ခေတ်သစ် ကြေးနီဂီတတွင် မိုက်ခရိုတိုနာများနှင့် တိုးချဲ့သော နည်းစနစ်များ အသုံးပြုခြင်းကို စိစစ်ခြင်း

ကြေးနီအော်တိုများ၏ သမိုင်းဝင်ဖြစ်စဉ်

ပြီးခဲ့တဲ့ ရာစုနှစ်က ကြေးနီဂီတ သရုပ်ဆောင်မှုမှာ အခြေခံကျတဲ့ ပြောင်းလဲမှုတစ်ခု မြင်ခဲ့ရပြီး ကျဉ်းမြောင်းစွာ မှတ်သားထားတဲ့ ဒိုင်တက်နစ်နဲ့ ခရိုမတစ် စာသားကနေ ၁၉၀၀ နှစ်ဆန်းပိုင်းက တီးခတ်သူတွေအတွက် စိတ်ကူးလို့မရနိုင်တဲ့ အသံထုတ်လုပ်ရေးစနစ်တွေနဲ့ အသံထုတ်လုပ်နည်းလမ်းတွေကို လက်ခံဖို့ ရွေ့ရှားခဲ့တယ်။ ဒီပြောင်းရွှေ့မှုက တစ်ညချင်းမဟုတ်ပါဘူး။ ဒါက အင်အားများစွာရဲ့ ပေါင်းစည်းမှုကနေ ပေါ်ပေါက်ခဲ့တာပါ။ ဂန္ထဝင်စာပေမှာ အသံထွက်မှု ကျဆင်းမှု၊ အနောက်နိုင်ငံမဟုတ်တဲ့ ဂီတ အစဉ်အလာတွေရဲ့ သြဇာလွှမ်းမိုးမှု၊ ဂျက်စ်နဲ့ ၎င်းရဲ့ အ improvisation သရုပ်သတ္တိ တိုးတက်မှု၊ အသံသစ်တွေ ဖွံ့ဖြိုးဖို့ ဂီတပညာရှင်တွေနဲ့ တိုက်ရိုက် ပူးပေါင်းဖို့ တင်ဆက်သူတွေရဲ့ ဆန္ဒ တိုးတက်မှုပါ။

ရှေးခေတ် ကြေးဝါဂီတဂီတများ၊ အထူးသဖြင့် သဘာဝဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတဂီတ

ယနေ့တွင် FLT:0 မိုက်ခရိုတွန်များနှင့် FLT:2 တိုးချဲ့နည်းပညာများ အသုံးပြုခြင်းသည် ပကတိစိတ်ဝင်စားမှုတစ်ခုသာမက ခေတ်ပြိုင် ကြေးနီသင်ကြားမှုနှင့် ဖျော်ဖြေမှု၏ ဗဟိုအပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ စည်ပင်သာယာရေးကျောင်းများတွင် ယနေ့ခေတ်နည်းပညာများနှင့် အဓိက orchestra ကော်မရှင်များက ကစားသမားများကို အစဉ်အလာနယ်နိမိတ်များအလွန်သို့ရောက်ရှိရန်စိန်ခေါ်သည်။ ဤဆောင်းပါးတွင် နည်းပညာအခြေခံချက်များ၊ တေးသွားသုံးစွဲမှုနှင့်ဤ အဆင့်မြင့် ချဉ်းကပ်မှုများကို ကျွမ်းကျင်ရန် လက်တွေ့နည်းဗျူဟာများကို စိစစ်သည်။

မိုက်ခရိုတွန်စနစ်များနှင့် ကြေးဝါကိရိယာများ

"microtone" ဆိုတဲ့ စကားလုံးဟာ အထူးပြုထားတဲ့ ဒါမှမဟုတ် အယူဝါဒမဲ့တဲ့ ကျင့်ဝတ်ကို ထောက်ပြနိုင်ပေမဲ့၊ အိန္ဒိယ ဂန္ထဝင်ဂီတ၊ အင်ဒိုနီးရှား ဂမ်လာန်ဂီတနဲ့ အာရပ် မက်ကာမ် အစဉ်အလာတွေ အပါအဝင် ကမ္ဘာတစ်လွှားက ဂီတယဉ်ကျေးမှုများစွာက မိုက်ခရိုတိုနာနယ် ကြားကာလတွေကို ရာစုနှစ်ချီပြီး အသုံးပြုခဲ့ကြပါတယ်။ ခေတ်ပေါ် ကြေးနီဂီတရဲ့ အခြေအနေမှာ မိုက်ခရိုတိုနာတွေဟာ ချမ်းသာတဲ့ ဟော်မနီက ဘာသာစကား၊ ပိုမိုနူးယစ်တဲ့ သံစဉ်အမူအရာနဲ့ ကမ္ဘာ့ဂီတ ကျင့်ဝတ်တွေနဲ့ ပိုနက်ရှိုင်းတဲ့ ဆက်ဆံရေးကို လမ်းကြောင်းတစ်ခုအဖြစ် ပေးပါတယ်။

သံပုရာတီးခတ်သူအတွက် စိန်ခေါ်မှုက သံပုရာတီးခတ်စက်တွေဟာ သဘာဝ ဟားမုန်းစီးရီးနဲ့ ၁၂ တွင်း တူညီတဲ့ စိတ်ဓာတ်စနစ်ကို အခြေခံပြီး ဒီစနစ်အပြင်မှာ အသံထွက်မှုများကို ထုတ်လုပ်ဖို့ လိုအပ်ပါတယ်။ ဒါပေမဲ့ သံပုရာတီးခတ်စက်တွေဟာ စန္ဒရားလို စွဲမြဲတဲ့ အသံထွက်ကိရိယာတွေထက် ထူးခြားတဲ့အသာစီးတစ်ခုရှိပါတယ်။ သံပုရာတီးခတ်စက်ကို သံပုရာတံ၊ လေနှုန်းနဲ့ လိုအပ်တဲ့နေရာတွေမှာ နှိပ်စက်မှု (သို့မဟုတ်) ဗို့ဝပ်အလိုက်အလိုက် ပြောင်းလဲမှုတွေကနေ အချိန်နဲ့တကွ ခေါက်နိုင်ပြီး လှုပ်နိုင်တာပါ။

မိုက်ခရိုတွန်ထုတ်လုပ်ရေး နည်းပညာနည်းလမ်းများ

ကြေးနီစက်တွေမှာ မိုက်ခရိုတိုနာနယ် အသံတိကျမှုကို ရရှိဖို့ တည်ထောင်ထားတဲ့ နည်းအမျိုးမျိုးရှိပါတယ်။ နည်းတိုင်းအတွက် ရည်စူးထားတဲ့ လေ့ကျင့်မှုနဲ့ ကြက်သွန်ဖြူနားတစ်ခု လိုအပ်ပေမဲ့ ဒါတွေကို စနစ်တကျ ချဉ်းကပ်တဲ့ ကစားသမားတွေအားလုံးအတွက် ရယူနိုင်တာပါ။

ဆလိုက်အခြေခံ ပြင်ဆင်မှု

ထရမ့်ဘွန်သည် မိုက်ခရိုတိုနာလောင်းကစားရန် သဘာဝအားဖြင့်အကောင်းဆုံး ကြေးနီကိရိယာဖြစ်သည်ဟုဆိုနိုင်သည်။ သရုပ်ဖော်ချက်သည်ဆက်လက်အသံအပြောင်းအလဲကိုခွင့်ပြုသောကြောင့် ထရမ့်ဘွန်သည်အသံအပြောင်းအလဲ၏အရှည်အလိုက် မည်သည့်နေရာမဆိုသရုပ်ဖော်ချက်များကိုချနိုင်ပြီး အဆုံးမဲ့အသံအပြောင်းအလဲများကိုထုတ်လုပ်နိုင်သည်။ ထရမ့်ဘွန်အတွက်ရေးသားသော တေးသွားဆရာများသည် ဗီဒီယိုအမှတ် ၇ ခုနှင့်ယှဉ်၍ သရုပ်ဖော်ချက်တစ်ခုခုကို နည်းနည်းလေး ပြတ်သားသော သို့မဟုတ် ပျော့စောင်းသော သရုပ်ဖော်ချက်ဖြင့် စတုရန်းသံအသံ သို့မဟုတ် အခြားမိုက်ခရိုတိုနာလောင်းမှုများကို မှတ်သားလေ့ရှိသည်။ အဓိကစိန်ခေါ်မှုက မြင်ကွင်းအမှတ် ၇ ခုနှင့်ယှဉ်၍ သရုပ်ဖော်ချက်တစ်ခုခုကို သရုပ်ဖော်ခြင်းတွင် ယုံကြည်စိတ်ချရမှုမရှိဘဲ ဒီပိုင်းဆိုင်ရာအခန်းများကို ပြန်လည်ထုတ်ဖော်နိုင်ရန် ကြွက်သားမှတ်ဉာဏ်နှင့် အသံအသိစိတ်ကိုဖွံ့ဖြိုးပေးခြင်းဖြစ်သည်။

Valve based နည်းပညာများ

တယော၊ ခရမ်းချောင်း၊ ကျူးဘောင်းများအတွက်၊ ဗို့ဝိုင်းစနစ်သည် သီးခြားပြွန်အလျားများကို မိတ်ဆက်ပေးသော်လည်း မိုက်ခရိုတိုနာလ် ပျော့ပြောင်းမှုသည် နည်းအမျိုးမျိုးဖြင့် ရရှိနိုင်ဆဲဖြစ်သည်။ အခြားလက်ချောင်းများသည် ဟော်မနီက အစဉ်တန်းပေါ်တွင် နေရာများစွာတွင် အသံထွက်နိုင်သည့် အချက်ကို အသုံးချကြသည်။ မတူညီသော အပိုင်းကို အသုံးပြုသော လက်ချောင်းကို ရွေးချယ်ခြင်းအားဖြင့် ကစားသမားသည် အသံထွက်ဗဟိုကို သိမ်မွေ့စွာ ပြောင်းလဲနိုင်သည်။ ထို့အပြင် အပိုင်းပိုင်းဝိုင်းအနှောင့်အယှက်သည် ဗို့ဝိုင်းကို တစ်ဝက်သို့မဟုတ် တစ်ဝက်နှိပ်ခြင်း သည် မခန့်မှန်းနိုင်သော်လည်း ထိန်းချုပ်နိုင်သော ပမာဏဖြင့် အသံထွက်ကို လျှော့ချပေးသော အတက်အကျပ်ကို ဖန်တီးသည်။ ကျွမ်းကျင်သော ကစားသမားများသည် ဤနည်းပညာကို သုံး၍ အသံထွက်ကို လေးထောင့် သို့မဟုတ် ပို၍ ကျုံ့စေသည်။

ပါးစပ်အပေါက်နှင့် ပါးစပ်အပေါက် ထိန်းချုပ်မှု

ဂွမ်းတီးသူသည် ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏ ဂွမ်းတီးသူ၏

မိုက်ခရိုတွန်များအတွက် မှတ်ချက်ဆိုင်ရာ ညီလာခံများ

မိုက်ခရိုတိုနစ်များကို မှတ်သားတင်ခြင်းအတွက် အထွေထွေလက်ခံစနစ်တစ်ခုမှ မရှိနိုင်သောကြောင့် ဖျော်ဖြေသူများအတွက် စိတ်ရှုပ်ထွေးမှုဖြစ်စေနိုင်သည်။ သို့သော် စည်းမျဉ်းများစွာ ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။ အများဆုံးစနစ်သည်ပြောင်းလဲသောပုံစံများနှင့်အတူ ကျပန်းဖြစ်စဉ်များကို အသုံးပြုသည်။ တစ်ဝက်ချွန် (တစ်ကြောင်းတည်းသော ထောင့်တစ်ကြောင်းရှိ ပြတ်သားသော လက္ခဏာ) သည်တစ်ဝက်ချွန်ကို ညွှန်ပြသည်။ တစ်ဝက်ပျံ (အတိုကောက်သော ပင်စည်နှင့်အတူ ပျံသော လက္ခဏာ) သည်တစ်ဝက်ချွန်ကို ညွှန်ပြသည်။ သုံးဝက်ချွန်နှင့်ပျံသော လက္ခဏာများလည်း တွေ့ရှိသည်၊ ပုံမှန်အားဖြင့် သင်္ကေတပေါင်းစပ်ခြင်းဖြင့် ညွှန်ပြသည်။ တစ်ချို့ကွန်ဇိုင်ပညာရှင်များ၊ အထူးသဖြင့် စကားလုံးသံသာသာသော ဖွဲ့စည်းမှုအတွင်းတွင် အလုပ်လုပ်သူများသည် လက်သမားထက် စင်တီမှတ်မှတ်များကို သုံး၍ အသံအချွန်အချွန်အချွန်များကို ညွှန်ပြသည်။ ခေတ်ပြိုင် ဂီတလောကတွင် အလုပ်လုပ်သော ကြေးနီဂီတသမားတိုင်းအတွက် အနည်းဆုံး နှစ်ခုထက်စာလုံးစနစ်နှင့် အတိအကျသိရှိမှုရှိရန် အကြံပြုသည်။

တိုးချဲ့နည်းပညာများ: ကြေးနီသံအချပ်ပြားကို တိုးချဲ့ခြင်း

Extended techniques သည် အသံထုတ်လုပ်ခြင်း၏ အစဉ်အလာမျှော်လင့်ချက်များ၊ စကားလုံးထုတ်လုပ်ခြင်းနှင့် စကားလုံးထုတ်ဖော်ခြင်းမှ ကျော်လွန်သော အသံထုတ်လုပ်ခြင်း၏ မည်သည့်နည်းလမ်းကိုမဆို ဖမ်းဝရမ်းထားသည်။ "extended" သည် အစဉ်အလာမှ ကွဲထွက်ခြင်းကို ဆိုလိုနိုင်သော်လည်း ဤနည်းပညာများစွာသည် လူထုဂီတ၊ ဂျက်စ်နှင့် စမ်းသပ်မှုလေ့ကျင့်မှုများတွင် နက်ရှိုင်းစွာ အမြစ်တွယ်ထားသည်။ ခေတ်ပြိုင် ဂန္ဓဝင်ဂီတ repertoire တွင် ၎င်းတို့၏ စည်းမျဉ်းစည်းကမ်းသည် ၎င်းတို့အား တရားဝင်ပြုပြင်ပြီး ကြွယ်ဝစေခဲ့သည်။

အသံအစုံနှင့် အသံနှင့် အသက်ရှူလမ်းကြောင်း ပေါင်းစပ်ခြင်း

ဂီတသံကို တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်း

အသံအစုံကို ကျွမ်းကျင်မှုရှိစေရန်အတွက် အသံအပြင် အသံအသံကို တွဲသုံးရန် လိုအပ်သည်။ တီးခတ်သူသည် တစ်သံတည်းတီးစဉ်တွင် တချိန်တည်း တီးခတ်မှုဖြင့် စတင်၍ တီးခတ်ခြင်းဖြင့် စတင်ကာ တီးခတ်မှုများကို တဖြည်းဖြည်းချင်း တိုးချဲ့ရန်အတွက် အပိုင်းအခြားငယ် (အဓိက စက္ကန့်) ကို စတင်ရန် လိုအပ်သည်။

အချိုးအစားများနှင့် ဘာသာစကားနည်းပညာများ

"R" အသံကို တီးခတ်ရင်း လျှာက တီးခတ်မှုသည် တီးခတ်မှုနှင့် လှုပ်ခါမှု သက်ရောက်မှုတစ်ခု ဖန်တီးသည်။ ၎င်းကို "flt." သို့မဟုတ် တီးခတ်မှု အမှတ်တံဆိပ်ဖြင့် မှတ်သားထားသည်။ တီးခတ်မှုသည် တီးခတ်မှုနှင့် အသံထွက်သော တီးခတ်မှု ပေါင်းစပ်ပြီး ကျူ၊ တိုက်ခိုက်မှုရှိသည့် တိမ်ဘားကို ထုတ်လုပ်သည်။ ဤနည်းပညာသည် Louis Armstrong နှင့်နောက်ပိုင်း လွတ်လပ်သော ဂျက်စ်တီထွင်သူများကဲ့သို့သော ဂျက်စ်တေးဂီတသမားများနှင့် နီးကပ်စွာ ဆက်စပ်နေသော်လည်း ခေတ်ပြိုင် ဂန္ဓဝင်လက်ရာများတွင်လည်း အိမ်တစ်ခု တွေ့ရှိခဲ့သည်။

အလှူခံသံကို အသုံးပြုခြင်းသည် လက်ဖက်အိုးလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေလေ

စက်မှုပြောင်းလဲမှု

Valve ကို အပိုင်းပိုင်းပိုင်းမှသာ ဖိနှိပ်ပေးခြင်းဖြင့် တိမ့်ချိတ်၊ တင်းမာမှု (သို့) "wah-wah" အရည်အသွေးကို ရရှိစေသည်။ ဤသက်ရောက်မှုကို အမြင်အာရုံပြုပြင်မှုဆိုင်ရာ ကျော့ကွင်းများအတွက် (သို့) သိသိသာသာ မတည်ငြိမ်သော timbre ကိုဖန်တီးရန် အသုံးပြုနိုင်သည်။ Valve tremolo နှစ်ခုအကြား အမြန်လှည့်ပြောင်းသော valve ပေါင်းစပ်မှု သည် တောက်ပသော တုန်ခါမှုပုံစံ သက်ရောက်မှုတစ်ခု ဖန်တီးပေးသည်။

Key clicks နှင့် valve clicks တို့မှာ player က key သို့မဟုတ် valve ကို blow မလုပ်ဘဲ ပစ်သွင်းပေးပြီး တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တီးခတ်မှုဖြင့် တ

နှုတ်ဆိတ်သော တီထွင်မှုနှင့် ပြင်ဆင်မှု

သမရိုးကျ ကြေးနီအသံမပါ (ရိုးရာ၊ ဖလား၊ ဟားမုန်း၊ ပလောင်ဂျာ) သည် ဂီတသမား၏ ကိရိယာစုအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်၊ အထူးသဖြင့် ဂျက်စ်နှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအခင်းများတွင်ဖြစ်သည်။ ခေတ်ပြိုင်လေ့ကျင့်ခန်းသည် ဒီစာရင်းကို အစဉ်အလာမဟုတ်သော ပစ္စည်းများနှင့်ပစ္စည်းများ အသုံးပြုခြင်းဖြင့် တိုးချဲ့ခဲ့သည်။ ပလပ်စတစ်ဘူးများ၊ အလီမိနီယံဖောလီယာ၊ ရာဘာမော်လက်များနှင့် အီလက်ထရောနစ်ဆက်သွယ်မှု မိုက်ခရိုဖုန်းများတောင် ကြေးနီအသံမော်စက်များ၏ အသံကို အခြေခံကျသောနည်းလမ်းဖြင့် ပြောင်းလဲရန်အသုံးပြုခဲ့သည်။

အဆိုတော်က တခါတရံမှာ တိတ်ဆိတ်တဲ့ ပစ္စည်းတစ်ခုကို သတ်မှတ်ပေးတာ (သို့) တွေ့ရှိထားတဲ့ အရာဝတ္ထုတွေနဲ့ တုံ့ပြန်ဖို့ ကစားသမားကိုတောင်းဆိုတာဖြစ်ပါတယ်။ စမ်းသပ်မှုအတွက် ဖွင့်လှစ်မှုက အဆိုတော်ကို ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်မှု အခန်းကဏ္ဍတစ်ခုမှာ ထားရှိပြီး နည်းပညာ ကျွမ်းကျင်မှုနဲ့ ဖန်တီးမှု တီထွင်မှု နှစ်ခုစလုံး လိုအပ်ပါတယ်။ ကျောင်းသားတွေနဲ့ ကျွမ်းကျင်သူတွေအတွက် စမ်းသပ်မှု တိတ်ဆိတ်မှု အစုတစ်ခု တည်ဆောက်ခြင်းနဲ့ တစ်ပုဒ်အတွက် ရွေးချယ်မှုများစွာ ပြင်ဆင်ခြင်းဟာ လက်တွေ့လိုအပ်ချက်တစ်ခုဖြစ်လာတယ်။

ခေတ်ပြိုင် ကြေးနီလက်ရာများတွင် တေးရေးဆရာ-အဆိုတော် ဒိုင်နမစ်

မိုက်ခရိုတိုနာလ်နှင့် တိုးချဲ့နည်းပညာများ ပေါ်ထွန်းလာခြင်းသည် တေးရေးဆရာနှင့် တေးရေးဆရာတို့အကြား ဆက်ဆံရေးကို အခြေခံကျကျ ပြောင်းလဲစေခဲ့သည်။ ၁၉ ရာစုပုံစံတွင် တေးရေးဆရာသည် အပြည့်အဝ သတ်မှတ်ထားသော ဂီတဂဏန်းကို ပေးခဲ့ပြီး တေးရေးဆရာ၏တာဝန်သည် ၎င်းကို သစ္စာရှိစွာ လုပ်ဆောင်ရန်ဖြစ်သည်။ ခေတ်သစ် ကြေးဝါ တေးရေး repertoire သည် တေးရေးဆရာများအား အနက်ဖွင့် ဆုံးဖြတ်ချက်များကို ဘယ်လိုထုတ်လုပ်ရမည်၊ မည်သည့်ပစ္စည်းကို အသုံးပြုရမည်၊ သတ်မှတ်သတ်မှတ်ချက်များအတွင်းမှာ improvise လုပ်ရမည်၊ မပြုလုပ်ရမည်ကိုတောင်မှ အနက်ဖွင့် ဆုံးဖြတ်ချက်များကို ချမှတ်ရန် လိုအပ်လာသည်။

ဒီပြောင်းရွှေ့မှုက ဆက်သွယ်ရေးမှာ အလေးထားမှုပေးတယ်။ ကြေးနီနဲ့ ကျယ်ပြန့်စွာ အလုပ်လုပ်တဲ့ တေးသွားပညာရှင်တွေဟာ မကြာခဏတော့ တူရိယာရဲ့ စကားလုံးဆိုင်ရာ အားသာချက်တွေနဲ့ ကန့်သတ်ချက်တွေကို လက်တွဲလုပ်ကိုင်ခြင်းကနေ သင်ယူရင်း တူရိယာတစ်ချို့နဲ့ နီးစပ်တဲ့ ဆက်ဆံရေးတွေ တည်ဆောက်ကြတယ်။ မှတ်သားချက်တွေဟာ မရေရာတဲ့အခါ () မိုက်ခရိုတိုနာလ်အတုတွေ (သို့) ရှုပ်ထွေးတဲ့ တိုးချဲ့နည်းပညာတွေအတွက် မကြာခဏဖြစ်သလို () တေးသွားရဲ့ ကျွမ်းကျင်မှုတွေဟာ တေးသွားရဲ့ တန်ဖိုးအရှိဆုံး အရင်းအမြစ်ဖြစ်လာတယ်။

မှတ်သားစရာ လက်ရာများနှင့် တေးသွားများ

ယနေ့ခေတ် ကြေးနီဂီတကို မှတ်သားစရာ သီချင်းပေါင်းစုံက သတ်မှတ်ထားသည်။ Luciano Berio ရဲ့ ကြေးနီဂီတအတွက် Sequenza X (FLT:0) (1984) သည် စည်းလုံးညီညွတ်သော ဂီတ တည်ဆောက်မှုတစ်ခုအတွင်း multiphonics, flutter tonguing နှင့် microtonal inflection ကို ပေါင်းစပ်ခြင်းအတွက် benchmark တစ်ခုအဖြစ်ရှိဆဲဖြစ်သည်။ John Cage ၏ Atlas Eclipticalis (FLT: 3) (1961) သည် ကြေးနီဂီတအဆိုကို သတ်မှတ်ရန် ကြယ်ပုံများကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ မကြာခဏတော့ ကြေးနီဂီတသမားများကို အစဉ်အလာ ကြေးနီဂီတအယူအဆများကို စွန့်လွှတ်ရန်စိန်ခေါ်သည့် microtonal ဖွဲ့စည်းမှုများကိုရစေသည်။

အသက်ရှင်နေတဲ့ တေးသွားဆရာတွေထဲမှာ Georg Friedrich Haas က ကော်ဘရာအဖွဲ့နဲ့ Dreamers စီးရီးအတွက် သူ့ရဲ့လက်ရာတွေမှာလည်း ကလက်ဇမင်၊ လွတ်လပ်တဲ့ ဂျက်ဂျက်နဲ့ ဂန္ထဝင် အစဉ်အလာတွေကို တစ်ပြိုင်နက်ပဲ ဆွဲယူရင်း မိုက်ခရိုတိုနာလစ် ကြေးနီစာရေးကို ကျယ်ပြန့်စွာ စူးစမ်းလေ့လာခဲ့ပြီး လတ်တလောမှာ FLT:0 လိုမျိုး တေးသွားတွေထဲမှာ တေးသွားတွေ ဖန်တီးဖို့ စတုတ္ထသံ ညှိနှိုင်းစနစ်တွေကို သုံးပြီး လေ့လာခဲ့ပါတယ်။

ခေတ်သစ် ကြေးနီနည်းပညာများအတွက် လက်တွေ့သင်ကြားမှု

သေးငယ်တဲ့ အသံသံတွေနဲ့ တိုးချဲ့တဲ့ နည်းစနစ်တွေကို ကြေးနီတီးသူရဲ့ ပုံမှန်ဘဝထဲ ထည့်သွင်းဖို့ဟာ အစဉ်အလာ အခြေခံတွေကို စွန့်လွှတ်ဖို့ မလိုပါဘူး။ ဆန့်ကျင်ဘက်အနေနဲ့ အစဉ်အလာ အသံထုတ်လုပ်မှု၊ အသက်ရှူမှုထောက်ပံ့မှုနဲ့ အသံသွင်းမှုတွေမှာ ခိုင်မာတဲ့ အခြေခံဟာ အဆင့်မြင့်နည်းပညာတွေကို အောင်မြင်စွာ စူးစမ်းဖို့ လိုအပ်ပါတယ်။ အောက်ပါ ပညာရေးမူတွေဟာ ကစားသမားတွေကို စံစံညွှန်း repertoire ကနေ ခေတ်ပြိုင်လက်ရာတွေဆီ ကူးပြောင်းဖို့ ကူညီနိုင်ပါတယ်။

အပူချိန်တိုးတက်ခြင်းနှင့် ပုံမှန် ပေါင်းစည်းခြင်း

အပူချိန်တိုးချဲ့နည်းပညာများကို အပူချိန်တိုးချဲ့မှုအစီအစဉ်အတွင်း တဖြည်းဖြည်း စတင်သင့်သည်။ ငါးမိနစ်ကြာ အပါးပါးကွေးခြင်းဖြင့် စတင်ပါ။ လေးပုံတစ်သံဖြင့် တည်ငြိမ်သော အသံကို ဖြည်းဖြည်းချင်း ကျုံ့ပြီး ပြန်လည်ထည့်ပါ။ နောက်တစ်သံတည်းမှာ တစ်ချက်တည်းသော အသံကို နားထောင်ရင်း တစ်ချက်တည်းသော အသံအသံကို အာရုံစိုက်စွာ နားထောင်ရင်း တစ်ချက်တည်းသော အသံအသံကို ကျင့်သုံးပါ။ နောက်ဆုံးတွင် ရိုးရှင်းသော multiphonic လေ့ကျင့်ခန်းတစ်ခု ထည့်သွင်းပါ။ အသံအသံကို သီချင်းဆိုပြီး တူရိယာနှင့်တွဲပြီးနောက် အသံအသံကို တတိယတစ်ခုထက်ကို တွဲဆိုပါ။

ဒီလေ့ကျင့်ခန်းတွေကို တစ်နေ့ ၁၀ မိနစ်တောင်မှ ရည်စူးခြင်းက ပိုတောင်းဆိုတဲ့ စိစစ်မှုအတွက် လိုအပ်တဲ့ ကြွက်သားထိန်းချုပ်မှုနဲ့ အသံသိမှတ်မှုကို တည်ဆောက်ပေးပါလိမ့်မယ်။ အချိန်ကြာလာတာနဲ့အမျှ ကစားသမားဟာ ဝါကျတစ်ခုတည်းအတွင်းမှာ အစဉ်အလာနဲ့ တိုးချဲ့တဲ့ နည်းစနစ်တွေကြားမှာ အဆက်မပြတ် ပြောင်းနိုင်စွမ်းကို ဖွံ့ဖြိုးလာပါလိမ့်မယ်။

အနားနားကို မိုက်ခရိုတွန် တိကျမှုအတွက် သင်ကြားပေးခြင်း

(၁) တေးသွားသံသည် တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံသည် တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံသည် တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံသည် တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံသည် တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"ဖြစ်စေရန် လိုအပ်သည်။ (ခ) တေးသွားသံကို "အသံမတူ"

FLT:0 လို ဆော့ဝဲ ကိရိယာများ Intonia (FLT: 1) သို့မဟုတ် FLT: 2 Theoria (FLT: 3) သည်ကစားသမားများအား သူတို့ရဲ့အသံကို ဆင့်များဖြင့် မြင်ယောင်နိုင်စေပြီး ချက်ချင်းပြန်ကြားချက်ပေးသည်။ အမြင်ပိုင်းပြသမှုနှင့်အတူအသံကိုစစ်ဆေးရင်း စကေးများတွင် နှေးကွေးတက်ဆင်းဆင်းခြင်း ကိုလေ့ကျင့်ခြင်းသည်တိကျမှု တည်ဆောက်ရန် အလွန်ထိရောက်သောနည်းလမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ခေတ်ပြိုင်ဂီတအစီအစဉ်များစွာသည် ယခုအခါ microtonal ကြားကာလများအပေါ် အထူးအာရုံစိုက်၍နားသင်တန်းများပေးပြီးကစားသမားများကိုဤရင်းမြစ်များကိုရှာဖွေရန် တိုက်တွန်းသည်။

ပစ္စည်းများ

အဆိုပါနည်းပညာများကို ပုံမှန် ကြေးနီစက်များတွင် ပြုလုပ်နိုင်သော်လည်း၊ တချို့မူလပြုပြင်မှုများဖြင့် ပိုမိုလွယ်ကူစွာ ပြုလုပ်နိုင်သည်။ တနည်းနည်းတည်း ညှိနိုင်သော ခုံး (သို့) ခဲတံရှိသည့် တတိယသံ အသံအိတ်များဖြင့် တူရိယာ၏ တစ်ဝိုက်တစ်ဝိုက်ကို ပြောင်းနိုင်ပြီး မိုက်ခရိုတိုနာလက်ချောင်းများကို ပိုမိုညီညွတ်စေနိုင်သည်။ မိုက်ခရိုတိုနာလက်ချောင်းများတွင် "ထရစ်ဂျာ" သို့မဟုတ် F-ဆက်စပ်မှုဖြင့် တပ်ဆင်ထားပြီး ထပ်မံပြွန်ပေးလျက် တူရိယာ၏ ကန့်သတ်မှုကို ကျယ်ပြန့်စေပြီး မိုက်ခရိုတိုနာလက်ကိုင်ရန်အတွက် နှိပ်စက်နေရာ ရွေးချယ်မှုများကို ပိုမိုပေးသည်။

တယောသမားများအတွက် သိုးထိန်းဂယက်ရိုက် (သို့) လည်ပတ်တယောသည် ပုံမှန်ပစ္စတိုနာဂယက်ရိုက်ထိုင်းထက် ပိုမိုပျော့ပျောင်းသော အသံသွင်းစနစ်ကို ပေးနိုင်သည်။ သို့သော်လည်း ဤသည်တို့သည် နစ်ရှ်အယောကျ်များဖြစ်ပြီး ခေတ်ပြိုင် repertoire အများစုသည် ပုံမှန်ပုံစံများအတွက် ရေးသားထားသည်။ တယောကျ်၏ လက်နက်ကိုကိုင်ကိုင်တွယ်နိုင်စွမ်းသည် တူရိယာကိုယ်တိုင်ထက် အများကြီးပို၍ အရေးပါသည်။

အဆုံးသတ်ချက်

လက်ရှိဂီတမှာ microtones နဲ့ extended techniques ကို လက်ခံယူခြင်းသည် အတိတ်ကာလဖြစ်စဉ်မဟုတ်ဘဲ တူရိယာစကားစုရဲ့ အမြဲတမ်းတိုးပွားမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဒီလေ့ကျင့်ခန်းတွေက ကဗျာစာဆိုတွေနဲ့ ဖျော်ဖြေသူတွေကို အရင်က မရောက်ရှိနိုင်တဲ့ စိတ်ခံစားမှုနှင့် အသံပိုင်း နယ်မြေတွေကို ဖော်ပြဖို့ အခွင့်ပေးတယ်။ လေးထောင့်သံအချိုးရဲ့ မတည်ငြိမ်မှုကနေ ပြင်းထန်တဲ့ multiphonic ချောင်းရဲ့ အသားအရည်စွမ်းအားအထိပါ။ ဒီဂီတသမားအတွက် ဒီဂီတသံစဉ်နဲ့ပတ်သက်ဖို့ သည်းခံမှု၊ သိလိုစိတ်နဲ့ တူရိယာရဲ့ ဖြစ်နိုင်ခြေတွေကို ပြန်လည်တွေးဆည်းဖို့ ဆန္ဒရှိမှု လိုအပ်ပါတယ်။

တစ်ချိန်တည်းမှာ သံပုရာတီးခြင်းရဲ့ အခြေခံအချက်အလက်များ - အသက်ရှုမှုထောက်ပံ့မှု, ပါးစပ်စည်းရိုး၊ နားထောင်ခြင်းနှင့်ဂီတဆန်မှု - အဆင့်မြင့်နည်းပညာအားလုံး တည်ဆောက်ထားသည့် အခြေခံကျောက်ဖြစ်နေဆဲဖြစ်သည်။ အစဉ်အလာနှင့် တိုးချဲ့ထားသော နှစ်ခုစလုံးကို ကျွမ်းကျင်သူသည် သီးခြားဘာသာရပ်နှစ်ခုကို ကျင့်သုံးသူမဟုတ်ဘဲ ပိုပြည့်စုံတဲ့ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ဖြစ်နိုင်သမျှ အနုပညာအဆိုအစုံကို ဝန်ဆောင်နိုင်သည်။

ခေတ်ပြိုင်ဂီတသည် ဆက်လက်ဖွံ့ဖြိုးလာနေသည့်အတွက် သံပုရာတီးသည်များသည် တီထွင်မှု၏ ရှေ့တန်းတွင်ရှိနေကာ ကဗျာဆရာ၏ ရည်မှန်းချက်အကြီးဆုံးအမြင်များကို အသက်ရှင်သော အသံအဖြစ် ဘာသာပြန်ပေးကြသည်။ မိုက်ခရိုတိုနီနှင့် flutter ဘာသာစကား၊ တစ်ဝက်ဝေါဟာရအယောကျခြင်းနှင့် သီချင်းဆိုသော multiphonic ဒါတွေဟာ ဂိမ်းများ သို့မဟုတ် ပညာရေးလေ့ကျင့်ခန်းများမဟုတ်ပါ။ ဒါတွေဟာ စည်းကမ်းချက်ဖြင့် ကန့်သတ်ခြင်းကို ငြင်းဆန်သောဂီတဘာသာစကားဖြစ်ပြီး ဒါတွေကို စူးစမ်းဖို့ သတ္တိရှိသူတိုင်းဆီသို့ ရောက်ရှိသည်။