ପୁନର୍ଜନ୍ମ ଓ ବାରୁକ ସଙ୍ଗୀତରେ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ବ୍ୟବହାର

ପୁନର୍ଜନ୍ମ ଓ ବାରୋକ ସଙ୍ଗୀତରେ ପିତ୍ତଳର ସ୍ଥାୟୀ ଶକ୍ତି

ପଶ୍ଚିମ ସଙ୍ଗୀତ ଇତିହାସରେ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଗୁଡ଼ିକ ଦୀର୍ଘଦିନ ଧରି ଏକ ପ୍ରମୁଖ ସ୍ଥାନ ଅଧିକାର କରିଆସିଛି, କିନ୍ତୁ ପୁନରୁଦ୍ଧାର (ପ୍ରାୟ ୧୪୦୦୧୬୦୦) ଏବଂ ବାରୋକ୍ ଅବଧି (୧୬୦୦୧୭୫୦) ରେ ସେମାନଙ୍କର ଭୂମିକା ବିଶେଷ ଭାବରେ ପରିବର୍ତ୍ତନକାରୀ ଥିଲା । ଏହି ଯୁଗରେ ପିତ୍ତଳ ସରଳ ସିଗନାଲ ଡିଭାଇସ୍ ଠାରୁ ଉଚ୍ଚକୋଟୀର ସଂଗୀତ ଉପକରଣକୁ ଗତି କରିଥିଲା, ଯାହା ଅଭିବ୍ୟକ୍ତି, ଭର୍ଚ୍ୟୁଆସିଟି ଏବଂ ଗଭୀର ଭାବନାତ୍ମକ ପ୍ରତ୍ୟୁତ୍ତର ସୃଷ୍ଟି କରିବାରେ ସକ୍ଷମ ଥିଲା । ରାଜକୀୟ ଅଦାଲତର ଚମକିବା ଫ୍ୟାନ୍ଫେର୍ ଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି ଚର୍ଚ୍ଚ ମୋଟେଟର ଉତ୍ସବୀଯ ହାର୍ମୋନି ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ, ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା, ସାକବଟ ଏବଂ କର୍ଣ୍ଣେଟ୍ଟୋ ଭଳି ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟ ଏକ ଯୁଗର ଧ୍ୱନିକୁ ପରିଭାଷିତ କରିଥିଲା । ଏହି ବାଦ୍ୟଗୁଡ଼ିକ କିପରି ନିର୍ମାଣ କରାଯାଇଥିଲା, ବଜାଯାଇଥିଲା ଏବଂ ନିୟୋଜିତ ହୋଇଥିଲା ତାହା ବୁଝିବା ଦ୍ୱାରା ପ୍ରାଚୀନ ସଙ୍ଗୀତକାରୀଙ୍କ ବୈଷୟିକ ଜ୍ଞାନକୁ କେବଳ ପ୍ରକାଶ କରାଯାଇନାହିଁ ବରଂ ଆଜି ମଧ୍ୟ ପିତ୍ତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟକୁ ରୂପାନ୍ତରିତ କରୁଥିବା ମୌଳିକ ନୀତି ମଧ୍ୟ ଜଣାପ

ପୁନର୍ଜନ୍ମ ସମୟରେ ପ୍ରାକୃତିକ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣଃ ହାର୍ମୋନିକ୍ ସିରିଜ୍ ଯୁଗ

ରିସେନସେସ ବାସନଯନ୍ତ୍ରଗୁଡିକ ପ୍ରାୟତଃ ପ୍ରାକୃତିକ ଥିଲା ସେମାନଙ୍କର ଟ୍ରୋମ୍ବୋନ ସ୍ଲାଇଡ ବାହାରେ କଣ୍ଢେଇ, ଚାବି କିମ୍ବା ସ୍ଲାଇଡ୍ ନଥିଲା. ଖେଳାଳିମାନେ କେବଳ ଲିପ୍ ଟେନସନ୍ ଏବଂ ବାୟୁ ବେଗକୁ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରି ପିଚ୍ ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲେ, ଫ୍ଲଟଃ0 ହାର୍ମୋନିକ ସିରିଜରୁ ନୋଟ୍ଗୁଡିକ ବାଛିଥିଲେ, ଏକ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଟ୍ୟୁବ୍ ଲମ୍ବରୁ ବାହାରିଥିବା ଏକ ନୋଟ୍ଗୁଡିକର ଏକ ସେଟ୍ । ଏହି ବ୍ୟବସ୍ଥା କଡା ସୀମା ଲାଗୁ କରିଥିଲାଃ ନିମ୍ନ ରେଜିଷ୍ଟରରେ କେବଳ କିଛି ନୋଟ୍ ଉପଲବ୍ଧ ଥିଲା, ଏବଂ ଖେଳାଳି ଯେତେ ଉଚ୍ଚତର ହେଉଥିଲେ, ନୋଟ୍ଗୁଡିକ ଅତି ନିକଟତର ହେଉଥିଲା, ଯାହା ଅସାଧାରଣ ସଠିକତା ଦାବି କରିଥିଲା ରିସେନସେସ୍ର ତିନି ପ୍ରମୁଖ ବାସନଯନ୍ତ୍ର ଥିଲା ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା, ସାକବଟ୍ ଏବଂ କର୍ନେଟୋ ।

ପ୍ରାକୃତିକ ତୂରୀଃ ସମାରୋହ, ଫ୍ୟାନ୍ଫେରା ଏବଂ କ୍ଳାରିନୋ କଳା

ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ଏକ ଲମ୍ବା, ସିଲିଣ୍ଡ୍ରିକ ପିତ୍ତଳ ଟ୍ୟୁବରୁ ଗଠିତ ଥିଲା, ଯାହା ଏକ କମ୍ପାକ୍ଟ ଆକାରରେ ଫୋଲ୍ଡ ହୋଇଥିଲା, ଯାହା ଏକ ଫ୍ଲାର୍ଡ୍ ଘଣ୍ଟାରେ ଶେଷ ହୋଇଥିଲା । ଏହାର ଲମ୍ବ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବାର କୌଣସି ଉପାୟ ନ ଥିଲେ, ଉପକରଣ କେବଳ ହାର୍ମୋନିକ ସିରିଜର ନୋଟଗୁଡିକ ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା ସାଧାରଣତ ଦ୍ୱିତୀୟରୁ ୧୬ତମ ଅଂଶ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ । ପୁନର୍ଜନ୍ମୟ ସମୟରେ, ତାରାକାରମାନେ ମୁଖ୍ୟତଃ ଫ୍ୟାନ୍ଫାର୍ ଏବଂ ରିତ୍ମିକ ସଙ୍କେତ ପାଇଁ ତଳ ଏବଂ ମଧ୍ୟମ ହାର୍ମୋନିକ ବ୍ୟବହାର କରୁଥିଲେ । ଉପକରଣର ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ, ପ୍ରବେଶକାରୀ ସ୍ୱର ଏହାକୁ ଆଭ୍ୟନ୍ତଃସ୍ଥଳ ଉତ୍ସବ, ଶିକାର କଲ୍ ଏବଂ ସାମରିକ ଆଦେଶ ପାଇଁ ଅନୁକୂଳ କରିଥିଲା । ତାରାକାରମାନେ ସମ୍ମାନିତ ଥିଲେ, ପ୍ରାୟତଃ କିଏ ଏବଂ କେଉଁଠାରେ ଖେଳିବା ଉଚିତ୍ ସେ ବିଷୟରେ କଠୋର ନିୟମ ସହିତ ଗିଲ୍ଡରେ ସଂଗଠିତ ହୋଇଥିଲେ । ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଜର୍ମାନ FLFL ତାରାକାରମାନେ ତାରାକାରକୁ ଅତି ନିକଟରୁ ବାନ୍ଧି ରଖିଥିଲେ । ତଥାପି, ବିଳମ୍ବିତ ପୁନର୍ଜନ୍ମୟ ପର୍ୟନ୍ତରେ, ବ୍ରୋଥୋ ପାତିକ କାର୍ଯ୍ୟ ପାଇଁ ଆଭିତ୍ତିକ

ସାକବଟଃ ପ୍ରଥମ ସ୍ଲାଇଡ୍ ଇନଷ୍ଟ୍ରୁମେଣ୍ଟ

ଆଧୁନିକ ଟ୍ରମ୍ପୋନ୍ ର ସିଧା ପୂର୍ବପୁରୁଷ ସାକ୍ ବୁଟ୍, ରିନସେନ୍ସର ସବୁଠାରୁ ଟେକ୍ନିକାଲ ଲେଗ୍ନିକ୍ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ ଥିଲା । ଏହାର ପ୍ରମୁଖ ନବସୃଜନ ଏକ ଟେଲିସ୍କୋପିକ୍ ସ୍ଲାଇଡ୍ ଥିଲା ଯାହା ଖେଳାଳିଙ୍କୁ ଉପକରଣର ଟ୍ୟୁବ୍ ଗୁଡିକୁ ପର୍ଯ୍ୟାୟକ୍ରମେ ଲମ୍ବ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥିଲା, ଏକ ବ୍ୟାପକ ପରିସର ମଧ୍ୟରେ ସମସ୍ତ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ନୋଟକୁ ପ୍ରବେଶ କରିଥିଲା । ଆଧୁନିକ ଟ୍ରମ୍ପୋନ୍ ତୁଳନାରେ, ସାକ୍ ବୁଟ୍ ଏକ ସଙ୍କୋଚିତ ବୋର୍, ଏକ ଛୋଟ ଘଣ୍ଟି ଏବଂ ଏକ ହାଲୁକା ଗଠନ ଥିଲା, ଯାହା ଏକ ଉଷ୍ମ, କୋମଳ ଏବଂ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ ସ୍ବର ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା । ଏହା ଏହାକୁ ସ୍ୱର, ଭାୟୋଲ୍ ଏବଂ ରେକର୍ଡ଼ର ସହିତ ବିଶେଷ ଭାବରେ ମିଶ୍ରିତ କରିଥିଲା । ସାକ୍ ବୁଟ୍ ଅନେକ ଆକାରରେ, ଟେନୋର, ଏବଂ ବାସ୍ ରେ ନିର୍ମାଣ କରାଯାଇଥିଲା ଏବଂ ଚର୍ଚ୍ଚରେ ବ୍ୟାପକ ଭାବରେ ବାସ୍ ଅଂଶକୁ ଦୋହରାଉଥିଲା, ପ୍ରାୟତଃ ରେଖାକୁ ସମର୍ଥନ କରେ କିମ୍ବା ପଲିଥ୍ର ଭିତ୍ତିଭୂମି ଯୋଗ କରେ । ଫ୍ରେଞ୍ଚ ସାଫ୍ରାସ ଏବଂ ଆଲଟୋନ୍ ଟେକ୍ସର ନାମକରଣ (

କର୍ନେଟୋଃ ଏକ କାଠ-ବାୟୁ-ବ୍ରାସ ହାଇବ୍ରିଡ୍

କଅର୍ନେଟୋରେ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଅନେକ ଲୋକ ଅଛନ୍ତି ଯେଉଁମାନେ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି ଏବଂ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନେ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି ଏବଂ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନେ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନେ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନେ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନେ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି ଏବଂ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀମାନଙ୍କୁ ଗପିବା ପାଇଁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି।

ପୁନର୍ଜନ୍ମର ସଙ୍ଗୀତ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ

ପୁନରୁଦ୍ଧାର କାଠ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ତିନିଟି ମୁଖ୍ୟ ସଙ୍ଗୀତ ପ୍ରସଙ୍ଗରେ ସେବା ପ୍ରଦାନ କରୁଥିଲେଃ ପବିତ୍ର, ଅଦାଲତୀୟ ଏବଂ ନାଗରିକ । ପ୍ରତ୍ୟେକ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ଏବଂ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ଉପରେ ଭିନ୍ନ ଭିନ୍ନ ଦାବି ରଖିଥିଲେ ।

ପବିତ୍ର ସଙ୍ଗୀତଃ ଫ୍ଲଟଃ୧ ଚର୍ଚ୍ଚ ଏବଂ କ୍ୟାଥେଡ୍ରଲରେ, ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡିକ ଭୋକାଲ ସଙ୍ଗୀତକୁ ସମର୍ଥନ କରୁଥିଲେ, ବିଶେଷ କରି ବହୁଧ୍ୱନିର ମୋଟେଟ ଏବଂ ଗଣପୀଠରେ। ସାକବଟ ଏବଂ କର୍ଣ୍ଣେଟ୍ଟୋ ପ୍ରାୟତ ସ୍ୱର ଅଂଶକୁ ଦ୍ୱିଗୁଣିତ କରି ଲାଇନଗୁଡିକୁ ସୁଦୃଢ଼ କରିଥିଲା ଏବଂ ଧ୍ୱନି ଯୋଗ କରିଥିଲା। ଗାବ୍ରିଏଲି, ପଲେଷ୍ଟ୍ରିନା ଏବଂ ଜୋସ୍କିନ ଡେସ୍ ପ୍ରିଜ ପରି ସଙ୍ଗୀତକାରମାନେ ବେଳେବେଳେ ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ପିତ୍ତଳ ଅଂଶ ଲେଖୁଥିଲେ, ବିଶେଷ କରି ବିଶାଳ ସମାରୋହ ପାଇଁ । ବଡ ପଥର ଚର୍ଚ୍ଚଗୁଡିକର ପ୍ରତ୍ୟୁତ୍ତରିତ ଧ୍ୱନି ପିତ୍ତଳ ଧ୍ୱନିକୁ ବୃଦ୍ଧି କରିଥିଲା, ଏକ ମହାନ ଏବଂ ଇଥେରିଆଲ୍ ପ୍ରଭାବ ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା ।
କୋର୍ଟ ମ୍ୟୁଜିକ୍ଃ ରୟାଲ ଏବଂ ନାବିଲ କୋର୍ଟଗୁଡିକରେ ଉତ୍ସବ, ନୃତ୍ୟ ଏବଂ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ କନ୍ସର୍ଟ ପାଇଁ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟକାରମାନେ ନିୟୋଜିତ ହୋଇଥିଲେ _ ଟ୍ରମ୍ପେଟଗୁଡିକ ରାଜାଙ୍କ ଉପସ୍ଥିତି ସହିତ ଜଡିତ ଥିଲା _ ସେମାନଙ୍କର ଶବ୍ଦ କର୍ତ୍ତୃପକ୍ଷ ଏବଂ ମହାନତାକୁ ସୂଚିତ କରିଥିଲା _ କୋର୍ଟଗୁଡିକ ପ୍ରାୟତଃ ଏକ ଟ୍ରମ୍ପେଟ କୋର୍ସ _ ଯାହା ଉଭୟ ସଂଗୀତଜ୍ଞ ଏବଂ ସ୍ଥିତି ପ୍ରତୀକ ଭାବରେ କାର୍ଯ୍ୟ କରିଥିଲା _ ସାକବଟ୍ ଏବଂ କର୍ଣ୍ଣେଟ୍ଟୋ ମଧ୍ୟ କୋର୍ଟ ଚ୍ୟାପେଲ ଏବଂ କ୍ୟାମେରା ସଙ୍ଗୀତରେ ବ୍ୟବହୃତ ହେଉଥିଲା, ପ୍ରାୟତଃ ଲ୍ୟୁଟ୍, ଭାୟୋଲ୍ ଏବଂ କୀବୋର୍ଡ ସହିତ ମିଶ୍ରିତ _
ସିଭିଲ୍ ଓ ପବ୍ଲିକ୍ ଇଭେଣ୍ଟଃ ସହର ଏବଂ ସହରଗୁଡିକ ନାଗରିକ ଘୋଷଣା, ଶୋଭାଯାତ୍ରା, ମେଳା ଏବଂ ଉତ୍ସବ ପାଇଁ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟକର୍ତ୍ତାଙ୍କୁ ନିୟୋଜିତ କରିଥିଲେ _ ଜର୍ମାନୀ ଭାଷାଭାଷୀ ଅଞ୍ଚଳରେ ସହରାଞ୍ଚଳ ବ୍ୟାଣ୍ଡଗୁଡିକ ଅନେକ ପବନ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ବଜାଇବା ଆଶା କରାଯାଉଥିଲା, ଯେଉଁଥିରେ ତାରା, ସାକବଟ୍, କର୍ଣ୍ଣେଟୋ, ଶାମ୍ ଏବଂ ଡଲସିୟନ୍ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ _ ଏହି ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞମାନେ ସର୍ବସାଧାରଣ ଉତ୍ସବ, ବିବାହ ଏବଂ ଏପରିକି ଦିନର ଘଣ୍ଟା ଘୋଷଣା ପାଇଁ ସଂଗୀତ ପ୍ରଦାନ କରିଥିଲେ _

ପୁନରୁଦ୍ଧାର ପିତ୍ତଳ ପାଇଁ ସବୁଠାରୁ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ସେଟିଂ ମଧ୍ୟରୁ ଗୋଟିଏ ହେଲା ଭେନେଟିଆନ ଫ୍ଲଟଃ0 କାରି ସ୍ପେସାଟି (ଫ୍ଲଟଃ୧) ଶୈଳୀ, ଯେଉଁଠାରେ ବିଭିନ୍ନ ଗାୟକ ଏବଂ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରକାରଙ୍କୁ ବିଭିନ୍ନ ବାଲକୋନରେ ସ୍ଥାପନ କରାଯାଇଥିଲା, ବିଶାଳ ସ୍ଥାନର ଆଣ୍ଟିଫୋନାଲ ବାଦବିବାଦ ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା। ଆଣ୍ଡ୍ରେୟା ଏବଂ ଜୋଭାନିଆ ଗାବ୍ରିଏଲିଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପ୍ରବର୍ତ୍ତିତ ଏହି କୌଶଳ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ଅନ୍ୟ ଟାଇମ୍ବର୍ ସହିତ ପ୍ରୋଜେକ୍ଟ ଏବଂ ବିପରୀତ କରିବାର କ୍ଷମତାକୁ ଉପଯୋଗ କରିଥିଲା, ଯାହା ଫଳରେ ବାରୋକ୍ କନ୍ସର୍ଟକୁ ପୂର୍ବାନୁମାନ କରିଥିଲା।

ବାରୁକ ବିପ୍ଳବଃ କ୍ଳାରିନୋ ଟେକ୍ନିକ୍ ଏବଂ ଇନଷ୍ଟ୍ରୁମେଣ୍ଟାଲ୍ ଭର୍ଚୁଆଲିଟି

ବାରୁକ ସମୟ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ପାଇଁ ଏକ ନୂତନ ଯୁଗ ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲା । ସଙ୍ଗୀତକାରମାନେ ଅଧିକ ମଇଳା ଅଭିବ୍ୟକ୍ତିଶୀଳତା, ବ୍ୟାପକ ଗତିଶୀଳତା ଏବଂ ଅଧିକ ସୂକ୍ଷ୍ମ ବର୍ଣ୍ଣନା ଦାବି କରିଥିଲେ । ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା, ତଥାପି କପଚ ବିନା, ଏକ ନୂତନ ବଂଶର ଭର୍ଚ୍ୟୁଓସର ହାତରେ ଏହାର ଶିଖରରେ ପହଞ୍ଚିଥିଲା ଯିଏ କ୍ଲେରିନୋ ରେଜିଷ୍ଟରକୁ ମାଲିକାନା କରିଥିଲେ । ଉଚ୍ଚ, ଚମକିବା ପରିସର ଯେଉଁଠାରେ ହାର୍ମୋନିକ୍ ଅଂଶଗୁଡିକ ପରସ୍ପର ନିକଟତର ହୋଇଥାନ୍ତି, ଯାହା ତାରାକାରଙ୍କୁ ଆକର୍ଷଣୀୟ ଚମକ ସହିତ ସ୍କଲାର ଏବଂ ଆର୍ପିଗେଟ ମେଲୋଡି ବଜାଇବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥାଏ । ଏହି କୌଶଳ ପାଇଁ କବାଟ, ନିଶ୍ୱାସ ଏବଂ ଜିଭର ଅପାର ନିୟନ୍ତ୍ରଣ ଆବଶ୍ୟକ ଥିଲା, ଏଥିସହ ହାର୍ମୋନିକ୍ ସିରିଜ୍ ଉପରେ ଗଭୀର ବୁଝାମଣା ମଧ୍ୟ ଆବଶ୍ୟକ ଥିଲା । ତାରାକାରମାନଙ୍କୁ କେବଳ କାନ ଏବଂ ଓଠ ଦ୍ୱାରା ସଠିକ୍ ପିଚ୍ ଉତ୍ପାଦନ କରିବାକୁ ପଡିଥିଲା, ବିନା ଯାନ୍ତ୍ରିକ ସହାୟତାରେ ।

କ୍ଳାରିନୋ ଟ୍ରମ୍ପ୍ ଏବଂ ଏହାର ମାଷ୍ଟର

ବାରାକ ସଙ୍ଗୀତକାରମାନେ ପ୍ରାକୃତିକ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ପାଇଁ କେବେ ଚିନ୍ତା କରାଯାଇଥିବା କେତେକ ସବୁଠାରୁ ଚାହିଦାପୂର୍ଣ୍ଣ ତାରା ଅଂଶଗୁଡିକ ଲେଖିଥିଲେ । ଜୋହାନ ସେବାଷ୍ଟିଆନ ବଚ୍ଚ (FLT:0), ଜର୍ଜ ଫ୍ରିଡେରିକ ହାଣ୍ଡେଲ (FLT:3) ଏବଂ ଆଣ୍ଟୋନିଓ ଭିଭଲଡି (Antonio Vivaldi) (FLT:5) ସମସ୍ତେ କ୍ଳାରିନୋ ତାରା ଚମତ୍କାରିତାକୁ ଉପଯୋଗ କରିଥିଲେ । ବଚ୍ଚ (FLT:6) ର ବ୍ରେଣ୍ଡେନବର୍ଗ କନ୍ସର୍ଟ ନମ୍ବର ୨ ଫର ମେଜର (FLT:7) ରେ ଏକ ତାରା ଅଂଶ ଅଛି ଯାହା ଅର୍କିଷ୍ଟର ଉପରେ ଉଡିଥାଏ, ଯାହା ଏକବିଂଶତମ ପର୍ୟ୍ୟନ୍ତର ପରିସର ଆବଶ୍ୟକ କରେ । ହାଣ୍ଡେଲ (FLT:8) ଙ୍କୁ DFLT:10:Samson Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet Tumpet T

ବାରୋକ୍ ଟ୍ରମ୍ବୋନ (ସ୍ୟାକ୍ ବଟ ଇଭୋଲ୍ୟୁସନ୍)

ବାରୁକ ସମୟରେ, ସାକବଟ ବ୍ୟବହାରରେ ଜାରି ରହିଥିଲା, ଧୀରେ ଧୀରେ ପ୍ରାଚୀନ ଟ୍ରମ୍ପୋନରେ ବିକଶିତ ହୋଇଥିଲା । ଏହା ଏହାର ସ୍ଲାଇଡ୍ ଯନ୍ତ୍ରପାତି ବଜାୟ ରଖିଥିଲା କିନ୍ତୁ ବୋର ସାଇଜ୍, ଘଣ୍ଟାର ଫ୍ଲାର ଏବଂ କପ ଗଭୀରତାରେ ସାମାନ୍ୟ ପରିବର୍ତ୍ତନ ଦେଖିଲା । ଏହି ଯନ୍ତ୍ର ଚର୍ଚ୍ଚ ସଂଗୀତରେ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ରହିଲା, ଯେଉଁଠାରେ ଏହା ପ୍ରାୟତଃ କଣ୍ଟୋନିଓ ଲାଇନ୍ ବା କୋରାଲ୍ ଏବଂ କଣ୍ଟାଟାସ୍ରେ ଡବଲ୍ ଭୋକାଲ୍ ଅଂଶଗୁଡିକ ବଜାଇଥିଲା । ବଚ୍ ତାଙ୍କ କଣ୍ଟାଟାସ୍ ମଧ୍ୟରୁ ଅନେକରେ ଟ୍ରମ୍ପୋନ ବ୍ୟବହାର କରିଥିଲେ ଏବଂ B ମାଇନର୍ରେ B ଟମ୍ପୋନ୍ରେ ବସ୍ରେ ବସ୍ରେ ଏକ ଉତ୍ସବିକ ଓଜନ ଯୋଗ କରିଥିଲେ । Et incarnatus est ଏବଂ Crucifixus ପରି ମୁହୂର୍ତ୍ତରେ ଟ୍ରମ୍ପୋନ ମଧ୍ୟ ପ୍ରଦର୍ଶିତ ହୋଇଥିଲା । ଭିଏନା ଏବଂ ଜର୍ମାନ ସହରଗୁଡିକର ମହାନଗର ବାଦ୍ୟଗୃହରେ ମଧ୍ୟ ଟ୍ରମ୍ପୋନ ସ୍ଥାନ ପାଇଥିଲା । ଟ୍ରମ୍ପଟ ପରି, ଟ୍ରମ୍ପୋନ ସହଜରେ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ଭାବରେ ଏବଂ ସ୍ୱର ସହିତ ମିଶ୍ରିତ ହୋଇ ପାରିଲା, ଯାହା ଏହାକୁ ସଙ୍ଗୀତକାରମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ବହୁମୁଖୀ ଉପକରଣ କରିଥିଲା ।

ବାରୁକ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ଓ ପବିତ୍ର ସଙ୍ଗୀତରେ ପଙ୍ଖା

ବାରୋକ୍ ଅର୍କିଷ୍ଟର ମାନକ ନ ଥିଲା; ସେମାନଙ୍କର ରଚନା ଅଦାଲତ, ସହର ଏବଂ ଅବସର ଅନୁଯାୟୀ ଭିନ୍ନ ଥିଲା । ବ୍ରୋସ୍ ଉପକରଣଗୁଡିକ ସାଧାରଣତଃ ଯୋଡି କିମ୍ବା ତିନିରେ ବ୍ୟବହୃତ ହେଉଥିଲାଃ ଦୁଇ ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ସହିତ ଟମ୍ପାନି, ଏବଂ ବେଳେବେଳେ ତିନି ଟ୍ରମ୍ପନି (ଅଲଟୋ, ଟେନୋର, ବାସ୍) । କନ୍ସର୍ଟ ପରି କାର୍ଯ୍ୟରେ ଟମ୍ପଟଗୁଡିକ ପ୍ରାୟତଃ ଓବୋ, କଣ୍ଟୋନିଓ ସହିତ ଖେଳାଯାଏ । ପବିତ୍ର ସଙ୍ଗୀତରେ, ତାରା ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ପାଠ୍ୟ ପଦାକୁ ନାଟକୀୟ ପ୍ରଭାବ ପକାଇଥାଏ ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ତାରା ଫାନ୍ଫାର ଏକ ରାଜାଙ୍କ ପୁନରୁତ୍ଥାନ କିମ୍ବା ଆଗମନ ଘୋଷଣା କରିପାରେ ହାଣ୍ଡେଲ ସାଧୁକ ଯାଜକ ଫ୍ଲଟ୍ଟଃ୧ ଏବଂ ବଚ୍ଚ ୱାଚେଟ ଓଫେ, ରଫ୍ଟ ଅନସ୍ ସ୍ଟିମମେଟ ଫ୍ଲଟଃ୩ ଟ୍ରମ୍ପ୍ ହେଉଛି ଟମ୍ପେଟଗୁଡିକର ଏକମାତ୍ର ସଂଯୋଜନର ଉଦାହରଣ ଯାହା ପାଠ୍ୟର ଅର୍ଥକୁ ବୃଦ୍ଧି କରିବାକୁ ବ୍ୟବହୃତ ହୁଏ

ଧର୍ମୀୟ ଓ ସାମରିକ କ୍ଷେତ୍ରରେ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ

Beyond the church and concert hall, brass instruments played vital roles in outdoor and theatrical settings. Their powerful sound could cut through noise and carry across large distances, making them indispensable for military communication and public spectacle.

ଯୁଦ୍ଧକ୍ଷେତ୍ରରେ ଆଦେଶ ପ୍ରଦାନ କରିବା ପାଇଁ ଟ୍ରମ୍ପେଟଗୁଡ଼ିକ ମୁଖ୍ୟ ମାଧ୍ୟମ ଥିଲା ୟୁରୋପୀୟ ସେନାରେ ଅଗ୍ରଗତି, ପଛଘୁଞ୍ଚା, ଚାର୍ଜ ଏବଂ ବିଶ୍ରାମ ପାଇଁ ଆହ୍ୱାନଗୁଡିକ ଏକ ମାନକ କରାଯାଇଥିଲା ଫିଲ୍ଡଟ୍ରମ୍ପେଟର ଜଣେ ବିଶେଷଜ୍ଞ ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞ ଥିଲେ ଯିଏ ଏହି ସିଗନାଲଗୁଡିକର ଡଜନଜନ ଜାଣିଥିଲେ ଟ୍ରମ୍ପେଟଗୁଡିକ ମଧ୍ୟ କେତେକ ସାମରିକ ବ୍ୟାଣ୍ଡରେ ବ୍ୟବହୃତ ହେଉଥିଲେ, ଯଦିଓ କମ୍ ସାଧାରଣରେ
ମଣ୍ଟେଭର୍ଡିଙ୍କ ପ୍ରାଚୀନ ବାରୋକ୍ ଓପରେ, ଯେପରିକି ଫ୍ଲଟ୍ ୨ଃ ଲଫିୟୋ ଫ୍ଲଟ୍ ୩, ରେ ନାଟକୀୟ ପ୍ରବେଶ ଏବଂ ବୀର ଚରିତ୍ରକୁ ଦୋହରାଇବା ପାଇଁ ପିତ୍ତଳ ଅଂଶ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ ଥିଲା _ ଓପରେ ବିକଶିତ ହେବା ସହିତ, ତାରା ଏବଂ ଟ୍ରମ୍ପୋନ ବିଜୟ, ଯୁଦ୍ଧ ଏବଂ ଅଲୌକିକ ସହିତ ଜଡିତ ହୋଇଥିଲା _ ଓପରେରେ ପିତ୍ତଳର ବ୍ୟବହାର ପରବର୍ତ୍ତୀ ଅଙ୍କନ ପ୍ରାକ୍ଟିସ୍ ଉପରେ ପ୍ରଭାବ ପକାଇଥିଲା _
ସିଭିଲ୍ ସେଲିବ୍ରେସନ୍: ଫ୍ଲୁଟ ୧ଃ୧ରେ କରୋନେସନ୍, ବିବାହ, ଶାନ୍ତି ଚୁକ୍ତିନାମା ଏବଂ ରାଜକୀୟ ପ୍ରବେଶରେ ସର୍ବଦା ପିତ୍ତଳ ଫ୍ୟାନ୍ଫେର୍ ଏବଂ ଶୋଭାଯାତ୍ରାର ଅଂଶ ଥିଲା । ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ଃ୧ରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ଲୁଟ ୩ରେ ପ୍ରସି

ବ୍ରୋସ୍ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ଧର୍ମନିରପେକ୍ଷ ଭୂମିକା ସେମାନଙ୍କର ଧ୍ୱନିକୁ ଗଣତାନ୍ତ୍ରିକ କରିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରିଥିଲା, ଯାହା ବାରୁକ୍ ସମୟ ସମାପ୍ତ ହେବା ପରେ ମଧ୍ୟ ଜାରି ରହିଥିବା ଲୋକ ସଂସ୍କୃତି ଏବଂ ଉତ୍ସବ ପରମ୍ପରା ମଧ୍ୟରେ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ କରିଥିଲା ।

ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ଡିଜାଇନ ଓ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ସ୍ୱାଧୀନତା ଖୋଜିବା

ବାରୁକ ବାଦ୍ୟକାରମାନଙ୍କ ଭର୍ଚୁଆଲିଟି ସତ୍ତ୍ୱେ, ପ୍ରାକୃତିକ ତାରାଙ୍କର ଅନ୍ତର୍ନିହିତ ସୀମିତତା ଥିଲାଃ ଏହା କ୍ରୋମାଟିକ୍ ସଙ୍ଗୀତ ପାଇଁ ଆବଶ୍ୟକ ସମସ୍ତ ନୋଟ ବଜାଇପାରିବ ନାହିଁ, ଏବଂ ଏହାର ପିଚ୍ ଟ୍ୟୁବର ଲମ୍ବ ଦ୍ୱାରା ସ୍ଥିର ହୋଇଥିଲା _ ଏହି ବ୍ୟବଧାନକୁ ପୂରଣ କରିବା ପାଇଁ, ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନେ ଫ୍ଲଟଃ0 କୁରକ୍ ବିକଶିତ କରିଥିଲେ _ ଟ୍ୟୁବ୍ର ଏକ ଅଲଗା ଲମ୍ବ ଯାହା ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ମୂଳ ଚାବିକୁ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିଥିଲା _ ତାରା ବାଦ୍ୟକାରମାନେ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ଚାବି ଅନୁଯାୟୀ ଏକ କଟକ ବାଦ୍ୟ ଚୟନ କରୁଥିଲେ, ଯାହା ସେମାନଙ୍କୁ ଡି, ସି, ବି-ଫ୍ଲାଟ୍ କିମ୍ବା ଅନ୍ୟ କୀବୀରେ ଖେଳିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥିଲା _ ତଥାପି, ଏହା ସେମାନଙ୍କୁ ପୂର୍ଣ୍ଣ ବାରୁକୀୟ ପ୍ରବେଶ ବିନା ଛାଡିଥିଲା _ ଏହାର ସ୍ଲାଇଡ୍ ସହିତ ଟ୍ରମ୍ବୋନ୍ ଏହି ସମସ୍ୟା ସମାଧାନ କରିଥିଲା; ତେଣୁ ଟ୍ରମ୍ବୋନ୍ ଯୁଗରେ ସବୁଠାରୁ ନମନୀୟ ବାଦ୍ୟ ଥିଲା _ କାଠ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରକୁ କୀବୀ ଯୋଗ କରିବାର ପ୍ରୟାସ, ବାରୁକ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ପରି, ପ୍ରାଥମିକ ବାରୁକୀୟ କୀବୀଗୁଡିକରେ ସୀମିତ ଥିଲା _

ଐତିହ୍ୟ ଓ ଐତିହାସିକ କାର୍ଯ୍ୟକଳାପ

ପୁନର୍ଜନ୍ମ ଏବଂ ବାରୋକ୍ ସମୟ ପାଶ୍ଚାତ୍ୟ କଳା ସଙ୍ଗୀତର ଏକ କୋଣକଣ ଭାବରେ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣକୁ ସ୍ଥାପନ କରିଥିଲା । ପାଟି ନମନୀୟତା, ବାୟୁ ନିୟନ୍ତ୍ରଣ, ବର୍ଣ୍ଣନା ଏବଂ ହାର୍ମୋନିକ୍ ସିରିଜ୍ ବ୍ୟବହାରର ପ୍ରଚଳନ ଆଜି ମଧ୍ୟ ପିତ୍ତଳ ପିତ୍ତଳ ପଦ୍ଧତିର କେନ୍ଦ୍ରବିନ୍ଦୁ ହୋଇ ରହିଛି । ଆଧୁନିକ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣମାନେ କ୍ଲେରିନୋ ରେପୋରେଟୋରୀକୁ ବୈଷୟିକ ସଫଳତା ର ଶୀର୍ଷକ ଭାବରେ ଅଧ୍ୟୟନ କରନ୍ତି, ଏବଂ ସାକବଟ୍ର ସ୍ଲାଇଡ୍ ଟେକ୍ନିକ୍ ସିଧାସଳଖ ଟ୍ରମ୍ପୋନ ପ୍ରଦର୍ଶନ ବିଷୟରେ ସୂଚନା ଦେଇଥାଏ । 20 ଶତାବ୍ଦୀରେ, ଐତିହାସିକ ଭାବରେ ସୂଚିତ ପ୍ରଦର୍ଶନ (HIP) ପ୍ରତି ଆଗ୍ରହ ପୁନରୁତ୍ଥାନ ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞମାନଙ୍କୁ ସମୟ-ସଠିତ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ ପୁନଃ ସୃଷ୍ଟି କରିବାକୁ ବାଧ୍ୟ କରିଥିଲା । ଏଡୱାର୍ଡ ଟାର୍କୋଟ୍ ଏବଂ ପିତ୍ତଳ ନାୟିକୋଟ୍ ନିକୋଲାସ୍ ହାର୍ନକର୍ଟ ଟାର୍କୋଟ୍ ଏବଂ କନ୍ସର୍ଟର ବ୍ୟବହାରକୁ ଟାର୍କିଟ୍ କରିନ କରିଥିଲେ ।

ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ଐତିହାସିକ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ବୁଝିବା ଆମ ଶୁଣିବାର ଅଭିଜ୍ଞତାକୁ ସମୃଦ୍ଧ କରେ । ଏକ ପ୍ରାକୃତିକ ତ୍ରୋଣର ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ, ସିଧା ସ୍ୱର, ଏକ ସାକବଟର କୋମଳ ତାପମାତ୍ରା ଏବଂ ଏକ କର୍ଣ୍ଣେଟର ଲିରିକ ସ୍ୱର ପ୍ରତ୍ୟେକ ସେମାନଙ୍କର ଯୁଗର ଛାପ ଧାରଣ କରନ୍ତି ଏକ ଯୁଗ ଯେତେବେଳେ ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞମାନେ ସେମାନଙ୍କର ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ଅନ୍ତର୍ନିହିତ ବାଧକକୁ ଦୂର କରିବା ପାଇଁ ପ୍ରଯୁକ୍ତି କୌଶଳ ଏବଂ ଗଭୀର ସଙ୍ଗୀତ ସମ୍ବେଦନଶୀଳତାକୁ ଏକତ୍ରିତ କରିଥିଲେ । ସେମାନଙ୍କର ଉତ୍ତରାଧିକାର କେବଳ ଅଙ୍କାଗାର ନୁହେଁ; ଏହା ଏକ ଜୀବନ୍ତ ପରମ୍ପରା ଯାହା ସାରା ବିଶ୍ୱରେ ସଙ୍ଗୀତକାର, କଣ୍ଠଶିଳ୍ପୀ ଏବଂ ଶ୍ରୋତାମାନଙ୍କୁ ପ୍ରେରଣା ଯୋଗାଉଛି ।

ମୂଳଦୁଆ ସଂକ୍ଷେପରେ

ପୁନରୁଦ୍ଧାର ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣଗୁଡିକ ପ୍ରାକୃତିକ (ବାଲଭ୍ବିହୀନ), ଏକ ସଙ୍ଗୀତ ସିରିଜ୍ ଉପରେ ନିର୍ଭର କରେଃ ତାରା, ସକବଟ ଏବଂ କର୍ଣ୍ଣେଟୋ ।
ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ଫ୍ୟାନ୍ଫାରେ, ସିଗନାଲ, ଏବଂ ପରେ ବାରୁକ ଶୈଳୀରେ ଉଚ୍ଚ କ୍ଳାରିନୋ ଶୈଳୀ ପାଇଁ ବ୍ୟବହୃତ ହୋଇଥିଲା ।
ସାକବଟ ପ୍ରଥମ ସ୍ଲାଇଡ୍ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ ଥିଲା, ଯାହା କ୍ରୋମାଟିକ୍ ନମନୀୟତା ଏବଂ ସ୍ୱର ସହିତ ଏକ ଉତ୍ତମ ମିଶ୍ରଣ ପ୍ରଦାନ କରିଥିଲା ।
ଏହି କୋର୍ନେଟୋରେ ଏକ ପିତ୍ତଳ ମୁଖର ଏକ ଅଦ୍ଭୁତ ଇଥେରିଆଲ ଟାଇମ୍ବର୍ ସୃଷ୍ଟି କରିବା ପାଇଁ ଆଙ୍ଗୁଠିର ଗର୍ତ୍ତ ଏବଂ ମୁଖର ଏକ ପିତ୍ତଳ ମୁଖର ଏକ ଅଂଶ ଥିଲା ।
ପବିତ୍ର, କୋର୍ଟ ଏବଂ ନାଗରିକ ସଙ୍ଗୀତରେ, ବିଶେଷ କରି ଆଣ୍ଟିଫୋନିକ୍ ଭେନେସିଆନ କାର୍ଯ୍ୟରେ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଗୁଡ଼ିକ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ଥିଲା ।
ବେକ, ହେଣ୍ଡେଲ ଏବଂ ଭିଭଲଡିଙ୍କ ଭଳି ବାରୁକ ସଙ୍ଗୀତକାରମାନେ ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ପାଇଁ କ୍ଳାରିନୋ ଅଂଶଗୁଡ଼ିକର ଆବଶ୍ୟକତାକୁ ପୂରଣ କରିଥିଲେ ।
ସୈନ୍ୟ ଏବଂ ନାଟ୍ୟକଳା କ୍ଷେତ୍ରରେ ସିମେଣ୍ଟେଡ୍ ପିତ୍ତଳ ବ୍ୟବହାର ଜୈବିକ ସଂସ୍କୃତିରେ ସଙ୍କେତ ଏବଂ ଓପରେ ମାଧ୍ୟମରେ କରାଯାଏ ।
ଇନଷ୍ଟ୍ରୁମେଣ୍ଟ ନିର୍ମାତାମାନେ ଚାବି ବଦଳାଇବା ପାଇଁ ଠକ ତିଆରି କରିଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ଭ୍ୟାଲଭ୍ ସିଷ୍ଟମକୁ ପୂର୍ଣ୍ଣ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ପ୍ରବେଶର ଅପେକ୍ଷା ଥିଲା ।
ପ୍ରାଚୀନ ପିତ୍ତଳର ଉତ୍ତରାଧିକାର ଐତିହାସିକ ଭାବେ ସୂଚିତ ପ୍ରଦର୍ଶନ ଏବଂ ଆଧୁନିକ ପିତ୍ତଳର ପ୍ରଯୁକ୍ତିରେ ଜୀବିତ ରହିଛି ।

ପୁନର୍ଜନ୍ମ ଓ ବାରୁକ ଯୁଗରେ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ଇତିହାସକୁ ଅନୁସନ୍ଧାନ କରିବା ଦ୍ୱାରା କେବଳ ଆମର ପୂର୍ବଜମାନଙ୍କର କଳାକୃତି ନୁହେଁ ବରଂ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟର ଅକାଳ ଆକର୍ଷଣ ମଧ୍ୟ ଜଣାପଡ଼େ ଏକ ଶବ୍ଦ ଯାହା ଆଜି ମଧ୍ୟ କନ୍ସର୍ଟ ହଲ୍, ଚର୍ଚ୍ଚ ଏବଂ ଉତ୍ସବରେ ପ୍ରତ୍ୟୁତ୍ତରିତ ହେଉଛି ।

ଆବଶ୍ୟକୀୟ ବହିଃ

ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ଉଇକିପିଡ଼ିଆ
ସେକବଟ ଉଇକିପିଡ଼ିଆ

କର୍ନେଟ୍ଟୋ ଉଇକିପିଡ଼ିଆ

ବାଚ୍ଙ୍କ ତାରା ବ୍ୟବହାର ବାଚ୍-କାଣ୍ଟାଟାସ୍.କମ୍