Ренессанс жана барокко музыкасындагы жездин туруктуу күчү

"Брус аспаптары Батыш музыкасынын тарыхында көптөн бери үстөмдүк кылып келет, бирок алардын Ренессанс (жүзүм 1400-1600) жана Барокко доорундагы ролу өзгөчө өзгөртүү болгон. бул доорлор жезди жөнөкөй сигнал берүүчү шаймандардан сөз айкашы, виртуоздугу жана терең эмоционалдык резонанска жөндөмдүү татаал музыкалык шаймандарга айландырышкан. падышалык соттордун жаркыраган фанфарларынан баштап, чиркөө мотеттеринин салтанаттуу гармонияларына чейин, табигый сурнай, баштык жана корнетто сыяктуу жез аспаптар ""Түшүнүү"" үнүн кантип аныктаганын көрсөтөт."

Ренессанс доорундагы табигый жез аспаптар: Гармониялык серия

Ренессанс доорундагы жез аспаптар дээрлик табигый болгон - аларда тромбондун слайддарынан башка клапандар, ачкычтар же слайддар болгон эмес.Оюнчулар эриндин чыңалуусун жана абанын ылдамдыгын өзгөртүү менен гана бийиктикти чыгарышкан, гармониялык сериядан ноталарды тандашкан, бул система катуу чектөөлөрдү киргизген: төмөнкү регистрде бир нече гана ноталар бар болчу, жана оюнчу канчалык бийик көтөрүлсө, ноталар ошончолук жакын болуп, өзгөчө тактыкты талап кылган.

Табигый сурнай: салтанат, фанфар жана кларинонун искусствосу

"Турналар ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган, бирок ""Турналар"" деп аталган."

Сакбут: Биринчи слайд аспаптары

Сакбут, азыркы тромбондун түздөн-түз ата-бабасы, Ренессанстын эң техникалык жактан ийкемдүү жез аспабы болгон. Анын негизги жаңылыгы - бул оюнчуга аспаптын түтүкчөсүн акырындык менен узартууга мүмкүндүк берген телескобдук слайд, бардык хроматикалык ноталарга кеңири диапазондо кирүүгө мүмкүндүк берген. Азыркы тромбонго салыштырмалуу, сакбут тар, кичинекей коңгуроо жана жеңил конструкцияга ээ болгон, жылуу, жумшак жана таң калыштуу шамдагай тонду жараткан.

Корнетто: жыгач шамалдын гибриддик түрү

"Корнетонун үнү жана функциясы жезден жасалган, бирок ал сурнайдын жаркыраган үнүн жыгачтан жасалган шамалдын ийкемдүүлүгү менен аралаштырган тонду жараткан.Корнето хроматикалык жана чоң шамдагайлык менен ойной алган, ошондуктан ал кооздолгон мелодиялык сызыктар жана виртуоздук үзүндүлөр үчүн идеалдуу болгон.Ренессанс композиторлору, мисалы, Джованни Габри, ""Берн"" сыяктуу, көбүнчө чоң тамгалар менен ырдалган, көбүнчө чоң тамгалар менен ырдалган."

Ренессанс доорундагы музыкалык контексттеги жез аспаптар

Ренессанс доорундагы жез аспаптар үч негизги музыкалык контекстке кызмат кылган: ыйык, сылык жана жарандык.

  • "Катышта, ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта,"" ""Катышта
  • Королдук жана асыл соттордо салтанаттар, бийлер жана жеке концерттер үчүн жез оюнчулар колдонулган. сурнайлар монархтын катышуусу менен байланышкан - алардын үнү бийлигин жана улуулугун билдирген. Соттор көбүнчө музыканттар катары да, статустун символу катары да иштеген "трумпет корпусун" сактап калышкан. Сакбут жана корнетто сот чиркөөсүндө жана камералык музыкада да колдонулган, көбүнчө люталар, скрипкалар жана клавиатуралар менен айкалыштырылган.
  • "Анын айтымында, ""шаарлар жана шаарлар жарандык жарыялар, жүрүш-турмуштар, жарманкелер жана майрамдар үчүн жез оюнчуларды колдонушкан, ал эми шаар топтору - көбүнчө немис тилдүү аймактарда ""Stadtpfeifer"" деп аталат - бир нече шамал аспаптарын, анын ичинде сурнай, баштык, корнетто, шоум жана дульциан ойношу керек болчу."

Ренессанс доорундагы жездин эң көрүнүктүү сахналарынын бири - Венециянын cori spezzati (өзүнчө хорлор) стили, анда ырчылардын жана инструменталисттердин бир нече топтору Сент-Марктын ар кандай балкондоруна жайгаштырылган, бул ыкма Андреа жана Джованни Габриели тарабынан пионерленген, жез аспаптардын башка тембрлер менен проекциялоо жана карама-каршылык көрсөтүү жөндөмүн пайдаланган, натыйжада барокко концертин күткөн укмуштуудай үн гобелендери пайда болгон.

Барокко революциясы: Кларино техникасы жана инструменталдык виртуоздугу

Барокко доору жез аспаптар үчүн жаңы доорду баштады. Композиторлор көбүрөөк мелодиялык экспрессивдүүлүктү, кеңири динамикалык диапазонду жана нюанстуу артикулукту талап кылышты. табигый сурнай, дагы деле клапандарсыз, жаңы виртуоздордун колунда өзүнүн туу чокусуна жетти, алар кларино реестрин өздөштүрүштү - гармониялык бөлүктөр бири-бирине жакын жайгашкан жогорку, жаркыраган диапазон, сурнайчыга кулактын катуулугу менен скалярдык жана арпегиялык обондорду ойноого мүмкүнчүлүк берди.

Кларино сурнайы жана анын кожоюндары

"Барак композиторлору ""Кларино"" сурнайынын жаркыраганын колдонушкан, ал эми ""Бранденбург"" оркестринин ""Кларино"" сурнайынын жаркыраганын колдонушкан, ал эми ""Флорино"" сурнайынын жаркыраганын колдонушкан, ал эми ""Флорино"" сурнайынын жаркыраганын колдонушкан, ал эми ""Флорино"" сурнайынын жаркыраганын колдонушкан."

Барокко стилиндеги тромбон (сакбут эволюциясы)

Барокко учурунда сакбут колдонууну улантып, акырындык менен алгачкы тромбонго айланган.Ал слайд механизмин сактап калган, бирок бургулоонун көлөмүндө, коңгуроонун жарылуусунда жана оозунун тереңдигинде анча-мынча өзгөрүүлөрдү көргөн.Бул аспап чиркөө музыкасында маанилүү бойдон калган, ал жерде ал көбүнчө континуо саптарды ойногон же хоролдордо жана кантаталарда вокалдык бөлүктөрдү эки эсе көбөйткөн.Бах өзүнүн бир нече канталарында жана Мас минор менен музыкалык оркестрлер менен оңой эле аралашып, Carmont сыяктуу учурларга салтанаттуу салмакты кошуп, Carmont жана шаардык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестрлер менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен музыкалык оркестр менен

Барокко оркестрлериндеги жез жана ыйык музыка

Барокко оркестрлери стандартташтырылган эмес; алардын курамы короого, шаарга жана учурга жараша өзгөргөн. жез аспаптар, адатта, жуп же үчкө колдонулган: эки табигый сурнай, кээде үч тромбон (альто, тенор, бас). сурнайлар көбүнчө обойлор, кылдуу аспаптар жана континуо менен бирге концерттик чыгармаларда ойнотулат. Ыйык музыкада жез маанилүү тексттик үзүндүлөргө драмалык таасир кошкон. мисалы, сурнай фанфары падышанын тирилүүсүн же келишин жарыялашы мүмкүн.

Секулярдык жана аскердик контексттеги жез аспаптар

Beyond the church and concert hall, brass instruments played vital roles in outdoor and theatrical settings. Their powerful sound could cut through noise and carry across large distances, making them indispensable for military communication and public spectacle.

  • Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү: Аскердик сигнал берүү:
  • Театр жана опера: Монтевердинин алгачкы барокко опералары, мисалы LOrfeo драмалык кире бериштерди жана баатырдык каармандарды баса белгилөө үчүн жез бөлүктөрүн камтыган. Опера өнүккөндө, сурнайлар жана тромбондор жеңиш, согуш жана табияттан тышкаркы нерсе менен байланыштырылган.
  • Жарандык майрамдар: Коронациялар, үйлөнүү үлпөттөрү, тынчтык келишимдери жана падышалык жазуулар дайыма жез фанфарларды жана жүрүш-турмуш чыгармаларын камтыган. атактуу Trumpet Voluntary көбүнчө Purcellге таандык, чындыгында клавиатуралык чыгарма катары пайда болгон, бирок ал доордун салтанаттуу рухун чагылдырат.

Жез аспаптардын дүйнөлүк ролу алардын үнүн демократиялаштырууга жардам берип, аларды элдик маданиятка жана барокко доору аяктагандан кийин да сакталып калган майрамдык салттарга киргизген.

Инструменттин дизайны жана хроматтык эркиндикти издөө

Барокко стилиндеги оюнчулардын виртуоздугуна карабастан, табигый сурнайдын чектөөлөрү бар болчу: ал хроматикалык музыка үчүн керектүү бардык ноталарды ойной алган эмес жана анын бийиктиги түтүктүн узундугу менен бекитилген.Бул боштуктарды жоюу үчүн, аспаптар өндүрүүчүлөр круктарды иштеп чыгышкан. аспаптын негизги ачкычын өзгөрткөн түтүктөрдүн узундугу. сурнайлар чыгарманын ачкычына ылайыктуу ийри сызыкты тандап алышкан, аларга D, C, B-flat же башка ачкычтарда ойноого мүмкүнчүлүк беришкен.

Мураска таандык жана тарыхый жактан маалымдуу аткаруу

"Кларино репертуары ""Кларино репертуары"" деп аталат, ал эми ""Кларино репертуары"" деп аталат, ал эми ""Кларино репертуары"" деп аталат, ал эми ""Кларино репертуары"" деп аталат, ал эми ""Кларино репертуары"" деп аталат, ал эми ""Кларино репертуары"" деп аталат."

"Курман аспаптарынын тарыхый контекстин түшүнүү биздин угуу тажрыйбабызды байытат. табигый сурнайдын жаркыраган, түздөн-түз тону, баштыктын жумшак жылуулугу жана корнетонун лирикалык үнү ар бири өз доорунун изин алып жүрөт - музыканттар техникалык чеберчиликти терең музыкалык сезимталдык менен айкалыштырып, өз куралдарынын тубаса тоскоолдуктарын жеңүү үчүн. алардын мурасы жөн гана архивдик эмес; бул дүйнө жүзү боюнча композиторлорго, аткаруучуларга жана угуучуларга шыктандырууну уланта турган тирүү салт."""

Негизги пункттардын кыскача баяндамасы

  • Ренессанс доорундагы жез аспаптар табигый (валсыз) аспаптар болгон, алар гармониялык серияга таянган: сурнай, баштыкбут жана корнето.
  • Табигый сурнай фанфарлар, сигнал берүү жана кийинчерээк барокко стилиндеги кларино стилинде колдонулган.
  • Сакбут биринчи слайд жез аспап болгон, ал хроматикалык ийкемдүүлүктү жана үндөр менен жылуу аралашманы сунуш кылган.
  • Корнетодо манжа тешиктери жезден жасалган оозу бар, ошондуктан эфирдин уникалдуу тембри пайда болгон.
  • Ал эми ыйык, короо жана жарандык музыкада, айрыкча Венециянын антифоналдык чыгармаларында жез аспаптар абдан маанилүү болгон.
  • Бах, Гендель жана Вивальди сыяктуу барокко композиторлору табигый сурнайдын кларино бөлүктөрүн талап кылышкан.
  • Аскердик жана театралдык кызматтар сигналдар жана опералар аркылуу дүйнөлүк маданиятта бекемделген жезди колдонушат.
  • Инструменттерди өндүрүүчүлөр ачкычты өзгөртүү үчүн ийри сызыктарды иштеп чыгышкан, бирок клапан системасын толук хроматикалык кирүү күтүп турган.
  • Алгачкы жездин мурасы тарыхый жактан маалымдуу аткаруу жана заманбап жез техникасында сакталып калган.

Ренессанс жана барокко доорундагы жез аспаптардын тарыхын изилдөө биздин мурункулардын чыгармачылыгын гана эмес, жез үндүн мезгилсиз жагымдуулугун да ачып берет - бул үн бүгүнкү күнгө чейин концерттик залдарда, чиркөөлөрдө жана фестивалдарда угулат.

Кошумча окуу үчүн тышкы ресурстар: