Table of Contents

စိစစ်မှု - အသံအိုးအိုးအိုး

ကြေးနီတီးဝိုင်းသည် လူ့အဆိုအရာတွင် နှစ်ထောင်ချီကြာ ဗဟိုနေရာကိုယူထားပြီး ရိုးရှင်းသော အချက်ပြကိရိယာများမှ ခေတ်သစ်ဂီတ၏ ရှေးရိုး၊ ထင်ရှားသော ကိရိယာများသို့ ပြောင်းလဲလာခဲ့သည်။ ၎င်းတို့၏ခရီးသည်သည်က ကြေးနီလုပ်ငန်း၏ ရှေးဟောင်းလက်မှု FLT:0 မှ ယနေ့ ဂီတခန်းမများ၏ တိကျသော အင်ဂျင်နီယာအထိ ပိုမိုကျယ်ပြန့်သော နည်းပညာ၊ ယဉ်ကျေးမှုနှင့် အနုပညာ ပြောင်းလဲမှုများကို ထင်ဟပ်စေသည်။ ကြေးနီတီးဝိုင်းများ၏ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအစီအစဉ် FLT:3 သည် ကြေးနီတီးဝိုင်းအားလုံး၏ အခြေခံဖြစ်သည်၊ အဲဒီမှာ ခဲတံအရှည်ချိန်သည် သဘာဝအတိုင်းအခွင်အပြင်အစုံကို ထုတ်လုပ်သည်။ ဖန်တီးသူနှင့်ကစားသမားများသည် ဤအသံအရည်အသွေးများကို ရာစုနှစ်များအတွင်း ဘယ်လိုကိုင်တွယ်ခဲ့သည်ကိုနားလည်ခြင်းသည် ဂီတတွင် ၎င်းတို့၏အခန်းကဏ္ဍကို အသိအမှတ်ပြုခြင်းသာမက ခေတ်သစ်ကြေးနီတီးဝိုင်းများ၏ မူလက္ခဏာများတွင် တစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းလဲစေသော ခေတ်သစ်ကြေးနီတီးဝိုင်းများကိုလည်း ဖော်ထုတ်ပေးသည်။ ဤဆောင်းတွင် သဘာဝခေတ်မှ စတင်

ကြေးနီကိရိယာများ၏ မူလနေရာ - သဘာဝမှ သတ္တုသို့

ယနေ့ခေတ် ကြေးဝါစက်မှုပစ္စည်းများ၏ အစောဆုံး ဘိုးဘေးများသည် လုံးဝကို သတ္တုဖြင့် မလုပ်ကြပါ။ တိရိစ္ဆာန်ချို၊ ပုဇွန်ခွံများနှင့်အပေါက်ပေါက်ချောင်းများကို ရှေးခေတ်လူမျိုးများက ဆက်သွယ်ရေး၊ ဓလေ့ထုံးတမ်းများနှင့် စစ်ပွဲများအတွက် အသံများထုတ်လုပ်ရန် အသုံးပြုခဲ့သည်။ အီဂျစ်၊ မက်ဆိုပိုတီးနားနှင့် အိန္ဒူးဒေသအနောက်ပိုင်းတွင် ကြေးဝါနှင့် ငွေဖြင့် ပြုလုပ်သော ရိုးရှင်းသော တံပိုးမှုတ်များသည် ခေတ်မီရာစုနှစ် ၃၀၀၀၀ အထိ သက်တမ်းရှိသော ရှေးဟောင်းသုတေသန မှတ်တမ်းများတွင် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ ဤ အစောပိုင်းစက်မှုတ်များသည် အခြေခံကျသော အသံများနှင့် ၎င်း၏ အနက်အသံများကို သာမန်အားဖြင့် အနည်းငယ်သာ ထုတ်လုပ်နိုင်သော်လည်း ၎င်းတို့သည် ကြီးမားသော သင်္ကေတအာဏာကို ပိုင်ဆိုင်ထားပြီး မကြာခဏတော့ ဘုရင်နိုင်ငံ၊ နတ်ဘုရား၊ သို့မဟုတ် စစ်တပ်နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။

ရှေးခေတ်က စကန်ဒီးနီးယားနိုင်ငံတစ်လျှောက်က ချောက်တွင်းများတွင် တွေ့ရှိရသည့် နော်ဒီယန်း ကြေးဝါခေတ် (ခရင် ၁၀၀၀ ခန့်) မှ ကြေးဝါကြိုးအခွံအရှည်ကြီးဖြစ်သော FLT:4carnyx:5 သည် ခေါက်ဆွဲသော တိရစ္ဆာန်ခေါင်းနှင့်အတူမြင့်မားသော ကက်လ်တစ်စစ်ကြိုးတစ်လုံးဖြစ်သည်။ ကြေးဝါခေတ်နှင့် သံခေတ်အတွင်း သတ္တုလုပ်ငန်းတိုးတက်မှုသည် ပိုမိုရှည်ရှည်တည်ပြီး တုန်ခါသော တူရိယာများဖန်တီးရန် အခွင့်ပေးခဲ့သည်။ ရှေးဟောင်းဂရိကနှင့် သံစဉ်များ အသုံးပြုသော ဆာလ်ပင်းကြိုးအရှည်ကြီးသည် သံစဉ်နှင့် သံစဉ်နှင့် သံစဉ်များကို တိုက်ရိုက်ဖန်တီးခဲ့သည်။ ရောမနတ်များ၏ မဟာဗျူဟာနှင့် မဟာဗျူဟာစနစ်များအတွက် အရေးပါသော အခြေခံအချက်များကို ပြောင်းလဲစေခဲ့သည်။

အလယ်ခေတ်နှင့် Renaissance: လက်မှုလုပ်ငန်း ရှုပ်ထွေးမှု

သဘာဝ တံပိုးမှုတ်သံ

အလယ်ခေတ်အတွင်းမှာ ကြေးဝါစက်ပစ္စည်းဒီဇိုင်းက သဘာဝဂီတသံချောင်း (FLT:0) ကို တီထွင်ခြင်းဖြင့် အရေးပါတဲ့ ခြေလှမ်းတစ်ခု ချီတက်ခဲ့သည်။ ကြေးဝါ သို့မဟုတ် ငွေတစ်ချောင်းတည်းဖြင့် ပြုလုပ်ထားပြီး သယ်ဆောင်နိုင်မှုအတွက် ကွန်ကက်ပုံစံအဖြစ် ထည်သွင်းထားပြီး ဥရောပတစ်လွှားမှာ မြတ်နွယ်သူကြီးများနှင့် မြို့စောင့်များက ဒီစက်ပစ္စည်းကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ ၎င်း၏အလျားက ၇ ပေခန့်ခန့်က အခြေခံအသံချောင်းကို သတ်မှတ်ခဲ့ပြီး ကစားသမားများသည် ဟားမနီက အစဉ်အတန်းအတွင်းရှိ အသံများသာ ထုတ်လုပ်နိုင်ခဲ့သည်။ သို့သော် ကျွမ်းကျင်သူအဆိုသည်များသည် အထက်ပိုင်းသို့ရောက်ရှိနိုင်ခဲ့ပြီး ကြင်လောင်မှုန်များကို ဖန်တီးနိုင်ခဲ့သည်။ သဘာဝဂီတသံချောင်းသည် တရားရုံးပွဲများ၊ စစ်တပ်စခန်းများနှင့် ဂျာမန်ဘာသာစကားပြောသော စောစောမြို့တော်ဂီတအဖွဲ့များတွင် အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်လာသည်။ ၁၅ ရာစုနှင့် ၁၆ ရာစုအတွင်းတွင်၊ နျူရင်ဘာဂ်မြို့ရှိ လက်မှုပညာရှင်များက သူတို့ရဲ့ဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတများနှင့် လက်မှုန်ဆောင်များအား မကြာခဏ ထင်

Sackbut: ပထမဦးဆုံး နှိပ်စက်စက်

၁၅ ရာစုမှာ တရွန်ဘုန်းရဲ့ အစောပိုင်းပုံစံဖြစ်တဲ့ FLT:0 ဘော့ဘွန်ကနေ အဓိက ဆန်းသစ်တီထွင်မှုတစ်ခု ပေါ်ပေါက်ခဲ့တယ်။ သဘာဝတရွန်ဘွန်နဲ့မတူဘဲ Sackbut ဟာ တူရိယာရဲ့ လေတိုင်အလျားကို ပြင်ဆင်ဖို့ U ပုံတူ မျောနေတဲ့ သိုးတစ်ပြွန်ကို သုံးပြီး ကစားသမားကို ခရိုမတစ်လုံးလုံးလုံးလုံးလုံး ထုတ်လုပ်ခွင့်ပေးခဲ့တယ်။ ဒါက Sackbut ကို ၎င်းရဲ့ အရှည်အရှည် သတ်မှတ်ထားတဲ့ ခေတ်ပြိုင်တွေထက် အများကြီး ပျော့ပြောင်းစေခဲ့တယ်။ သမ္မာကျမ်းစာဂီတ၊ ပြည်သူ့အဖွဲ့တွေနဲ့ ရှေးဦးအော်ပရာတီးဝိုင်းတွေမှာ အသုံးပြုခဲ့တယ်။ Renaissance ကဂဗရီလီနဲ့ Claudio Monteverdi တို့လို တရွန်ဘုန်းရဲ့ ကျောလက်မှုနဲ့ အသံတွေနဲ့ ရောစပ်ဖို့ ၎င်းရဲ့စွမ်းရည်ကို သုံးပြီး ဗီးနပ်စ်မြို့က St. Mark's Basilica လို ဆန့်ကျင်သံသရာအခင်းတွေမှာ မကြာခဏ သုံးပါတယ်။

မြွေနှင့် ကော့နက်

စကိတ်ကော်ကတ်က ရွှေ့လျားမှု ယန္တရားတစ်ခုပေးပေမဲ့ Renaissance ကလည်း FLT:0 cornett (လက်ချောင်းပေါက်တွေနဲ့ ကြေးဝါ ပါးစပ်တံနဲ့ ခွေးနေတဲ့ သစ်သားကိရိယာ) နှင့် FLT:2 မြွေ (လက်ချောင်းပေါက်တွေနဲ့ အရေပြားနဲ့ဖုံးထားတဲ့ အနက်ရောင်၊ သစ်သားလေလေစက်) တို့ရဲ့ တက်တက်မှုကို မြင်ခဲ့တယ်။ မြွေဟာ နည်းပညာအရ သံချပ်တိုင်ကိရိယာဖြစ်ပေမဲ့ နောက်ပိုင်း ကြေးဝါအသံတူရိယာတွေ ဖြည့်ဆည်းမယ့် လုပ်ဆောင်မှုကို လုပ်ဆောင်ခဲ့တယ်။ ၁၈ ရာစုအထိ ပြင်သစ် ဘုရားကျောင်းဂီတမှာ အဓိကကျခဲ့ပြီး ကော်ကတ်အသံတူရိယာတွေရဲ့ နောက်ဆုံး ဖွံ့ဖြိုးမှုအတွက် လမ်းခင်းဖွင့်ခဲ့တယ်။ Renaissance ရဲ့အဆုံးမှာ ကြေးဝါအသံတူရိယာတွေဟာ ဥရောပဂီတရဲ့ အထည်အထည်မှာ ခိုင်မာစွာထည့်သွင်းထားပြီး လက်မှတ်ထိုးတာတွေကို ကန့်သတ်တာမဟုတ်တော့ဘူး။

ဘရာ့ခ်နှင့် ဂန္ဓဝင်ခေတ်များ: တိုးချဲ့ခြင်းနှင့် ပြန်လည်ပြုပြင်ခြင်း

ဘရာ့ခ်အလင်း

ဘရိုကခေတ် (၁၆၀၀၁၇၅၀) တွင် ကြေးနီအယေးများသည် အော်ပရာ၊ သံစုံတီးဝိုင်းအစုနှင့် ကော်စတီဂီတ၏ ဂီတပုံစံသစ်များတွင် အဓိကကျသော အခန်းကဏ္ဍကိုယူခဲ့သည်။ Johann Sebastian Bach၊ George Frideric Handel တို့သည် သံစုံတီးဝိုင်းနှင့်မြည်းများအတွက် တောင်းဆိုသည့် အပိုင်းများကို ရေးသားခဲ့သည်။ သဘာဝမြည်းသည် ၎င်း၏ ကန့်သတ်ချက်များရှိသော်လည်း ၎င်း၏တောက်ပသော၊ တွင်းနက်အသံအတွက် တန်ဖိုးထားခဲ့သည်။ ကစားသမားများသည် အထက်ပိုင်း ဟော်မုန်းပိုင်းများကို ညွှန်ကြားရာတွင် ထူးခြားသော ကျွမ်းကျင်မှုများကို ဖွံ့ဖြိုးလာစေခဲ့သည်။ မကြာခဏဆိုသလို တွင်းနက်အမှတ်အသားများတွင် တီးခတ်သည်။ ဘတ်ချ်အယေးများသည် နာမည်ကျော်သော ဘရန်ဒင်ဘတ်ဂီတ Concert No.

ရှေးရိုးရာ ပြုပြင်မှု

ဂန္ထဝင်ခေတ် (၁၇၅၀၁၈၂၀) ဖြစ်စဉ်မှာ ကြေးနီစက်ပစ္စည်းတွေ ဆက်လက်ဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့ပါတယ်။ ဖောက်ထွင်းနိုင်တဲ့ ကျည်အရှည်များ အသုံးပြုမှုက ကျယ်ပြန့်လာခဲ့ပြီး ကစားသမားတွေဟာ မတူတဲ့ ကျည်ထွင်းကို ထည့်သွင်းရင်း တူရိယာရဲ့ သော့ကို ပြောင်းနိုင်ခဲ့တယ်။ ဒါက တံပိုးတွေနဲ့ ခိုးတွေကို ပိုမိုစုံလင်စေခဲ့တယ်၊ ကျည်ပြောင်းတာဟာ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုအတွင်း ခက်ခဲပြီး မဖြစ်နိုင်ပေမဲ့ပါ။ ပါရီ၊ ဗီယန်နဲ့ လန်ဒန်က တူရိယာထုတ်လုပ်သူတွေဟာ ခရိုမတစ်တီးခတ်မဲ့ ကစားနိုင်ဖို့ သော့စနစ်တွေနဲ့ အခြား ယန္တရားတွေနဲ့ စမ်းသပ်မှု စတင်ခဲ့ပြီး ၁၉ ရာစု တော်လှန်ရေး ပြောင်းလဲမှုအတွက် စင်ကို စတင်ခဲ့တယ်။

၁၉ ရာစု - Valve Revolution

ဗို့အား၏ မက္ကင်းနစ်

၁၉ ရာစု အစောပိုင်းတွင် ဗို့အားကို တီထွင်ခဲ့ခြင်းသည် ကြေးဝါစက်များ၏ သမိုင်းတွင် အပြောင်းအလဲအရှိဆုံး ဖွံ့ဖြိုးမှုဖြစ်သည်။ ဗို့အားသည်ကစားသမားများကို တူရိယာပြွန်၏အလျားကို ချက်ချင်းပြောင်းလဲစေပြီး ခရမ်မاتیک အသံများအားလုံးကို အလွယ်တကူတီးခတ်နိုင်စေခဲ့သည်။ ၁၈၁၄ ခုနှစ်တွင် Heinrich Stölzel နှင့် Friedrich Blühmel တို့သည် ပရူးရှားနိုင်ငံတွင် ပထမဆုံး လက်တွေ့သုံး ပစ်တွန်တံကို မူပိုင်ခွင့်ပြုခဲ့သည်။ နောက်သို့ Box Valve နှင့် အရေးပါဆုံးက ပရီနတ်ပစ်တွန်တံကိုပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့အားပါ ၀ို့

Cornet vs Trumpet ကို

တီးဝိုင်းတော်လှန်ရေးက တူရိယာဒီဇိုင်းများအား ကွဲပြားစေခဲ့သည်။ FLT:0 cornet သည် ၎င်း၏ပိတ်ချပ်သောပုံစံနှင့် အများအားဖြင့်ထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထုံးထက် ပိုမိုပူနွေးပြီး ပိုမိုလည်ပတ်သည့် အသံကိုထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။ cornet သည် ၁၉ ရာစုစစ်တပ်အဖွဲ့များနှင့် အစောပိုင်းဂျက်စ်တွင် အလွန်လူကြိုက်များလာခဲ့ပြီး တီးဝိုင်းသည် သံစုံတီးဝိုင်းအခင်းများတွင် ပိုမိုတောက်ပ၍ ဝင်ရောက်မှုရှိစေသော အသံကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။ FLT:2 bores ratioများကြားက ဤခြားနားချက်သည် လာမည့်မျိုးဆက်များအတွက် ကြေးဝါမိသားစု၏ အသံအသိအမှတ်များကို သတ်မှတ်ခဲ့သည်။

အသံသစ်များ: စက်ရှိုရင်များနှင့် ဝါဂနာတူးဘများ

ရစ်ချတ်ဗာဂနာသည် သူ့အခန်းကဏ္ဍကြီး အတွက် သံချောင်းနှင့် တရွန်ဘုန်းကို ပေါင်းစပ်ပေးသော သံချောင်းကို ရှာဖွေခဲ့သည်။ ရလဒ်မှာ Wagner tuba ကိုဖြစ်ပေါ်ခဲ့သည်။ [FLFLT:9] သည်နောက်ပိုင်းရိုမန်နစ်နှင့် ခေတ်ပြိုင်လက်ရာများအတွက် သံစုံတီးဝိုင်း repertoire ၏ အဓိကအရာတစ်ခုအဖြစ် ကျန်ရှိနေသည်။ MorFLFLT:10TFLT:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:T:

ကြေးနီထုတ်လုပ်မှု စက်မှုလုပ်ငန်းများ

၁၉ ရာစုမှာလည်း ထုတ်လုပ်မှုမှာ နက်ရှိုင်းတဲ့ တိုးတက်မှုတွေ ရှိခဲ့ပါတယ်။ ဂျာမနီ၊ ပြင်သစ်၊ အင်္ဂလန်နဲ့ အမေရိကန်ပြည်ထောင်စုက စက်ရုံတွေက FLT:0 စက်ကိရိယာတွေနဲ့ စံသတ်မှတ်ထားတဲ့ အစိတ်အပိုင်းတွေကို အသုံးပြုပြီး ကြေးဝါကိရိယာတွေ ထုတ်လုပ်လာခဲ့ပါတယ်။ အမေရိကန် ပြည်တွင်းစစ်ဟာ E-flat နဲ့ B-flat တွေမှာ စစ်တပ်ကွင်းတီးကိရိယာတွေအတွက် လိုအပ်ချက်တွေကို တွန်းအားပေးခဲ့ရာမှာ အဓိက အားပေးချက်တစ်ခု ဖြစ်ခဲ့ပါတယ်။

၂၀ ရာစုမှ ယနေ့အထိ: တီထွင်မှုနှင့် ပေါင်းစည်းခြင်း

ပစ္စည်းများ သိပ္ပံနှင့် Ergonomics

၂၀ ရာစုသည် ပစ္စည်းသိပ္ပံနှင့် အင်ဂျင်နီယာတိုးတက်မှုတွေရဲ့ လှိုင်းတစ်ခုကိုဆောင်ခဲ့သည် ။ နီကယ်ငွေ (FLT:0] (ကြေးနီ-နီကယ်-ဇင်က ပေါင်းစပ်မှု) သည်အော်ဟစ်အခွံများနှင့်ဆလိုက်များအတွက် နာမည်ကျော်ပစ္စည်းတစ်ခုဖြစ်လာသည်. ၎င်း၏အညစ်အကြေးခံနိုင်ရည်နှင့်သက်တမ်းရှည်မှုကြောင့်. Monel သတ္တုကိုပစ္စတန်များအတွက်တင်သွင်းခဲ့ပြီး ပိုမိုမြင့်မားသောအဝတ်ခံနိုင်ရည်ကိုပေးခဲ့သည်။ ကြေးနီအပေါင်းစပ်ပစ္စည်းများက တုံ့ပြန်မှုကောင်းမွန်စေရန်တိုးတက်လာခဲ့သည်။ အရောင်ဝါ ကြေးနီ၊ ရွှေ၊ ကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေးနီကြေး

ဂျက်စ်နဲ့ ကြေးနီ တီးသူ

ကြေးဝါတီးဝိုင်းသည် ခေတ်သစ်ဂီတအမျိုးအစားအားလုံးတွင် အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သော်လည်း ၎င်းတို့၏ ကဏ္ဍသည် အထူးအာရုံစိုက်မှုကိုထိုက်တန်သည်။ နယူးအော်လိန်းစ် အစဉ်အလာသည် ကြေးဝါနှင့် ထရမ့်ဘွန်ကို အားကိုးခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် Miles Davis က ဂျက်စ်ကို လက်မှတ်ထိုးသည့် ကလေးဆန်သော၊ ပြန်လည်သတ်မှတ်ထားသော ချဉ်းကပ်မှုတစ်ခုကို ဆောင်ခဲ့ရာမှ ခေတ်ပြိုင်ဂီတသမားများသည် ကြေးဝါနှင့် ဟော်မုန်းတီးဝိုင်းကို ဆက်လက်တိုးချဲ့ကာ ၎င်း၏အချောင်းအနှံ့အချိုင်းအချိုင်းကို ဆက်လက်တိုးချဲ့ခဲ့သည်။

ခေတ်သစ် သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် လေအဖွဲ့

အဆိုတော် Richard Strauss (FLT:0), Gustav Mahler (FLT:3) နှင့် Igor Stravinsky (FLT:5) တို့သည် မကြုံစဖူးလိုအပ်ချက်များနှင့်အတူ ကြေးနီအိုးများအတွက် ရေးသားခဲ့သည်။ ၂၀ ရာစု၏နောက်ပိုင်းပိုင်းပိုင်းတွင် Luciano Berio (FLT:7) (FLT:8) (FLT:9) (FLT:9) (FLT:9) (FLT:10) ၊ Iannis Xenakis (FLT:11) (FLT: 14) နှင့် Tass Adès (FLT: 15) ကဏ္ဍသည် လေသံ၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘက်တီးဝိုင်း၊ ဘတ်တီးဝိုင်း၊ ဘတ်တီးဝ

အီလက်ထရောနစ် ကြေးနီနှင့် ဒစ်ဂျစ်တယ်ခေတ်

၂၀ ရာစုနှောင်းပိုင်းနှင့် ၂၁ ရာစု အစောပိုင်းတွင် FLT:0 လျှပ်စစ်နှင့်အီလက်ထရောနစ် ကြေးနီကိရိယာများ (FLT:1) ကို စတင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ ၁၉၇၀ ပြည့်နှစ်များတွင် Nyle Steiner မှတီထွင်ခဲ့သော FLT:2 EVI (Electronic Valve Instrument) သည်ပေါင်းစပ်သံများကိုစတင်ရန် အာရုံခံကိရိယာများကိုအသုံးပြုသည်။ အသံချောင်းများအတွက် Pickup စနစ်များက ကစားသမားများအား ၎င်းတို့၏ကိရိယာများကို သန့်ရှင်းသော အရောင်မပါသော အသံဖြင့် တိုးမြှင့်နိုင်စေသည်။ ခေတ်သစ်စင်မြင့် စွမ်းဆောင်မှုနှင့် အသံသွင်းမှုအတွက် မရှိမဖြစ်လိုအပ်သည်။ ခေတ်ပြိုင်ကိရိယာတစ်ချို့သည် အသံနှင့် ဒစ်ဂျစ်တယ် အစိတ်အပိုင်းများကို ရောစပ်ပေးသည်။ ဥပမာ FLT:6 MIDI လေထိန်းချုပ် FLT:7 သည်ပေါင်းစပ်သံများကိုထိန်းချုပ်ရန် လက်ချောင်းနှင့်သံများကို အသုံးပြုသည်။ ရှေ့ဆက်ကြည့်ရှုခြင်းအားဖြင့်၊ ဒစ်ဂျစ်တယ် အချက်ပြမှု အဆင့်များနှင့်အတူ ပေါင်းစပ်ခြင်းနှင့်အတူအသံစဉ်များကို ပြုပြင်ခြင်းနှင့်မကြုံစဖူးသော ပုံနှိပ်ခြင်း၏ သမိုင်းကို စူးစမ်းခြင်း။

အတိုကောက်: ကြေးနီစက်ပစ္စည်း ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်တွင် အဓိက မိုင်လစ်စတစ်လန်းများ

  • ရှေးခေတ် (ခရစ်ယာန်နှစ် ၅၀၀ အထိ): သဘာဝပစ္စည်းများ (ချို၊ ပုလင်း) နှင့် အချက်ပြမှုနှင့် ဓလေ့ထုံးတမ်းများအတွက် အသုံးပြုသော ရိုးရှင်းသော သတ္ထုဂယက်သံစဉ်များ။ ဟော်မနီစီးရီးသည် ဂီတအရင်းအမြစ်တစ်ခုတည်းဖြစ်သည်။
  • အလယ်ခေတ် / Renaissance (5001600): သဘာဝအိုးမြောင်းကို ပြုပြင်ထားသည်; sackbut သည်ရေချိုးစက်ကိုတင်ပြသည်; မြွေနှင့် cornett သည်အိုးမြောင်းနှင့်အယ်လ်တိုအသံများကိုပေးသည်။
  • Baroque/Classical (16001820): သဘာဝအခရာနှင့်မြောင်းသည် clarino style တွင် ဗီရိုဆိုစ်မြင့်မားမှုကိုရရှိသည်။ လက်ရပ်ခြင်းနှင့်ဂဏန်းလှည့်သည်များသည် ဖော်ပြမှုရွေးချယ်မှုများကိုတိုးချဲ့သည်။
  • ၁၉ ရာစု (၁၈၀၀၁၉၀၀): Valve တီထွင်မှုသည် chromatic play ကိုအပြည့်အဝအကူညီပေးသည်။ တူရိယာသစ်များ (tuba, cornet, euphonium, saxhorn, Wagner tuba) ပေါ်ပေါက်လာသည်; အစုလိုက် ထုတ်လုပ်မှု စတင်သည်။
  • ၂၀ ရာစုမှ ယနေ့အထိ: ပစ္စည်းသိပ္ပံသည် ယုံကြည်မှုတိုးတက်စေသည်; ဂျက်စ်သည် ကြေးနီစောလစ်ကို ပြန်လည်သတ်မှတ်သည်; လျှပ်စစ်အချဲ့တင်သည် အသံအချပ်ပြားကို ကျယ်ပြန့်စေသည်; ဒစ်ဂျစ်တယ်ဒီဇိုင်းနှင့် 3D ပုံနှိပ်ခြင်းသည် နယ်နိမိတ်သစ်များကိုဖွင့်သည်။

ဆက်လက်ဖတ်ရှုရန်၊ ကြေးနီတီးဝိုင်းများအပေါ် ဗြိတိန်နိုင်ငံစာရင်းကို လေ့လာကြည့်ရှုပါ ၊ အမျိုးသားဂီတပြတိုက်၏ သမိုင်းဝင် ကြေးနီတီးဝိုင်းများ စုစောင်းမှု [FLT: 3] ၊ နှင့် ဗီယက်နမ် သံစုံစာကြည့်တိုက်၏ ကြေးနီအသံဆိုင်ရာ လမ်းညွှန်စာအုပ် [FLT: 5] ။

ရှေးဟောင်း ရောမတိုက်ပွဲခွင်မှ ယနေ့ခေတ် ဖျော်ဖြေပွဲခန်းများနှင့် ဂျက်စ်ကလပ်များအထိ ကြေးနီတီးဝိုင်းများသည် အံ့မခန်း လိုက်ဖက်နိုင်စွမ်းနှင့် ရေရှည်တည်တံ့နိုင်စွမ်းရှိကြောင်း သက်သေပြထားသည်။ ၎င်းတို့၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်သည် ပိတ်ထားသော အခန်းမဟုတ်ဘဲ ဖန်တီးသူများ၏ ဖန်တီးနိုင်စွမ်း၊ ကဗျာရေးဆရာများ၏ ရည်မှန်းချက်နှင့် တေးသွားသမားများ၏ ကျွမ်းကျင်မှုကြောင့် ဆက်လက်ဖြစ်ပေါ်နေသော ဇာတ်လမ်းဖြစ်သည်။ သံစုံတီးဝိုင်းတီးဝိုင်းသမား၊ တကိုယ်တော် ဂျက်စ်အနုပညာရှင် သို့မဟုတ် အီလက်ထရွန်နစ်ဂီတထုတ်လုပ်သူ၏ လက်များတွင်ဖြစ်ဖြစ် ကြေးနီမိသားစုသည် ၎င်း၏ ရဲရင့်သော၊ အမြင်အာရုံခံ အသံဖြင့် စေ့ဆော်ပေးနေဆဲဖြစ်သည်။