ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ട്യൂണിംഗിലും പീച്ച് മാനദണ്ഡങ്ങളിലും ചരിത്രപരമായ മാറ്റങ്ങൾ

ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം മെറ്റൽ ട്യൂബുകളുടെ നിശ്ചിത ഭൌതികശാസ്ത്രവും സംഗീത രുചിയുടെ നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന പ്രതീക്ഷകളും തമ്മിലുള്ള നിരന്തരമായ ചർച്ചകളുടെ കഥയാണ് ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ചരിത്രം. പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ട്രോമ്പറ്റുകൾ മുതൽ പൂർണ്ണമായും ക്രോമാറ്റിക് ആധുനിക വാൽവ് ഉപകരണങ്ങൾ വരെ, ഓരോ കാലഘട്ടവും ലാസൻ ഉപകരണങ്ങൾ എങ്ങനെ പീച്ച് നിർമ്മിക്കുന്നുവെന്നും സംഗീത നിലവാരം നിർണ്ണയിക്കുന്ന സാംഗങ്ങൾ എങ്ങനെ യോജിക്കുന്നുവെന്നും രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ പരിണാമം മനസ്സിലാക്കുന്നത് ഉപകരണ നിർമ്മാതാക്കളുടെ സാങ്കേതിക വിദഗ്ദ്ധത മാത്രമല്ല, സംഗീത നിലവാരങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന സാംസ്കാരിക ശക്തികളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ആദ്യകാല ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളുടെ പീച്ചും ട്യൂണിംഗും

ആധുനിക വാൽവ് സംവിധാനത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, പ്രകൃതിദത്ത ട്രംപറ്റുകൾ, സാക്ക്ബറ്റുകൾ, വേട്ടയാടൽ കൊമ്പുകൾ തുടങ്ങിയ ലാസർ ഉപകരണങ്ങൾ കളിക്കാരന്റെ വായും ഉപകരണത്തിന്റെ ട്യൂബിന്റെ നീളവും വ്യത്യാസപ്പെടുത്തി മാത്രമേ ശബ്ദം ഉത്പാദിപ്പിക്കുകയുള്ളൂ. ഈ ആദ്യകാല രൂപകൽപ്പനകൾ പലപ്പോഴും തൂക്കമുള്ള ലാസറിൽ നിന്നോ വെള്ളിയിൽ നിന്നോ നിർമ്മിച്ചവയായിരുന്നു. പീച്ച് മാറ്റുന്നതിനുള്ള മെക്കാനിക്കൽ മാർഗങ്ങളൊന്നും ഇല്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ ഓരോ ഉപകരണത്തിനും അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു ഹാർമോണിക് സീരീസിൽ ലോക്ക് ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. പ്രകൃതിദത്ത ട്രംപറ്റ്, ഉദാഹരണത്തിന്, അതിന്റെ ഓവർടോൺ സീരീസിലെ കുറിപ്പുകൾ മാത്രമേ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ, അതിനാൽ മൽഡിക് വഴക്കം വളരെ പരിമിതമായിരുന്നു.

ഈ ആദ്യ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകൾ ഏകീകൃതമായിരുന്നില്ല. പ്രാദേശിക ആചാരങ്ങൾ, വസ്തുക്കളുടെ ലഭ്യത, ഒരു പള്ളിയുടെയോ ഹാളിന്റെയോ ശബ്ദം പോലും റഫറൻസ് പീച്ച് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും. വെനിസ്സിയിലെ ഒരു കോടതിക്കായി നിർമ്മിച്ച ഒരു ട്രംപറ്റ് ഒരു വിയന്നൻ കത്തീഡ്രലിലെ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഉയർന്ന സെമിറ്റോൺ ശബ്ദം കേൾക്കും. യാത്ര ചെയ്യുന്ന സംഗീതജ്ഞർക്ക് പലപ്പോഴും ഭാഗങ്ങൾ പറക്കുമ്പോൾ മാറ്റുന്നതിലൂടെയോ വ്യത്യസ്ത പീച്ചുകളിലേക്ക് അറ്റ്യൂൺ ചെയ്ത ഒന്നിലധികം ഉപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കിക്കൊണ്ടോ ക്രമീകരിക്കേണ്ടിവരുമായിരുന്നു.

പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകളുടെ ആദ്യകാല രേഖകൾ ഓർഗൻ നിർമ്മാതാക്കളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അവർക്ക് നിർദ്ദിഷ്ട നോട്ടുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിന് നിശ്ചിത ട്യൂബ് ദൈർഘ്യം ആവശ്യമാണ്. ഈ ഓർഗൻ പീച്ചുകൾ വ്യാപകമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നുഃ ഒരു ജർമ്മൻ നഗരത്തിലെ ഒരു A മറ്റൊരു നഗരത്തിലെ ഒരു B- ഫ്ലാറ്റ് ആയിരിക്കും. ലാസർ കളിക്കാർക്ക് വ്യത്യസ്ത മാനദണ്ഡങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഓർഗനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ പ്രശ്നം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിൽ തുടരുന്ന ഒരു സമ്പ്രദായം, മൊത്തത്തിലുള്ള പീച്ച് ഉയർത്തുന്നതിനോ കുറയ്ക്കുന്നതിനോ ട്യൂബ്ലിന്റെ ചെറിയ പരസ്പരം മാറ്റാവുന്ന ദൈർഘ്യം ഉപയോഗിക്കേണ്ടിവന്നു.

റോമൻ ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 കോർണും മധ്യകാല ഫ്ളാറ്റ്ഃ 3 പോലുള്ള പഴയ ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളും സമാനമായ ശബ്ദശാസ്ത്രപരമായ തത്ത്വങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരുന്നു. ആ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കൃത്യമായ പീച്ച് അളവുകൾ ഞങ്ങൾക്ക് ഇല്ലെങ്കിലും, പുരാവസ്തു പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ അവരുടെ ക്രമീകരണം സമാനമായി നിലവാരമില്ലാത്തതാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കോടതിയിലും സൈനിക സന്ദർഭങ്ങളിലും ഉപയോഗിക്കുന്ന നീണ്ട നേരായ ട്രോമ്പറ്റ് ഒരു കീയിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു; പീച്ച് മാറ്റത്തിന് മറ്റൊരു ഉപകരണം ആവശ്യമാണ്. സ്ലൈഡ് തത്വത്തിന്റെ (ട്രോംബോണിന്റെ മുൻഗാമി) വൈകി മധ്യകാല വികസനം വരെ ഈ പരിമിതി നിലനിൽക്കുന്നു.

ആധുനിക ട്രോംബണിലെ പുണ്യകാല പൂർവ്വികനായ സാക്ക്ബോട്ട് ഒരു നീങ്ങുന്ന സ്ലൈഡ് വഴി തുടർച്ചയായ പീച്ച് ക്രമീകരണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ആദ്യ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. ഇത് സാക്ക്ബോട്ട് കളിക്കാർക്ക് ഒരു കൂട്ടം ട്യൂണിംഗിൽ ഗണ്യമായ നേട്ടം നൽകി, കാരണം അവർക്ക് തത്സമയം ഇൻട്ടോഷൻ ശരിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, സാക്ക്ബോട്ടുകളുടെ സ്ലൈഡിന് പരിമിതികളുണ്ടായിരുന്നുഃ കളിക്കാരന് ഓരോ നോട്ടിനും കൃത്യമായ കൈ സ്ഥാനങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടിവന്നു, കൂടാതെ ഉപകരണത്തിന് ഇപ്പോഴും ഹാർമോണിക് സീരീസിലെ പീച്ച് കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന് ശക്തമായ ഒരു കവി ആവശ്യമാണ്.

ബരോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലും ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലും പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകളുടെ ഉയർച്ച

17 - 18 -ാം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഓർക്കസ്റ്ററുകളും ചേമ്പർ ആൻസെംബലുകളും കൂടുതൽ സ്ഥാപനവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതോടെ, ഒരു പൊതു റഫറൻസ് പീച്ച് ആവശ്യമായി വന്നു. എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥ സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ ദുർബലമായി തുടർന്നു. പകരം, രണ്ട് വ്യത്യസ്ത പീച്ച് ഗോളുകൾ ഉയർന്നുവന്നുഃ ചോർട്ടൺ (ഫ്ലാറ്റ് പീച്ച്), ചമ്മർട്ടൺ (ഫ്ലാറ്റ് പീച്ച്). ചോർട്ടൺ സാധാരണയായി വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കപ്പെട്ടു, പലപ്പോഴും സെമിറ്റോൺ അല്ലെങ്കിൽ കാമർട്ടണിനേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ്, ഇത് മതേതരവും കോടതിപരവുമായ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.

• സാധാരണയായി A=460480 Hz ചുറ്റും, ഈ ഉയർന്ന നിലവാരം വലിയ കത്തീഡ്രലുകളിലുടനീളം ഓർഗനുകൾ പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുകയും വോക്കൽ ഇൻടോണേഷൻ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.
• കാമർട്ടൺ (ചാമ്പർ പീച്ച്) പലപ്പോഴും A=415 Hz (ആധുനിക പീച്ച് ഒരു പടി താഴെയായി) സമീപം സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ താഴ്ന്ന നിലവാരം ചേമ്പർ സംഗീതത്തിന്റെ മൃദുവും കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളതുമായ ശബ്ദത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്, കൂടാതെ സ്ട്രിംഗുകളും മരം കാറ്റുകളും എളുപ്പത്തിൽ മിശ്രിതമാക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഗോപുരക്കാർക്കും കൊമ്പു കളിക്കാർക്കും ഇത് വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങൾ വഹിക്കുകയോ രണ്ട് ലോകങ്ങൾക്കിടയിൽ ക്രമീകരിക്കുന്നതിന് ട്യൂണിംഗ് ബിറ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യാൻ ബാച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ ട്രാൻസ്പോസിഷൻ പ്രശ്നം, അവിടെ ഗോപുര ഭാഗങ്ങൾ സിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുകയും ഡി അല്ലെങ്കിൽ ഇ-ഫ്ലാറ്റിൽ ശബ്ദം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ മത്സരാധിഷ്ഠിത പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകളുടെ നേരിട്ടുള്ള അനന്തരഫലമാണ്. പല ആധുനിക കാലഘട്ട ഉപകരണസംഘങ്ങളും ഇപ്പോൾ ബാച്ചിന്റെ കന്റാറ്റകളും ഓർക്കസ്റ്റൽ കൃതികളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഫ്രാൻസിൽ, അല്പം വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഉയർന്നുവന്നുഃ A = 393400 Hz ചുറ്റും കുതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന രാജാവിന്റെ ചേമ്പറയിലെ ടൺ അല്ലെങ്കിൽ പിച്ച്. ഈ വളരെ കുറഞ്ഞ പീച്ച് ഫ്രഞ്ച് ബരോക്ക് സംഗീതത്തിന് അതിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷമായ സുതാര്യത നൽകി. അതേസമയം, ഇറ്റാലിയൻ, ഓസ്ട്രിയൻ കോടതികൾ പലപ്പോഴും ആധുനിക A = 430435 Hz ലേക്ക് അടുത്തുള്ള പീച്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. യൂണിവേഴ്സൽ റഫറൻസിന്റെ അഭാവം ഉപകരണം നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് പ്രാദേശിക വ്യതിയാനങ്ങളിൽ വിദഗ്ദ്ധരാകേണ്ടിവരുമായിരുന്നു, അവരുടെ ക്ലയന്റുകളുടെ പ്രത്യേക പീച്ച് സംസ്കാരവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന് ട്രോമ്പറ്റുകളും കൊമ്പുകളും നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

സെക്സോണിയൻ വോട്ടർ കോടതിയിൽ നിന്ന് പീച്ച് വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രത്യേകിച്ച് വ്യക്തമായ ഒരു ദൃഷ്ടാന്തം വരുന്നു. ഡ്രെസ്ഡനിൽ, കോടതി പള്ളി ഓർഗൻ ഛോർട്ടണിലേക്ക് അണിനിരന്നു, ഓപ്പറ ഹൌസ് ഓർക്കസ്റ്റ് കാമർട്ടൺ ഉപയോഗിച്ചു. കോടതി ഉപയോഗിച്ച ട്രംപർമാർക്ക് രണ്ട് മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കും ഉപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കേണ്ടതുണ്ട്. കുറഞ്ഞത് ഒരു അവസരത്തിൽ മറ്റൊരു ജർമ്മൻ സംസ്ഥാനത്ത് നിന്നുള്ള ഒരു സന്ദർശക സംഘം അവരുടെ ലാസൻ കളിക്കാർ ഉപകരണങ്ങൾ ഡ്രെസ്ഡൻ ഓപ്പറ പീച്ചിന്റെ ഒരു ചെറിയ മൂന്നാം തീവ്രതയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, പുതിയ കവർമാരുടെ അടിയന്തര ഉത്തരവ് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

വാൽവുകളുടെ വികസനവും അതിന്റെ ആഘാതം ട്യൂണിങ്ങിലും

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ചെമ്പ് ഉപകരണ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഒരു ഭൂകമ്പ മാറ്റം വന്നുഃ വാൽവുകളുടെ കണ്ടുപിടുത്തം. വാൽവുകൾക്ക് മുമ്പ്, ചെമ്പ് കളിക്കാർ പീച്ച് മാറ്റുന്നതിന് കവർച്ചക്കാരെ, കൈ നിർത്തൽ (ഹോൺസ്), സ്ലൈഡ് ക്രമീകരണങ്ങൾ (ട്രോംബോണുകൾ) എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരുന്നു. 1814 ഓടെ പ്രഷ്യയിലെ ഹെയ്ൻറിച്ച് സ്റ്റോൾസലും ഫ്രിഡ്രിഡ്ജ് ബ്ലൂഹ്മലും സ്വതന്ത്രമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ആദ്യത്തെ പ്രായോഗിക വാൽവുകൾ പ്രകടനക്കാരെ ട്യൂബുകളുടെ നീളുകൾക്കിടയിൽ തൽക്ഷണം മാറാനും അങ്ങനെ പൂർണ്ണമായും ക്രോമാറ്റിക് ശ്രേണിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാനും അനുവദിച്ചു.

വാൽവുകൾക്ക് ക്രമീകരണ വഴക്കം ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെട്ടു. രണ്ടോ മൂന്നോ പിസ്റ്റൺ വാൽവുകളുള്ള ഒരു ട്രോംപെറ്റ് അതിന്റെ നീളം ചെറിയ ക്രമീകരണങ്ങളിലൂടെ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് കളിക്കാരന് മടിയായി ഇൻടോണേഷൻ ശരിയാക്കാനുള്ള കഴിവ് നൽകുന്നു. ഇത് ഒരു കൂട്ടം കളിക്കാർക്ക് ഒരു വലിയ മുന്നേറ്റമായിരുന്നു, കാരണം ചെമ്പ് ഭാഗങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സ്ട്രിംഗുകളിലേക്കും മരം കാറ്റുകളിലേക്കും കൂടുതൽ കൃത്യമായി ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും ആദ്യകാല വാൽവ് സംവിധാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും ക്രൂഡ് ആയിരുന്നു, അസമമായ വായു ഒഴുക്ക്, മോശം സീലിംഗ്. അഡോൾഫ് സാക്സ്, ജീൻ ബാറ്റിസ്റ്റ് അർബാൻ, പിന്നീട് വിൻസെന്റ് ബാച്ച് തുടങ്ങിയ ഉപകരണ നിർമ്മാതാക്കൾ വാൽവ് പ്രവർത്തനം, ഭ്രമണ രൂപകൽപ്പനകൾ, ബോർഡ് ജിയോമറ്ററി എന്നിവയെ തികച്ചും മികച്ചതാക്കാൻ അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിച്ചു.

മധ്യ, കിഴക്കൻ യൂറോപ്പിൽ റോട്ടറി വാൽവുകൾ ജനപ്രിയമായിത്തീർന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് കൊമ്പുകളിലും ട്രംപുകളിലും, കാരണം അവ ആദ്യകാല പിസ്റ്റണുകളേക്കാൾ സുഗമമായ വായു പ്രവാഹവും ശാന്തമായ പ്രവർത്തനവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. മറുവശത്ത്, ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട്, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പിസ്റ്റൺ വാൽവുകൾ ആധിപത്യം പുലർത്തി, വേഗത്തിലുള്ള പ്രതികരണവും എളുപ്പത്തിൽ നന്നാക്കലും മൂല്യവത്തായിരുന്നു. 19ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, മിക്ക പ്രൊഫഷണൽ ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളിലും ഒരു തരം വാൽവ് സംവിധാനം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് കളിക്കാർക്ക് പീച്ചിൽ മുൻതരമല്ലാത്ത നിയന്ത്രണം നൽകി.

ഈ സാങ്കേതിക പുരോഗതി ഓര് ക്കെസ്റ്റര് പീച്ച് സ്റ്റാൻഡര് ഡൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ശ്രമങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ഓര് ക്കെസ്റ്റര് കൂടുതലായി വളരുകയും ടൂർ ചെയ്യുകയും ചെയ്തതോടെ, നിരവധി പ്രാദേശിക പീച്ചറുകളുടെ അരാജകത്വം നിലനിർത്താനാവാത്തതാവുകയായിരുന്നു. ലാസര് കളിക്കാർക്ക് ഏത് സ്റ്റാൻഡേർഡിനോടും കൂടി പൊരുത്തപ്പെടാൻ വാൽവ് എളുപ്പമാക്കി, പക്ഷേ അത് ഒരു പുതിയ ചോദ്യം ഉയർത്തിഃ ആ സ്റ്റാൻഡേർഡ് എന്തായിരിക്കണം?

വാൽവ് പുറമേ, മറ്റ് പുതുമകൾ ഇൻടോണേഷൻ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു. ട്യൂണിംഗ് സ്ലൈഡ് (ഒരു നീങ്ങുന്ന യു-ആകൃതിയിലുള്ള ട്യൂബ്) കണ്ടുപിടുത്തം കളിക്കാർക്ക് ഉപകരണത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള നീളം ചെറിയ അളവിൽ ക്രമീകരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, വാൽവ് ചെയ്ത ലോഹത്തിന് നഷ്ടപരിഹാര സംവിധാനങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്, ബ്ലൂഹ്മെൽ-സ്റ്റോൾസെൽ നഷ്ടപരിഹാര സംവിധാനം പോലുള്ളവ, വാൽവ് കോമ്പിനേഷനുകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന കുറിപ്പുകളുടെ കൃത്യത മെച്ചപ്പെടുത്തി. ഈ സാങ്കേതിക പരിഹാരങ്ങൾ ലോഹത്തിന്റെ ഭാഗം ഓക്സ്റ്ററൽ പീച്ചറിന് കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായ അടിത്തറയായി മാറ്റി എന്നാൽ റഫറൻസ് പീച്ചർ തന്നെ സ്ട്രോക്സിൽ തുടർന്നു.

1850 കളിലും 1860 കളിലും പല ജർമ്മൻ ഓപ്പറ ഹൌസുകളിലും ഹൈ പീച്ച് (A=452455 Hz) എന്ന ശബ്ദം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതാണ് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു വശത്ത്. ഈ പീച്ച് പലപ്പോഴും ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രധാന ട്യൂബ് കുറച്ചുകൊണ്ട് നേടപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ ഒരു ഇഞ്ച് വരെ. കുറഞ്ഞ പീച്ച് (A=435) ഉള്ള ഒരു നഗരത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന പീച്ച് ഉള്ള നഗരത്തിലേക്ക് പെട്ടെന്ന് നീങ്ങുന്ന കളിക്കാർക്ക് പുതിയ ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങാനോ നിലവിലുള്ളവ പുനർനിർമ്മിക്കാനോ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചെലവേറിയതും സമയമെടുക്കുന്നതുമായ ഒരു പ്രക്രിയ. വാൽവ് സാങ്കേതികവിദ്യ അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങൾ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ എളുപ്പമാക്കി, പക്ഷേ ഒരു അഭാവമുള്ള സാർവത്രിക നിലവാരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡ് ചെയ്തു

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ യൂറോപ്പിലെ പല ഭാഗങ്ങളിലും പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകൾ ഉയർന്നുവന്നു. കൂടുതൽ തിളക്കവും മികച്ചതുമായ ഓർക്കസ്റ്റൽ ശബ്ദത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം നയിച്ചു. ഫ്രാൻസിൽ, 1859 ൽ ഒരു സർക്കാർ കമ്മീഷൻ A = 435 Hz എന്ന നിലയിൽ ഒരു സാധാരണ പീച്ച് സ്ഥാപിച്ചു. ഈ ഫ്രഞ്ച് പീച്ച്, ചിലപ്പോൾ low pitch എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, പല ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ ഓർക്കസ്റ്ററുകളും സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് ഇപ്പോഴും ചില ഇറ്റാലിയൻ, ഇംഗ്ലീഷ് സർക്കിളുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന കുറഞ്ഞ പീച്ചിനേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ് (A = 428430 Hz).

ജർമ്മനി, ഓസ്ട്രിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഏകീകൃത സംസ്ഥാനം ഇല്ല. 1860 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ വിയന്നയിൽ ഫിലാർമോണിക്ക് ഏകദേശം A=440 Hz എന്ന താളിലേക്ക് അണിനിരന്നു. ബെർലിൻ ഓർക്കസ്റ്റുകൾ A=435 എന്ന താളിലേക്ക് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്കുശേഷം, ഹൈ പീച്ച് (A=452455 Hz) ഇപ്പോഴും ചില ജർമ്മൻ ഓപ്പറ ഹൌസുകളിൽ സാധാരണമായിരുന്നു. ഒപ്പറ കമ്പനികളുമായി ടൂർ ചെയ്യുന്ന ലേസ് കളിക്കാർക്ക് ഒന്നിലധികം ഉപകരണങ്ങൾ കൊണ്ടുപോകാനോ ഓരോ വേദിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന് പ്രത്യേക ട്യൂണിംഗ് സ്ലൈഡുകൾ ഉപയോഗിക്കാനോ ഉള്ള ആശയക്കുഴപ്പകരമായ ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഫലമായി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അന്താരാഷ്ട്ര റെക്കോർഡിംഗും പ്രക്ഷേപണവും ഉയർന്നുവന്നപ്പോൾ ഈ വഴിത്തിരിവ്. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലും യുകെയിലും പ്രത്യേകിച്ച് റെക്കോർഡ് കമ്പനികളും ഓർക്കസ്റ്ററുകളും ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് നിർമ്മാതാക്കളും ഒറ്റ, സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട സംഗീത പരിപാടിക്ക് വേണ്ടി ലോബി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. 1939 ൽ, ഇന്റർനാഷണൽ സ്റ്റാൻഡേർഡ്സ് അസോസിയേഷൻ (ഐഎസ്എ) A = 440 Hz ശുപാർശ ചെയ്തു, ഇത് ബിബിസി, അമേരിക്കൻ ഫെഡറേഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിക്, ഒടുവിൽ ഇന്റർനാഷണൽ ഓർഗനൈസേഷൻ ഫോർ സ്റ്റാൻഡേർഡിംഗ് (ഐഎസ്ഒ) എന്നിവ വേഗത്തിൽ അംഗീകരിച്ചു.

ഇന്ന്, ഐഎസ്ഒ 16:1975 A=440 Hz നെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ട്യൂണിംഗ് പീച്ച് എന്ന് നിർവചിക്കുന്നു, ഈ റഫറൻസിൽ ഒപ്റ്റിമൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ എല്ലാ ആധുനിക ലാസർ ഉപകരണങ്ങളും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചില ചരിത്രപരമായ പ്രകടന സംഘങ്ങൾ കാലഘട്ട ശബ്ദങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് താഴ്ന്നതോ ഉയർന്നതോ ആയ പീച്ചുകൾ മനഃപൂർവ്വം സ്വീകരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യകാല സംഗീത ട്രംപ്റ്റും ഹോൺ കളിക്കാരും ഇപ്പോൾ A=415 Hz (ബരോക്ക് പീച്ച്) അല്ലെങ്കിൽ A=430 Hz (ക്ലാസിക് വിയെന്നീസ് പീച്ച്) ആയി നിർമ്മിച്ച ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

1939 ലെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് വ്യത്യാസത്തെ പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാക്കിയില്ല. ഇന്ന് പല യൂറോപ്യൻ ഓർക്കസ്റ്റുകളും അല്പം തിളക്കമുള്ള ടംബറിനായി A = 442 അല്ലെങ്കിൽ A = 443 ന് ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നു. ചില അമേരിക്കൻ ഓർക്കസ്റ്റുകൾ A = 441 അല്ലെങ്കിൽ A = 442 ലേക്ക് മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ ചെറുതാണെങ്കിലും (A = 440 ന് മുകളിലുള്ള ഏകദേശം 812 സെന്റുകൾ), ലാസർ കളിക്കാർക്ക് അവരുടെ ട്യൂണിംഗ് സ്ലൈഡുകളും എംബൌച്ചറും ക്രമീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ആധുനിക പരിഹാരം പലപ്പോഴും ഉപകരണത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് രൂപകൽപ്പനയെ ബാധിക്കാതെ 438445 Hz ശ്രേണി കവർ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഫ്ലെക്സിബിൾ ട്യൂണിംഗ് സ്ലൈഡ് ഉള്ള ഒരു

ചരിത്രപരമായ ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളെയും ആധുനിക പീച്ചിനെയും കുറിച്ചുള്ള വെല്ലുവിളികൾ

ആധുനിക ഓർക്കസ്റ്ററുകളോടൊപ്പം യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ വിശ്വസ്തമായ പുനർനിർമ്മാണം കളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, അവർ നിരവധി തടസ്സങ്ങൾ നേരിടുന്നു. 20 നൂറ്റാണ്ടിന് മുമ്പുള്ള മിക്ക ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളും A = 440 Hz അല്ലാത്ത പീച്ചറുകൾക്കായി നിർമ്മിച്ചതാണ്. ചോർട്ടൺ പീച്ചിൽ D- യ്ക്കായി നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്വാഭാവിക ട്രോമ്പറ്റ് ആധുനിക A = 440 ൽ ഊതുമ്പോൾ ഏകദേശം ഒരു അർദ്ധതോൺ മൂർച്ചയുള്ളതാണ്, ഇത് മികച്ച ശബ്ദം നൽകുന്നു, പക്ഷേ ഒരു കൂട്ടം ന്റെ ഇൻടോണേഷനുമായി കൂട്ടിയിടിച്ചേക്കാം.

• ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ട്യൂണിംഗ് അസമത്വം വാൽവുകളോ ഉപയോഗിക്കാവുന്ന ട്യൂണിംഗ് സ്ലൈഡുകളോ ഇല്ലാതെ, പല ചരിത്രപരമായ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളും കുറച്ച് സെന്റിൽ കൂടുതൽ താഴേക്ക് ഇറക്കാനോ ഉയർത്താനോ കഴിയില്ല. ഒരു ബരോക്ക് ട്രംപറ്റ് ആധുനിക ബാൻഡിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ ഒരു പീച്ച് മേഖലയിൽ ലോക്ക് ചെയ്യാം.
• ഫിസിക്കൽ പരിമിതികൾ. ബോർ, ബെൽ ഫ്ലേർ, മൌണ്ട്പീസ് എന്നിവ എല്ലാം ഉപകരണത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് സീരീസിനെ ബാധിക്കുന്നു. പീച്ച് മാറ്റുന്നത് പലപ്പോഴും ഉപകരണത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഇത് അതിന്റെ സ്വഭാവപരമായ ടൈംബറിനെ മാറ്റാൻ കഴിയും.
• ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ആധുനിക നിർമ്മാതാക്കൾ ഗിൻതർ ഹെറ്റ്, റിചാർഡ് സെറാഫിനോഫ്, ജോൺ ഫോസ്റ്റർ തുടങ്ങിയവർ പ്രത്യേക ചരിത്രപരമായ പീച്ചുകൾക്ക് (ഉദാ, A=415, A=430, A=466) അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ചരിത്ര ഉപകരണങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു.

പുരാതന സംഗീത അക്കാദമി, ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് സോളോസ്റ്റുകൾ, പ്രകാശനകാലത്തെ ഓർകെസ്റ്റർ തുടങ്ങിയ കാലയളവിലെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് സംഘങ്ങൾ പതിവായി ബാച്ച്, ഹാൻഡെൽ, മോസാർട്ട്, ബെത്തോവൻ എന്നിവരുടെ ശബ്ദ ലോകങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് ഈ റെപ്ലിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ, ചെവി ഉപയോഗിച്ച് ട്യൂൺ ചെയ്യാൻ ലേസർ കളിക്കാരെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നു, ചരിത്രപരമായ ആധികാരികതയും ടോണൽ മിക്സും നിമിത്തം ഈ സമീപനം ആധുനിക സൌകര്യത്തെ യാഗം ചെയ്യുന്നു.

ആദ്യകാല സംഗീതം നിർവഹിക്കുന്ന ആധുനിക ഓർക്കസ്റ്റുകൾക്ക്, പരിഹാരം പലപ്പോഴും ലാസൻ ഭാഗങ്ങൾ മാറ്റുക എന്നതാണ്. ബെ-ഫ്ലാറ്റിൽ അല്ലെങ്കിൽ സിയിൽ ഒരു ആധുനിക ലാസനിൽ ഒരു ബരോക്ക് ട്രോംപ്റ്റ് ഭാഗം കളിക്കാൻ കഴിയും. ഇത് ഉദ്ദേശിച്ച പീച്ചുകൾ സംരക്ഷിക്കുമ്പോൾ, ഇത് ഉപകരണത്തിന്റെ ടുമ്പറും ചടുലതയും മാറ്റാൻ കഴിയും. ചില ഡയറക്ടർമാർക്ക് മുഴുവൻ ആംബൽ ട്യൂണും ഒരു താഴ്ന്ന പീച്ചയിലേക്ക് (ഉദാ, A = 430) മാറ്റാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇത് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ഗ്രൂപ്പുകൾക്ക് പുറത്ത് അപൂർവമാണ്.

ഒരു മൂന്നാമത്തെ വെല്ലുവിളി ഉയരുന്നു, കാരണം പല ചരിത്രപരമായ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളിലും ഹാർമോണിക് പരമ്പരയിൽ നിലവാരമില്ലാത്ത ട്യൂണിംഗ് പ്രവണതകളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സ്വാഭാവിക ട്രംപറ്റിലെ ഏഴാമത്തെ ഭാഗം (സ്വാഭാവിക ഏഴാം) തുല്യമായ താപനിലയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വ്യക്തമായി പതുക്കാണ്. ബരോക്ക് കളിക്കാർക്ക് ഈ കുറിപ്പ് ഉയർത്താൻ പരിശീലനം ലഭിച്ചു, പക്ഷേ ടെമ്പർ ചെയ്ത ഉപകരണങ്ങളുമായി ആധുനിക സന്ദർഭത്തിൽ കളിക്കുമ്പോൾ, ആ ക്രമീകരണം ആംബെൽ ട്യൂണിംഗിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയും. അതുകൊണ്ടാണ് ഗുരുതരമായ ചരിത്രപരമായ ലാസൻ കളിക്കാർ സമർപ്പിത ലിപ്പിംഗ് വ്യായാമങ്ങൾ പരിശീലിക്കുന്നത്, ചില റെപ്ലിക്ക നിർമ്മാതാക്കൾ ചെറിയ വെന്റിൽ ദ്വാരങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ട്യൂണിംഗ് പോർട്ടുകൾ ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങിയത്.

സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും ആധുനിക ക്രമീകരണ രീതികളും

ഇന്ന് ഇന്നത്തെ ലാസൻ പ്ലെയറിന് നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ആയുധമുണ്ട്. ഉയർന്ന കൃത്യതയുള്ള സെൻസറുകളുള്ള ഇലക്ട്രോണിക് ട്യൂണറുകൾ പീച്ച് വ്യതിയാനത്തിന്റെ തൽക്ഷണ പ്രദർശനത്തിന് അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് കളിക്കാർക്ക് അവരുടെ കവിളുകൾ, സ്ലൈഡ് സ്ഥാനം അല്ലെങ്കിൽ സ്പർശനത്തിന്റെ സ്ഥാനം തത്സമയം ക്രമീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഡിജിറ്റൽ പീച്ച് പ്രോസസ്സറുകൾക്ക് റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോകളിൽ ചെറിയ ഇൻട്ടോഷൻ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ കഴിയും, കൂടാതെ ചില നൂതന ഉപകരണങ്ങളിൽ ഇപ്പോൾ ക്രമീകരിക്കാവുന്ന ലീഡ് പൈപ്പുകൾ അല്ലെങ്കിൽ A = 440, A = 442, A = 443 (യൂറോപ്യൻ ഓർക്കസ്റ്ററുകളിൽ സാധാരണമാണ്) തമ്മിലുള്ള വേഗത്തിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്ന മോഡുലാർ ട്യൂണിംഗ് സ്ലൈഡുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഉപകരണ നിർമ്മാതാക്കൾ മെത്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഹാർമോണിക് പ്രതികരണം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് തുടരുന്നു. ഭാരം കുറഞ്ഞ ലോഹങ്ങൾ, കമ്പ്യൂട്ടർ ഡ്രോയിംഗ് ബെൽ ടേപ്പറുകൾ, ലേസർ ഗൈഡഡ് നിർമ്മാണം എന്നിവയുടെ വികസനം മുഴുവൻ ശ്രേണിയിലും വളരെ ചെറിയ പരിശ്രമത്തോടെയും താളം ചേർക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. എന്നിട്ടും ചരിത്രപരമായ പീച്ച് വ്യതിയാനങ്ങൾ വിലപ്പെട്ട ഒരു പാഠം തുടരുന്നുഃ ചെത്തുന്ന പീച്ച് എന്ന ആശയം ഒരു ആധുനിക കണ്ടുപിടുത്തമാണ്, സാർവത്രിക നിയമമല്ല.

ചരിത്രപരമായ പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകളിലെ ഗവേഷണം ഡിജിറ്റൈസ് ചെയ്ത ആർക്കൈവുകൾക്കും കാലഘട്ട ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദ വിശകലനത്തിനും നന്ദി, വേഗതയേറിയതാണ്. ചരിത്രപരമായ ഓർഗനോളജിസ്റ്റുകൾക്കും സംഗീതജ്ഞർക്കും ഇപ്പോൾ ചരിത്രപരമായ ഓർഗനോളജികളുടെ കൃത്യമായ പീച്ച് അളക്കാൻ കഴിയും, അതിജീവിച്ച ലാസൻ ഉപകരണങ്ങൾ, കഴിഞ്ഞ കാലത്തെ ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക്സ്. ഈ ഡാറ്റ പ്രകടന പ്രാക്ടീസ്, റെപ്ലിക്കകളുടെ നിർമ്മാണം എന്നിവയെക്കുറിച്ചും വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു, ഇത് ആധുനിക പ്രേക്ഷകർക്ക് സംഗീതം യഥാർത്ഥ സന്ദർഭത്തിൽ ശബ്ദിച്ചതായി കേൾക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, ആധുനിക ബാസ് പ്ലെയർ ന്റെ ട്യൂണിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ പീച്ച് റഫറൻസിനു മുകളിലായി വ്യാപിക്കുന്നു. ജസ്റ്റ് ഇൻടോണേഷൻ യഥാർത്ഥ പ്രകടനത്തിൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു. പല പ്രൊഫഷണൽ ഓർകെസ്റ്ററുകളും എക്സ്പ്രഷീവ് ട്യൂണിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവിടെ ബാസ് വിഭാഗം ഹാർമോണിക് റെസോണൻസ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ചില അച്ചോർഡുകളുടെ പീച്ച് മനഃപൂർവ്വം മാറ്റുന്നു (ഉദാ, പ്രധാന മൂന്നാം ഭാഗങ്ങൾ അല്പം പരന്നവും ചെറിയ ഏഴാമത്തേത് അല്പം മൂർച്ചയുള്ളതുമാണ്). മുൻകാല കാലഘട്ടത്തിൽ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയ ഈ സമ്പ്രദായം, ഒരു ട്യൂണർ ഡിസ്പ്ലേയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ഉറച്ച നിലനിൽക്കുന്നതിനേക്കാൾ ശ്രവിക്കുന്നതും വഴക്കവും emphasizing pedagogy നന്ദി വീണ്ടും ഉയർന്നു.

ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഉപയോഗം ഉപകരണ രൂപകൽപ്പനയിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു. കമ്പ്യൂട്ടർ സഹായമുള്ള രൂപകൽപ്പന (CAD) നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് ഓരോ മില്ലിമീറ്റർ ട്യൂബുകളുടെയും ബെൽറ്റ് ഫ്ലേർ, വായ്പാ രൂപത്തിന്റെയും ശബ്ദ ഇംപാക്റ്റ് സിമുലേറ്റ് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ചില നിർമ്മാതാക്കൾ ഇപ്പോൾ neo-historical ഉപകരണങ്ങൾആധുനിക ട്രോംപറ്റുകളും കൊമ്പുകളും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ബരോക്ക് ഉപകരണങ്ങളുടെ ബോറിനും ടേപ്പറും ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചെങ്കിലും കൃത്യമായി കണക്കാക്കിയ വാൽവ് സ്ലൈഡുകളും ട്യൂണിംഗ് സംവിധാനങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കാരന് ചരിത്രപരവും ആധുനികവുമായ പീച്ചർ ഒരു ലളിതമായ സ്ലൈഡ് ക്രമീകരണത്തോടെ മാറാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ ഹൈബ്രിഡുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രചാരമുണ്ട് കൺസെന്റററി പരിശീലനത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കാലഘട്ടവും ആധുനികവുമായ ഓർക്കസ്ട്രൽ പ്രാക്ടീസുകളും മാസ്റ്റർ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്.

കൂടുതൽ ചരിത്രപരമായ സന്ദർഭത്തിനായി, ബ്രിട്ടനിക്കയിലെ ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു മികച്ച അവലോകനം നൽകുന്നു. ചരിത്രപരമായ പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതശാസ്ത്ര ലേഖനം ഒരു കാലത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന നിരവധി ദേശീയ, പ്രാദേശിക റഫറൻസുകളിൽ ആഴത്തിൽ മുഴുകുന്നു. സമകാലിക പ്രകടന പ്രാക്ടീസ്ക്കായി, സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ സിംഫണിസിൻറെ ലാസൻ റിസോഴ്സ് ലാസൻ ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഇന്നത്തെ ആധുനിക ഓർക്കേഴ്സുകൾ എങ്ങനെ ട്യൂണിംഗ് വെല്ലുവിളികളെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

പ്രധാന കാര്യങ്ങൾ: ചെമ്പ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

1. പ്രീ-വാല് പന മെത്ത ഉപകരണങ്ങള് ഹാര് മണിക് സീരീസ് നോട്ടുകളില് മാത്രമായിരുന്നു പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നത്.
2. ബറോക്ക്, ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ മത്സരാധിഷ്ഠിത പീച്ച് ഗോളുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുഃ ഛോർട്ടൺ (ഉയർന്നത്) കാമർട്ടൺ (താഴ്ന്നത്).
3. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വാൽവുകളുടെ കണ്ടുപിടുത്തം ലാസൺ കളിക്കാർക്ക് മുൻതൂക്കം കുറിക്കാത്ത പീച്ച് വഴക്കമുണ്ടാക്കി, പക്ഷേ ഒരു റഫറൻസ് പീച്ചിന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ പിന്നിലായിരുന്നു.
4. ദേശീയ പീച്ച് സ്റ്റാൻഡേർഡുകൾ (ഉദാ, ഫ്രഞ്ച് A=435, ജർമ്മൻ ഹൈ പീച്ച്) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ നിലനിന്നു, അപ്പോഴാണ് A=440 Hz അന്താരാഷ്ട്ര മാനദണ്ഡമായി മാറി.
5. ചരിത്രപരമായ ഉപകരണങ്ങൾ പലപ്പോഴും ആധുനിക സംഗീതസംഘങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനോ ആധികാരിക കാലഘട്ടത്തിലെ ശബ്ദം നേടുന്നതിനോ പ്രത്യേക സാങ്കേതികതയും ട്യൂണിംഗും ആവശ്യമാണ്.
6. ഇലക്ട്രോണിക് ട്യൂണറുകളിൽ നിന്നും ശബ്ദപരമായി ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്ത ഡിസൈനുകളിലേക്കും ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യ പീച്ച് മാനേജ്മെന്റിനെ ലളിതമാക്കുകയും ചരിത്രപരമായ രീതികളെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണ വിശാലമാക്കുകയും ചെയ്തു.

ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം എന്ന കഥ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലും ചിത്രീയമായും നിരന്തരമായ ക്രമീകരണമാണ്. പ്രകൃതിദത്ത ട്രംപറ്റിന്റെ സ്ഥിരത മുതൽ ആധുനിക വാൽവുകളിലും ഇലക്ട്രോണിക്സിലും സാധ്യമായ അനന്തമായ സൂക്ഷ്മ ക്രമീകരണം വരെ, ലാസൻ ഉപകരണങ്ങളും ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള വിടവ് ചർച്ച ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ചരിത്രം നമ്മെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരാക്കുക മാത്രമല്ല, നമ്മൾ കളിക്കുന്ന ഓരോ നൊട്ടയും മണികൊണ്ടായിരിക്കുക എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നൂറ്റാണ്ടുകളായി നീണ്ട സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗമാണെന്ന് ഇത് നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.