ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ସଂଯୋଜନା ଇତିହାସ ହେଉଛି ଧାତୁ ଟ୍ୟୁବ୍ରର ସ୍ଥାୟୀ ଭୌତିକତା ଏବଂ ସଙ୍ଗୀତର ସ୍ୱାଦ ପ୍ରତି କ୍ରମାଗତ ପରିବର୍ତ୍ତନଶୀଳ ଆଶା ମଧ୍ୟରେ ନିରନ୍ତର ଆଲୋଚନାର କାହାଣୀ । ପୁନରୁଦ୍ଧାରର ପ୍ରାକୃତିକ ତାରାଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ଆଧୁନିକ ଭାଲଭ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଯୁଗ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ପିଚର ଉତ୍ପାଦନ ଏବଂ ସଂଗଠନର କିଭଳି ଏକମତତା ରହିଛି । ଏହି ବିକାଶକୁ ବୁଝିବା ଦ୍ୱାରା କେବଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନଙ୍କର ବୈଷୟିକ କୌଶଳ ନୁହେଁ ବରଂ ସଙ୍ଗୀତର ମାନଦଣ୍ଡକୁ ନିର୍ଦ୍ଧାରଣ କରୁଥିବା ସାଂସ୍କୃତିକ ଶକ୍ତି ମଧ୍ୟ ଜଣାପଡ଼େ ।

ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ପିଚ ଏବଂ ଟ୍ୟୁନିଂ

ଆଧୁନିକ ଭଲଭ୍ ସିଷ୍ଟମ୍ ପୂର୍ବରୁ ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା, ବେକବଟ୍ ଏବଂ ଶିକାର କର୍ଣ୍ଣ ଭଳି ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ କେବଳ ପ୍ଲେୟାରଙ୍କ ମୁଖ ଏବଂ ଉପକରଣର ଟ୍ୟୁବ୍ର ଲମ୍ବକୁ ଭିନ୍ନ କରି ଧ୍ୱନି ଉତ୍ପାଦନ କରୁଥିଲେ _ ଏହି ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ଡିଜାଇନ୍ଗୁଡିକ ପ୍ରାୟତଃ ହାମର୍ଡ୍ ପିତ୍ତଳ କିମ୍ବା ରୂପାରୁ ନିର୍ମିତ _ ପିଚ୍ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବାର କୌଣସି ଯାନ୍ତ୍ରିକ ଉପାୟ ନଥିଲା, ତେଣୁ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଉପକରଣ ମୂଳତଃ ଏକ ଏକକ ହାର୍ମୋନିକ୍ ସିରିଜରେ ଲକ୍ ହୋଇଥିଲା _ ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା, ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, କେବଳ ଏହାର ଓଭରଟନ୍ ସିରିଜ ମଧ୍ୟରେ ନୋଟ୍ ବଜାଇପାରିଲା, ଯାହା ଦ୍ୱାରା ମେଲୋଡିକୀୟ ନମନୀୟତା ଅତି ସୀମିତ ଥିଲା _

ଏହି ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ଶତାବ୍ଦୀରେ, ପିଚ ମାନକ ଏକକରୁ ଦୂରରେ ଥିଲା । ସ୍ଥାନୀୟ ରୀତିନୀତି, ସାମଗ୍ରୀର ଉପଲବ୍ଧତା ଏବଂ ଏପରିକି ଏକ ଚର୍ଚ୍ଚ କିମ୍ବା ହଲ୍ର ଅକ୍ୟୁଷ୍ଟିକ୍ସ ରେଫରେନ୍ସ ପିଚକୁ ଦାବୀ କରିପାରେ । ଭେନେସିୟାରେ ଏକ କୋର୍ଟ ପାଇଁ ନିର୍ମିତ ଏକ ତାରା ଭେନେସିୟାରେ ବ୍ୟବହାର କରାଯାଉଥିବା କ୍ୟାଥେଡ୍ରଲ ଠାରୁ ଏକ ସେମିଟୋନ ଉଚ୍ଚରେ ଶୁଣାଯାଇପାରେ । ଏହାର ଅର୍ଥ ଥିଲା ଯେ ଯାତ୍ରା କରୁଥିବା ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞମାନଙ୍କୁ ପ୍ରାୟତଃ ଅଳ୍ପ ସମୟରେ ଅଂଶଗୁଡ଼ିକୁ ସ୍ଥାନାନ୍ତର କରି କିମ୍ବା ବିଭିନ୍ନ ପିଚକୁ ଟ୍ୟୁନ୍ କରି ଏକାଧିକ ଉପକରଣର ମାଲିକାନା କରି ନିଜକୁ ଅନୁକୂଳ କରିବାକୁ ପଡିଥିଲା ।

ପିକ ଷ୍ଟାଣ୍ଡାର୍ଡର ସର୍ବପ୍ରାଚୀନ ଜୀବିତ ରେକର୍ଡ ଅଙ୍ଗ ନିର୍ମାଣକାରୀଙ୍କଠାରୁ ଆସିଥାଏ, ଯେଉଁମାନେ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ନୋଟ ପ୍ରସ୍ତୁତ କରିବା ପାଇଁ ସ୍ଥିର ଟ୍ୟୁବ ଲମ୍ବ ଆବଶ୍ୟକ କରନ୍ତି । ଏହି ଅର୍ଗାନ ପିକ୍ସ ବହୁତ ଭିନ୍ନ ଥିଲାଃ ଏକ ଜର୍ମାନୀ ସହରରେ ଏକ A ଅନ୍ୟ ଏକ B- ଫ୍ଲାଟ ସହିତ ସମାନ ହୋଇପାରେ । ପିକ୍ସ ଖେଳାଳିମାନଙ୍କ ପାଇଁ, ସମସ୍ୟା ଅଧିକ ଜଟିଳ ହୋଇଥିଲା ଯେତେବେଳେ ସେମାନେ ବିଭିନ୍ନ ମାନଦଣ୍ଡକୁ ଟ୍ୟୁବ କରିବାକୁ ଚେଷ୍ଟା କରିଥିଲେ । ଅନେକ କ୍ଷେତ୍ରରେ, ଟ୍ୟୁବର୍ମାନଙ୍କୁ କଳଙ୍କ ବ୍ୟବହାର କରିବାକୁ ପଡିବ ଅଳ୍ପ ବଦଳାଯାଇଥିବା ଟ୍ୟୁବ ଲମ୍ବ ସମସ୍ତିକ ପିଚକୁ ବୃଦ୍ଧି କିମ୍ବା ହ୍ରାସ କରିବା ପାଇଁ, ଏକ ଅଭ୍ୟାସ ଯାହା କ୍ଲାସିକାଲ୍ ଯୁଗ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଜାରି ରହିଥିଲା ।

ରୋମୀୟ ଫ୍ଲଟଃ୦ କୋର୍ଣ୍ଣୁ ଏବଂ ମଧ୍ୟଯୁଗୀୟ ଫ୍ଲଟଃ୩ ଭଳି ପୁରୁଣା ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ ମଧ୍ୟ ସମାନ ଧ୍ୱନି ନୀତି ଉପରେ ନିର୍ଭର କରିଥିଲା। ଯଦିଓ ସେହି ସମୟର ସଠିକ୍ ପିଚ୍ ମାପ ଆମର ଅଭାବ, ପୁରାତନ ପୁନଃନିର୍ମାଣ ସୂଚାଇଥାଏ ଯେ ସେମାନଙ୍କର ଟ୍ୟୁନିଂ ସମାନ ଭାବରେ ଅଣ-ଷ୍ଟାଣ୍ଡାର୍ଡ ଥିଲା। କୋର୍ଟ ଏବଂ ସାମରିକ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ବ୍ୟବହୃତ ଏକ ଲମ୍ବା ସିଧା ତାରା, ଏକ ଚାବି ଉପରେ ନିର୍ମିତ ହୋଇଥିଲା; ପିଚ୍ ପରିବର୍ତ୍ତନ ପାଇଁ ଏକ ଭିନ୍ନ ଉପକରଣ ଆବଶ୍ୟକ ଥିଲା। ଏହି ସୀମିତତା ବିଳମ୍ବିତ ମଧ୍ୟଯୁଗୀୟ ସ୍ଲାଇଡ୍ ନୀତି (ଟ୍ରୋମ୍ବୋନର ପୂର୍ବବର୍ତ୍ତୀ) ର ବିକାଶ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଜାରି ରହିଥିଲା, ଯାହା ଜଣେ ଖେଳାଳିଙ୍କୁ ଖେଳିବା ସମୟରେ ଟ୍ୟୁବ ଲମ୍ବକୁ ସଂଶୋଧନ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥିଲା।

ସାକବଟ୍ଟର ପୂର୍ବଜ ଆଧୁନିକ ଟ୍ରୋମ୍ବୋନ୍ର ଏକ ପ୍ରାଚୀନ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ ଥିଲା ଯାହା ଏକ ଚଳନ୍ତା ସ୍ଲାଇଡ ମାଧ୍ୟମରେ କ୍ରମାଗତ ପିଚ୍ ସଂଶୋଧନ ପ୍ରଦାନ କରିଥିଲା _ ଏହା ଏକ ସମନ୍ବୟ ଟ୍ୟୁନିଂରେ ସାକବଟ୍ଟରମାନଙ୍କୁ ଏକ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ଲାଭ ଦେଇଥିଲା, କାରଣ ସେମାନେ ରିଅଲ୍ ଟାଇମ୍ ରେ ଇଣ୍ଟୋନେସନ୍ ସଂଶୋଧନ କରିପାରିଲେ _ ତଥାପି, ସାକବଟ୍ଟର ସ୍ଲାଇଡ୍ ମଧ୍ୟ ସୀମା ଥିଲାଃ ପ୍ରତ୍ୟେକ ନୋଟ ପାଇଁ ଖେଳାଳିଙ୍କୁ ହାତର ସଠିକ୍ ସ୍ଥିତି ଶିଖିବାକୁ ପଡିଥିଲା _ ଏବଂ ଉପକରଣକୁ ତଥାପି ଏକ ଶକ୍ତିଶାଳୀ କବାଟ ଆବଶ୍ୟକ ଥିଲା ଯାହା ହରମୋନ୍ ସିରିଜ ମଧ୍ୟରେ ପିଚ୍ କେନ୍ଦ୍ର କରିପାରିବ _

ବାରୁକ ଓ ଶାସ୍ତ୍ରୀୟ ଯୁଗରେ ପିଚ ମାନଦଣ୍ଡର ଉତ୍ଥାନ

୧୭ତମ ଓ ୧୮ତମ ଶତାବ୍ଦୀରେ ସଙ୍ଗୀତ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ଏବଂ କୋମ୍ବେର ସମୂହ ଅଧିକ ସଂସ୍ଥାଗତ ହେବା ସହିତ ଏକ ସାଧାରଣ ରେଫରେନ୍ସ ପିଚର ଆବଶ୍ୟକତା ଅଧିକ ବଢିଥିଲା । ତଥାପି ପ୍ରକୃତ ମାନକକରଣ ବାଧାପ୍ରାପ୍ତ ହୋଇ ରହିଲା । ଏହା ପରିବର୍ତ୍ତେ ଦୁଇଟି ପୃଥକ ପିଚ କ୍ଷେତ୍ର ସୃଷ୍ଟି ହେଲାଃ ଚର୍ଟନ ଫ୍ଲଟଃ୧ (କୋର୍ ପିଚ) ଏବଂ କାମର୍ଟନ ଫ୍ଲଟଃ୩ (କାମର୍ଟନ ଫ୍ଲଟଃ୩) । ଚର୍ଟନ ସାଧାରଣତଃ ପବିତ୍ର ସଙ୍ଗୀତରେ ବ୍ୟବହୃତ ହେଉଥିଲା ଏବଂ ପ୍ରାୟତଃ ସେମିଟୋନ କିମ୍ବା କାମର୍ଟନ ଠାରୁ ଅଧିକ ଉଚ୍ଚ ଥିଲା ।

  • Chorton (କୋୟାର ପିଚ୍) ସାଧାରଣତଃ A=460480 Hz ଆଖପାଖରେ, ଏହି ଉଚ୍ଚ ମାନକ ବଡ଼ କ୍ୟାଥେଡ୍ରଲଗୁଡ଼ିକରେ ଅଙ୍ଗଗୁଡ଼ିକୁ ପ୍ରୋଜେକ୍ଟ କରିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରେ ଏବଂ ଭୋକାଲ ଇଣ୍ଟୋନେସନ୍କୁ ସମର୍ଥନ କରେ।
  • କମର୍ଟନ୍ (କ୍ୟାମର ପିଚ୍) ସାଧାରଣତଃ A=415 Hz (ସାମୟିକ ପିଚ୍ ଠାରୁ ଏକ ପାଦ ତଳେ) ନିକଟରେ ରଖାଯାଇଥାଏ, ଏହି ନିମ୍ନ ମାନକ କୋମ୍ବେର ସଙ୍ଗୀତର ନରମ ଏବଂ ଅଧିକ ଅନ୍ତରଙ୍ଗ ଧ୍ୱନି ପାଇଁ ଉପଯୁକ୍ତ ଏବଂ ତାର ଏବଂ କାଠର ପବନ ସହିତ ସହଜ ମିଶ୍ରଣକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥାଏ ।

ବାରୁକ ଯୁଗର ତାରାବାହୀ ଏବଂ ହର୍ଣ୍ଣ ବାଦ୍ୟକାରମାନଙ୍କ ପାଇଁ, ଏହାର ଅର୍ଥ ଭିନ୍ନ ଭିନ୍ନ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡିକ ସହିତ ଯିବା କିମ୍ବା ଦୁଇଟି ବିଶ୍ୱ ମଧ୍ୟରେ ସଂଯୋଜନ କରିବା ପାଇଁ ଟ୍ୟୁନିଂ ବିଟ୍ ବ୍ୟବହାର କରିବା । ଜୋହାନ ସେବାଷ୍ଟିଆନ ବଚ୍ଚଙ୍କ କାର୍ଯ୍ୟରେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ପରିବର୍ତ୍ତନ ସମସ୍ୟା ଯେଉଁଠାରେ ତାରାବାହୀ ଅଂଶଗୁଡିକ ସି ରେ ଲେଖାଯାଇଥାଏ କିନ୍ତୁ ଡି କିମ୍ବା ଇ-ଫ୍ଲାଟରେ ଧ୍ୱନି ହୁଏ ଏହି ପ୍ରତିଯୋଗିତାମୂଳକ ପିଚ୍ ମାନକଗୁଡିକର ସିଧାସଳଖ ପରିଣାମ ଅଟେ । ଅନେକ ଆଧୁନିକ ସମୟର ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ସମୂହ ବର୍ତ୍ତମାନ ବଚ୍ଚଙ୍କ କଣ୍ଟାଟା ଏବଂ ଅର୍କିଷ୍ଟର କାର୍ଯ୍ୟଗୁଡ଼ିକୁ ଚର୍ଟନ (ପ୍ରାୟ A = 466 Hz) କୁ ଟ୍ୟୁନିଂ କରିଥିବା ତାରାବାହୀ ସହିତ ମେଳ କରିପାରନ୍ତି, ଯେତେବେଳେ କି ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଅଂଶଗୁଡିକ କାମର୍ଟନରେ କାର୍ଯ୍ୟକାରୀ ହୋଇପାରେ ।

ଫ୍ରାନ୍ସରେ, ଏକ ଭିନ୍ନ ମାନକ ସୃଷ୍ଟି ହେଲାଃ ଫ୍ଲାଇଟ୍ ଡୁ ଚାମ୍ବର ଡୁ ରାଇ ଟନ୍ (FLT:0), କିମ୍ବା ରାଜାଙ୍କ ପ୍ରକୋଷ୍ଠର ପିଚ୍, ଯାହା A = 393400 Hz ଆଖପାଖରେ ଭାସୁଥିଲା। ଏହି ବହୁତ କମ୍ ପିଚ୍ ଫ୍ରେଞ୍ଚ୍ ବାରକ୍ ସଙ୍ଗୀତକୁ ଏହାର ଚରିତ୍ରଗତ ପାରଦର୍ଶିତା ଦେଇଥିଲା। ଇଟାଲୀୟ ଏବଂ ଅଷ୍ଟ୍ରେଲିଆ କୋର୍ଟଗୁଡିକ ପ୍ରାୟତଃ ଆଧୁନିକ A = 430435 Hz ନିକଟତର ପିଚ୍ ବ୍ୟବହାର କରୁଥିଲେ। ଏକ ସର୍ବବ୍ୟାପୀ ରେଫରେନ୍ସ ଅଭାବରୁ ଯନ୍ତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନଙ୍କୁ ସେମାନଙ୍କର ଗ୍ରାହକଙ୍କ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ପିଚ୍ ସଂସ୍କୃତି ସହିତ ମେଳ କରିବାକୁ ଟ୍ରମ୍ପେଟ୍ ଏବଂ ଶିଙ୍ଗ୍ ପ୍ରସ୍ତୁତ କରିବାକୁ ପଡ଼ୁଥିଲା।

ସାକ୍ସନ୍ର ଇଲେକ୍ଟରଙ୍କ ଅଦାଲତରୁ ଏହି ପିକ୍ସର ଏକ ବିଶେଷ ଉଦାହରଣ ଆସିଛି । ଡ୍ରେସଡେନରେ, ଅଦାଲତ ଚର୍ଚ୍ଚ ଅଙ୍ଗର ଚୋର୍ଟନ୍ ସହିତ ମେଣ୍ଟ କରାଯାଇଥିଲା, ଯେତେବେଳେ କି ଓପରା ହାଉସ୍ ଅର୍କେଷ୍ଟର କାମର୍ଟନ୍ ବ୍ୟବହାର କରିଥିଲା । ଅଦାଲତ ଦ୍ୱାରା ନିୟୋଜିତ ଟ୍ରମ୍ପେଟରମାନଙ୍କୁ ଉଭୟ ମାନଦଣ୍ଡ ପାଇଁ ଉପକରଣର ମାଲିକାନା କରିବାକୁ ପଡିଥିଲା । ଅତି କମରେ ଏକ ସମୟରେ ଅନ୍ୟ ଏକ ଜର୍ମାନ ରାଜ୍ୟରୁ ଆସିଥିବା ଏକ ସମୂହ ଜାଣିବାକୁ ପାଇଥିଲେ ଯେ ସେମାନଙ୍କର ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ଡ୍ରେସଡେନ ଓପରା ପିଚର ଏକ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଛୋଟ ତୃତୀୟାଂଶ ଥିଲା, ଯାହା ନୂତନ ଠକ ଏବଂ ମେଣ୍ଟିଂ ବିଟ୍ ର ଜରୁରୀ ଆଦେଶ ଆବଶ୍ୟକ କରିଥିଲା ।

ଭଲ୍ୟୁମର ବିକାଶ ଏବଂ ଏହାର ସୁଚାଇବା ଉପରେ ପ୍ରଭାବ

୧୯ଶ ଶତାବ୍ଦୀ ଆରମ୍ଭରେ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣର ଡିଜାଇନ୍ରେ ଭୂମିକମ୍ପର ପରିବର୍ତ୍ତନ ଘଟିଲାଃ ଭଲଭର ଉଦ୍ଭାବନ । ଭଲଭ୍ ପୂର୍ବରୁ, ପିତ୍ତଳ ଖେଳାଳିମାନେ ପିଚ୍ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବା ପାଇଁ ଠକ, ହାତ ବନ୍ଦ (ହର୍ଣ୍ଣ) ଏବଂ ସ୍ଲାଇଡ୍ ସଂଶୋଧନ (ଟ୍ରମ୍ବୋନ୍) ଉପରେ ନିର୍ଭର କରୁଥିଲେ । ୧୮୧୪ ମସିହାରେ ପ୍ରୁସାରେ ହେନ୍ରିକ୍ ଷ୍ଟୋଲ୍ଜେଲ୍ ଏବଂ ଫ୍ରିଡରିଖ୍ ବ୍ଲୁହମେଲ୍ ଦ୍ୱାରା ସ୍ୱାଧୀନ ଭାବରେ ବିକଶିତ ପ୍ରଥମ ବ୍ୟବହାରିକ ଭଲଭ୍ ପ୍ରଦର୍ଶନକାରୀମାନଙ୍କୁ ପାଇବରର ଲମ୍ବ ମଧ୍ୟରେ ତୁରନ୍ତ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥିଲା ଏବଂ ଏହିପରି ଏକ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ପରିସରକୁ ପ୍ରବେଶ କରିଥିଲା ।

ବାଲବଗୁଡିକର ସୁଗମତାକୁ ଗମ୍ଭୀରତାର ସହିତ ଉନ୍ନତ କରାଯାଇଥିଲା । ଦୁଇ କିମ୍ବା ତିନିଟି ପିଷ୍ଟନ ବାଲବ ଥିବା ଏକ ତାରା ଏହାର ଲମ୍ବକୁ ଛୋଟ ଛୋଟ ଭାବରେ ସଂଶୋଧନ କରିପାରେ, ଯାହା ଫଳରେ ବାଦ୍ୟକାରଙ୍କୁ ଫ୍ଲାଇରେ ଇଣ୍ଟୋନେଶନ ସଂଶୋଧନ କରିବାର କ୍ଷମତା ମିଳିଥାଏ । ଏହା ଏକ ସମନ୍ୱୟ ବାଦ୍ୟ ପାଇଁ ଏକ ବଡ଼ ପଦକ୍ଷେପ ଥିଲା, କାରଣ ପିତ୍ତଳ ବିଭାଗଗୁଡିକ ବର୍ତ୍ତମାନ କଣ୍ଟା ଏବଂ କାଠର ବାୟୁକୁ ଅଧିକ ସଠିକ୍ ଭାବରେ ସଂଯୋଜିତ କରିପାରିବ । ତଥାପି ପ୍ରାଚୀନ ବାଲବ ଯନ୍ତ୍ରପାତିଗୁଡିକ ପ୍ରାୟତଃ ଅସ୍ଥିର ଥିଲା, ଅସମାନ ବାୟୁ ପ୍ରବାହ ଏବଂ ଖରାପ ସିଲ୍ ସହିତ । ଆଡୋଲ୍ଫ ସାକ୍ସ, ଜାନ୍-ବାପ୍ଟିଷ୍ଟ ଆର୍ବାନ ଏବଂ ପରେ ଭିନସେଣ୍ଟ ବଚ୍ଚ ପରି ଉପକରଣ ନିର୍ମାତାମାନେ ବାଲବ କାର୍ଯ୍ୟ, ଘୂରୀଣ ଡିଜାଇନ୍ ଏବଂ ବର୍ଣ୍ଣ ଜ୍ୟୋମେଟ୍ରୀକୁ ସଠିକ କରିବା ପାଇଁ ନିରବଚ୍ଛିନ୍ନ ଭାବରେ କାର୍ଯ୍ୟ କରିଥିଲେ ।

ରୋଟାରୀ ଭଲଭ୍ ମଧ୍ୟ ଏବଂ ପୂର୍ବ ୟୁରୋପରେ ଲୋକପ୍ରିୟ ହୋଇପାରିଥିଲା, ବିଶେଷ କରି ଶଙ୍ଖ ଏବଂ ତାରା ପାଇଁ, କାରଣ ଏହା ପୂର୍ବ ପିଷ୍ଟନ ଅପେକ୍ଷା ଅଧିକ ସ୍ବାଦର ବାୟୁ ପ୍ରବାହ ଏବଂ ଶାନ୍ତ କାର୍ଯ୍ୟ ପ୍ରଦାନ କରିଥିଲା । ଅନ୍ୟପକ୍ଷରେ ପିଷ୍ଟନ ଭଲଭ୍ ଫ୍ରାନ୍ସ, ଇଂଲଣ୍ଡ ଏବଂ ଯୁକ୍ତରାଷ୍ଟ୍ରରେ ଅଧିକ ପ୍ରଭାବଶାଳୀ ଥିଲା, ଯାହା ସେମାନଙ୍କର ଦ୍ରୁତ ପ୍ରତିକ୍ରିୟା ଏବଂ ସହଜ ମରାମତି ପାଇଁ ପ୍ରଶଂସିତ ଥିଲା । ୧୯ତମ ଶତାବ୍ଦୀର ମଧ୍ୟଭାଗ ସୁଦ୍ଧା ଅଧିକାଂଶ ପେସାଦାର ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣରେ କୌଣସି ନା କୌଣସି ପ୍ରକାର ଭଲଭ୍ ସିଷ୍ଟମ୍ ଥିଲା, ଯାହା ଖେଳାଳିମାନଙ୍କୁ ପିଚ୍ ଉପରେ ଅଦ୍ଭୁତପୂର୍ବ ନିୟନ୍ତ୍ରଣ ଦେଇଥିଲା ।

ଏହି ବୈଷୟିକ ଅଗ୍ରଗତି ସଙ୍ଗୀତ ସଙ୍ଗୀତର ପିକକୁ ମାନ୍ୟତା ଦେବା ପାଇଁ ପ୍ରୟାସ ସହିତ ସମାନ ହୋଇଥିଲା । ଯେତେବେଳେ ସଙ୍ଗୀତ ସଙ୍ଗୀତମାନେ ବୃଦ୍ଧି ପାଇଥିଲେ ଏବଂ ଅଧିକରୁ ଅଧିକ ଥର ଗସ୍ତ କରିଥିଲେ, ଅନେକ ସ୍ଥାନୀୟ ପିକର୍ର ଅରାଜକତା ଅସହ୍ୟ ହୋଇଗଲା । ଭଲଭ୍ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରମାନେ ଯେକୌଣସି ମାନଦଣ୍ଡକୁ ଉପଯୁକ୍ତ କରିବା ପାଇଁ ସହଜ କରିଥିଲା, କିନ୍ତୁ ଏହା ମଧ୍ୟ ଏକ ନୂତନ ପ୍ରଶ୍ନ ଉଠାଇଥିଲାଃ ସେହି ମାନଦଣ୍ଡ କ'ଣ ହେବା ଉଚିତ୍?

ବାଲ्वୁ ବ୍ୟତୀତ ଅନ୍ୟ ଅଭିନବତା ମଧ୍ୟ ସ୍ୱର ଉତ୍ତୋଳନକୁ ସୁଧାରିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରିଥିଲା । ଟ୍ୟୁନିଂ ସ୍ଲାଇଡ (ଏକ ଚଳପ୍ରଚଳ ୟୁ-ପ୍ରକାରର ଟ୍ୟୁବ୍) ର ଉଦ୍ଭାବନ ଖେଳାଳିମାନଙ୍କୁ ବାଲ्वୁଡ୍ ପିତ୍ତଳର କ୍ଷତିପୂରଣ ବ୍ୟବସ୍ଥା ବିକାଶ ଦ୍ୱାରା ବାଲ्वୁଡ୍ ପିତ୍ତଳର ଠିକ୍ତା ବୃଦ୍ଧି ପାଇଥିଲା । ଏହି ବୈଷୟିକ ସମାଧାନ ବାଲ्वୁଣ୍ଡର ସଂଯୋଗ ଦ୍ୱାରା ଉତ୍ପାଦିତ ନୋଟର ସଠିକତା ବୃଦ୍ଧି ପାଇଥିଲା । ଏହି ବୈଷୟିକ ସମାଧାନ ବାଲ्वୁଣ୍ଡର ଅଂଶକୁ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ପିଚ ପାଇଁ ଏକ ଅଧିକ ବିଶ୍ୱସନୀୟ ଆଧାର କରିଥିଲା କିନ୍ତୁ ରେଫରେନ୍ସ ପିଚ ନିଜେ ପ୍ରବାହରେ ରହିଲା ।

୧୮୫୦ ଏବଂ ୧୮୬୦ ଦଶକରେ ଅନେକ ଜର୍ମାନୀ ଓପରା ଘରେ ହାଇ ପିଚ୍ (A=452455 Hz) ର ଆଗମନ ଏକ ଆକର୍ଷଣୀୟ ପାର୍ଶ୍ୱ ନୋଟ ଅଟେ । ଏହି ପିଚ୍ ପ୍ରାୟତଃ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ମୁଖ୍ୟ ଟ୍ୟୁବ୍କୁ ଏକ ଇଞ୍ଚ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ କମ୍ କରି ହାସଲ କରାଯାଇଥିଲା । ଯେଉଁ ଖେଳାଳିମାନେ ହଠାତ୍ କମ୍ ପିଚ୍ (A=435) ଥିବା ସହରରୁ ଉଚ୍ଚ ପିଚ୍ ଥିବା ସହରକୁ ସ୍ଥାନାନ୍ତରିତ ହୋଇଥିଲେ ସେମାନଙ୍କୁ ନୂତନ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର କିଣିବାକୁ କିମ୍ବା ସେମାନଙ୍କର ପୁରୁଣା ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡ଼ିକୁ ପୁନଃନିର୍ମାଣ କରିବାକୁ ପଡିଥିଲା । ଏକ ମହଙ୍ଗା ଏବଂ ସମୟୋଚଳ ପ୍ରକ୍ରିୟା । ଭଲଭ୍ ଟେକ୍ନୋଲୋଜି ପୂର୍ବ ଅପେକ୍ଷା ଏହିପରି ସଂଶୋଧନକୁ ସହଜ କରିଥିଲା, କିନ୍ତୁ ଏହା ଏକ ଅଭାବୀ ସାର୍ବଜନୀନ ମାନକ ସମସ୍ୟାର ସମାଧାନ କରିପାରିନଥିଲା ।

୧୯ଶ ଓ ୨୦ଶ ଶତାବ୍ଦୀରେ ପିଚର ମାନକକରଣ

୧୯ଶ ଶତାବ୍ଦୀରେ, ପିକ ମାନକ ୟୁରୋପର ଅନେକ ସ୍ଥାନରେ ବୃଦ୍ଧି ପାଇବାରେ ଲାଗିଲା, ଯାହା ଏକ ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ ଏବଂ ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ ଅର୍କିଷ୍ଟାଲ ଧ୍ୱନି ପାଇଁ ଚାହିଦା ଯୋଗୁଁ ଚାଲୁଥିଲା । ଫ୍ରାନ୍ସରେ, ଏକ ସରକାରୀ କମିଶନ 1859 ରେ A = 435 Hz ରେ ସ୍ଥିର କରିଥିଲା । ଏହି ଫ୍ରେଞ୍ଚ ପିକ, ବେଳେ ବେଳେ low pitch ନାମରେ ପରିଚିତ, ଅନେକ ମହାଦେଶୀୟ ଅର୍କିଷ୍ଟା ଦ୍ୱାରା ଗ୍ରହଣ କରାଯାଇଥିଲା, କିନ୍ତୁ ଏହା କିଛି ଇଟାଲୀୟ ଏବଂ ଇଂରାଜୀ ଚକ୍ରରେ ବ୍ୟବହୃତ କମ୍ ପିଚ (A = 428 430 Hz) ଠାରୁ ଅଧିକ ଥିଲା ।

ଜର୍ମାନୀ ଏବଂ ଅଷ୍ଟ୍ରେଲିଆ, ଏକ ଏକୀକୃତ ରାଜ୍ୟ ଅଭାବରୁ, ଆହୁରି ଅଧିକ ଭେରିଏସନ୍ ଦେଖିଲେ । ଭିଏନାରେ, 1860 ଦଶକରେ ଫିଲାରମୋନି ପ୍ରାୟ A = 440 Hz କୁ ଟ୍ୟୁନ କରିଥିଲା, ଯେତେବେଳେ କି ବର୍ଲିନ୍ ଅର୍କିଷ୍ଟର A = 435 କୁ ନିକଟତର ହୋଇ ରହିଥିଲା । କିଛି ଦଶନ୍ଧି ପରେ, ଉଚ୍ଚ ସ୍ପିଚ୍ (A = 452 455 Hz) କିଛି ଜର୍ମାନ୍ ଓପରେ ଘରେ ଏପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ସାଧାରଣ ଥିଲା । ପରିଣାମ ହେଉଛି ଏକ ଦ୍ୱନ୍ଦ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ଦୃଶ୍ୟ ଯାହା ଫଳରେ ଓପରେ କମ୍ପାନୀ ସହିତ ବୁଲୁଥିବା ପିତ୍ତଳ ଖେଳାଳିମାନଙ୍କୁ ବିଭିନ୍ନ ଉପକରଣର ସେଟ୍ ନେବାକୁ ପଡିବ କିମ୍ବା ପ୍ରତ୍ୟେକ ସ୍ଥାନ ସହିତ ମେଳ କରିବାକୁ ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ଟ୍ୟୁନିଂ ସ୍ଲାଇଡ୍ ବ୍ୟବହାର କରିବାକୁ ପଡିବ ।

ଏହି ପରିବର୍ତ୍ତନ 20 ଶତାବ୍ଦୀର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ ଅନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ରେକର୍ଡିଂ ଏବଂ ପ୍ରସାରଣର ଉତ୍ଥାନ ସହିତ ହୋଇଥିଲା । ରେକର୍ଡିଂ କମ୍ପାନୀ, ଅର୍କିଷ୍ଟର ଏବଂ ଉପକରଣ ନିର୍ମାତାମାନେ ବିଶେଷ କରି ଯୁକ୍ତରାଷ୍ଟ୍ର ଏବଂ ବ୍ରିଟେନରେ ଏକକ, ସର୍ବସାଧାରଣ ଭାବରେ ସ୍ୱୀକୃତିପ୍ରାପ୍ତ କନ୍ସର୍ଟ ପିଚ୍ ପାଇଁ ଲବିଙ୍ଗ୍ ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲେ _ 1939 ରେ, ଆନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ମାନକ ସଂଘ (ISA) A = 440 Hz କୁ ସୁପାରିଶ କରିଥିଲା, ଯାହା ଶୀଘ୍ର ବିବିସି, ଆମେରିକୀୟ ସଂଗୀତଜ୍ଞ ସଂଘ ଏବଂ ଶେଷରେ ଅନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ମାନକକରଣ ସଂଗଠନ (ISO) ଦ୍ୱାରା ଅନୁମୋଦିତ ହୋଇଥିଲା _

ଆଜି, ଆଇଏସଓ ୧୬ଃ୧୯୭୫ A = ୪୪୦ ହର୍ଜକୁ ମାନକ ଟ୍ୟୁନିଂ ପିଚ ଭାବରେ ବ୍ୟାଖ୍ୟା କରେ, ଏବଂ ପ୍ରାୟ ସମସ୍ତ ଆଧୁନିକ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ ଏହି ସୂଚକାଙ୍କରେ ସର୍ବୋତ୍ତମ ଭାବରେ ଖେଳିବା ପାଇଁ ଡିଜାଇନ୍ କରାଯାଇଛି _ ତଥାପି, କିଛି ଐତିହାସିକ କାର୍ଯ୍ୟକାରିତା ସମୂହ ଯୋଜନାବଦ୍ଧ ଭାବରେ ସମୟର ଧ୍ୱନି ପୁନଃପ୍ରତିଷ୍ଠା କରିବା ପାଇଁ ନିମ୍ନ କିମ୍ବା ଉଚ୍ଚ ପିଚ ଗ୍ରହଣ କରନ୍ତି _ ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଅନେକ ପ୍ରାଚୀନ ସଙ୍ଗୀତ ତାରା ଏବଂ ଶଙ୍ଖର ବାଦ୍ୟକ ବର୍ତ୍ତମାନ A = ୪୧୫ ହର୍ଜ (ବାରୋକ ପିଚ) କିମ୍ବା A = ୪୩୦ ହର୍ଜ (କ୍ଲାସିକ୍ ଭିଏନୀୟ ପିଚ) ରେ ନିର୍ମିତ ଉପକରଣ ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତି _

୧୯୩୯ର ମାନକ ମଧ୍ୟ ପରିବର୍ତ୍ତନକୁ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ରୂପେ ଦୂର କରିନଥିଲା । ଆଜିକାଲି ଅନେକ ୟୁରୋପୀୟ ଅର୍କିଷ୍ଟର ଆକାରରେ A=442 କିମ୍ବା ଏପରିକି A=443 ରେ ଧ୍ୱନି ଦିଅନ୍ତି, ବିଶେଷ କରି ମଧ୍ୟ ୟୁରୋପରେ, ଏକ ସାମାନ୍ୟ ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ ତୀବ୍ରତା ପାଇଁ । କେତେକ ଆମେରିକୀୟ ଅର୍କିଷ୍ଟର ଆକାରରେ A=441 କିମ୍ବା A=442 କୁ ଉପରକୁ ଗତି କରିଛନ୍ତି । ଏହି ପାର୍ଥକ୍ୟଗୁଡିକ ଛୋଟ (ଆକାରରେ A=440 ରୁ ପ୍ରାୟ 812 ସେଣ୍ଟ୍) ଥିବାବେଳେ, ସେମାନେ ସେମାନଙ୍କର ଧ୍ୱନି ସ୍ଲାଇଡ୍ ଏବଂ କବାଟକୁ ସଂଶୋଧନ କରିବାକୁ ଚାହାଁନ୍ତି । ଆଧୁନିକ ସମାଧାନ ହେଉଛି ଏକ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ ପାର୍ଥକ୍ୟ

ଐତିହାସିକ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟ ଏବଂ ଆଧୁନିକ ପିଚର ଆହ୍ୱାନ

ଯେତେବେଳେ ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞମାନେ ଆଧୁନିକ ଅର୍କିଷ୍ଟର ସହିତ ମୂଳ ଐତିହାସିକ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର କିମ୍ବା ବିଶ୍ୱସ୍ତ ପ୍ରଜନନ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ବଜାଇବାକୁ ଚେଷ୍ଟା କରନ୍ତି, ସେମାନେ ଅନେକ ପ୍ରତିବନ୍ଧକକୁ ସାମ୍ନା କରନ୍ତି । ମୂଳ ସମସ୍ୟା ହେଉଛି ଯେ ୨୦ତମ ଶତାବ୍ଦୀର ପୂର୍ବର ଅଧିକାଂଶ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର A = 440 Hz ବ୍ୟତୀତ ଅନ୍ୟ ପିଚ୍ ପାଇଁ ନିର୍ମିତ ହୋଇଥିଲା । ଏକ ଚର୍ଟନ୍ ପିଚ୍ ରେ D ପାଇଁ ନିର୍ମିତ ଏକ ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ଆଧୁନିକ A = 440 ରେ ଫୁଟିଲେ ପ୍ରାୟ ଏକ ଅର୍ଦ୍ଧଶବ୍ଦ ତୀକ୍ଷ ହେବ, ଯାହା ଏକ ଉପକରଣ ସୃଷ୍ଟି କରେ ଯାହା ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ ଧ୍ୱନି ଦେଇଥାଏ କିନ୍ତୁ ସମୂହର intonation ସହିତ ଧକ୍କା ଦେଇପାରେ ।

  • ଫ୍ଲୁଟଃ୦ ଟ୍ୟୁନିଂ ଅସମତି ଫ୍ଲୁଟଃ୧ ଟ୍ୟୁନିଂ ସ୍ଲାଇଡ୍ ବିନା ଅନେକ ଐତିହାସିକ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରକୁ କିଛି ସେଣ୍ଟରୁ ଅଧିକ ହ୍ରାସ କରାଯାଇପାରିବ ନାହିଁ କିମ୍ବା ଉଠାଯାଇପାରିବ ନାହିଁ। ଏକ ବାରୋକ୍ ତାରା ଆଧୁନିକ ବ୍ୟାଣ୍ଡଠାରୁ ଦୂରରେ ଥିବା ପିଚ୍ ଅଞ୍ଚଳରେ ବନ୍ଦ ହୋଇପାରେ।
  • ଭୌତିକ ସୀମାବଦ୍ଧତା, ବଲ୍ ଫ୍ଲାର ଏବଂ ମୁଖପାତ୍ର ସମସ୍ତ ଯନ୍ତ୍ରର ହାର୍ମୋନିକ ସିରିଜ୍ ଉପରେ ପ୍ରଭାବ ପକାଇଥାଏ। ପିଚ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବା ପାଇଁ ଯନ୍ତ୍ରର ଅଂଶ ପୁନଃନିର୍ମାଣ ଆବଶ୍ୟକ ହୋଇଥାଏ, ଯାହା ଏହାର ବୈଶିଷ୍ଟ୍ୟିକ ତୀବ୍ରତାକୁ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିପାରେ।
  • ଫ୍ଲାଇଟ୍-୧ଃ୧ର ବ୍ୟବହାରଃ ଗ୍ୟୁନ୍ଥର୍ ହେଟ୍, ରିଚାର୍ଡ ସେରାଫିନୋଫ୍ ଏବଂ ଜନ୍ ଫୋଷ୍ଟରଙ୍କ ପରି ଆଧୁନିକ ନିର୍ମାତାମାନେ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଐତିହାସିକ ପିଚ୍ (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, A=415, A=430, A=466) ପାଇଁ ନିର୍ମିତ ଐତିହାସିକ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ନକଲ ପ୍ରସ୍ତୁତ କରନ୍ତି। ଏହିସବୁ ସମୟ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ଇଣ୍ଟୋନେସନ୍ ବଳି ନଦେଇ ସ୍ୱୀକୃତିପ୍ରାପ୍ତ ପ୍ରଦର୍ଶନକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥାଏ।

ପ୍ରାଚୀନ ସଙ୍ଗୀତ ଏକାଡେମୀ, ଇଂରାଜୀ ବାରୋକ ସୋଲିଷ୍ଟ ଏବଂ ଆଲୋକର ଯୁଗର ବାଦ୍ୟଗୋଷ୍ଠୀ ଭଳି ସମୟର ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ସମୂହମାନେ ଏହି ନକଲକୁ ବାରମ୍ବାର ବାଚ, ହେଣ୍ଡେଲ, ମୋଜର୍ଟ ଏବଂ ବେଥୋଭେନର ଧ୍ୱନି ଜଗତକୁ ପୁନଃପ୍ରକୃତି ଦେବା ପାଇଁ ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତି । ଏହି ସେଟିଂରେ, ପେଷା ବାଦ୍ୟକମାନଙ୍କୁ କାନ ଦ୍ୱାରା ଧ୍ୱନି କରିବାକୁ ତାଲିମ ଦିଆଯାଇଥାଏ, ସୂକ୍ଷ୍ମ କବାଟ ସଂଶୋଧନ ଏବଂ ହରମୋନିକ ବନ୍ଦିଂ ବ୍ୟବହାର କରି କଣ୍ଟନ ଏବଂ ପବନ ସହିତ ଧ୍ୱନିକୁ ସଜମତ କରିଥାଏ, ଯାହା ସମାନ ଐତିହାସିକ ପିଚ ସହିତ ମଧ୍ୟ ଧ୍ୱନି ହୋଇଥାଏ । ଏହି ପଦ୍ଧତି ଐତିହାସିକ ସତ୍ୟତା ଏବଂ ଧ୍ୱନି ମିଶ୍ରଣ ପାଇଁ ଆଧୁନିକ ସୁବିଧା ବଳିଦାନ କରେ ।

ଆଧୁନିକ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡ଼ିକର ଆଦ୍ୟ ସଙ୍ଗୀତକୁ ପରିବେଷଣ କରିବା ପାଇଁ, ସମାଧାନ ହେଉଛି ପ୍ରାୟତଃ ପିତ୍ତଳ ଅଂଶଗୁଡ଼ିକୁ ସ୍ଥାନାନ୍ତର କରିବା । ଏକ ବାରୋକ୍ ଟ୍ରମ୍ପେଟ ଅଂଶ ମୂଳତଃ D ପାଇଁ ଲେଖାଯାଇଥିଲା (ଚର୍ଟନରେ ଧ୍ୱନି) ଏକ ଆଧୁନିକ ଟ୍ରମ୍ପେଟରେ ବି-ଫ୍ଲାଟ୍ କିମ୍ବା ସିରେ ବଜାଯାଇପାରେ, ଅଂଶକୁ ଏକ ପାଦ ତଳକୁ ପଢ଼ିପାରେ । ଏହା ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟିତ ପିଚ୍ ବଜାୟ ରଖେ, ଏହା ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ତୀବ୍ରତା ଏବଂ ଗତିଶୀଳତାକୁ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିପାରେ । କେତେକ ନିର୍ଦ୍ଦେଶକମାନେ ସମୟର ପିତ୍ତଳକୁ ଗ୍ରହଣ କରିବା ପାଇଁ ସମଗ୍ର ସମୂହର ଧ୍ୱନିକୁ ଏକ ତଳକୁ ଟାଣିବାକୁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, A = 430) ।

ତୃତୀୟ ଆହ୍ୱାନ ହେଉଛି ଯେ ଅନେକ ଐତିହାସିକ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣଗୁଡିକର ହାର୍ମୋନିକ୍ ସିରିଜ ମଧ୍ୟରେ ଅଣ-ମାନକ ଟ୍ୟୁନିଂ ପ୍ରବୃତ୍ତି ରହିଛି । ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଏକ ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ଉପରେ ସପ୍ତମ ଅଂଶ (ପ୍ରାକୃତିକ ସପ୍ତମ) ସମାନ ଉଦାହରଣ ତୁଳନାରେ ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ ପତଳା ଅଟେ । ବାରୋକ୍ ଖେଳାଳିମାନେ ଏହି ନୋଟକୁ ଲିପ୍ କରିବାକୁ ତାଲିମ ପାଇଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ଏକ ଆଧୁନିକ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ଟମ୍ପେର୍ଡ୍ ଉପକରଣ ସହିତ ଖେଳିବାବେଳେ, ଏହି ସଂଶୋଧନ ସମୂହକୁ ଟ୍ୟୁନରୁ ବାହାର କରିପାରେ । ଏହି କାରଣରୁ ଗମ୍ଭୀର ଐତିହାସିକ ପିତ୍ତଳ ଉପଭୋକ୍ତାମାନେ ଉତ୍ସର୍ଗୀକୃତ ଲିପିଂ ଅଭ୍ୟାସ ଅଭ୍ୟାସ କରନ୍ତି ଏବଂ ଏହି କାରଣରୁ କିଛି ନକଲ ନିର୍ମାତାମାନେ କଠିନତମ ଅଂଶଗୁଡ଼ିକୁ ଟ୍ୟୁନ କରିବା ପାଇଁ ଛୋଟ ଭେଣ୍ଟିଲ୍ ହଲ୍ କିମ୍ବା ଟ୍ୟୁନିଂ ପୋର୍ଟ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ କରିବା ଆରମ୍ଭ କରିଛନ୍ତି ।

ବୈଷୟିକ ପ୍ରଗତି ଓ ଆଧୁନିକ ଟ୍ୟୁନିଂ ପ୍ରାକ୍ଟିସ୍

ଆଜି ର ପିତ୍ତଳ ପ୍ଲେୟାରରେ ଏପରି ଏକ ଉପକରଣର ଅସ୍ତ୍ରଶସ୍ତ୍ର ରହିଛି ଯାହା ଏକ ଶତାବ୍ଦୀ ପୂର୍ବରୁ ମଧ୍ୟ କଳ୍ପନା କରାଯାଇନଥିଲା । ଉଚ୍ଚ-ସଠିକତା ସେନ୍ସର ସହିତ ଇଲେକ୍ଟ୍ରୋନିକ୍ ଟ୍ୟୁନର ସ୍ପିଚ୍ ବିଭାଜନର ତତ୍କାଳ ପ୍ରଦର୍ଶନକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥାଏ, ଯାହା ଖେଳାଳିମାନଙ୍କୁ ସେମାନଙ୍କ ମୁଖ, ସ୍ଲାଇଡ୍ ସ୍ଥିତି କିମ୍ବା ଏପରିକି ମୁଖପାତ୍ରର ସ୍ଥାନକୁ ରିଅଲ୍ ଟାଇମ୍ରେ ସଂଶୋଧନ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥାଏ । ଡିଜିଟାଲ୍ ପିଚ୍ ପ୍ରୋସେସର ରେକର୍ଡିଂ ଷ୍ଟୁଡିଓରେ ଛୋଟ ଛୋଟ ଇଣ୍ଟୋନେଶନ୍ ସମସ୍ୟାକୁ ସୁଧାରିପାରେ, ଏବଂ କିଛି ଉନ୍ନତ ଉପକରଣଗୁଡିକ ବର୍ତ୍ତମାନ A = 440, A = 442 ଏବଂ A = 443 (ୟୁରୋପୀୟ ଅର୍କେଷ୍ଟରରେ ସାଧାରଣ) ମଧ୍ୟରେ ଶୀଘ୍ର ପରିବର୍ତ୍ତନ ପାଇଁ ଡିଜାଇନ୍ ହୋଇଥିବା ନିୟାମକୀୟ ଲିଡ୍ ପାଇପ୍ କିମ୍ବା ମଡ୍ୟୁଲାର ଟ୍ୟୁନିଂ ସ୍ଲାଇଡ୍ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ କରେ ।

ସାଧନ ନିର୍ମାତାମାନେ ପିତ୍ତଳ ସାଧନଗୁଡ଼ିକର ହାର୍ମୋନିକ ପ୍ରତିକ୍ରିୟାକୁ ସୁଧାରିବା ଜାରି ରଖିଛନ୍ତି । ହାଲୁକା ମିଶ୍ରଣ, କମ୍ପ୍ୟୁଟର ଦ୍ୱାରା ପ୍ରସ୍ତୁତ ବେଲ୍ ଟାପର ଏବଂ ଲେଜର ଗାଇଡେଡ୍ ଉତ୍ପାଦନ ଦ୍ୱାରା ସମଗ୍ର ପରିସରରେ ସ୍ୱର ଉତ୍ତୋଳନ କରୁଥିବା ସାଧନଗୁଡିକର ଉତ୍ପାଦନ ଅତି କମ୍ ପ୍ରୟାସରେ ସମ୍ଭବ ହୋଇପାରିଛି । ତଥାପି, ପିଚର ସଠିକ୍ ପିଚର ବିଚାର ଏକ ଆଧୁନିକ ଉଦ୍ଭାବନ, ସର୍ବସାଧାରଣ ନିୟମ ନୁହେଁ ।

ଐତିହାସିକ ପିଚ୍ ମାନକ ଉପରେ ଗବେଷଣା ମଧ୍ୟ ଡିଜିଟାଲାଇଜ୍ ହୋଇଥିବା ଅଭିଲେଖାଗାର ଏବଂ ସମୟର ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡ଼ିକର ଅକ୍ୟୁଷ୍ଟିକ୍ ବିଶ୍ଳେଷଣକୁ ଧନ୍ୟବାଦ ଦେଇ ଗତି କରିଛି । ଅରଗାନୋଲୋଜିଷ୍ଟ ଏବଂ ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞମାନେ ବର୍ତ୍ତମାନ ଐତିହାସିକ ଅଙ୍ଗ, ଜୀବିତ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ର ଏବଂ ଅତୀତର ଟ୍ୟୁନିଂ ଫର୍କ୍ ର ସଠିକ୍ ପିଚ୍ ମାପ କରିପାରିବେ । ଏହି ତଥ୍ୟ ଉଭୟ ପ୍ରଦର୍ଶନ ଅଭ୍ୟାସ ଏବଂ ନକଲ ନିର୍ମାଣ ବିଷୟରେ ସୂଚନା ଦେଇଥାଏ, ଯାହା ଆଧୁନିକ ଦର୍ଶକମାନଙ୍କୁ ଏହାର ମୂଳ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ଧ୍ୱନି ଶୁଣିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥାଏ ।

ଏହା ବ୍ୟତୀତ, ଆଧୁନିକ ପେଷା ବାଦ୍ୟକାରଙ୍କ ଧ୍ୱନିର ବୁଝାମଣା ପିଚ୍ ରେଫରେନ୍ସ ବାହାରେ ବ୍ୟାପିଥାଏ ଯାହା ବାସ୍ତବ କାର୍ଯ୍ୟରେ just intonation ସଂଶୋଧନକୁ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ କରେ । ଅନେକ ପେସାଦାର ଅର୍କେଷ୍ଟ୍ରା expressive ଟ୍ୟୁନିଂ ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତି, ଯେଉଁଠାରେ ପେଷା ବିଭାଗ ହାର୍ମୋନିକ୍ ରିସୋନାନ୍ସକୁ ବୃଦ୍ଧି କରିବା ପାଇଁ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ତ୍ରୟାଂଶ (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ମୁଖ୍ୟ ତ୍ରୟାଂଶ ସାମାନ୍ୟ ପତଳା, ସାତମ ତ୍ରୟାଂଶ ସାମାନ୍ୟ ତୀକ୍ଷ୍ଣ) କୁ ଜାଣିଶୁଣି ପରିବର୍ତ୍ତନ କରେ । ଏହି ଅଭ୍ୟାସ, ପୂର୍ବ-ପ୍ରଚଳିତ ଯୁଗରେ ଗଭୀର ଭାବରେ ଜଡ଼ିତ, ଏକ ଟ୍ୟୁନର ପ୍ରଦର୍ଶନ ଉପରେ କଠୋର ଅନୁପାଳନ ଅପେକ୍ଷା ଶୁଣିବା ଏବଂ ନମନୀୟତା ଉପରେ ଗୁରୁତ୍ୱ ଦେଉଥିବା ଶିକ୍ଷଣର କୃତଜ୍ଞତା ହେତୁ ପୁନର୍ବାରୋହଣ କରିଛି ।

ଆଧୁନିକ ଜ୍ଞାନକୌଶଳର ବ୍ୟବହାର ମଧ୍ୟ ଉପକରଣ ଡିଜାଇନକୁ ବ୍ୟାପିଥାଏ । କମ୍ପ୍ୟୁଟର ସହାୟକ ଡିଜାଇନ (CAD) ନିର୍ମାତାମାନଙ୍କୁ ପ୍ରତ୍ୟେକ ମିଲିମିଟରର ପାଇପ, ଘଣ୍ଟାର ଫ୍ଲାର ଏବଂ ମୁଖପାତ୍ରର ଆକସ୍ମିକ ପ୍ରଭାବକୁ ଅନୁକରଣ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦିଏ । କେତେକ ନିର୍ମାତା ବର୍ତ୍ତମାନ ନୋ-ଐତିହାସିକ ଉପକରଣ ନୋ-ଐତିହାସିକ ଉପକରଣ ନୋ-ଅଧୁନିକ ତାରା ଏବଂ ଶୃଙ୍ଗ ପ୍ରଦାନ କରନ୍ତି ଯାହା ବାରୁକ ଉପକରଣର ବର୍ନ ଏବଂ ଟାପର୍ ସହିତ ନିର୍ମିତ ହୋଇଛି କିନ୍ତୁ ସଠିକ୍ ଭାବରେ ଗଣନା କରାଯାଇଥିବା ଭଲଭ ସ୍ଲାଇଡ୍ ଏବଂ ଟ୍ୟୁନିଂ ଯନ୍ତ୍ରପାତି ସହିତ ଯାହା ଖେଳାଳିଙ୍କୁ ଏକ ସରଳ ସ୍ଲାଇଡ୍ ସଂଶୋଧନ ସହିତ ଐତିହାସିକ ଏବଂ ଆଧୁନିକ ପିଚ୍ ମଧ୍ୟରେ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦିଏ । ଏହି ହାଇବ୍ରିଡ୍ଗୁଡିକ କଞ୍ଚେଟୋରୀ ତାଲିଂରେ ବିଶେଷ ଭାବରେ ଲୋକପ୍ରିୟ, ଯେଉଁଠାରେ ଛାତ୍ରମାନଙ୍କୁ ଉଭୟ ସମୟ ଏବଂ ଆଧୁନିକ ବାଦ୍ୟଗାନ କୌଶଳ master କରିବାକୁ ପଡିବ ।

ଅଧିକ ଐତିହାସିକ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ, ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣ ଉପରେ ବ୍ରିଟିନିକା ପ୍ରବେଶ ଫ୍ଲଟ-୧ ଏକ ଉତ୍ତମ ଉପକରଣ ବିକାଶର ସମୀକ୍ଷା ପ୍ରଦାନ କରେ । ଐତିହାସିକ ପିଚ୍ ମାନକ ଉପରେ ମ୍ୟୁଜିକୋଲୋଜି ଲେଖା ଫ୍ଲଟ-୩ ଏକଦା ଥିବା ଅନେକ ଜାତୀୟ ଏବଂ ଆଞ୍ଚଳିକ ସୂଚକାଙ୍କରେ ଗଭୀର ଡ୍ୟୁଭ ପ୍ରଦାନ କରେ । ଏବଂ ସମକାଳୀନ ପ୍ରଦର୍ଶନ ଅଭ୍ୟାସ ପାଇଁ, ସାନ ଫ୍ରାନ୍ସିସ୍କୋ ସିମ୍ଫନିର ପିତ୍ତଳ ଉତ୍ସ ଫ୍ଲଟ-୫ ଆଧୁନିକ ବାଦ୍ୟଗାନ ଆଜି କିପରି ଟ୍ୟୁନିଂ ଆହ୍ୱାନକୁ ପରିଚାଳନା କରେ ତାହା ପ୍ରତିଫଳିତ କରେ ।

ମୁଖ୍ୟ ସୂଚନାଃ ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ସଂଯୋଜନ

  1. ପ୍ରି-ଭାଲଭ ପିତ୍ତଳ ଉପକରଣଗୁଡିକ ଏକ ସଙ୍କେତ ଧାରା ରେ ସୀମିତ ଥିଲା ଏବଂ ପିଚ୍ ମାନ ଅଞ୍ଚଳ ଏବଂ ଯୁଗ ଅନୁଯାୟୀ ବ୍ୟାପକ ଭାବରେ ଭିନ୍ନ ଥିଲା ।
  2. ବାରୁକ ଓ ଶାସ୍ତ୍ରୀୟ ଯୁଗରେ ପ୍ରତିଯୋଗୀ ପିଚ କ୍ଷେତ୍ରର ଉତ୍ପତ୍ତି ହୋଇଥିଲା: ଚର୍ଟନ (ଉଚ୍ଚ) ଏବଂ କମର୍ଟନ (ନିମ୍ନ) ।
  3. ୧୯ଶ ଶତାବ୍ଦୀର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ ବାଲ्वର ଉଦ୍ଭାବନ ପିତ୍ତଳ ଖେଳାଳିମାନଙ୍କୁ ଅଭୂତପୂର୍ବ ପିଚର ନମନୀୟତା ଦେଇଥିଲା, କିନ୍ତୁ ଏକ ରେଫରେନ୍ସ ପିଚର ମାନକକରଣ ପଛରେ ରହିଯାଇଥିଲା ।
  4. ଜାତୀୟ ପିଚ୍ ମାନକ (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ ଫ୍ରେଞ୍ଚ୍ A=435, ଜର୍ମାନ୍ ଉଚ୍ଚ ପିଚ୍) 20 ଶତାବ୍ଦୀର ମଧ୍ୟଭାଗ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଜାରି ରହିଥିଲା, ଯେତେବେଳେ A=440 Hz ଆନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ମାନକ ହୋଇଗଲା ।
  5. ଐତିହାସିକ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ଆଧୁନିକ ସଙ୍ଗୀତ ସହିତ ସଂଯୁକ୍ତ ହେବା ପାଇଁ କିମ୍ବା ସମୟର ସ୍ୱର ପ୍ରାପ୍ତ କରିବା ପାଇଁ ବିଶେଷ ଜ୍ଞାନ ଏବଂ ଟ୍ୟୁନିଂ ଆବଶ୍ୟକ କରିଥାଏ ।
  6. ଆଧୁନିକ ପ୍ରଯୁକ୍ତି - ଇଲେକ୍ଟ୍ରୋନିକ ଟ୍ୟୁନର ଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି ଅକୋଷ୍ଟିକଲ ଅପ୍ଟିମାଇଜଡ ଡିଜାଇନ - ପିଚ୍ ପରିଚାଳନାକୁ ସରଳ କରିଛି ଏବଂ ଏଥିସହିତ ଐତିହାସିକ ଅଭ୍ୟାସ ବିଷୟରେ ଆମର ଜ୍ଞାନକୁ ବିସ୍ତାର କରିଛି ।

ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ସଂଯୋଜନ କାହାଣୀ ହେଉଛି ଅବିରତ ସଂଯୋଜନ ଉଭୟ ଶାସନିକ ଏବଂ ପ୍ରତୀକାତ୍ମକ । ପ୍ରାକୃତିକ ତାରା ର ସ୍ଥିରତା ଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି ଆଧୁନିକ ଭ୍ୟାଲଭ ଏବଂ ଇଲେକ୍ଟ୍ରୋନିକ୍ସ ଦ୍ୱାରା ସମ୍ଭବ ହେଉଥିବା ଅସୀମ ସଜାଣି ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ, ପିତ୍ତଳ ବାଦ୍ୟଯନ୍ତ୍ରର ନିର୍ମାଣ ଏବଂ ସଂଗୀତ ମଧ୍ୟରେ ଥିବା ବ୍ୟବଧାନକୁ ସର୍ବଦା ଆଲୋଚନା କରିବାକୁ ପଡିଛି । ଏହି ଇତିହାସକୁ ପ୍ରଶଂସା କରିବା କେବଳ ଆମକୁ ଉତ୍ତମ ସଙ୍ଗୀତଜ୍ଞ କରିନଥାଏ; ଏହା ଆମକୁ ମନେ ପକାଇଥାଏ ଯେ ଆମେ ବଜାଉଥିବା ପ୍ରତ୍ୟେକ ନୋଟ ଶତାବ୍ଦୀ ଧରି କଣ୍ଠସଙ୍ଗୀ ହେବା ବିଷୟରେ ଆଲୋଚନାର ଅଂଶବିଶେଷ ଅଟେ ।