игроки часто учатся читать музыку в нескольких транспозициях одновременно. Они не вычисляют каждую ноту — они «видят» концертный погреб, играя письменные ноты. Это навык, развивавшийся годами, но начать можно уже сейчас.

Подумайте в Clefs.] Один классический метод заключается в том, чтобы представить музыку, написанную в другом ключе. Переложение идеальной пятой эквивалентно чтению басового ключа, как если бы это был трехъярусный ключ (но корректировка ключевой подписи). Например, часть концертного шага в трехъярусном ключе — если вы читаете его как басовый ключ, ноты сдвигаются вверх по идеальной пятой? На самом деле, трехъядерная строка 1 = E4; басовая строка 1 = G2, так что не напрямую. Лучший трюк: читайте концертную музыку шага, как если бы это был рог в F, но представьте, что ключевая подпись имеет еще один острый. Это просто абстрактный сдвиг.

Более мощный метод: интервальное корневое мышление. Признайте, что транспозиция всегда одинакова. Когда вы видите написанную С, ваши пальцы идут к G-пальцу. Обучите свою мышечную память, чтобы связать имена нот на персонале с конкретными пальцами, которые производят правильный концертный шаг. Это обходит сознательную умственную транспозицию.

Многие педагоги рекомендуют петь концертную подачу, играя письменные ноты. Эта двойная обработка закрепляет отношения.

Исторический контекст: почему несколько рогов?

Перед клапанами (до 1815 года) игроки в рога несли набор жуликов — трубок разной длины, которые меняли фундаментальный шаг инструмента. Часть с пометкой «Корни в E ⁇ » означала, что вы вставили жулика E ⁇ , и письменные ноты звучали в этом ключе. Игрок не переносил; сам инструмент играл в этом ключе. Когда были введены клапаны, рог мог играть хроматично, но композиторы продолжали писать в переложенной нотации для непрерывности. Сегодня мы все еще используем переложенную нотацию, хотя инструмент может играть любой шаг. Понимание этой истории помогает вам уважать традицию и читать старые части без разочарования.

Для дальнейшего чтения по истории переложения рогов, проконсультируйтесь с Международное общество рогов или Энциклопедия Британника статья о французском роге.

Обычные подводные камни и как их избежать

  • Забыв отрегулировать ключевую подпись. Многие неопытные транспондеры правильно перекладывают каждую ноту, но сохраняют исходную ключевую подпись. Это приводит к неправильному набору случайных чисел. Всегда сначала записывайте новую ключевую подпись.
  • Ошибка направления интервала. При пересадке с концерта на рог в F поднимаешься на пятую. От рога к концерту — вниз на пятую. Смешивание их вверх порождает хаос. Двойная проверка, играя несколько нот.
  • Пренебрежение случайными в оригинале. Если оригинал имеет D ⁇ , то перенесённая нота A ⁇ , а не A. Случайности не являются факультативными.
  • Пытаясь переложить в последнюю минуту. Подготовьте свою часть заранее. Если вы читаете в оркестре, практикуйте техники переложения, пока они не станут автоматическими. До тех пор используйте карандаш, чтобы написать переложенные ноты на полях.

Инструменты и ресурсы для ускорения обучения

Несколько цифровых инструментов могут помочь вам в вашей практике:

  • Приложения для переноса: Tenuto (от musictheory.net) включает в себя упражнения для интервальной идентификации и практики ключевой подписи.
  • Программное обеспечение для нотной записи музыки: Finale, Sibelius и MuseScore могут автоматически переносить детали. Используйте их для проверки ручной работы, но не полагайтесь исключительно на них — развивайте умственную транспозицию.
  • Приложения для обучения уха: Функциональный тренажёр уха или Идеальное ухо могут улучшить распознавание интервалов, делая транспозицию быстрее.
  • Опубликованные методические книги: «Искусство игры на французском роге» Филиппа Фаркаса включают главы о транспозиции с практическими упражнениями.

Соединяя все это вместе: пример полной транспозиции

Давайте перенесем короткую концертную мелодию из симфонии Бетховена «Эроика» (первая часть рога). Оригинальная часть рога находится в E ⁇ , но мы будем практиковать транспозицию с концерта на F.

Концертная мелодия (первые четыре ноты звонка в рог в E ⁇ major): E ⁇ 4 G4 E ⁇ 4 B ⁇ 3 (концерт).
— Переведите каждую ноту в идеальную пятую: B ⁇ 4 D5 B ⁇ 4 F4.
— Ключевая подпись: E ⁇ major имеет три квартиры. В пятом дается B ⁇ major (две квартиры).
— Проверьте случайности: здесь не нужно ничего.
— Играйте транспонированные ноты на вашем роге: звучащие питчи должны соответствовать оригинальному концерту E ⁇ , G, E ⁇ , B ⁇ .

Попробуйте это с любой мелодией, которую вы знаете. Запишите себя, играя транспонированную версию и сравните с оригинальной записью концертного тангажа. Эта самопроверка бесценна.

Освоение транспозиции как навык на всю жизнь

Даже профессиональные игроки в рога сталкиваются с незнакомыми транспозициями. Ключом к уверенности является систематическая практика и глубокое понимание интервалов и ключевых отношений. Не обескураживайте ранними ошибками - каждый рогатый боролся с этим. Следуя шагам в этом руководстве, используя внешние ссылки для исторического контекста и совершая ежедневные умственные транспозиции, вы будете развивать беглость, которая отделяет компетентных игроков от великих.

Помните: транспозиция - это не трюк, который нужно запомнить; это фундаментальная часть языка рогов. Примите его, и вы откроете репертуар, который охватывает от Моцарта до Малера, от партитуры фильмов до джаза. Счастливая практика.