Kāpēc dubults un trīskāršs tonguing matter par Brass spēlētājiem

Ātrās ejas ir noteicošs izaicinājums misiņa spēlēšanā. Vai jūs veicat pūšamo trompetes solo džeza topā, ātro ugunsraga daļu Mahlera simfonijā, vai tehnisko trombona fragmentu orķestra noklausīšanās, spēja skaidri artikulēt piezīmes lielā ātrumā atšķir kompetentus spēlētājus no patiesi augsti attīstītiem mūziķiem. Single tonguing-izmantojot mēles galu, lai pateiktu “ta” vai “da”- strādā labi līdz noteiktam tempam, bet pēc aptuveni 130–140 ceturtdaļnozīmes minūtē, mēle vienkārši nevar noturēties bez noguruma vai skaidrības zuduma. Dubultā un trīskāršā tongu sistēma nodrošina mehānisko risinājumu, sadalot artikulācijas slodzi dažādās mēles daļās, ļaujot spēlēt ātrāk, tīrāk un ar mazāku saspringto ātrumu.

Šīs metodes nav tikai par ātrumu, tās arī uzlabo ritmisko precizitāti, dinamisko kontroli un pat toņa kvalitāti. Kad apgūtā, dubultā un trīskāršā tongēšana kļūst par daļu no jūsu dabiskās muzikālās vārdnīcas, ļaujot koncentrēties uz ekspresiju, nevis mehāniku. Šis raksts jūs pavadīs caur fizioloģiju, prakses metodēm, bieži vien kļūdām, un reālās pasaules pielietojumiem šo būtisko prasmju, izmantojot gan klasisko pedagoģiju, gan mūsdienu misiņa pētījumus.

Fizioloģija Tonguing: Kas tiešām notiek

Lai saprastu dubultu un trīskāršu tongēšanu, jums ir nepieciešams pamatzināšanas par to, kā mēle mijiedarbojas ar iemuti un gaisa plūsmu. Vienā tonguing, mēles gals viegli nospiež pret mutes jumtu tieši aiz zobiem (alveolārā koridora), apturot gaisa plūsmu momentāni. Kad mēle atbrīvo, gaisa plīst ražo piezīmi. Šis “ta” insults ir ātrs un precīzs, bet tas balstās uz vienu muskuļu grupu – mēles galu – kas strauji nogurums pie augstiem atkārtošanas ātrumiem.

Dubultā tonguing ievieš sekundāro insultu, izmantojot aizmugurē mēles pret mīksto aukslējām (velums). Šis “ka” insults tiek ražots, arking aizmugurē mēles uz augšu, lai bloķētu gaisa plūsmu, tad atbrīvojot to. Tā kā tas izmanto citu muskuļu grupu, jūs varat aizstāt “ta” un “ka” dubultot savu iespējamo artikulācijas ātrumu. Uzdevums slēpjas padarot abas insultu skaņu identisku uzbrukuma, tembre, un apjoms.

Trīskārša tonguing paplašina šo jēdzienu: parasti “ta-ta-ka” (vai “da-da-ga”) izmanto divus galotņu insultu, kam seko viens atpakaļ insults, radot trīskāršu sajūtu. Daži spēlētāji izmanto “ta-ka-ta” modeļus, īpaši nevienmērīgiem ritmiem. Anatomijas izpratne palīdz izolēt un stiprināt vājāku muguras-tonu insultu, kas bieži vien ir sastrēguma ātruma un skaidrības.

Dubultā aplaušana: tehnika un vainojamas izvēles

Bieži sastopamie fizioloģiskie paraugi

Lai gan “ta-ka” ir visplašāk mācīts modelis, daudzi misiņa pedagogi iesaka variācijas, pamatojoties uz savu instrumentu un personīgo anatomiju:

  • “ta-ka” – Spilgti un kraukšķīgi; ideāli piemēroti trompetes un kornets spēlētājiem, kuriem nepieciešams skaidrs uzbrukums solo eju.
  • “da-ga” – Mīkstāks un apaļāks; bieži vien ragu spēlētājiem patīk labāk saplūst ar ansambli.
  • “ttee-kee” (vai “too-koo”) – Noderīgs, lai saglabātu konsekventu mēles pozīciju pār “tīta” un “kee”, kas var palīdzēt ar līdztiesību.
  • “tu-ku” – izmantots daudzās Eiropas misiņa tradīcijās; uzsver relaksējošu, uz priekšu vērstu mēles izvietojumu.

Nav vienas pareizas zilbes. Mērķis ir atrast pārī, kur abas artikulācijas skan vienādi uzbrukuma un apjoma. Ierakstīt sevi spēlē lēnu dubulttonnētu skalu un klausīties jebkuru atšķirību starp “ta” un “ka” piezīmēm. Pielāgot mēles formu un gaisa ātrumu, līdz tie atbilst.

Progresīva prakse Rutīna dubultai tonguing

  1. Vienīgi gaisa artikulācija: Bez instrumenta čuksti jūsu izvēlētā zilbes rakstu (piemēram, “ta-ka-ta-ka”). Koncentrējieties uz mēles kustības atslābināšanu un ritmu. Mēģiniet novērst jebkādu šņācamību vai elpas trūkumu.
  2. Viena piezīme uz iemutņa: Pievienojiet tikai iemutni savam instrumentam (vai izmantojiet iemutņa loku). Atskaņojiet ērtu vidusreģistru piezīmi, izmantojot dubultu tonguing ceturtdaļnozīmes = 60 bpm. Pārliecinieties, ka katra artikulācija ir atdalīta un tīra.
  3. Pilns instruments, lēns metronoms: Uzstādīt savu metronomu uz 60–80 bpm. Spēlējiet vienu piezīmi (piemēram, C personāla trompet), izmantojot astotā noti dubultā tonguing. Palieliniet par 2–5 bpm uz sesiju, tiklīdz visas piezīmes ir līdzenas un skaidras.
  4. Skalas astotajās piezīmēs: Spēlē divu oktāvu lielu vai nelielu skalu, izmantojot dubultu tonguing uz katras piezīmes. Sākt lēni un uzraudzīt pāreju starp piezīmēm, ne tikai artikulāciju.
  5. Arpedžos un intervālos: Dubultu mēles arpedžos (piemēram, C major: C-E-G-C), lai praktizētu artikulāciju lielākos intervālos, kam nepieciešams konsekvents gaisa atbalsts.
  6. Repertuāra fragmenti: Sākt ar lēnām daļām gabaliem, kas satur ātras piezīmes. Piemēram, Trumpet Brīvprātīgā atklāšana vai Haidn's Trumpet Concerto pirmā kustība.

Trīskāršs tonguing: paraugi un piemērošana

Zili raksti, kas palīdz fotografēt trīs reizes

Trīskārša tonguing būtībā ir dubultās mēles modelis ar papildu “ta” ievietots. Visbiežāk formāti:

  • “ta-ta-ka” – Standarta triplets; “ka” krīt uz trešo piezīmi par katru grupu. Šis modelis ir viegli internalizēt, jo tas atbilst ritmiskajam grupējumam.
  • “da-da-ga” – Ievēlēti spēlētāji, kuri atrod “ta-ta-ka” pārāk agresīvu; tas dod vairāk legato trīskāršās mēles efektu.
  • “ta-ka-ta” – Noderīga, kad modelis jāsāk uz “ka” (mazāk izplatīta, bet parādās dažās études).

Daudzi misiņa spēlētāji atrod trīskāršu tonging grūtāk nekā dubultu, jo attiecība “ka” insultu ir augstāka (viens “ka” par katru trīs notis trīssoļveidā pret vienu “ka” par katru divas piezīmes dubultu). “ka” insults ir tikpat spēcīga un ātra kā “ta” insultu. Ja jūsu “ka” ir vāja, trīskāršs tonguing skan nevienmērīgi ātrumu.

Neskaitāmas izturības celšana

  1. Izolēt “ka” insults: Praktiski garu sēriju “ka-ka-ka-ka” bez “ta.” Tas ceļ spēku mēles aizmugurē. Dari to uz vienas piezīmes, tad uz svariem.
  2. Mūžīgais singls un trīskāršais: Spēlē četras ceturtdaļnozīmes vienas mēles, tad četras trīsnošu triplets vienā metienā. Klausieties, lai pāreja būtu bezšuvju.
  3. Triplet svari: Spēlēt skalu triplets izmantojot “ta-ta-ka.” Sākt ceturkšņa piezīmi = 72 bpm (triplet astotā piezīme = 216 bpm). Pakāpeniski palielināt metronomu līdz 120+.
  4. Ritmiskā pārvietošana: Praktiski trīskārša tongēšana ar metronomu noklikšķinot uz dažādiem sitieniem. Piemēram, iestatiet metronomu, lai pārspētu vienu no katras triplet grupas, tad pārsit divus, tad pārspēt trīs. Tas liek jūsu mēlei novest katru impulsu vienādi.
  5. Kombinēt ar dubultu tonguing: Aizvietot starp dubulttongu sešpadsmitdaļas un trīskāršo tongued triplets vienā vingrinājumā. Tas attīsta elastību un neļauj muskuļu atmiņai nosprostoties vienā modelī.

Paplašināti padomi ātrumam un skaidrībai

Gaisa atbalsts ir viss

Mēle nevar artikulēt efektīvi bez pietiekamas, pastāvīgas gaisa plūsmas. Daudzi spēlētāji cenšas piespiest mēli strādāt smagāk, kad, patiesībā, viņiem ir nepieciešams lielāks gaisa ātrums. Izmantojiet “tss” vai “shhh” skaņu, lai pārbaudītu savu gaisa kolonnu: ja jūs varat uzturēt fokusētu, klusu plūsmu, jūsu gaisa atbalsts ir labs. Spēlēt garu toni ar dubultu tonguing, koncentrējoties uz toņa absolūti vienmērīgu saglabāšanu. Jebkura viļņošanās norāda uz nepietiekamu vai nevienmērīgu gaisa spiedienu.

“Ghost Mēles” tehnika

Daži uzlabotas misiņa spēlētāji izmanto ļoti vieglu, gandrīz čukstēja artikulāciju ātriem eju, jo īpaši mīkstā dinamiku. Tā vietā, pilna “ta,” viņi izmanto minimālu mēles kustību, kas tik tikko pārtrauc gaisu. Šī “gost mēle” pieeja ir izplatīta džeza un mūsdienu klasiskās mūzikas. Lai praktizētu, spēlēt ātru dubulttongu eja pie pianisimo, mēģinot padarīt jūsu mēle tikko pieskarties mutes jumtu. Notis joprojām artikulēt tīri, bet ar mazāk perkusīvu uzbrukumu.

Metronoms izmanto stratēģiski

Nevis vienmēr praktizē pastāvīgā tempā, izmantojiet metronomu, lai strādātu dažādos slāņos:

  • Noklikšķiniet uz astotās piezīmes, lai dubultotu tonguing: palīdz sajust maiņshēmu.
  • Klikšķiniet uz ceturkšņa piezīmes, kamēr jūs spēlējat trīsstūrainas trīsstūrainas: piespiež jūsu iekšējo pulsu palikt vienmērīgam, pat ja mēlīte paātrina.
  • Uzklikšķiniet uz puspiezīmes, lai ļoti ātri ejām: vilcieniem, lai sagrupētu artikulācijas lielākus sitienus, samazinot psihisko slodzi.

Reģistrēšana un pašanalīzes

Ierakstīt sevi gan lēnā un ātrā tempos. Klausieties par konkrētiem jautājumiem:

  • Vai ir “bump” vai akcents uz “ka” piezīmi? Tas nozīmē, ka jūsu mēle ir hitting pārāk grūti.
  • Vai piezīmes nevienmērīgs apjoma? “ka” insults var būt pārāk vāja vai pārāk spēcīga.
  • Vai ir piķa iemērkšana uz “ka”? Tas norāda gaisa atbalsta zudums muguras mēles insulta laikā.

Pareizi viens jautājums laikā. Piemēram, ja “ka” ir vājš, prakse “ka-ka-ka-ka” uz viena piķa ar crescendo uz katras piezīmes, tad decrescendo. Tas veido muskuļu kontroli.

Kopīgi uzdevumi un risinājumi

Nekonsekventi “Ka” takts

Vairākumam spēlētāju, protams, ir vājāka ir aizmugures-the-moug artikulācija "ka", jo mēs reti izmantojam šo kustību runā. Risinājums: Prakse "ka" izolēti. Saki "kakakaka kaka" atkārtoti, koncentrējoties uz kraukšķīgu, tīru atbrīvošanu. Tad spēlējiet to uz sava instrumenta, nodrošinot piezīmi runā nekavējoties. Vēl urbis: spēlēt ceturtdaļu notis pārmaiņus starp vienu "ta" un vienu "ka" vienā metienā. Klausieties, lai iegūtu vienādu apjomu un uzbrukumu.

Mēles nogurums un spriedze

Ja mēles riepas tiek ātri izmantotas, jūs droši vien izmantojat pārāk daudz spēka vai saspringto muskuļu, kam vajadzētu palikt atslābinoši (piemēram, rīklē vai žoklī). Risinājums: Nedaudz atdarināt un atslābināt žokļu. Iedomājieties, ka jūsu mēle peld siltā baseinā – tikai gals un atpakaļ kustas, viss pārējais paliek brīvs. Veikt biežus pārtraukumus (30 sekundes atpūtas pēc katras 2 prakses minūtes). Tāpat pārliecinieties, ka jūs nepiespiežat iemuti pārāk stipri pret lūpām, kas var radīt kompensīvu spriedzi.

Nevienmērīga artikulācija ātrajā tempā

Kad jūs paātrināt, dabiskā tendence ir “ka” aizkavēties vai kļūt mīkstāks. Risinājums: Prakse “stretch” tempo modelis. Uzstādīt metronome 76 bpm un spēlēt dubulttonnējumu sešpadsmitdaļas. Tad lēkt līdz 80, tad 84, utt., bet tikai palielināt, ja visas piezīmes ir perfekti pat. Ja jūs jūtaties “ka” sāk krist, atpakaļ uz leju 4-6 bpm un prakse divas minūtes pirms mēģināt vēlreiz.

Toņu kvalitātes zudums

Ātra artikulācija var kompromitēt toni, jo mēle tik bieži pārtrauc gaisa plūsmu. Risinājums: Praktiski dubultot un trīskāršot tonging uz gariem toņiem. Turiet vienu piezīmi astoņiem sitieniem, artikulējot katru sitienu ar modeli. Koncentrējieties uz piķa līdzsvara un skaņas pilnīgu saglabāšanu. Tad samaziniet piezīmju ilgumu pakāpeniski: puse nozīmju, ceturtdaļnozīmes, astotās piezīmes, saglabājot to pašu toņa kvalitāti. Tas māca jūsu gaisu saglabāt stabilu pat ar biežiem mēles pārtraukumiem.

Repertuārs un reāla pasaules piemērošana

Klasiskie piemēri

Dubultā un trīskāršā tonguing parādās visā misiņa repertuārā. Trumpet spēlētāji sastapsies ar tiem:

  • Haidna Trumpet Concerto (trešā kustība – ātras skalas ejas)
  • Hummel s Trumpet Concerto (visas kustības – prasa gan dubultā un trīskāršo tonguing)
  • Trumpet daļa Riekstkoža „Krievu dejā”
  • Baroka taures darbi (daudzus divvilčus izmanto trilliem un ātrdarbīgiem skrējieniem)

Francijas raga spēlētāji izmantot trīs tonguing:

  • Mocarta raga koncerts Nr. 3 (trešā kustība – triplet skaitļi)
  • Štrausa raga koncerts Nr. 1 (ātri oktāvu lēcieni, kas prasa skaidru artikulāciju)

Trombona un tuba atskaņotājiem būs nepieciešamas šīs metodes orķestra fragmentos, piemēram:

  • Vāgnera Valkīras teritorija (trombona – straujas hordālas pārejas)
  • Berlioz’s Ungārijas marts (tuba – ātri atkārtotas piezīmes)

Žaku un komerciāls pielietojums

Jazz trompete spēlētāji, piemēram, Dizzy Gillespie un Maynard Ferguson izmanto dubultā un trīskāršā tonguing plaši ātras bebop līnijas un augstas reģistrācijas virtuozitāte. Practicing dubultā tonguing šūpoles stilā (ar nedaudz garāku “ta” un īsāku “ka”) var palīdzēt jums saskaņot ritmisko sajūtu džeza artikulācijas. Komercmūzikā, svina trompete spēlētāji paļaujas uz šīm metodēm misiņa sekcija laizām, jo īpaši pop, funk, un liels joslas diagrammas.

Ārējie resursi tālākizglītībai

Final Domas: Pacietība Yields Precizitāte

Dubultā un trīskāršā tongēšana nav ātrdarbīga pieeja, bet gan izsmalcinātas prasmes, kas prasa sistemātisku praksi vairāku nedēļu un mēnešu laikā. Spēlētāji, kas tos apgūst, ir tie, kuri vēlas strādāt lēni, klausīties kritiski un pastāvīgi pielāgoties. Katras prakses sesijas sākums ir dažas minūtes zema apjoma, lēna artikulācija vienā nostādnē. Pakāpeniski tiek iestrādātas skalas un repertuārs, un vienmēr prioritāte ir skaidrība ātruma ziņā. Tā kā jūsu mēle kļūst koordinētāka, jūs atradīsiet, ka ātrie fragmenti, kas reiz šķita neiespējami, kļūst šķidri un bez piepūles. Izmaksa ir milzīga: lielāka tehniskā brīvība, plašāka dinamiskais diapazons un spēja izteikt muzikālas idejas bez mehāniskiem ierobežojumiem.

Atcerieties, lai pārbaudītu ar privāto skolotāju vai pieredzējis mentors reizēm. Svaigs kopums ausis var nozvejas smalku nelīdzsvarotību jūsu artikulācijas, ka jūs varētu palaist garām. Ar konsekventu uzmanību detaļām, dubultā un trīskārša tonguing kļūs par dabisku daļu no jūsu spēlē, ļaujot jums risināt pat visprasīgāko misiņa literatūru ar pārliecību.