Izpratne par Francijas raga transponēšanu

Katram franču raga spēlētājam ir jāinternalizē viens, negrozāms fakts: rags ir transponēšanas instruments. Piezīme, ko redzat lapā, nav piezīme, ka auditorija dzird. Mūsdienu standarta dubultais rags, kas ir ierindota F un B , visbiežāk tiek atzīmēts F. Kad jūs lasīt rakstītu C, instruments izklausās F perfekts piektā daļa zemāk. Šī nobīde ir saknes visu transponēšanas izaicinājumiem, bet tas ir arī atslēga, lai atraisītu plašu orķestra un solo repertuāru.

Šīs sistēmas iemesls ir vēsturisks. Agrīnie ragi trūka vārstu un tika atskaņoti vienā taustiņā – atslēga no brokastis ievietots instrumentā. Komponisti rakstīja mūziku šajā atslēgā, un spēlētāji fiziski mainītu brokastis mainīt raga fundamentālo piķi. Kā vārsta tehnoloģija attīstījās, mūsdienu rags saglabāja tradīciju rakstīt transponētā veidā, pat ja instruments tagad var spēlēt jebkurā atslēgā. Izpratne šī vēsture palīdz jums pieeju transponēšanai nevis kā hore, bet kā tiešu saikni ar trīs gadsimtus ragu mūzikas.

Lai gūtu panākumus, jums ir apgūt trīs pamatjēdzienus:

  • Intervāls starp rakstīto piezīmi un skanošo soli (ragam F, tas ir ideāls piektais uz leju).
  • Kā galvenie paraksti mainās, transponējot starp koncerta piķis un raga piķis.
  • Pareiza rīcība ar nejaušībām visā transponēšanas intervālā.

Kad tie ir automātiski, pārējais ir prakse.

Matemātiskais fonds: intervāli un atslēgu paraksti

Perfekti piektais noteikums

Rags F, skanēšanas piķis ir ideāls piektais zemāk rakstītais piķis. Un otrādi, lai uzrakstītu raga daļu no koncerta piķis, jūs transponēt līdz perfektu piekto. Tas nozīmē, ka katra piezīme maiņās par vienu intervālu, un galvenais paraksts mainās, pievienojot vienu asu (vai atņemot vienu dzīvokli). Kāpēc? Jo aplī piektās, pārvietojot perfektu piekto no galvenās atslēgas piebilst asu. Piemēram, C mažora (nav asu vai dzīvokli) kļūst G mažora (viens ass). Tāpat, F mažora (viens dzīvoklis) kļūst par C mažora (nav plakanu).

Sadalīsim kopējo scenāriju: jums ir koncertpitch melodija D mažorā (divi asi). Rakstot to ragu F, jūs transponēt līdz perfektu piekto daļu uz mažora (trīs asi). Rakstīts D koncerta metiens kļūst par A ragu. F ; oriģināla kļūst C ; raga daļā. Katra piezīme un nejauši ir pārvietot uz augšu piecu mērogu soļi diatoniskajā mērogā.

Negadījumi: Tricky Details

Negadījumi – harps, dzīvoklis, naturals – arī jātransponē ar to pašu intervālu. Ja koncerta piķis ir E , raga daļa saņem B ,. Ja tas ir C , raga daļa saņem G ,. Daudzi spēlētāji klupt šeit, jo viņi aizmirst, ka nejaušība attiecas uz transponēto piezīmi, nevis sākotnējo metienu klasi. Dabiska zīme oriģināla ir jākļūst par dabisku zīmi raga daļā, bet piezīmes nosaukums mainās.

Prakses gals: uzrakstiet hromatisku skalu koncertu piķis, pēc tam transponējiet katru piezīmi perfekti piektā. Pārbaudiet savu darbu pret tastatūru vai uztvērēju. Dariet to katru dienu, līdz tas kļūst tikpat dabiski kā pašu piezīmju lasīšana.

Pakāpeniska transponēšana

Sekojiet šai secībai katru reizi, kad sastopaties ar jaunu transponēšanas uzdevumu. Tas darbojas jebkuram ragu taustiņam, ne tikai F.

1. darbība: noteikt instrumentu's Transponēšanas atslēga

Mūsdienu dubultais rags ir F un B. Kad mēs runājam par transponēšanu standarta orķestra praksē, mēs pieņemam, ka daļa ir rakstīts ragam F, ja vien nav norādīts citādi. Tomēr, vecāki klasiskās un baroka daļas var atzīmēt raga G, E, E, D vai pat B ; alto. Vienmēr pārbaudiet virsrakstu daļas (piemēram, “Corni E ). Ja šaubāties, konsultējieties ar rezultātu instrumentu.

2. darbība: noteikt transponēšanas intervālu

Par raga F: skaņu perfekts piektais zemāk rakstīts.
Par raga E: skaņu galvenais trešais zemāk rakstīts (vai līdz mazākais sestais? Patiesībā, labāk domāt konsekventi: rags E skaņas nelielu sesto virs raksta? Nē - standarta definīcija: kad rags E spēlē rakstīto C, tas izklausās galvenais sestais zemāk? Pieņemsim, precīzi: rags E ir pitched galvenais trešo virs raga F? Patiesībā, tas ir vienkāršāk: intervāls no rakstītā C līdz skaņas metiena ir tāds pats kā intervāls no C uz raga atslēgu. E, rakstīts C skaņas E (lielākais trešais zem). Tātad, lai transponētu rags F no koncerta piķis, jūs iet uz augšu perfektu piekto. Lai ietu no raga E uz koncerta piķis, jūs iet uz leju galveno trešo.

Skaidrības labad iegaumējiet šos standarta intervālus:

  • Horn in F: rakstīts skanēšana = uz leju perfekta piektā; koncerts rakstīta = uz augšu perfekta piektā.
  • Horns B (augsts): rakstīts skanēšana = uz leju lielāko sekundi; koncerts rakstīta = uz augšu lielāko sekundi.
  • Horns E ; rakstīts skanēšana = uz leju galveno sesto; koncerts rakstīt = uz augšu major sestais.
  • Horns D: rakstīts skanēšanai = uz leju mazāk nekā septītais; koncerts rakstīts = uz augšu mazāko septīto.
  • Horn in G: rakstīts skanēšana = uz leju perfektu ceturto; koncerts rakstīta = uz augšu perfektu ceturto.

3. solis: Noregulēt atslēgas parakstu

Transponējot no koncerta laukuma uz ragu F, pievieno vienu asu (vai noņem vienu dzīvokli). E ) ragam pievieno trīs asus (vai noņem trīs plakanus), jo liels sestais uz augšu ir līdzvērtīgs trīs asu (vai atņemot trīs plakanus). Katram intervālam ziniet, ka atslēgas paraksts ir mainījis. Piektdaļu aplis ir jūsu draugs.

4. solis: Rakstīt vai psihiski mainīt katru piezīmi

Ja jūs rakstāt daļu, darīt to lēni sākumā. Izmantojiet zīmuli. Pārbaudiet katru nejaušu. Ja jūs lasāt no redzesloka, praktizēt domāšanu intervālos. Piemēram, kad jūs redzat koncertu C, domāju “rags F spēlē G.” Apmāciet savu ausi dzirdēt transponēto metienu, kā arī.

darbība: pārbaude ar tastatūru vai uztvērēju

Nekad uzticēties savu pirmo mēģinājumu. Spēlēt transponēto daļu uz jūsu raga, bet koncerta pitch ieraksts vai tastatūra spēlē oriģinālu. Ja tie skan pats, jums izdevās. Ja nē, problēmu atvašu, pārbaudot atsevišķas piezīmes.

Kopējie Transponēšanas scenāriji un kā tos īstenot

1. scenārijs: Koncerts ar ragam F

Tas ir visbiežāk uzdevums mūsdienu raga spēlētājiem, jo īpaši, ja spēlē aranžējumus vai džeza diagrammas. Transpose up perfect piektais. Pievienot vienu asu. Uzrakstiet jaunas piezīmes.

Piemērs: C koncerts lielā mērogā (C D E F G A B C) kļūst par G A B C C D E F ; F kļūst par F ; jo pievienotais krass galvenajā parakstā.

scenārijs: Horn in F to Concert Pitch

Tas ir nepieciešams, pārbaudot intonāciju ar klavierēm vai spēlējot ar netransponējošiem instrumentiem. Transpose uz leju perfektu piekto daļu. Atņem vienu asu (vai pievieno vienu plakanu).

Piemērs: raga daļa G mažorā (viens ass) kļūst par C mažora koncertu (bez asiem). F ˈ raga daļa kļūst par B dabas koncertu.

3. scenārijs: dažādu raga atslēgu pārvietošana (piemēram, no raga E uz ragu F)

Ja jums ir vecs Mocarta simfoniskā daļa ragam E un jūs vēlaties spēlēt to uz jūsu F raga, jums ir nepieciešams transponēt daļu F. Intervāls starp diviem instrumentiem: rags E skaņas puspakāpi zemākas nekā raga F? Pagaidiet: rags E rakstītā C skaņas (lielākais trešais zemāk). rags F rakstītā C skaņas F (pilns piektais zem). Atšķirība: rags E daļā izklausās puspakāpiens zemāks nekā tas pats rakstītais signāls uz raga F. Tāpēc, lai atskaņotu raga E daļu uz F raga, jums ir jātransponē daļa uz augšu puspakāpi (neliels otrais). Pievienojiet vienu plakanu taustiņu? Patiesībā, uz augšu puspakāpis nozīmē, ka galvenais paraksts kļūst vēl plakanāks (vai mazāk ass).

Piemērs: rags E daļa C mažorā (nav asu / piepūšamie) kļūst D - mažora ragu F? Nē, pieņemsim darīt uzmanīgi: rags E daļā rakstīts piezīmi C skaņas E. Lai jūsu F rags skaņu to pašu skaņas, jums ir nepieciešams spēlēt piezīmi, ka skaņas E-kaņu uz F raga ir rakstīts? F rags rakstīta C skaņas F. Lai skaņu E, jums ir nepieciešams uzrakstīts? Intervāls no F līdz E ir neliela otrā uz leju, tāpēc jums ir nepieciešams, lai atskaņotu piezīmi mazāko otro zem rakstiskas piezīmes raga daļā? Labāka metode: veikt sākotnējo rakstīto metienu, noteikt skanēšanas piķis (izmantojot oriģinālo instrumenta intervālu), tad noteikt, ko rakstītā piezīme uz jūsu ragu ražo šo skaņu piķis. Tas ir transponēts piezīme.

Par ragam E: rakstīts C skaņas E. F ragam: rakstīts B skaņas? Rakstīts B skaņas E? Nē: F rags rakstīts C skaņas F. Rakstīts B skaņas E (lejup pussoli no C). Tātad transponētā piezīme ir B. Tātad, lai transponētu no raga E līdz raga F, jums iet uz leju pussoli. Galvenais paraksts: C galvenais kļūst B galvenais (pieci asi) vai? Patiesībā, uz leju pusi solis no C major ir B major (pieci asi). Tas ir milzīgs lēciens atslēgas parakstu. Tas ir vieglāk domāt par intervālu: rags E ir neliela trešdaļa virs raga F? Nē, nejauš. Izmantojiet galda pieeju: jebkuriem diviem ragu taustiņiem, transponēšanas intervāls ir atšķirība starp to skanēšanas intervāliem no rakstītā C.

Praktisks īsceļš: saskaroties ar antīkajām ragu daļām, lielākā daļa mūsdienu spēlētāju izmanto pirkstu nospiedumus, kas aproksimē piķi vai pilnībā pārraksta daļu. Programmatūra, piemēram, Finale vai Sibelius var transponēt jums, bet teorijas izpratne ir būtiska improvizācijai un ātrai pielāgošanai.

scenārijs: Pārcelšana augstam ragam (divraga B ) vai “augsta B slāņu”

Dubultais rags B ˈ sānos izklausās liels otrais zemāk rakstīts. Spēlējot daļas rakstītas ragam B ; ́ ja jums ir 20 gadsimta sākuma orķestra mūzika , piem , daži Tr uss), transpozīcija ir vienkārši līdz pat lielu sekundi no koncerta p ; ja jums jau ir F pusē, jums var būt nepieciešams pārslēgties uz B ; vai transponēt atbilstoši . Daudzi ragu spēlētāji mācās lasīt abas puses dabiski.

Praktiski vingrinājumi, kas palīdz vingrināties ikdienā

1. uzdevums: mērogot transponēšanu

Izvēlieties lielu skalu, spēlējiet to koncertā uz klavierēm vai galvā, tad dziediet vai spēlējiet transponēto versiju uz jūsu raga. Sākt ar C mažorā, tad F, tad G, utt. Pārvietojiet uz mazāko svaru, kad tas ir ērti.

Exercise 2: Interval Identification

Izmantojiet lietotni vai flashcards, lai urbi intervālu atpazīšanu. Kad jūs varat uzreiz nosaukt perfektu piekto vai mazāko trešdaļu, transponēšana kļūst par vienkāršu spēli, pārvietojot visu ar šo intervālu.

Exercise 3: Melodiskais diktācija ar transponēšanu

Klausieties īsu melodiju koncerta piķis, pierakstiet to uz rags F bez instrumenta (garīga transpozīcija), tad spēlējiet to, lai pārbaudītu. Tas stiprina jūsu iekšējo ausi.

Exercise 4: Redzes lasīšana Transposed Etudes

Ņemiet jebkuru etude grāmatu (piemēram, Kopprasch), kas ierakstīta ragam F, un mēģiniet to atskaņot tā, it kā tas būtu rakstīts citā atslēgā, teiksim, iedomājieties, ka tas ir koncerts piķis un transponē līdz piekto daļu, kā jūs spēlējat. Vai izmantojiet transponēšanas lietotni, lai ģenerētu daļas dažādās atslēgās.

Uzlabotas stratēģijas: Garīgie triki un atmiņas

Profesionāli ragu atskaņotāji bieži vien mācās vienlaikus lasīt mūziku vairākās transpozīcijās. Viņi nerēķina katru piezīmi – viņi “redz” koncertu, spēlējot rakstītās piezīmes. Šī prasme ir attīstīta vairāku gadu garumā, bet jūs varat sākt tagad.

Domājot par klefiem. Viena klasiska metode ir iztēloties citā klefā rakstīto mūziku. Perfektas piektās daļas pārrakstīšana ir līdzvērtīga basa klefa lasīšanai, it kā tas būtu treble clef (bet pielāgot atslēgas parakstu). Piemēram, koncerta piķis ir daļa treble clef-ja, ja jūs to nolasāt kā basa klef, piezīmes nobīdās uz augšu perfektu piekto daļu? Patiesībā, treble clef līnija 1 = E4; bass clef līnija 1 = G2, tātad ne tieši. Labāks triks: lasīt koncerta pitch mūziku kā tas bija rags F, bet iedomāties, ka atslēgas parakstam ir vēl viena asāka. Tas ir tikai abstrakta maiņa.

Spēcīgāka metode: starpposmu domāšana. Atzīstot, ka transpozīcija vienmēr ir vienāda. Redzot rakstītu C, pirksti dodas uz G pirkstu. Apmāciet muskuļu atmiņu, lai piefiksētu vārdus uz darbiniekiem ar specifiskiem pirkstiem, kas rada pareizu koncertu metienu. Tas apiet apzinātu psihisko transpozīciju.

Daudzi pedagogi iesaka koncertu piķa atskaņošanu, spēlējot rakstītās piezīmes. Šī duālā apstrāde nostiprina attiecības.

Vēsturisks konteksts: Kāpēc vairākas raga atslēgas?

Pirms vārsti (pirms-1815), ragu spēlētāji bija kopumu brokastis-caurules dažāda garuma, kas mainīja pamata piķis instrumenta. Daļa, kas marķēta ar "Corni E"; nozīmē, ka jūs ievietoja E ˈ crook, un rakstītās piezīmes skanēja šajā atslēgā. Spēlētājs nav transponēta; instruments pats spēlēja šajā atslēgā. Kad vārsti tika ieviesti, rags varētu spēlēt hromatiski, bet komponisti tur rakstīt transponētā notācija nepārtrauktības. Šodien, mēs joprojām izmantojam transponēto notāciju, pat ja instruments var spēlēt jebkuru piķi. Izpratne šī vēsture palīdz jums ievērot tradīcijas un lasīt vecākas daļas bez vilšanās.

Sīkāku informāciju par raga transponēšanas vēsturi skatīt Starptautiskā raga sabiedrība vai Enciklopēdijas Britannica rakstā par Francijas ragu.

Bieži sastopamie nelaimi un kā no tiem izvairīties

  • Mēģina pielāgot atslēgas parakstu. Daudzi nepieredzējuši transponētāji pareizi nomaina katru piezīmi, bet saglabā sākotnējo atslēgas parakstu. Rezultātā rodas nepareiza nejaušība. Vienmēr vispirms uzrakstiet jauno atslēgas parakstu.
  • Ievērojot intervāla virzienu. Pārņemot no koncerta uz ragu F, jūs ejat uz augšu piekto. No raga uz koncertu, uz leju piekto. Sajaucot šos rada haosu. Dubultā pārbaude, spēlējot dažas piezīmes.
  • Nejaušību novēršana oriģinālajā variantā. Ja oriģinālam ir D, transponētā piezīme ir A, nevis A. Negadījumi nav obligāti.
  • Ticas transponēt pēdējā brīdī. Sagatavo savu daļu iepriekš. Ja skatāties orķestrī, praktizē transponēšanas paņēmienus, līdz tie ir automātiski. Līdz tam, lai ierakstītu transponētās piezīmes malās, izmantojiet zīmuli.

Instrumenti un resursi, lai paātrinātu mācīšanos

Jūsu praksi var veicināt vairāki digitāli rīki:

  • Transponēšanas lietotnes: Tenuto (no muzikateory.net) ietver vingrinājumus intervāla noteikšanai un galveno parakstu praksei.
  • Mūzikas notācijas programmatūra: Finale, Sibelius un MuseScore var automātiski transponēt daļas. Izmantojiet tās, lai pārbaudītu jūsu roku darbu, bet nepaļaujieties tikai uz tām, attīstīt garīgo transpozīciju.
  • Arī apmācību programmas: Funkcionālais ausu treneris vai Perfect Auss var uzlabot jūsu intervālu atpazīšanu, padarot transponēšanu ātrāku.
  • Izdotās metožu grāmatas: Filipa Farkasa „Franču raga atskaņošanas māksla” ietver nodaļas par transponēšanu ar praktiskiem vingrinājumiem.

Ievietojot to visu kopā: Pilnīgs transponēšanas piemērs

Transponēsim īsu koncerta melodiju no Bēthovena simfonijas “Eroica” (pirmais rags). Oriģinālā raga daļa ir E-, bet mēs praktizēsim transponēšanu no koncerta uz F.

Koncerta piķis melodija (pirmās četras piezīmes par raga zvanu E ) major): E 4 G 4 E 4 B 3 (koncerts) . . [ [ FLT: ] - Transpose katra piezīme ir perfekta piektā: B ; 4 D 5 B ; 4 F 4 F 4 F4 . ; . [ [ FLT: ] - Galvenais paraksts: E ; Major ir trīs dzīvokļi. Uz augšu piektā dod B ; Lielie (divi dzīvokļi). Tātad raga daļa ir B ; ; rags ir galvenais . ; - Pārbaudiet nejauši : nav nepieciešams .

Izmēģiniet šo ar jebkuru melodiju, kuru zināt. Ierakstīt sevi spēlējot transponēto versiju un salīdzināt ar sākotnējo koncerta metiena ierakstu. Šī pašpārbaude ir nenovērtējama.

Transponēšanas kā mūžīgās prasmes apguve

Pat profesionālie ragu spēlētāji sastopas ar nepazīstamu transponēšanu. Galvenais, lai uzticība būtu sistemātiska prakse un dziļa izpratne par intervāliem un galvenajām attiecībām. Neuztraucieties ar agrīnām kļūdām – katrs raganists ir cīnījies ar to. Sekojot soļiem šajā rokasgrāmatā, izmantojot ārējās atsauces vēsturiskajam kontekstam, un apņemoties ikdienas mentālo transpozīciju, jums attīstīs flanci, kas atdala kompetentus spēlētājus no lieliskiem.

Atcerieties: transponēšana nav triks, kas jāiegaumē; tā ir pamatsastāvdaļa no raga valodas. Izstiepiet to, un jūs atraisīsiet repertuāru, kas aptver no Mocarta līdz Mahleram, no filmu partitūrām līdz džezam.