د جاز او لوی بانډ میوزیک په زیږون کې د بورس وسیلو رول

د جاز او لوی بانډ میوزیک په زیږون کې د بورس وسیلو رول

د جاز او لوی بانډ میوزیک تحول د پیتل د وسیلو له متحرک ، امر کونکي غږ څخه جلا نشي کیدی. د 1890s په نیول اورلینز کې د نیولینز سړکونو څخه د سوینګ دور د نڅا هالونو پورې ، ترمپټ ، کورنیټ ، ټرمبون ، او ټیوبا د میوزیک انقلاب لپاره د غږی ریښې چمتو کړې. پیتل وسیلې یوازې د ملډۍ او همغږۍ وسیلې نه وې؛ دوی د حرکت کلتور غږ و ، د افریقایي ریتمیک دودونو ، اروپایی هارمونیک جوړښتونو او د امریکایی ژوند خام انرژي ترکیب کوي. پدې میوزیک تاریخ کې د پیتل رول پوهیدل څرګندوي چې څنګه غږ ، ټولنه او نوښت د 20 پیړۍ ځینې خورا اغیزمن میوزیک رامینځته کولو لپاره راټول شوي.

دا کیسه په نیو اورلینز کې پیل کیږي ، د بندر ښار چیرې چې د فرانسوي ، هسپانوي ، افریقایي او کارابین کلتورونه ټکر کوي. د بورس بډونه د ورځني ژوند یوه برخه وه ، د پریډونو ، جنازو ، سیاسي غونډو او ټولنیزو نڅا لپاره لوبې کول. دا بډې ، چې په اروپایی پوځي دودونو کې ریښې لري مګر د افریقا ترکیب او سمبالۍ سره ډوب شوي ، د جاز موسیقیانو لومړۍ نسل لپاره روزنیز ځمکه شوه. د پیړۍ په بدل کې ، د بورس وسایل چې یوځل په مارچ کولو بډونو او اورکسترونو کې کار کوي په یو څه کې بشپړ نوي بدل شوي: د جاز غږ.

د مسو وسیلې چې د لومړني جاز شکل یې ورکړ

د جاز لومړني ټولګي معمولا د ترمونټي وسایلو لومړۍ کرښه درلوده چې د ریتم برخې لخوا ملاتړ کیږي. ترمونټ ، کورنیټ او ترمونټون د میلوډیک او هارمونی وزن درلود ، پداسې حال کې چې ټوبا ډیری وختونه د باس لینونه چمتو کوي. د ترمونټ انتخاب تصادفي نه و. دا وسایلو د ګوډ ګوډې سړکونو او رقصونو شور له مینځه وړلو لپاره اړین حجم او پروژکشن وړاندیز وکړ ، او د دوی تخنیکي انعطاف د بیان وړ خم شوي نوټونو ، ټوټو او ګرځیدو لپاره اجازه ورکړه چې د جاز غږ لپاره مرکزي شي.

د کورنټ او ترمپټ: له بولډن څخه تر آرمنسټنګ پورې

د جیز په لومړیو ورځو کې ، کورنیټ د غوره سرپرست وسیله وه. د ترمپټ څخه یو څه کوچنی او نرم ، کورنیټ د اوږدې ساعتونو لپاره ساتل او لوبول اسانه و ، او د هغې ټون په ان ensemble ترتیباتو کې ښه ګډ شو. بډي بولډن ، چې ډیری وختونه د جیز لومړی پاچا بلل کیږي ، د کورنیټ لوبغاړی و چې د هغه قوي غږ په مایل کې اوریدلی شو. که څه هم د بولډن هیڅ ثبت نشته ، د هغه افسانه کورنیټ د جیز سرپرستې لوبې بنسټیز غږ په توګه رامینځته کوي.

د ترمپټ څخه ترمپټ ته د انتقال په 1920 لسیزه کې چټک شو ، چې په پراخه کچه د جاز تاریخ کې ترټولو اغیزمن ترمپټ لوبغاړي لخوا پرمخ وړل شوی: لویس آرمسترګون. آرمسترګون په ترمپټ کې پیل وکړ مګر په خپل کیریر کې وروسته ترمپټ ته بدل شو. د هغه ویرټوسیک تخنیک ، نوښتګر عبارت ، او څرګند ویبرټو د ترمپټ لوبې لپاره نوی معیار ټاکي. د هغه د 1928 ثبت کول د “؛ویسټ اینډ بلوز”؛ د ترمپټ کیډینزا سره پیل کیږي چې د جاز تاریخ ترټولو مشهور شیبې پاتې کیږي. آرمسترګون وښود چې ترمپټ کولی شي د ټولګې څخه پورته پورته شي ، لیریکي میلوډۍ وړاندې کړي ، او د بې ساري روښانه او روح سره په spontaneous improvisation کې بوخت شي.

ترمبون: د غاړې دروازې سټایل او د هرموني عمق

ترمبون په لومړني جاز کې یو ځانګړی ځای نیولی و. د دې سلائډ میکانیزم سره ، ترمبون کولی شي نرم ګلیسانډو او ډراماتیک سپکاوی تولید کړي چې هیڅ والو شوي ماسین وسیله نشي کولی تکرار کړي. دا د “؛ټایلګیټ سټایل رامینځته کړی ، د ترمبونسټ نوم ورکړ ، څوک چې د پریډ واګون په شا کې ناست و. د سلائډ لوبې کولو سره د سلائډ په پورته کې ځړول شوی.

د جیز لومړني ترمبونستان لکه کیډ اوري او هونور ډټري د سندرو د کارنټ میلوډي او ټیوبا باس لین ترمنځ د هرمونيکي ځای ډکولو لپاره د سندرو څخه کار اخیستی. د دوی د ډکولو او ګرګرنګ اغیزو میوزیک ته یو مشخص انساني ، غږیز کیفیت ورکړ. ترمبون هم د لومړي کرښې او ریتم برخې ترمینځ د پل په توګه کار کاوه ، هرمونيکي ملاتړ او ریتمکي چلند چمتو کوي. وروسته د جیز ترمبونستان لکه جیک تیګاردن به د سندرو سولو وړتیاوې پراخه کړي ، د ټرمبون لپاره د نرم ، بلوز رنګ شوي لیریزم راوړي چې د لوبغاړو نسلونو اغیزه کړې.

ټوبا او د ریتم برخې بنسټ

مخکې لدې چې ډبل باس د جاز باس معیاري وسیله شي ، ټوبا د ریتم برخه لنگر کړه. د نوي اورلینز سړک پریډونو په شورمن چاپیریال کې ، د ټوبا ژور ، غږیدونکی ټون د اوریدلو په څیر احساس کیدی شي. د جان لینډسي او جورج پوپس په څیر لوبغاړي فوستر د ټوبا څخه کار اخیستی ترڅو د حرکت باس لینونه وټاکي چې میوزیک یې په ثابت ، سوینګ نبض سره مخ په وړاندې وځوي.

په لومړني جاز کې د ټیوبا رول یوازې د هرموني ځمکنۍ څخه ډیر و. د هغې د ټوپک برید او د ډوبلو کیفیت د ټولګي لپاره ریتماتیک تعریف اضافه کړ. د ټیوبا څخه د سټینګ باس ته بدلون په 1920 لسیزه کې پیل شو ځکه چې بینډونه دننه حرکت کوي او د ډیر نازک ، دوامداره باس غږ په لټه کې دي. په هرصورت ، ټیوبا دودیز جاز او پیتلټ بانډ میوزیک حیاتي برخه پاتې ده ، او د جیز باس لوبې په ریتماتیک ژبه باندې یې اغیزه د انکار وړ ده.

چیرته چې جاز زیږیدلی: د نیو اورلینز د لویې پیښې

د نوي اورلینز ښار د پیړۍ په پیل کې د امریکا په پرتله د نورو ښارونو په څیر و. د دې قوانینو د نژادي مخلوط کولو اجازه ورکړه چې په سویل کې غیرقانوني وه ، او د هغې میوزیک کلتور د فرانسوي آپرا ، هسپانوي ولسي سندرو ، کارابین ریتمونو ، او افریقایي امریکایی روحانياتو څخه راټول شوی و. د بورس بینډونه هر ځای و ، په جنازو ، پریډونو ، پیکنکونو او رقصونو کې لوبیدل. د دې بینډونو سیالي چاپیریال لوبغاړو ته فشار ورکړ چې خپل تخنیک او انفرادیت رامینځته کړي ، د جاز د بې ځایه کولو ایتوس لپاره بنسټ ایښود.

د ښار د قانوني سور رڼا ولسوالۍ سټوری ویلی د نڅا هالونو او د فاحشه خانو کې د موسیقیانو لپاره ثابت کار چمتو کړی و. د بورس وسایل د دې کوچني ، ډیری وختونو ګڼ ځایونو لپاره ښه مناسب و ، چیرې چې د کورنیټ یا ترمبون مستقیم ، پروژېدونکي غږ کولی شي د ګوډا ګوډا ګوډا ګوډا ګوډاګي شور له لارې پرې کړي. ریپروټور د مارچونو ، رګونو ، بلوز او مشهور سندرو څخه راټول شوی و ، او موسیقیانو په ځای کې د تطابق او improvise کولو زده کړه وکړه. د سټایلونو دا ذوبولو او د دوامداره فعالیت غوښتنه د خلاق انعطاف رامینځته کړه چې جاز تعریفوي.

د اولمبیا براس بنډ ، ایکسیلیور براس بنډ ، او اونورډ براس بنډ په شمول ترټولو اغیزمن لومړني بورس بنډونه شامل وو. دا ډلې ډیری موسیقیانو سره شامل وو چې په 1917 کې د اصلي ډیکسیلینډ جاز بنډ لخوا د جاز لومړني ثبتونه تعریف کړي. که څه هم دا ډله سپینه وه او د هغې سټایل د افریقی امریکایی دود تجارتي نسخه وه ، ثبت شوي ریکارډونه د ثبت شوي هنر بڼې په توګه د جاز پیل وبلل او د بورس چلول شوي ټولګي غږ وښود چې په نیو اورلینز کې د لسیزو راهیسې وده کړې وه.

د لومړنیو جاز لوبغاړو لومړني پیډر لوبغاړي

د لومړني جاز پیتل تاریخ د انفرادي نابغه تاریخ دی. هر لوی شخصیت د وسیلې لپاره نوی لګښت راوړی ، د پیتل لوبې تخنیکي او څرګند لړۍ پراخه کوي پداسې حال کې چې د میوزیک پخپله غږ شکل ورکوي.

بډي بولډن: د افسانوي لومړي غږ

چارلس بولډن د جاز په زیږون کې د روح دی. د 1890s له مینځ څخه تر هغه چې په 1907 کې یې ذهني ماتې ته رسیدلی ، بولډن د خپل لوبو د ځواک او احساساتي شدت لپاره مشهور و. شاهدانو د هغه غږ د لوړ ، خام او ژور بلوز رنګ سره تشریح کړ. بولډن ټیم د راګټیم ، بلوز او مشهور سندرو ترکیب لوبولی ، او د هغه د improvisation لاره د جاز مستقیم مخکښ ګڼل کیږي. هیڅ ریکارډونه شتون نلري ، مګر په نیو اورلینز کې د پیتلون لوبغاړو باندې یې نفوذ دروند و ، چې د جاز په برخه کې د مخکښ غږ په توګه یې جوړ کړی.

پاچا اولیور: د ټولنې استاد

جوزف کینگ او اولیور د 1910s او 1920s په لومړیو کې د کورنیټیسټ مشر و. هغه د یو ځوان لویس آرمنسټنګ مشرتابه وکړه او د کریول جاز بانډ یې رهبري کړه ، د دور یو له خورا اغیزمنو ډلو څخه. اولیور د موټو ماسټر و ، د غږیزې پراخه لړۍ تولید لپاره د پونجر او مستقیم موټ کارولو سره. د هغه لوبې کول د بولډن په پرتله ډیر کنټرول او د انټرنټي په لور متمرکز و ، د نورو ماسټینګ وسایلو سره د مقابل لاینونو رامینځته کولو او همغږي کولو باندې تمرکز وکړ. اولیور د خپل کریول جاز بانډ سره ثبتونه ، په ځانګړي توګه د ډپپر ماؤټز بلوز ، د نیو ارلینز انټرنټيټز نښه شوي مسټینګ ټیکچرونه وښیي.

لویس آرمنسترګ: هغه نابغه چې هرڅه یې بدل کړل

لوئیس آرمنسټن د جاز پیتل تاریخ کې ترټولو مهم شخصیت دی. د هغه د کارنټ او ترمپټ تخنیکي مهارت د عبارت او ریتم انقلابي احساس سره یوځای شوی و. د آرمنسټنګ لوبې د نیو اورلینز جاز د ټولګي ګمراهۍ سټایل څخه خلاصې شوې او د انفرادي بیان لپاره د پیتل وسیلو په توګه رامینځته شوي. د 1920 لسیزې په ګرم پنځه او ګرم اوه کې د هغه ثبتونه ، پشمول د پوټا سر بلوز ”؛ او “؛ سټراټین’ د ځینې باربیکیو ،”؛ د جاز ترمپټ لوبولو کې ماسټر کلاسونه دي. آرمنسټنګ’ نفوذ د پیتل څخه بهر هم غځیدلی: هغه د سکات سندرې مشهور کړي ، د سوینګ احساس لپاره معیارونه تنظیم کړي ، او په نړۍ کې یو مشهور ترمپټران شو. د هر جیز لوبغاړي لخوا تعقیب شوی ، د مایلس ډیسټینګ څخه ډیسټینګ ته د ګیلز ډیسټینګ په

د پیړیو مهمو پیړیو ماسټرانو کې د کارنیټسټ فریډي کیپارد شامل دي ، څوک چې د جیز لومړني ثبتونې کولو فرصت رد کړ او د هغه پیاوړی ، یرغلګر سټایل د شیکاګو جیز اغیزه وکړه؛ ټرمبونسټ کډ اوري ، چې د هغه د ټرمبون سټایل یې د نیو اورلینز ټرمبون سټایل تعریف کړ؛ او ترمپټر بیکس بیډربیک ، چې د هغه لیريکي ، ځانگړي چلند د آرمسترګن بهرني روښانه کولو لپاره یو مشخص بدیل و. دا لوبغاړي په ګډه د جاز احساساتي او جوړښت مرکز په توګه د ماسټریک برخه رامینځته کړه.

د لوی بانډ میوزیک وده او د براز برخې پراختیا

په 1920 لسیزه کې د نوي اورلینز له کوچنیو کمبو څخه لوی بنډونو ته وده ورکړه. دا وده د اقتصادي او ټولنیزو فاکتورونو له امله وهل شوې: د ډانس هالونو زیاتوالی ، د راډیو شهرت ، او د میوزیک غوښتنه چې کولی شي لوی ځایونه د انرژۍ او هیجان سره ډک کړي. د لوی بنډ فارمیټ عموما له دریو څخه تر څلورو ترمپټونو ، له دریو څخه تر څلورو ترامبونونو ، د ساکسوفونونو او کلاریټونو د ریډ برخې ، او د ریتم برخې سره مخ شو. دا پراختیا تنظیم کونکو ته اجازه ورکړه چې پیچلي هارمونیز ، برخې برخې برعکس ، او ډراماتیک ډینامیک وپلټئ چې په کوچنیو ډلو کې ناممکن وو.

د ترانس برخه د لوی بینډ انجن شوه. ترمپټونه د لوړ غږونو او قوي فانفرونو وړاندې کوي ، ترامبونونه د مینځنۍ مینځنۍ هارمونۍ او ګړندي ټوپونو سره بډایه کوي ، او د ترانس ترکیب کولی شي د غږ دیوال تولید کړي چې نڅا کونکي او لیدونکي خوښوي. د 1930s او 1940s د سوینګ دوره د لوی بینډونو طلایی عمر و ، او د ترانس لوبغاړي د نندارتون ستوري وو.

ډوک ایلینګټن: د مسو رنګ ماسټر

هیڅ بانډ لیډر د ډوک ایلینګټن څخه غوره د پیتل رنګینګ امکانات نه پوهیدل. ایلینګټن په ځانګړي ډول د خپل پیتل برخه کې د انفرادي غږونو لپاره لیکلی ، د ترمپټر کوټي ویلیامز او ټرمبونسټ جو کارول “ ټریکي سام ” نټون د بی پایلې ټیمبرل تنوع رامینځته کولو لپاره. ویلیامز د خپل غږیدونکي ډبرونګ خاموش تخنیک لپاره مشهور و ، پداسې حال کې چې نټون یو ځانګړی نیم والپ ، غږیدونکی سټایل رامینځته کړ چې نږدې انساني غږیدلی.

د کانټ بیسي: د ریتم برخې د براس سیالۍ

د کنساس ښار ګروپ د بلوز په اساس یو سټایل رامینځته کړ او د ریتم precision په اساس جوړ شو. د بیسي ګروپ کې د پیتل برخه د دې سخت ، ټوپک بریښنا او د ریتم برخې سره د وتلو وړتیا لپاره مشهور وه. د بک کلیټن او هری په څیر ترمپټرونه د آرام ، سوټس لیریزم سره لوبیدل ، پداسې حال کې چې د ترمبون برخه د تود ، متقابل غږ سره هارمونیونه لنگر کړل. د بیسي ګروپ ترتیباتو ډیری وختونه د ساکسوفونونو سره د زنګ او ځواب لپاره د پیتل برخه کارولې ، د خبرو اترو انرژي رامینځته کړه چې میوزیک تازه او په زړه پوري ساتي.

فلچر هینډرسن: د لوی بانډ پیتلونو معمار

فلچر هینډرسن اکثرا د لوی بانډ جاز پلار بلل کیږي ، او د هغه تنظیمات د پیتلون برخه لیکلو لپاره ماډل رامینځته کړی. هینډرسن د پیتلون برخه په جلا ترمپټ او ټرمبون برخو ویشلې ، د برخو ترمینځ بډایه هماهنگ شوي کرښې او ډراماتیک تضاد رامینځته کوي. د ټرمپیټر او تنظیم کونکي ډون ریډمن سره یې کار د زنګ او ځواب جوړښت ښه کړی چې د لوی بانډ جاز لپاره معیاري شو. د هینډرسن د بینی ګودمن بډ لپاره تنظیمات په 1930 لسیزه کې د سوینګ دور پیل کولو کې مرسته وکړه او وښودل چې څنګه د پیتلون وسیلې د ځواک او د ظریفې لپاره کارول کیدی شي.

د لوی بانډ میوزیک کې د بورس برخې تخنیکونه

د لوی بانډ پیتل برخه یو سیټ تخنیکونه رامینځته کړل چې ژانر یې تعریف کړی او نن ورځ د ان ensemble لوبې لپاره مرکزي پاتې کیږي. دا تخنیکونه د پیتل وسیلو ځانګړتیاوې ګټه پورته کوي: د دوی وړتیا چې د ډیناماتیک پراخه لړۍ تولید کړي ، د دوی د ډوبولو ترکیب وړتیا ، او د موټ او نورو وسیلو له لارې د ټیمبرال تغیر لپاره د دوی ظرفیت.

د غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ غږ

د واټن کورس د لوی بانډ ترتیب کې د لوړې کچې لیږد دی چیرې چې د بشپړ ماسس برخه په اعظمي حجم او شدت کې لوبوي. دا تخنیک د مریم لو ویلیامز او سی اولیور په څیر تنظیم کونکو لخوا پیل شوی و او د سوینګ دوري بینډونو نښه شوه. د واټن کورس عموما د دوی په پورتنۍ راجستر کې ترمپټونه ، ټرمبونونه په پیاوړي مینځنۍ رینج کې لري ، او د ریتم برخه د بې رحمه انرژي سره چلوي. اغیز بریښنا دی ، د دې لپاره ډیزاین شوی چې ټوټه د احساساتي شدت لوړې کچې ته ورسوي.

د برخې ترمنځ د زنګ او ځواب ویلو

په لوی بانډ ترتیباتو کې ، د ترانس برخه ډیری وختونه د ریډ برخه یا سولوستونو سره د زنګ او ځواب په برخه کې بوخت وي. دا تخنیک متحرک علاقه او ریتمیک حرکت رامینځته کوي. ترانس ممکن د ساکسوفون عبارت ته د لنډ ، ټکونکي ریف سره ځواب ووایی ، یا ترمپټونه او ترمبونونه ممکن جملې بیرته او بیرته واړوي. دا خبرې اترې کیفیت د افریقایي امریکایی میوزیک په دودونو کې ریښې لري او د لوی بانډ جاز ته خپل ژوندی ، متقابل احساس ورکوي.

د ګروپونو سره سولو

د لوی بانډ ماس سولو عام ځانګړتیا د ان ensemble punches کارول دي: د ریتم برخه یا بشپړ بینډ د سولوست ترشا تیز ، ریتمیک ټوکې لوبوي. دا punches د هارمونیک او ریتمیک ملاتړ چمتو کوي پداسې حال کې چې جوش او انرژي اضافه کوي. تخنیک د ټول ماس برخه څخه دقت ته اړتیا لري ، ځکه چې د مطلوب تاثیر رامینځته کولو لپاره هټونه باید په بشپړ ډول همغږي شي.

د خاموشۍ هنر: د ټیمبرل امکاناتو پراخول

په جاز کې د پیتل په اړه هیڅ بحث د خاموشو په اړه د څیړنې پرته بشپړ نه دی. خاموشي د پیتل د غږ بدلولو لپاره د پیتل د وسیلې زنګ کې دننه شوي وسایل دي ، او جاز موسیقیانو دا په استثنایی خلاقیت سره کارول. په جاز کې ترټولو عام خاموشي شامل دي مستقیم خاموش ، کوم چې روښانه ، ټوټې وړ غږ تولیدوي؛ د جام خاموش ، کوم چې یو نرم ، ډیر پوښ شوی ټون ورکوي؛ او د پلونجر خاموش ، کوم چې د زنګ په بدیل ډول پوښولو او کشف کولو سره د وا وا اثر رامینځته کوي.

د ټرمپټران لکه کوټي ویلیامز او ریکس سټویرټ د خپل خاموش کار لپاره مشهور شول ، د ټوپینګ څخه د خندا څخه ژور غمجن غږونو تولید لپاره کار واخیستل. د ټوپینګ تخنیک لوبغاړي ته اجازه ورکوي چې د انسان غږ تقلید کړي ، د خبرو اترو کیفیت رامینځته کړي چې میوزیک ته احساساتي ژورتیا اضافه کوي. ټرمبونسټونه هم په پراخه کچه خاموشي کاروي. د خاموشو کارول د پیتلینګ وسیلو بیاني لړۍ پراخه کړې او د جاز شهرت ته یې مرسته کړې د نه ختمیدونکي ټیمبرال اختراع میوزیک په توګه.

د موټو تخنیکونه د سوینګ دورې په اوږدو کې ښه شوي او وروسته جیز سټایلونو کې یې وده ته دوام ورکړ. مایلس ډیوس په 1950 او 1960 لسیزو کې د هارمن موټو په زړه پورې کار اخیستی ، یو نرم ، ملګرتیا غږ رامینځته کړ چې د هغه سټایل نښه شوه. د موټو لوبو میراث د نیو اورلینز ترټولو لومړني سړک ګروپونو څخه د معاصر جیز او نور پورې پراخه کیږي.

په مسو وسایلو کې ټیکنالوژيکي نوښتونه

د 19 پیړۍ په وروستیو او 20 پیړۍ کې د پیتلینګ وسایلو ټیکنالوژیکي پرمختګ په مستقیم ډول جاز او لوی بانډ میوزیک باندې تاثیر وکړ. د والو سیسټم اصلاح کول د پیتلینګ وسایلو ډیر ځواب ویونکي او دقیق کړي ، چې د ګړندي تیریو او ډیر معتبر انټونشن ته اجازه ورکوي. د تولید پرمختللي تخنیکونو د کیفیت او ډیر دوامدارو وسایلو تولید کړی ، کوم چې د موسیقیانو لپاره لازمي و چې په مختلف شرایطو کې د اوږدې ساعتونو لپاره لوبې کوي.

د ترمپټ د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژبې د ژ

د پیریټ وسایلو کې د چرګان وال او پیریټ پسټون وال معرفي کول د لوبو وړتیا ښه کړه او د پیریټ لوبغاړو لپاره د هارمونیک امکانات پراخ کړل. دا نوښتونو د پیریټ وسایلو ته اجازه ورکړه چې د جاز هارمونۍ کرومیټیک او ماډولیټري غوښتنې اداره کړي ، لوبغاړو ته د پیچلي پرمختګونو کشف کولو او په اسانۍ سره لرې لرې کیلي ته ماډول کولو لپاره ازادي ورکوي.

په جاز او نورو برخو کې د پیتل میراث

د جاز او لوی بانډ میوزیک ته د پیتلیني وسیلو مرسته د ژانرونو څخه ډیر پراخه ده. د جاز پیتلین لوبغاړو لخوا رامینځته شوي بیاناتي تخنیکونه ، ویبریټو ، ګرګل ، سپکاوی ، خاموشی ، او سمبالول د ډیری سټایلونو له لارې د موسیقیانو لخوا منل شوي ، له راک او ریتم او بلوز څخه تر لاتیني میوزیک او معاصر کلاسیک پورې. ترمپټ ، ټرمبون ، او حتی ټوبا په فانک هورن برخو ، سکا بینډونو او پاپ اورکیسټرل ترتیباتو کې ځای موندلی.

په جاز کې د پیتل دود هم د عصري لوبغاړو له لارې دوام لري چې میراث یې پرمخ وړي. د وینټن مارسلس او ټیرنس بلانچارد په څیر ترمپټرانو د وسیلې تخنیکي او هنري امکانات پراخ کړي او په عین حال کې د جاز په دود کې ژور ریښې لري. د ټرمبون لوبغاړو لکه سټیو ټور او ویکلیف ګورډن د وسیلې غږ وده کړې ، د پراخه تخنیکونو او نړیوال نفوذ شاملولو سره.

د لوی بانډ میوزیک پخپله د هنر یوه متحرک بڼه پاتې ده. د معاصر لوی بانډونو په مشرۍ د موسیقیانو لکه ماریا شنیډر او ډارسي جیمز آرګ په نوښتګر لارو کې د ماسو برخې کاروي ، د عصري کلاسیک میوزیک ، نړۍ میوزیک او بریښنایی غږونو عناصر مدغم کوي. د ماسو برخه د لوی بانډ تعریف کونکی بڼه پاتې ده ، د ماسو وسیلو د دوامداره ځواک ثبوت چې د جوش ، ښکلا او احساساتي اړیکې رامینځته کوي.

مسو او د انسان غږ

د پیتل د وسیلو لپاره یو دلیل د جیز لپاره خورا مهم دی د دوی د انسان غږ کولو وړتیا ده. د جیز پیتل لوبغاړو تل هڅه کړې چې د انسان غږ کیفیتونه تقلید کړي: د هغې میلوډیک عبارت ، د هغې احساساتي منحرفې ، د ویس یا چیغې کولو وړتیا. د لوئس آرمنسټنګ په ریکارډونو کې د هغه غږیز وړاندې کول د هغه د سینګار لوبو لخوا منعکس شوي ، د غږ او وسیلې ترمینځ یو بشپړ اړیکه رامینځته کوي. د پیتل لوبو ته دا غږیز تګلاره د جیز بیان جوهر دی.

د غږ کولو، نیمه والینګ، او د پونګر خاموشولو په څیر تخنیکونه د پیتلون وسایلو لپاره ستراتیژي دي چې د غږی شخصیت سره خبرې کوي. ټرمبون، د هغې د سلائډ سره، کولی شي یو ګلیسانډو تولید کړي چې د خبرو طبیعي پورته کیدو او راټیټ عکس العمل ښیې. د تنفس کنټرول او ویبریټو کارول لوبغاړو ته اجازه ورکوي چې نوټونه په داسې ډول شکل کړي چې عضوي او انساني احساس وکړي. دا غږیز کیفیت هغه څه دي چې جاز پیتلون ته خپل احساساتي مستقیمیتوب ورکوي او د ژور ، بصری سطحه کې د اوریدونکو سره اړیکه نیسي.

په جاز کې د جاس د ترنونو دوامداره تکامل

په داسې حال کې چې د سوینګ دوره ممکن د جاز په ډګر کې د پیتل لپاره ترټولو مشهور دوره وي ، دا وسیله په هر وروستي سټایل کې وده کړې. د بیپ ټرمپ لوبغاړي لکه ډیزی ګیلسپی او فټس ناوررو د وسیلې تخنیکي سرحدونه فشار ورکړل ، د پخوا په پرتله په ګړندي ټیمپونو او لوړو راجسترونو کې لوبوي. د ګیلسپی موټی ټرمپ ، چې د لیدونکو په لور د غږ پورته کولو لپاره ډیزاین شوی ، د بیپ عمر یوه مشهوره انځور شو.

په 1950 او 1960 لسیزو کې ، د ماس لوبغاړو د نوي امکاناتو لټون ته دوام ورکړ. مایلس ډیوس د ترمپټ په ډیر محرم ، لیریکال ډول کارولی ، په سرعت او ځواک باندې فضا او د پام وړتیا باندې ټینګار کوي. د آرانجر ګیل ایونز سره د هغه همکاریو سره د هسپانیا سکیچونه او میلز مخکې فلټ 3: 3 په څیر کارونه تولید کړل ، کوم چې په اورکستر شرایطو کې ترمپټ لري ، د وسیلې رنګ او بیان پراخه ښیې.

په ۱۹۷۰ او ۱۹۸۰ لسیزو کې، د ترانس موسیقیانو د راک، فانک او نړۍ میوزیک څخه اغیزې شاملې کړې. ترمپټر فریډي هابارد او ټرمبونسټ بیل واټرس د جاز تخنیک د فانک انرژي سره یوځای کړل، پداسې حال کې چې د کاناډا ترانس په څیر ترانس ګروپونه کلاسیک ریپروار ته د جاز څرګندتیا راوړه. په ۱۹۹۰ او ۲۰۰۰ لسیزو کې، په جاز کې د ترانس دود د ترمپټر ډیوګلاس، ترمبونسټ روزویل روډ، او د ترانس انجام ټولګټیو د کار له لارې وده کړې.

نن ورځ ، د پیتلینګ وسایل د جاز تعلیم او فعالیت په زړه کې پاتې دي. د پیتلینګ ځوانان د ماسټر ارمسترګ ، الډریج ، ګیلسپی ، ډیوس ریکارډونو مطالعه کوي او دودیز پرمخ وړلو پرمهال خپل غږونه رامینځته کوي. په جاز کې د پیتلین رول یو تاریخي آرټیفاکټ نه دی مګر ژوندی ، وده کونکی تمرین دی.

پایله: د پیتل د تلپاتې غږ

د جاز او لوی بانډ میوزیک په زیږون کې د پیتلینګ وسیلو رول اساسی دی. د نیو اورلینز له کوڅو څخه د سوینګ دور لویو ډوډۍ ته ، پیتلینګ لوبغاړي د امریکایی انقلاب غږ رامینځته کړی. د دوی وسیلې حجم ، رنګ او احساساتي لړ چمتو کړی چې جاز د خلکو او ترټولو لوړ هنري هیلو دواړه میوزیک جوړ کړی.

په جاز کې د پیتل دود د نوښت او انفرادیت دود دی. هر لوی لوبغاړی د وسیلې لپاره یو ځانګړی غږ راوړی ، کوم چې امکان لري پراخه کړي او راتلونکي نسل ته الهام ورکړي. په جاز کې د پیتل میراث نه یوازې په ثبتونو او تاریخ کتابونو کې دی بلکه د هر پیتل موسیقۍ لخوا لوبیدل شوي نوتو کې چې د ټرمپټ ، ټرمبون ، یا ټوبا غوره کوي د یو څه ریښتیني او ښکلي څرګندولو په نیت.

لکه څنګه چې جاز پرمختګ ته دوام ورکوي ، د پیتل برخه خپل خورا ځانګړی او قوي غږ پاتې کیږي. د ترمپټ غږ چې د لوی بینډ په اوږدو کې پورته کیږي ، د ټرمبونو غږ ، د ټیوبا نبض ژور بنسټ. دا هغه غږونه دي چې جاز او لوی بینډ میوزیک تعریفوي ، او دوی د نړۍ په کچه لیدونکو سره غږ کوي.

• ] د مسو وسایل په نیو اورلینز کې د جاز زیږون لپاره مرکزي وو ، د لومړنیو مجموعو کې مخکښ غږ چمتو کوي. کورنیټ ، ترمپټ ، ترمبون ، او ټیوبا د پروژې او انعطاف وړ وړاندیز وکړ چې دا یې د سړک پریډونو او رقص هالونو لپاره مثالی جوړوي.
• د بډي بولډن ، پاچا اولیور ، او لوئس آرمسترونګ په څیر مخکښ لوبغاړي د جاز ګمرک او بیان لپاره لومړنی وسیله په توګه د ماسر وسله وال رامینځته کړه. [FLT: 1] د تخنیک ، عبارت او احساساتي حد کې د دوی نوښتونه د ټولو لپاره معیار ټاکي چې تعقیب یې کوي.
• په لوی بینډونو کې د ترانس برخې پراختیا پیچلي هارمونۍ ، ډراماتیک ډینامک او قوي انجامي اغیزې ته اجازه ورکړه. [FLT: 1] د فلچر هینډرسن ، ډوک ایلینګټن ، او کاونټ بیسي په څیر تنظیم کونکي د ترانس برخې کاروي ترڅو د سوینګ دور لاسلیک غږ رامینځته کړي.
• ] د موټو تخنیکونو او ټیکنالوژیکي نوښتونو د موټو وسیلو ټیمبرال او څرګندونې امکانات پراخ کړل. د ډونګر ، سټراټ ، او کپ موټونو کارول موټو لوبغاړو ته د غږ کیفیت ورکړ چې د جاز بیان لپاره مرکزي شو.
• په جاز کې د پیتل میراث د ژانرونو په اوږدو کې موسیقیانو ته الهام ورکوي. له بیپپ څخه تر معاصر لوی بینډونو پورې ، د پیتل دود د جاز منظره کې حیاتي او وده کونکي برخه پاتې کیږي.

د جاز او لوی بانډ میوزیک په زیږون کې د پیتلیني وسیلو رول پوهیدل د دې متحرک دودونو او د دوی جوړونکو موسیقیانو هنر ته د قدر ژور کوي. د پیتلیني غږ د جاز په اړه دی: جرات، څرګند، بې پایه اختراع او ژور انساني.