په جاز او کلاسیک میوزیک کې د ترمپټ رول

ترمپټ د میوزیک په منظره کې یو ځانګړی ځای نیسي ، په دوه خورا مختلفو نړۍ کې د کونج ډبرې په توګه فعالیت کوي: د کلاسیک میوزیک دقیق جوړ شوی ډومین او د جاز پخپله ، څرګند ساحه. پداسې حال کې چې د پیتل شوي ټیوب په اړه د غږ تولید اساسي میکانیکونه ثابت پاتې دي ، د دې دوه ژانرونو هنري اهداف ، تخنیکي تمه او میوزیک ژبه ترمپټ په پام وړ مختلف لارو کې فشار راوړی. د دې توپیرونو پوهیدل د هر جدي لوبغاړي ، ښوونکي ، یا مینه وال لپاره لازمي دي ، ځکه چې دا د وسیلې غیر معمولي انعطاف او د دې مالکینو لپاره بیلابیل غوښتنې څرګندوي. دا مقاله تاریخي تکامل ، فلسفي اساسات ، تخنیکي غوښتنې ، کلیدي ریپټر ، او د ترمپټو شخصیتونه وپلټي چې د موسیقیانو تعریف کوي ، د دې بیلابیلو دودونو لپاره د دوه اړخیز هویت لید لټوي.

تاریخي اصل او توپیر

د ټرمپ رول په کلاسیک او جاز کې د پوهیدو لپاره ، لومړی باید د وسیلې ارتقاء له سیګنال کولو وسیلې څخه تر میلوډیک ځواک پورې تعقیب شي. د پیړیو لپاره ، طبیعي ټرمپ - د والو پرته اوږد ټیوب - د هرموني سیریز پورې محدود و ، د پیژندل شوي فانفر نمونې دننه یوازې یو څو نوټونه تولیدوي. دا د جنګ له ډګر څخه د شاهي محکمو ته د غږونو څخه تر نظامي او مراسمو لپاره خدمت وکړ. د 19 پیړۍ په پیل کې د والو اختراع (د هاینریش سټولزل او فریډریچ بلومیل لخوا پیټینټ شوی) هغه محوري شیبه وه چې د ټرمپ ته اجازه ورکړه چې یو بشپړ کرومیټیک وسیله شي ، چې د ټولو نوټونو په مساوي مزاج کې لوبولو وړ وي. دا نوښت د کمپوزرانو او اجرا کونکو لپاره نوي امکانات خلاص کړل ، د ټرمپ میوزیک لپاره مرحله جوړه کړه دواړه هنر او د جیز راپورته کیدو لپاره.

د کلاسیک لارې: له فانفرې څخه تر آرکیسټراټل غږ پورې

کلاسیک میوزیک د نسبی سرعت سره د والو ترمپټ غوره کړ ، که څه هم دودیزپوهانو له مقاومت پرته نه چې د طبیعي وسیلې پاکوالي ته ترجیح ورکوي. د ټیوب ترمپټ - د تیرو د پوښلو لپاره د کیلو کارولو مخکښ - په لنډه توګه وده وکړه ، جوزف هایډن او جوهان نیپومک هومل ته یې په 1790s کې خپل مشهور کنسرټونه لیکل. دا کارونه د ترمپټ نوي موندل شوي لیريکي ظرفیت ښودل ، د نازک عبارت او چټک ټرانسګریشن غوښتنه کوي. د رومانټیک دور لخوا ، د ترمپټ ترمپټ په اورکسترونو کې معیاري شو. د ګوستاف میلر ، ریچارډ واګنر او ریچارډ سټراس په څیر کمپوزرانو لیکل ، پیچلي ، غوښتل شوي برخې لیکلي ، چې د تلوالیتوب او د باوري پورتنۍ راجستر لاسرسي لپاره د والو میکانیزم پورې اړه لري.

په شلمه پیړۍ کې د سولو ریپټویر چاودنه شوه ، د اندری جولیوټ ، انري توماسي ، او پال هندمیت په څیر کمپوزرانو سره چې د وسیلې تخنیکي او څرګندولو سرحدونه فشار ورکوي. دا دود د نظم لوړه درجه غوښتنه کوي ، په مطلق کنټرول ، ترکیب او د ټوټې سره ټینګار کوي. کلاسیک ترمپټر ، په ډیری لارو کې ، د دقت ماسټر دی ، چې د نه تګ اواز سره د ځانګړي صوتی لید بیا جوړولو لپاره مسؤلیت لري. خپاره شوي میتودونه لکه د آربان بشپړ محافظتي میتود (FLT: 0) ، د ترکیب ، انعطاف او د اورکستر لوبې په لړ کې اړین د پراختیا لپاره د سرو زرو معیار پاتې دي. تاریخي تمرینات هم رول لوبوي: باروک ترمپټونه ډیری وختونه د هینډل او اندریو لوړ ټیسټورټونو کارولو لپاره عصري پیکارټوټونه کاروي ، د افسانوي موریس لخوا بیا ژوند ته راوړل شوې.

د جاز لاره: له ټولګي څخه انفرادي غږ ته

په جاز کې د ترمپټ تطور د انفرادي نوښت او کلتوري بیان کیسه ده. د 19 پیړۍ په وروستیو او 20 پیړۍ کې د نیو اورلینز د ماسي بانډونو څخه راپورته شوی ، ترمپټ او وروسته ترمپټ د طبیعي مشر غږ و ، چې د دې روښانه غږ او د خلکو په وړاندې د پروژې کولو وړتیا لپاره ارزول کیږي. بډي بولډن ، چې ډیری وختونه د جاز کورنټ لومړی پاچا په توګه اعتبار کیږي ، د وسیلې څخه کار اخیستی ترڅو خام ، قوي غږ رامینځته کړي چې د ښار د نڅا تالارونو او سړکونو انرژي نیسي. لکه څنګه چې جاز د ټولګټي improvisation څخه د سولو چلول شوي ب formsو ته وده ورکړه ، د ترمپټ رول د انفرادي غږ مفهوم په شاوخوا کې ټینګ شو. لویس آرمسترګن د انفرادي بیان لپاره وسیله بدل کړه ، د ترمپټ مفهوم د خپل ریتمیک تخنیک ، د هغه میلوډیک اختراع ، او د 1920s په توګه د ټیټ ټینګونو اختراع کول.

د 1930s او 1940s د سوینګ دورې کې د رای الډریج په څیر لوبغاړو د هرموني پیچلتیا او اوري شدت فشار راوړی و. بیا بیپپ راغلی: ډیزی ګیلسپی او چارلي پارکر یو نوی ژبه تعریف کړه چې خورا تخنیکي اسانتیا او پیچلي هرموني پوهیدل غواړي. د ګیلسپی د ویروسیټۍ سره د افرو کوبايي جاز په برخه کې د هغه نوښتونو سره جوړه شوې. مایلس ډیوس ، د بیپپ پیچلتیا په وړاندې عکس العمل ښودلو ، میوزیک ته بیرته اړولی ، فضا ، میلوډیا او ژورتیا باندې ټینګار وکړ. د FLT: 0 په اړه د هغه موډل چلند د جیز کورس بدل کړ. د کلاسیک ، کوم چې د کمپوزر ټولې دود ارزوي ، جیز دود د خپل ځان لپاره د ټرانسپانټیک سند سندر او تخلیقی سندر تعریف کوي. د دوی د نښه کولو لپاره د خپل ځانګړي ټیکټریکټ غوره انتخابونه د دوی د احساساتو څخه ډیر لوړ دي.

فلسفي بنسټونه: نښه کول vs improvisation

د کلاسیک سیسټم په پرتله د جاز سیسټم په پرتله د ترمپټ لوبولو ترمنځ ترټولو لوی فلسفي توپیر د لیکلي نوټ سره اړیکه کې دی. دا اساسي توپیر دا ټاکي چې لوبغاړي څنګه تمرین کوي ، فکر کوي او ترسره کوي.

د پایلې سره سم د پایلې د ټاکلو او صداقت لپاره کلاسیک دقت

په کلاسیک میوزیک کې ، د کمپوزور نښه قانون دی. هر متحرک نښه کول ، مفصل کول ، او ټیمپ اشارې یو ځانګړی لارښود دی چې د دقیق دقت سره تعقیب شي. کلاسیک ترمپټر د کمپوزور لید لپاره د یوې کښت په توګه کار کوي. هدف د ریتم یا پیچ په مایکرو کچې کې شخصي بیان نه دی ، مګر د پخوانیو پلانونو بې عیب اجرا کول. دا د تاریخي سټایل ژور پوهه ، د اصطلاحاتو کنوانسیونونو ځانګړي ډولونو (باروک ، کلاسیک ، رومانټیک) او د زنګ وږدو په برخه کې د انټوناسیون او ترکیب لپاره نږدې جراحي چلند ته اړتیا لري. د کلاسیک ترمپټر تمرین د ترمپټر په څیر میتود کتابونو باندې خورا متمرکز دی ، د ترمپټر ترمپټر ، د آرفلټر پیکولو مطالعې د سمفلر څخه. د رافلټ پروسې ته اړتیا لري: د رافلټو د اجرا کولو لپاره باید پراخه غوښتنې وشي: د ټیټو ټیمپونو ، د CFL او د CFL د ټیمپونو ،

د جاز د ځان په اړه او د شخصي لغتونو په اړه

په جاز کې ، چاپ شوي میوزیک اکثرا یوازې د پیل ټکی دی. د سرلیک پا sheetه د میوزیک شخصي لغت رامینځته کوي چې په ریښتیني وخت کې پلي کیدی شي ، مګر د لوبغاړي لخوا تمه کیږي چې په دې شیبه کې یو ځانګړی فعالیت رامینځته کړي. improvisation د جاز ترمپټ لوبولو مرکزي ستون دی. دا د روزنې بل ډول ته اړتیا لري: یو د غوږ روزنې تمرکز کوي ، د ترمپټ سکالې داخلي کول ، د میلوډیک نمونې ژور کتابتون رامینځته کول ، او د ماسټرونو څخه سولو لیکل. هدف دا دی چې شخصي میوزیک لغت رامینځته کړي چې په ریښتیني وخت کې پلي کیدی شي. د جاز ترمپټر تمرینات د ثبتولو سره لوبې کولو سره یوځای کولو سره د improvisation تمرین کوي ، په دولسو ټبونو کې لیکونه ، او د "سوینګ" په نوم پیژندل شوي ریتمیک احساس رامینځته کوي. په جاز کې ترټولو لوړه لاسته راوړنه د میټروپیټ موادو بشپړ تکرار کول ندي ، مګر د جیری بیکرډي د غږو د غږو د

تخنیکي اړتیاوې: ټون، مفصل او اغیزې

د ترمپټ د غږ او تخنیکي اجرا کولو لپاره ټاکل شوي غوښتنې د دې دوه ژانرونو ترمنځ خورا توپیر لري چې ډیری لوبغاړي د خلا د خلاصولو لپاره د پام وړ مختلف تجهیزات او خولې کاروي. پداسې حال کې چې د خولې ، تنفس ملاتړ ، او ګوتو تخنیک اصلي اساسات شریک دي ، سټایلستيکي رنګونه جلا تګلارې ته اړتیا لري.

د ترمپټ کلاسیک غږ: مخلوط او دقیق

د کلاسيک ترمپټ غږ د خالص ، مرکزي ټون باندې تمرکز سره مشخص کیږي. مثالی یو تیاره ، بډایه ، او غږیدونکی غږ دی چې کولی شي په یوه برخه کې د نورو ماسوسي وسایلو سره په اسانۍ سره ترکیب کړي پداسې حال کې چې په تالار کې د لوی اورکستر په اوږدو کې پروژې کوي. وایبریټو عموما یو کنټرول شوی ، ظریف وسیله ده چې د ځانګړي بیاني تاثیر لپاره لږ کارول کیږي اکثرا یو تنګ ، ګړندی تذبذب چې د نوټ څخه لږ پورته وي. articular باید پاک او دقیق وي ، د legato ، staccato ، tenuto ، او مختلف ټینګټونو ترمینځ واضح توپیر سره. کلاسیک لوبغاړی باید د ډینامکس خورا سخت حدونه وپیژني ، له ویسلو څخه تر ټرم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم ټیم

د جاز ترمپټ غږ: انفرادیت او اغېز

په جاز کې ، غږ شخصیت دی. د خالص کلاسیک ټون ډیری وختونه د پیچلي ، "ګریټي" یا "جګ" غږ په ګټه د نوټ اضافه کولو لپاره مخنیوی کیږي چې ډیر ټوټې او شخصیت لري. د ټونل تاثیراتو کارول د ژبې یوه مهمه برخه ده. تخنیکونه لکه د نوټ خم کول ، سقوط ، ډوټ ، ټوټې ، د روحي نوټونه ، او ګرګلونه معیاري لغت دي ، نه غلطي. ویبریټو یو اصلي څرګند وسیله ده ، ډیری وختونه پراخه او ورو دی ، چې د کلاسیک څخه ډیر ورو دی ، د نوټ ته روح او شدت اضافه کولو لپاره کارول کیږي. خاموشی یوازې د حجم کمولو څخه ډیر دي؛ دوی د بدلون وسیلې دي. د هارمون غږ ، غږ ، جام ، او مستقیم غږ لاسرغږ د ترمیم تمرین لپاره کارول کیږي ، د ټرمټ ټرمبریکټونو مرکزي ته د غږ غږونو ترمینځ د غږونو ترمینځ. د ډیرو غږونو غږونو غږونو په واسطه د "غږ او

مهمې لوبډلې او مهمې څېړنې

د هرې صنف د مهمو ادبیاتو پلټنه او د لوبغاړو تعریف د ترمپټ د ځانګړو هویتونو خورا روښانه عکس وړاندې کوي. دواړه دودونه د کارونو او هنرمندانو بډایه میراث لري چې هر زده کونکی باید پوه شي.

د کلاسيک کونجونو ډبرې

هر کلاسیک ترمپټران باید د اورکسترل ټوټې او واضحې بیانولو سره مبارزه وکړي. د فلټ فلټ لوی کې د هینډن ترمپټ کنسرت: 0 او فلټ فلټ: 2 (ځینې وختونه په فلټ فلټ کې لوبیږي) د E Major کې د هینډن ترمپټ کنسرت (ځینې وختونه په فلټ فلټ کې لوبیږي) د مشروع سولو ریپورتور ته دروازه ده ، د لیریکال عبارت ، کلاسیک سټایل او روښانه بیان ازموینه کوي. د آندری نیپومک Hummel کنسرت په ځانګړي ډول د دې پراخه او ګړندي چلونو سره غوښتنه کوي. د آرکیسټل ترمپټ کنسرت د مسلکي غونډې ارزښت دی. د ټرامپټ سولو په څیر ټرامپټونه د TFLFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFLTFL

د جاز معماران

د جاز ترمپټ لینګ د نوښتګرو مستقیم لین دی ، هر یو یې د نوي دور تعریف کوي. فلټ:0 لیوکاس آرمنسټنګ: 1 د فاؤنڈیشن پلار دی ، د خپل قوي سوئنګ او میلوډیک جنایت سره د جاز سولوګ لغت رامینځته کوي. فلټ: 2 رای الډریج د ترمپټ ټیمپ کې د هرمون پیچلتیا او اور اضافه کړ ، د بیپپ لپاره خلا یې خلاصه کړه. ډیززی ګیلزپی: 5 په بشپړ ډول هغه څه چې په تخنیکي لحاظ ممکن و په وسیله تعریف کړل ، هر یو د لوړ رتبه ویرویسو په توګه رامینځته شو پداسې حال کې چې د افرو-کوبن جاز مخکښ دی. میلز ډیوس د نوښت لوی دی ، د خپل ټیمپټ ټیمپ په اړه خپل ځانګړي جاز سټایل بیا اختراع کوي. د ګرم ټیمپټ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټیمپ ټ

د خلا د پرانیستلو: د عصري هایبرډ لوبغاړی

په داسې حال کې چې د جاز او کلاسیک ترمپټ لارې یوځل خورا جلا وې ، د 21 پیړۍ موسیقیدان په زیاتیدونکي ډول تمه کیږي چې په دواړو ژبو کې روانی وي. په لویو ښارونو کې د آزاد موسیقیدان په ندرت سره یوازې د یو سټایل لوبولو لوکس لري. د ترمپټ لوبولو اصلي اساسات بوبورچ ، د تنفس ملاتړ ، ټون تولید یال دي. ښه کلاسیک روزنه د جاز لوبغاړي ته د تنفس کنټرول ، زغم او تخنیکي اسانتیا چمتو کوي. برعکس ، د جاز مطالعه کلاسیک لوبغاړي ته اړتیا لري چې ډیر انعطاف وړ غږ رامینځته کړي ، د ریتم او بیان قوي احساس ، او په ډیر مستقیم کچه د لیدونکو سره په احساساتو سره وصل کولو وړتیا. د فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: فلټ: 1 لوبغاړي د دې مثال دي؛ هغه د ټیمپل پوهنتون د جاز مطالعې پروګرام رهبري کوي پداسې حال کې چې د کلاسیک سیسټم تخنیک ساتنه کوي چې هغه

وینټن مارسلس د دواړو ژبو د ماسټر ترټولو مشهوره بیلګه پاتې ده ، مګر ډیری هنرمندان اوس د "کرسور" یا "درځم جریان" تګلاره تعقیبوي ، کلاسیک ب formsې د جاز امپروئزيشن او هارمونیک ژبې سره ترکیب کوي. د کلاډ بیکر فلټ:0 د ترمپټ او اورکستر لپاره بلوز یا د ډیویډ سیمپسن ترکیبونه په څرګنده توګه د دواړو دودونو سره یوځای کیږي. دا ترکیب د هر سټایل د دودونو ژور احترام او د یو د بنسټیز تخنیک تطبیق کولو ته چمتوالی غواړي. ترټولو بریالي لوبغاړي پوهیږي چې د ترمپټ سره یو واحد اندازې ټولې تګلارې په سمه توګه خدمت نه کوي. پرځای یې ، دوی یو انعطاف وړ او ترمپټل تخنیک رامینځته کوي ، ډیری وختونه د فعالیت لپاره د خولې یا سیسټمونو ساتنه کوي. دا ترکیب د مختلفو ترتیباتو سره د کلاسیک لیدلو لپاره ژورتیا ته اړتیا لري او حتی په پیچلي ژورتیا کې د ډیرو ژورلو ته وده ورکوي ، مګر

تجهیزات او تنظیم: د سمو وسیلو غوره کول

د مختلف ټونل مثالي نظرونه ورکړل شوي ، ډیری ترمپټرونه د هر ژانر لپاره مختلف ترتیباتو کې پانګونه کوي. د کلاسیک کار لپاره ، ترټولو عام لومړنی وسیله د C ترمپټ دی ، ډیری وختونه د باچ ، شیلیک ، یا یاما په څیر جوړونکو څخه ، د ژور خولې سره جوړه کیږي. د خولې څنډې ب ofه ، د جام ژورتیا ، او د بورې اندازه ټول غږ او غبرګون اغیز کوي. یو ژور جام د اورکستر مخلوط کولو لپاره مناسب تیاره ، ډیر پوښتل شوی ټون تولیدوي؛ یو ټیټ جام لوړ لوبو ته زمینه برابروي او د جاز په څیر ډیر روښانه ، ډیر پروژې کونکي غږ. د جاز لپاره ، د B- فلیټ ترمپټ د منځنۍ یا لوی (د بیلګې په توګه ،.460) او ټیټ خولې سره یوځای دی. د لوبغاړو په څیر د ټیټ ژور لاسرۍ او غږیزونه د ځانګړي ډول د ډیز ډیزګرانو لپاره د ځانګړي سلائډونو یا ځانګړي وسیلو پراخ

د اوریدونکي رول: د ښکلا تمه

په پای کې، دا د یادونې وړ ده چې د لیدونکو تمه د کلاسیک او جاز شرایطو ترمنځ په ډراماتیک ډول توپیر لري. په کنسرت هال کې، کلاسیک لیدونکي په درناوي سره په خاموشۍ کې ناست دي، د یوې پیژندل شوي شاهکارې د بې عیبۍ وړاندې کولو تمه لري. هر غږیز غلطي - یوه کریک، یو ټوټه نوټ، د ټون څخه بهر ننوتل - لوړه کیږي. په جاز کلب یا فستیوال کې، لیدونکي انرژي، خلاقیت او احساساتي اړیکې ته ځواب ورکوي. دواړه غلطي په نظرونو بدلیدلی شي؛ یو "غلط" نوټ چې په نوي لور حل شوی د improviser هنر برخه ده. د جاز ترمپټر باید په رواني ډول چمتو وي چې خطرونه واخلي او د کشف په لور نیمګي ومني. د لیدونکو ترمپټر په اړیکه کې دا توپیر څنګه هر ډول وقف شوی، او دا د خپل شخصي فعالیت فعالیت ډیره اسانه کوي. د کلاسیک ترمپټر هدف د نړۍ والې غږې زده کړې لپاره ستونزمن دی؛ د جاز د مطالعې هدف هدف د غیر

د دې پایله

په جاز او کلاسیک میوزیک کې د ترمبت دوه اړخیزه هویت د وسیلې د څرګندولو د پام وړ حد شاهدي په توګه ولاړ دی. په کلاسیک دود کې ، دا د دقت ، ټون پاکۍ او جوړښت ډسپلین د ستنې په توګه خدمت کوي ، کوم چې غوښتنه کوي چې لوبغاړی د کمپوزر لید لپاره د وفادار خدمتګار په توګه عمل وکړي. په جاز کې ، دا د خام احساس ، شخصي کیسې کیښودلو او پخپله خلاقیت لپاره وسیله ګرځوي ، چې د هرڅه په پرتله انفرادي غږ لمانځوي. هیڅ یو لاره غوره نه ده؛ دواړه په خپل ځانګړي ډول خورا سخت دي. د وسیلې وقف زده کونکي لپاره ، د دواړو نړۍ کشف کول یوازې یو اختیار نه دی ، بلکه د یو ډیر ګړندۍ ، څرګند او بشپړ موسیقیدان کیدو لپاره لاره ده. ترمبت ، په خپل ټولې خلاقې ستاینې کې ، د لوستلو لپاره هیڅ شی لږ بشپړ ژمنتیا ته اړتیا نلري ، ایا د انفرادي غږ په برخه کې د لمانځنې یا په هرڅه کې. د هرڅه په پرتله غوره لاره نه ده؛ دواړه په خپل

] نور لوستل او اوریدل ]