د پیتل د وسیلو تنظیم کولو تاریخ د فلزي ټیوبونو ثابت فزیک او د میوزیک خوند تل بدلونونو تمه ترمینځ د دوامداره خبرو کیسه ده. د رینسانس له طبیعي ترمپټونو څخه تر بشپړ کرومیټیک عصري والو وسیلو پورې ، هر دور د پیتل لوبغاړو د ټیک تولید څرنګوالي او څنګه ټیمونه د هغه څه په اړه موافق دي چې په ټیک کې څه غږ کوي.

د پیډر د لومړنیو وسیلو ټوټې او تنظیم

د عصري والو سیسټم څخه ډیر وخت دمخه ، د ماسو وسیلې لکه طبیعي ترمپټونه ، ساکبټونه ، او د ویښتانو سینګونه یوازې د لوبغاړي د خولې او د وسیلې ټیوب اوږدوالي توپیر کولو سره غږ تولیدوي. دا لومړني ډیزاینونه اکثرا د مارډ شوي ماس یا سپینو څخه جوړ شوي و. د ټنګ بدلولو لپاره هیڅ میکانیکي وسیله نه درلوده ، نو هر وسیله اساسا په یو واحد هارمونیک لړۍ کې بند وه. د مثال په توګه ، طبیعي ترمپټ ، یوازې د خپل اوټون لړۍ کې نوټونه لوبولی و ، د میوډیک انعطاف خورا محدودوي.

په دې لومړیو پیړیو کې ، د غږ معیارونه د یو ډول څخه لرې وو. د سیمه ایزو دودونو ، د توکو شتون ، او حتی د کلیسا یا تالار اکوستیک کولی شي د مرجع غږ ټاکي. په وینس کې د محکمې لپاره جوړ شوی ترمپټ ممکن د وینا په کاتډرل کې کارول شوي څخه لوړ نیم ټون واوري. دا پدې معنی وه چې ګرځیدونکي موسیقیانو ډیری وختونه باید د حرکت په جریان کې د برخې ځای په ځای کولو یا مختلف غږونو ته تنظیم شوي ډیری وسیلو په اختیار کې ځان تنظیم کړي.

د ټرمینټو د معیارونو لومړنۍ پاتې ریکارډونه د ارګن جوړونکو څخه راځي ، څوک چې د ځانګړي نوټونو تولید لپاره د ټیوب ثابت اوږدوالی ته اړتیا لري. دا ورګن ټرمینټونه په پراخه کچه توپیر لري: په یوه آلماني ښار کې A ممکن د B- فلیټ سره مساوي وي. د پیټس لوبغاړو لپاره ، ستونزه هغه وخت مخ په زیاتیدو شوه کله چې دوی هڅه کوله چې د مختلف معیارونو سره تنظیم شوي ارګانونو سره لوبې وکړي. په ډیری قضیو کې ، ترمپټرانو به د ټیوبونو لنډ متبادل اوږدوالی وکاروي ترڅو عمومي ټرمینټ لوړ کړي یا ټیټ کړي ، یوه تمرین چې په کلاسیک دوره کې دوام لري.

حتی د پیړنۍ پیتل وسیلې لکه د رومن فلټ: 0 کورن او د قرون وسطی فلټ: 3 په ورته اکوستیک اصولو پورې اړه لري. پداسې حال کې چې موږ د دې دورو څخه د دقیق ټیک اندازه کولو نشتوالی لرو ، د لرغون پیژندلو رغونه وړاندیز کوي چې د دوی تنظیم هم غیر معیاري و. د فلټ 4: 5 ، په محکمې او نظامي شرایطو کې کارول شوی اوږد مستقیم ترمپټ ، په یو واحد تلیفون کې جوړ شوی و؛ د ټیک هر بدلون مختلف وسیله ته اړتیا لري. دا محدودیت د وروستي قرون وسطیې پراختیا پورې دوام لري د سلائډ اصول (د ټرمبون مخکښ) ، کوم چې لوبغاړي ته اجازه ورکوي چې د لوبې پرمهال د ټیوب اوږدوالي تنظیم کړي.

د ترمبونو د رژېندنې پلر د عصري ترمبونو یو له لومړنیو ماسو وسایلو څخه و چې د حرکت وړ سلائډ له لارې د دوامداره ټیک تنظیم وړاندیز کوي. دا د ساک بوټ لوبغاړو ته د انټونشن په سمون کې د پام وړ ګټه ورکړه ، ځکه چې دوی کولی شي په ریښتیني وخت کې د ټیک ټیک اصلاح کړي. په هرصورت ، حتی د ساک بوټ سلائډ محدودیتونه درلودل: لوبغاړي باید د هر نوټ لپاره د لاس موقعیتونه زده کړي ، او وسیله لاهم د هرموني سیریز دننه د ټیک مرکز کولو لپاره قوي څنډه ته اړتیا لري.

په باروک او کلاسیک دورو کې د پیچ معیارونو وده

لکه څنګه چې اورکسترونه او د خونې ټولګي د 17th او 18th پیړیو په جریان کې ډیر بنسټیز شوي ، د ګډ حوالې ټوکۍ ته اړتیا خورا سخته شوه. مګر ریښتیني معیاري کول پاتې شول. پرځای یې ، دوه جلا ټوکې ډګرونه راڅرګند شول: چورتن (کور ټوک) او کامیرټون (چیمر ټوک).

  • ]چورتن (د کور ټوک) ] معمولا د A = 460480 Hz په شاوخوا کې ، دا لوړه معیار د لوی کلیساګانو په اوږدو کې د ارګانونو پروژې کې مرسته کوي او د غږي intonation ملاتړ کوي.
  • Kammerton (چیمبر ټچ) (FLT:1) ډیری وختونه د A = 415 Hz (د عصري ټچ څخه یو بشپړ ګام ټیټ) ته نږدې تنظیم شوی ، دا ټیټ معیار د کمرې میوزیک نرم ، ډیر ژور غږ سره مناسب و او د تارونو او لرګیو بادونو سره اسانه ترکیب ته اجازه ورکوي.

د باروک دور د ترمپټرانو او ترون لوبغاړو لپاره ، دا د مختلفو وسیلو سره چلول یا د دواړو نړۍ ترمینځ تنظیم کولو لپاره د تنظیم کولو ټوټې کارول معنی درلوده. د جوهان سیبستاني باچ په کارونو کې د مشهور ترانسپوزيشن ستونزه چیرې چې د ترمپټ برخې په C کې لیکل شوي مګر په D یا E-فلیټ کې غږ کیږي د دې سیالۍ ټوټې معیارونو مستقیم پایله ده. د عصري دور ډیری عصري وسیلې اوس د ترمپټونو سره د ترمپټونو سره د ترمپټونو سره ترسره کوي چې د چورټن سره تنظیم شوي (تقریبا A = 466 Hz) د اصلي ارګن ټوټ سره مطابقت لري ، پداسې حال کې چې نور ټوټې ممکن په کامرټون کې رامینځته شي.

په فرانسه کې ، یو څه مختلف معیار رامینځته شو: د پاچا خونې ټون (FLT:0) ، یا د پاچا خونې ټون (FlT: 1) ، کوم چې د A = 393400 Hz په شاوخوا کې تیریدل. دا خورا ټیټ ټون د فرانسوي باروک میوزیک ته خپل ځانګړی شفافیت ورکړ. په ورته وخت کې ، ایټالیا او اتریش محکمې ډیری وختونه د عصري A = 430435 Hz ته نږدې ټونونه کاروي. د نړیوال حوالې نشتوالی پدې معنی چې د وسیلو جوړونکي باید په سیمه ایزو تغیراتو کې ماهر وي ، د خپلو پیرودونکو ځانګړي ټرم کلتور سره سمون لپاره ترمپټونه او سینګونه جوړ کړي.

د ټرمټ د توپیر یوه ځانګړې بیلګه د ساکسونیا د ټاکونکي په دربار کې راځي. په ډریسډن کې ، د دربار کلیسا ارګان د چورټن سره تنظیم شوی و ، پداسې حال کې چې د اوپیرا کور اورکستر د کامرټن کاروي. د محکمې لخوا کار شوي ترمپټران باید د دواړو معیارونو لپاره وسایل ولري. لږترلږه یو ځل ، د آلمان له بل ایالت څخه لیدونکي انسټالټ وموندله چې د دوی د پیټس لوبغاړي وسایل د ډریسډن اوپیرا میدان بشپړ کوچنی دریم تیز وو ، کوم چې د نوي غلو او ټنګ ټوټو اضطراري امر ته اړتیا لري.

د والونو پراختیا او د تنظیم کولو په اړه د هغې اغیز

د 19 پیړۍ په پیل کې د ماسو وسیلو ډیزاین ته سیسمي بدلون راوستی: د والو اختراع. د والو دمخه ، د ماسو لوبغاړي د توپ بدلولو لپاره د ګرونو ، لاسونو بندولو (رنګونه) او سلائډ تنظیماتو (ټرمبونونه) باندې تکیه کوله. د هینریچ سټیلز او فریډریچ بلومل لخوا په 1814 کې په پروسیا کې په خپلواکه توګه رامینځته شوي لومړي عملي والونه ترسره کونکو ته اجازه ورکړه چې د ټیوبونو اوږدوالي ترمینځ سمدلاسه بدل شي او پدې توګه بشپړ کرومیټیک لړ ته لاسرسی ولري.

د فلورونو د جوړولو انعطاف په ډراماتیک ډول ښه شوی. د دوه یا درې پیسټون والو سره ترمپټ کولی شي خپل اوږدوالی په کوچني ډول تنظیم کړي ، د لوبغاړي لپاره د حرکت په وخت کې د intonation سمولو وړتیا ورکوي. دا د ټولګي لوبو لپاره لوی پرمختګ و ، ځکه چې د ماسو برخې اوس کولی شي د تارونو او لرګیو بادونو سره ډیر دقیق تنظیم کړي. مګر د لومړي والو میکانیزمونه اکثرا خام وو ، د هوا جریان غیر مساوي او ضعیف سیل کول. د وسیلې جوړونکي لکه اډولف ساکس ، جان باپټیسټ اربان ، او وروسته وینسینټ باخ د فلور عمل ، ګرځیدونکي ډیزاینونه ، او بور جیومیټري بشپړولو لپاره بې ستړي کار وکړ.

د پټن والونه په مرکزي او ختیځ اروپا کې مشهور شول ، په ځانګړي توګه د سینګونو او ترمپټونو لپاره ، ځکه چې دوی د لومړنیو پټنونو په پرتله د هوا جریان او خاموش عمل وړاندیز کوي. له بلې خوا ، د پټن والونه په فرانسه ، انګلستان او متحده ایالاتو کې واکمن وو ، د دوی د ګړندي ځواب او د ترمیم اسانتیا لپاره. د 19 پیړۍ تر مینځ پورې ، ډیری مسلکي پیتلیني وسایل د والو سیسټم سره سمبال وو ، کوم چې لوبغاړو ته د لوبې په اړه د پخوانۍ کنټرول ورکوي.

د موسیقۍ د جوړولو په برخه کې د دې تر ټولو مهمه خبره دا وه چې د موسیقۍ د جوړولو لپاره د موسیقۍ د جوړولو په برخه کې د موسیقۍ د جوړولو په برخه کې د دې ترڅ کې د موسیقۍ د جوړولو په برخه کې د دې ترڅ کې د یوې بلې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د یوې ډلې د جوړولو لپاره د کار پیل شوې.

د والټ په څیر ، نورو نوښتونو د intonation ښه کولو کې مرسته وکړه. د ټونینګ سلائیډ (یو متحرک U- شکل ټیوب) اختراع لوبغاړو ته اجازه ورکړه چې د وسیلې عمومي اوږدوالی په کوچني کچو کې تنظیم کړي ، پرته لدې چې د ککړونو بدلولو سره. د والټ شوي ماس لپاره د معاوضې سیسټمونو پراختیا ، لکه د بلومیل - ستولز د معاوضې میکانیزم ، د والو ترکیبونو لخوا تولید شوي نوټونو دقت ښه کړ. دا تخنیکي حلونه د ماس برخه د اورکسترل پیچ لپاره خورا باوري بنسټ رامینځته کوي ، مګر د مرجع پیچ پخپله په جریان کې پاتې شو.

د زړه پورې اړخ یادونه دا ده چې د 1850 او 1860 لسیزو په جریان کې په ډیری آلماني اوپیرا کورونو کې د high pitch (A=452455 Hz) ظهور دی. دا ټیک اکثرا د وسیلې اصلي ټیوب لنډولو سره ترلاسه شوی و ، ځینې وختونه حتی یو انچ پورې. لوبغاړي چې ناڅاپه د ټیټ ټیک (A=435) ښار څخه د لوړ ټیک سره یو ښار ته حرکت کوي باید یا نوې وسیلې وپیرل شي یا خپل موجوده وسیلې بیا جوړ کړي. د والو ټیکنالوژي دا ډول تنظیمات د پخوا په پرتله اسانه کړي ، مګر دا نشي کولی د نشتو نړیوال معیار بنسټیز ستونزه حل کړي.

په ۱۹مه او ۲۰مه پیړۍ کې د پیچ معیاري کول

په 19 پیړۍ کې ، د ټوټې معیارونه د اروپا په ډیری برخو کې لوړېدل دوام لري ، د روښانه ، ډیر روښانه اورکسترل غږ غوښتنې له امله. په فرانسه کې ، د A = 435 Hz په 1859 کې د حکومت کمیسیون لخوا ټاکل شوی. دا فرانسوي ټوټې ، ځینې وختونه د ټیټ ټوټې په نوم یادیږي ، د ډیری قاره والو اورکسترونو لخوا غوره شوې ، مګر دا لاهم د ځینې ایټالیا او انګلیسي حلقو کې کارول شوي ټیټ ټوټې څخه لوړه وه (A = 428 430 Hz).

آلمان او اتریش ، د متحد دولت نشتوالی ، حتی لوی تغیر لیدلی. په ویانا کې ، فیلارمونیا د 1860 لسیزې په پیل کې شاوخوا A = 440 Hz ته تنظیم شوې ، پداسې حال کې چې د برلین اورکسترونه A = 435 ته نږدې پاتې شول. څو لسیزې وروسته ، د لوړ ټیک (A = 452 455 Hz) لاهم په ځینو آلماني اوپیرا کورونو کې عام و. پایله یې یو ګډوډي منظره وه چیرې چې د اوپیرا شرکتونو سره ګرځیدونکي پیتل لوبغاړي باید د وسیلو څو سیټونه ولري یا د هر ځای سره سمون لپاره ځانګړي تنظیم کولو سلائیډونه وکاروي.

د ریکارډ شرکتونو، اورکسترونو او د وسایلو جوړونکو په ځانګړي توګه په متحده ایالاتو او انګلستان کې د یو واحد، په عمومي توګه منل شوي کنسرت ځای لپاره د لابی کولو پیل وکړ. په 1939 کې، د نړیوالو معیارونو ټولنې (ISA) A = 440 Hz وړاندیز وکړ، کوم چې په چټکۍ سره د BBC، د میوزیکانو امریکایی فدراسیون، او په پای کې د نړیوال سازمان د معیاري کولو (ISO) لخوا تایید شو.

نن ورځ ، ISO 16:1975 A = 440 Hz د معیاري تنظیم کولو ټیک په توګه تعریفوي ، او په عملي توګه ټول عصري پیتلینګ وسایل پدې حوالې کې غوره لوبې کولو لپاره ډیزاین شوي. په هرصورت ، ځینې تاریخي فعالیتونه په عمدي ډول ټیټ یا لوړ ټیکونه غوره کوي ترڅو د دورې غږونه بیا رامینځته کړي. د مثال په توګه ، ډیری لومړني میوزیک ترمپټ او سینګ لوبغاړي اوس د A = 415 Hz (باروک ټیک) یا A = 430 Hz (کلاسيک وینز ټیک) ته جوړ شوي وسایل کاروي.

د امریکا د متحده ایالاتو د اورکسترونو د شمیرې تر څنګ د ترانسپورت د توپیرونو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کموالیو د کم

د تاریخي مسو وسایلو او عصري پیټن سره ننګونې

کله چې موسیقیدان هڅه کوي چې د عصري آرکیسټرا سره یوځای اصلي تاریخي پیتلینګ وسایلو یا وفادار تولیدات لوبوي ، دوی د څو خنډونو سره مخ کیږي. اساسي مسله دا ده چې د 20 پیړۍ دمخه د پیتلینګ وسایلو ډیری د A = 440 Hz پرته د بل ټوټو لپاره جوړ شوي وو. د Chorton ټوټو کې د D لپاره جوړ شوی طبیعي ترمپټ به تقریبا نیم ټوټو تیز وي کله چې په عصري A = 440 کې وځول شي ، کوم چې داسې وسیله تولیدوي چې روښانه غږ کوي مګر ممکن د ټولګټ انټونشن سره ټکر وکړي.

  • د فلټ: 0 د ټونګ ناڅاپي کول فلټ: 1 د والو یا کارول وړ ټونګ سلائیډونو پرته ، ډیری تاریخي پیتلینګ وسایل نشي کولی د څو سینټو څخه ډیر راټیټ یا پورته شي. د باروک ترمپټ ممکن د عصري بینډ څخه لرې په ټوټه سیمه کې بند شي.
  • فزیکي محدودیتونه: د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونه.
  • د نقلونو کارول ګنتر هټ ، ریچارډ سیرافینوف ، او جان فوستر په څیر عصري جوړونکي د ځانګړي تاریخي ټیکونو لپاره جوړ شوي تاریخي وسیلو کاپيونه تولیدوي (د بیلګې په توګه ، A=415, A=430, A=466). دا د دورې په شرایطو کې د intonation قرباني پرته مستند فعالیت ته اجازه ورکوي.

د دورې وسیلې ټولنې لکه د لرغوني میوزیک اکاډمۍ ، انګلیسي باروک سولوستونه ، او د روښانه کیدو دور ارکیسټرا په منظم ډول د باخ ، هینډل ، موزارټ ، او بیټوین غږ نړۍ بیا جوړولو لپاره دا نقلونه کاروي. پدې ترتیباتو کې ، د پیسی لوبغاړي د غږ له لارې ټون کولو لپاره روزل شوي ، د خټو امبوچور تنظیماتو او هارمونیک بلبنګونو په کارولو سره چې د تارونو او بادونو سره سمون لري ، کوم چې هم ورته تاریخي ټیک ته ټون شوي. دا تګلاره د تاریخي صداقت او ټونل ترکیب لپاره عصري اسانتیا قرباني کوي.

د عصري اورکسترونو لپاره چې لومړني میوزیک ترسره کوي ، حل اکثرا د پیتل غږونه ځای په ځای کول دي. د باروک ترمپټ برخه چې په اصل کې د D لپاره لیکل شوې (په چورتن کې غږیدل) ممکن په B- فلیټ یا C کې په عصري ترمپټ کې ولیدل شي ، برخه یې یو ګام ټیټه لوستل شي. پداسې حال کې چې دا د پام وړ ټیمبرونه ساتي ، دا کولی شي د وسیلې ټیمبر او چټکتیا بدل کړي. ځینې ډایریکټران غوره کوي چې ټول انسټیل ټون د ټیټ ټیمپټ (د بیلګې په توګه ، A = 430) ته وساتي ، مګر دا د متخصص ډلو بهر نادر دی.

دریمه ننګونه دا ده چې د هارمونیک لړۍ کې د ډیری تاریخي پیتلینګ وسایلو غیر معیاري تنظیم کولو تمایلات لري. د مثال په توګه ، د طبیعي ترمپټ په 7 برخه (د طبیعي اووم) د مساوي مزاج په پرتله په څرګنده توګه سټیټ دی. باروک لوبغاړي د دې نوټ د پورته کولو لپاره روزل شوي و ، مګر کله چې د تودوخې وسایلو سره په عصري شرایطو کې لوبوي ، دا تنظیم کولی شي ټولګی له ټون څخه لرې کړي. له همدې امله جدي تاریخي پیتلینګ لوبغاړي وقف شوي لیپینګ تمرینات تمرین کوي او ولې ځینې نقل جوړونکي د سختو جزوونو د تنظیم لپاره د کوچني وینټ سوراخونو یا تنظیم بندرونو شاملولو پیل کړي.

د ټیکنالوژۍ پرمختګ او د ترانسپورت د عصري تمرینات

نن ورځ د پیټس پلیر د وسیلو وسله لري چې حتی یو پیړۍ دمخه یې تصور هم نه کاوه. د لوړ دقت سینسرونو سره بریښنایی ټونرونه د سرعت انحراف په فوري ډول ښودلو اجازه ورکوي ، لوبغاړو ته اجازه ورکوي چې خپل خولې ، د سلائډ موقعیت ، یا حتی د خولې ځای په ریښتیني وخت کې تنظیم کړي. ډیجیټل پیټس پروسیسرونه کولی شي د ثبت کولو سټوډیو کې د ټیټ ټونشن کوچني ستونزې سم کړي ، او ځینې پرمختللي وسایل اوس تنظیم وړ لیډ پایپونه یا ماډولر ټونینګ سلائیډونه شاملوي چې د A = 440 ، A = 442 او A = 443 ترمنځ د ګړندۍ بدلونونو لپاره ډیزاین شوي (په اروپایی اورکسترونو کې عام دي).

د وسایلو جوړونکو د ماسو وسایلو د هماهنګي غبرګون ښه کولو ته دوام ورکوي. د سپک لوګي، د کمپیوټر لخوا راوبل شوي زنګونو ټاپرونو او د لیزر لارښود شوي تولید پراختیا دا امکان رامینځته کړی چې په ټول رینج کې د خورا لږې هڅې سره د غږونو سره سمون رامینځته کړي. مګر د ټچ تاریخي تغیرات یو ارزښتناک درس پاتې دی: د سم ټچ مفکوره یو عصري اختراع دی ، نه یو نړیوال قانون.

د تاریخي پیچ معیارونو څیړنې هم ګړندي شوي ، د ډیجیټل شوي آرشیفونو او د دورې وسیلو اکوستیک تحلیل څخه مننه. ارګونولوژیست او میوزیکولوژیست اوس کولی شي د تاریخي ارګانونو ، ژوندي پاتې شوي پیچ وسایلو او د تیرو وختونو د ټونګ فورکونو دقیق ټوک اندازه کړي. دا معلومات د فعالیت تمرین او نقلونو جوړولو دواړو ته معلومات ورکوي ، نو عصري لیدونکو ته اجازه ورکوي چې میوزیک واوري لکه څنګه چې دا ممکن په خپل اصلي شرایطو کې وي.

سربیره پردې ، د ماسس د لوبغاړي د سمون پوهیدل د ټنګ څخه بهر د ریښتیني فعالیت کې د just intonation تنظیماتو شاملولو لپاره پراخه کیږي. ډیری مسلکي اورکسترونه د expressive ټنګ کاروي ، چیرې چې د ماسس برخه په قصدي ډول د ځینې چردونو ټنګ بدلوي (د بیلګې په توګه ، لوی دریمه برخه یو څه سست ، کوچني اوومه یو څه تیز) د هماهنګي سرغړونې لوړولو لپاره. دا تمرین ، د مخکې له ټیمپر شوي دور کې ژور ریښې لري ، د ښوونې او روزنې له امله بیرته راپورته شوی چې د ټنګر ننداره ته د سختې منلو پر ځای د اوریدلو او انعطاف باندې ټینګار کوي.

د عصري ټیکنالوژۍ کارول د وسیلو ډیزاین ته هم پراختیا ورکوي. د کمپیوټر مرسته شوي ډیزاین (CAD) جوړونکو ته اجازه ورکوي چې د هر ملی متره ټیوبونو ، زنګونو فلیر او د خولې بڼې اکوستیک تاثیر سمیلی کړي. ځینې جوړونکي اوس د نیو تاریخي وسیلو عصري ترمپټونه او سینګونه وړاندې کوي چې د باروک وسیلو له بور او ټاپ سره جوړ شوي مګر د دقیق محاسبه شوي والو سلایډونو او تنظیم میکانیزمونو سره چې لوبغاړي ته اجازه ورکوي د تاریخي او عصري ساحې ترمینځ د ساده سلایډ تنظیم سره بدل کړي. دا هایبرډونه په ځانګړي توګه د محافظه کارۍ روزنې کې مشهور دي ، چیرې چې زده کونکي باید د دورې او عصري آرکیسټرل تمرینونو دواړه مهارت ولري.

د نورو تاریخي شرایطو لپاره ، د فلټ: 0 برتانکا د پیسس وسیلو په اړه ننوتل د وسیلو تکامل خورا ښه لید وړاندې کوي. د فلټ: 2 میوزیکولوژی مقاله د تاریخي پیچ معیارونو په اړه ژور غرونه وړاندې کوي. او د معاصر فعالیت تمرین لپاره ، د سان فرانسسکو سمفونی پیسس سرچینه فلټ:5 دا روښانه کوي چې څنګه عصري اورکسترونه نن ورځ د تنظیم کولو ننګونو سره معامله کوي.

مهمې خبرې: د مسو د وسیلو د تنظیم تکامل

  1. د والونو مخکې د ماسو وسیلې د هماهنګي لړۍ نوتو پورې محدودې وې، او د ټنګ معیارونه د سیمې او دور له مخې خورا توپیر لري.
  2. باروک او کلاسیک دورې د سیالي کونکو میدانونو ظهور لیدلی: چورتن (لوړه) او کامرټن (ټيټه).
  3. په ۱۹ پیړۍ کې د والونو اختراع د پیتل لوبغاړو ته د لوبې د انعطاف وړتیا ورکړه، مګر د مرجعې لوبې معیاري کول وروسته پاتې شول.
  4. د ملي ټوټې معیارونه (د بیلګې په توګه، فرانسوي A=435, آلماني لوړ ټوټې) د 20 پیړۍ تر مینځ پورې دوام وکړ، کله چې A=440 Hz نړیوال معیار شو.
  5. تاریخي وسایل اکثرا د عصري مجموعو سره د ادغام لپاره ځانګړي تخنیک او تنظیم ته اړتیا لري یا د مستند دور غږ ترلاسه کولو لپاره.
  6. عصري ټیکنالوژي له بریښنایی ټونرونو څخه تر اکوستیک مطلوب ډیزاین پورې د پیچ مدیریت ساده کړی او په ورته وخت کې زموږ د تاریخي تمرینونو پوهه پراخه کړې.

د پیتل د وسیلې د تنظیم کولو کیسه د دوامداره تنظیم کولو یوه کیسه ده - هم لفظي او هم مجازي. د طبیعي ترمپټ له ټینګښت څخه تر عصري والو او بریښنایی وسیلو سره د امکاناتو نه ختمیدونکي ښه تنظیم کولو پورې ، د پیتل لوبغاړو تل د وسیلې ترمینځ د جوړ شوي او د غوښتنې په توګه میوزیک تر مینځ فاصله معامله کولو ته اړتیا لري. د دې تاریخ ارزښت نه یوازې موږ غوره موسیقیان جوړوي؛ دا موږ ته یادونه کوي چې هر نوټ چې موږ یې لوبوو د پیړیو اوږد مهاله خبرو اترو برخه ده چې د ټون کولو معنی څه ده.