Жез аспаптарды жөнгө салуунун тарыхы - бул металл түтүктөрдүн туруктуу физикасы менен музыкалык даамдын өзгөрүлмө күтүүлөрүнүн ортосундагы тынымсыз сүйлөшүүлөрдүн окуясы.Ренессанстын табигый сурнайларынан баштап, толугу менен хроматикалык заманбап клапан аспаптарына чейин, ар бир доор жез оюнчуларынын үнүн кантип чыгарышканын жана ансамблдердин "тинада" эмне угулганын кантип макулдашышканын калыптандырат.

Эрте жез аспаптарды орнотуу жана жөнгө салуу

Азыркы клапан системасынан бир топ мурун, табигый сурнайлар, баштыктар жана аңчылык мүйүздөрү сыяктуу жез аспаптар оюнчунун эмбухурасын жана аспаптын түтүкчөсүнүн узундугун өзгөртүү менен гана үн чыгарышкан.Бул алгачкы дизайндар - көбүнчө балкаланган жезден же күмүштөн жасалган - үнүн өзгөртүү үчүн механикалык каражаттарга ээ болгон эмес, ошондуктан ар бир аспап негизинен бир гармониялык серияга бекитилген.

Бул алгачкы кылымдарда, бийиктик стандарттары бирдей болгон эмес. жергиликтүү каада-салттар, материалдардын жеткиликтүүлүгү, ал тургай чиркөө же залдын акустикасы да эталондук бийиктикти диктациялай алган. Венециядагы короо үчүн курулган сурнай Вена соборунда колдонулгандан жарым тон жогору угулушу мүмкүн. Бул саякаттаган музыканттар көбүнчө ылайыкташууга аргасыз болушкан дегенди билдирет - же бөлүктөрдү учуп өтүү менен, же ар кандай бийиктиктерге ылайыкташтырылган бир нече аспаптарга ээ болуу менен.

"Анын айтымында, ""органдардын үнү"" деген сөз ""бир немис шаарындагы А-да башка шаардагы В-даңкка барабар болушу мүмкүн"" деген маанини туюнтат, ал эми жез оюнчулар ар кандай стандарттарга ылайыкташтырылган органдар менен ойноого аракет кылышканда, көйгөй ого бетер күчөгөн."

"Анын айтымында, ""Римдик"" (FLT:0) жана ""орто кылымдардагы"" (FLT:2) музыкалык аспаптар да ушул сыяктуу акустикалык принциптерге негизделген, бирок археологиялык реконструкциялар алардын настройкасы бирдей стандартташтырылган эмес экендигин көрсөтүп турат. Буизин , соттук жана аскердик контекстте колдонулган узун түз сурнай, бир ачкычка курулган; ар кандай үндү өзгөртүү үчүн ар кандай аспап талап кылынган, ал эми орто кылымдардагы оюнчунун узундугун чектөөгө мүмкүндүк берген."

Сакбут - азыркы тромбондун Ренессанс доорундагы ата-бабалары - кыймылдуу слайд аркылуу үзгүлтүксүз бийиктикти жөнгө салууну сунуш кылган эң алгачкы жез аспаптардын бири болгон.Бул саксбут оюнчуларына ансамбльди жөнгө салууда олуттуу артыкчылык берген, анткени алар реалдуу убакытта интонацияны оңдой алышкан. Бирок, слайддын да чектөөлөрү бар болчу: оюнчу ар бир нота үчүн колдун так абалын үйрөнүшү керек болчу жана аспап дагы деле болсо гармониялык серияда бийиктикти борборлоштуруу үчүн күчтүү эмбухура талап кылынган.

Барокко жана классикалык мезгилдеги питч стандарттарынын жогорулашы

Оркестрлер жана камералык ансамблдер 17-кылымда жана 18-кылымда институционалдаштырылганда, жалпы эталондук бийиктикке болгон муктаждык курч болуп калган, бирок чыныгы стандартташтыруу мүмкүн эмес бойдон калган. анын ордуна эки башка бийиктик сферасы пайда болгон: [Chorton] [Chorton] [Cammerton] [Cammerton] [FLT

  • Хортон Адатта A=460-480 Гц айланасында, бул жогорку стандарт органдардын чоң соборлордо пайда болушуна жардам берди жана үн интонациясын колдоду.
  • Каммертон (Chamber pitch) Көбүнчө A=415 Hz (заманбап пиктен бир кадам төмөн) жанында коюлган, бул төмөнкү стандарт камералык музыканын жумшак, интимдүү үнүнө ылайыктуу болгон жана кылдар жана жыгач шамалдар менен оңой аралашууга мүмкүндүк берген.

Барокко доорундагы сурнайчылар жана мүйүз оюнчулары үчүн бул ар кандай аспаптарды алып жүрүүнү же эки дүйнөнүн ортосунда жөнгө салуу үчүн жөнгө салуучу бөлүктөрдү колдонууну билдирген.Иоганн Себастьян Бахтын чыгармаларында белгилүү "транспозиция көйгөйү" - сурнайдын бөлүктөрү C тилинде жазылган, бирок D же E-flat тилинде үн - бул атаандашкан үн стандарттарынын түздөн-түз натыйжасы.

"Францияда ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""А"" тамгасы ""

Саксониянын шайлоочусунун сотунда, сот чиркөө органы Хортонго ылайыкташтырылган, ал эми опера театр оркестри Каммертонду колдонгон.

Вальфтардын өнүгүшү жана анын жөнгө салууга тийгизген таасири

19-кылымдын башында жез аспаптардын дизайнына сейсмикалык өзгөрүү алып келди: клапандарды ойлоп табуу. клапандар пайда болгонго чейин, жез оюнчулары бурулуштарга, колду токтотууга (хорндорго) жана слайддарды жөнгө салууга (тромбондорго) таянышкан.

Эки же үч поршен клапандары бар сурнайдын узундугун бир аз көбөйтүп, оюнчуга учуп бараткан интонацияны оңдоого мүмкүнчүлүк берет.Бул ансамбль ойноо үчүн чоң секирик болду, анткени жез бөлүктөр азыр жиптерге жана жыгач шамалдарга так жөнгө сала алышкан. Бирок алгачкы клапан механизмдери көбүнчө чийки болгон, аба агымы бирдей эмес жана начар бекитилген.

Ротордук клапандар Борбордук жана Чыгыш Европада, айрыкча мүйүздөр жана сурнайлар үчүн популярдуу болуп калды, анткени алар алгачкы поршендерге караганда жылмакай аба агымын жана тынч иш-аракеттерди сунуш кылышты.Пистон клапандары, тескерисинче, Францияда, Англияда жана Америка Кошмо Штаттарында үстөмдүк кылып, тез жооп жана оңдоонун жеңилдиги үчүн бааланган.

Бул техникалык жетишкендик оркестрдик питчти стандартташтыруу аракеттери менен дал келди. оркестрлер өсүп, тез-тез гастролдоп тургандыктан, бир нече жергиликтүү питчтердин башаламандыгы туруксуз болуп калды. клапан жез оюнчуларга кандай гана стандартка туш болбосун ылайыкташууну жеңилдетти, бирок бул жаңы суроону да жаратты: бул стандарт кандай болушу керек?

Бул техникалык чечимдер жез бөлүмүн оркестрдик бийиктиктин ишенимдүү пайдубалына айланткан, бирок эталондук бийиктиктин өзү өзгөрүп турган.

"Анын айтымында, ""A=452-455 Гц"" опера театрлары 1850-1860-жылдары Германиянын көптөгөн опера театрларында пайда болгон, бул аспаптын негизги түтүктөрүн кыскартуу менен, кээде бир сантиметрге чейин кыскартылган. ""A=435"" опера театры бар шаардан ""A=435"" опера театры бар шаарга күтүлбөгөн жерден көчүп кеткен оюнчулар жаңы аспаптарды сатып алууга же азыркыларын кайра курууга аргасыз болушкан."

Пичтин стандарттуулугу 19-кылымда

"19-кылымда, ""FLT"" диапазону ""A=435 Hz"" деп аталып, 1859-жылы мамлекеттик комиссия тарабынан ""A=435 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып, ""A=428 Hz"" деп аталып калган."

"Берлин оркестрлери ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен ""А"" менен

"Анын айтымында, ""Аталган уюмдун мүчөлөрү, оркестрлер жана музыкалык аспаптар өндүрүүчүлөр, айрыкча Америка Кошмо Штаттарында жана Улуу Британияда, бирдиктүү, жалпы кабыл алынган концерттик концерттик концерт үчүн лобби жүргүзүшкөн."

ISO 16:1975 A = 440 Гц стандарттык настройкалоо бийиктиги катары аныктайт жана дээрлик бардык заманбап жез аспаптар бул шилтемеде оптималдуу ойноо үчүн иштелип чыккан.Бирок, кээ бир тарыхый аткаруу ансамблдери мезгилдик үндөрдү кайра жаратуу үчүн атайылап төмөнкү же жогорку бийиктиктерди кабыл алышат. мисалы, көптөгөн алгачкы музыкалык сурнай жана мүйүз оюнчулары азыр A = 415 Гц (барокко бийиктиги) же A = 430 Гц (классикалык Вена бийиктиги) үчүн курулган аспаптарды колдонушат.

"Анын үстүнө, 1939-жылдагы стандарт өзгөрүүлөрдү толугу менен жокко чыгарган жок. көптөгөн европалык оркестрлер, айрыкча Борбордук Европада, бир аз жаркыраган тембр үчүн A=442 же A=442ге обондошот. кээ бир америкалык оркестрлер A=441 же A=442ге жогору көтөрүлдү. бул айырмачылыктар кичинекей болсо да (A=440 центтен болжол менен 8-12 цент жогору), алар жез оюнчулардан настройка слайддарын жана эмбушурасын жөнгө салууну талап кылышат. заманбап чечим көбүнчө 44545z H445z диапазонун камтыган ийкемдүү настройка слайд менен ""компромисс"" аспап болуп саналат."

Тарыхый жез аспаптар жана заманбап чуңкурлар менен байланышкан кыйынчылыктар

Музыканттар заманбап оркестрлер менен бирге оригиналдуу тарыхый жез аспаптарды же ишенимдүү репродукцияларды ойноого аракет кылганда, алар бир нече тоскоолдуктарга туш болушат. негизги маселе - 20-кылымга чейинки жез аспаптардын көпчүлүгү A=440 Гцден башка бийиктиктер үчүн курулган.

  • Тюнингдик дал келбестиктер клапандар же колдонулуучу настройка слайддары жок, көптөгөн тарыхый жез аспаптарды бир нече центтен ашык төмөндөтүүгө же көтөрүүгө болбойт. Барокко сурнайын заманбап тилкеден алыс жайгашкан бийик аймакка кулпулоого болот.
  • Физикалык чектөөлөр Боор, коңгуроонун жарылуусу жана оозунун үнү аспаптын гармониялык сериясына таасир этет.
  • Репликаларды колдонуу Гюнтер Хетт, Ричард Серафинов жана Жон Фостер сыяктуу заманбап өндүрүүчүлөр белгилүү бир тарыхый бийиктиктерге курулган тарыхый аспаптардын көчүрмөлөрүн чыгарышат (мисалы, A=415, A=430, A=466).

Байыркы музыка академиясы, англис барокко солисттери жана агартуу доорунун оркестри сыяктуу мезгилдик аспаптар ансамблдери бул көчүрмөлөрдү Бах, Гендель, Моцарт жана Бетховендин үн дүйнөсүн калыбына келтирүү үчүн колдонушат.

"Көпчүлүк учурда, ""D"" үчүн жазылган барокко сурнай бөлүгү (Чортондо угулат) азыркы сурнайда B-flat же C тилинде ойнотулушу мүмкүн, бул бөлүктү бир кадам төмөн окуйт. бул каалаган үндөрдү сактап калса да, аспаптын тембрин жана шамдагайлыгын өзгөртө алат. кээ бир дирижерлор жез мезгилин ылайыкташтыруу үчүн бүтүндөй ансамбль обонун төмөндөтүүнү артык көрүшөт (мисалы, A = 430)."

"Бул ""табигый сурнайдын"" жетинчи бөлүгү бирдей темпераментке салыштырмалуу жалпак, бирок азыркы кырдаалда ансамбльди туура эмес кылып, аны туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып, туура эмес кылып,

Технологиялык жетишкендиктер жана заманбап жөнгө салуу практикасы

Бүгүнкү жез оюнчунун бир кылым мурун элестетилген эмес куралдары бар. жогорку тактык сенсорлору бар электрондук тунерлер үндүн четтөөсүн заматта көрсөтүүгө мүмкүндүк берет, оюнчуларга эмбушюрасын, слайд абалын же атүгүл оозеки жайгаштырууну реалдуу убакытта жөнгө салууга мүмкүндүк берет. санариптик үн процессорлору жаздыруу студияларында анча чоң эмес интонация көйгөйлөрүн оңдой алышат жана кээ бир өнүккөн аспаптар азыр A = 440, A = 442 жана A = 443 ортосундагы тез өзгөрүүлөр үчүн иштелип чыккан жөнгө салынуучу коргошун түтүктөрүн же модулдук настройка слайддарын камтыйт.

"Компьютердик ""коңгуроо"" жана ""лазердик"" аспаптардын өнүгүшү, алардын ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар кандай түрлөрүндө, ар

Тарыхый бийиктик стандарттарын изилдөө санариптештирилген архивдердин жана мезгилдик аспаптардын акустикалык анализинин жардамы менен тездетилген. Органологдор жана музыкаологдор азыр тарыхый органдардын так бийиктикти, сакталып калган жез аспаптарды жана өткөн мезгилдеги вилкаларды өлчөй алышат. Бул маалыматтар аткаруу практикасын жана репликаларды курууну камсыз кылат, заманбап аудиторияга музыканы баштапкы контекстинде угулгандай угууга мүмкүнчүлүк берет.

Мындан тышкары, азыркы жез оюнчунун настройка түшүнүгү пик шилтемесинен тышкары, чыныгы аткаруудагы "жөн гана интонация" жөнгө салууну камтыйт. көптөгөн кесипкөй оркестрлер "экспрессивдүү" настройкаларды колдонушат, анда жез бөлүмү белгилүү бир аккорддордун бийиктигин атайылап өзгөртөт (мисалы, негизги үчтөн бир бөлүгү бир аз жалпак, кичинекей жетинчилер бир аз курч) гармониялык резонансты жогорулатуу үчүн.

Компьютердик дизайн (CAD) өндүрүүчүлөргө түтүктөрдүн, коңгуроонун жана оозунун формасынын ар бир миллиметринин акустикалык таасирин симуляциялоого мүмкүндүк берет. кээ бир өндүрүүчүлөр азыр "неотарыхый" аспаптарды сунуш кылышат - азыркы сурнайлар жана мүйүздөр барокко аспаптарынын бургулоосу жана тапанчасы менен курулган, бирок так эсептелген клапан слайддары жана жөнгө салуу механизмдери менен, оюнчуга тарыхый жана заманбап бийиктикти жөнөкөй слайд менен алмаштырууга мүмкүндүк берет.

"Британиканын ""Курулуш аспаптары"" аттуу чыгармасында музыкалык аспаптардын эволюциясы тууралуу кеңири маалымат берилет. ""Тарыхый бийиктик стандарттары"" аттуу макаласында бир кезде болгон көптөгөн улуттук жана аймактык шилтемелерге терең көңүл бурулат. ""Сан-Франциско симфониясынын жез ресурсу"" (FLT:5) заманбап оркестрлердин бүгүнкү күндөгү кыйынчылыктарды кантип чечерин көрсөтөт."

Негизги жетишкендиктер: Жез аспаптарды жөнгө салуунун өнүгүшү

  1. Алдын ала клапанга чейинки жез аспаптар гармониялык сериялык ноталар менен гана чектелген жана бийиктик стандарттары аймакка жана доорго жараша кескин айырмаланган.
  2. Барокко жана классикалык мезгилдерде атаандашкан бийик сфералар пайда болгон: Хортон (бийик) жана Каммертон (төмөнкү).
  3. 19-кылымдын башында клапандар пайда болгондо, жез оюнчуларга буга чейин болуп көрбөгөндөй ийкемдүүлүк берилген, бирок эталондук бийиктикти стандартташтыруу артта калган.
  4. Улуттук стандарттар (мисалы, француз A=435, немис жогорку бийиктиги) 20-кылымдын орто ченине чейин сакталып калган, анда A=440 Гц эл аралык нормага айланган.
  5. Тарыхый аспаптар көбүнчө заманбап ансамблдер менен интеграциялоо же чыныгы мезгилдик үнгө жетүү үчүн атайын техниканы жана жөнгө салууну талап кылат.
  6. Заманбап технология - электрондук тунерлерден баштап акустикалык оптималдаштырылган дизайндарга чейин - бийиктикти башкарууну жөнөкөйлөтүп, тарыхый практиканы түшүнүүбүздү кеңейтет.

"Курмуз аспаптарын жөнгө салуунун тарыхы - бул сөзмө-сөз жана каймана мааниде дайыма өзгөрүп турган окуя. табигый сурнайдын туруктуулугунан баштап, заманбап клапандар жана электроника менен мүмкүн болгон чексиз жөнгө салууга чейин, жез оюнчулар ар дайым аспаптын курулушу менен музыканын ортосундагы ажырымды сүйлөшүүгө аргасыз болушкан. тарыхты баалоо бизди жакшыраак музыкант кылат; бул бизге ар бир нотабыз кылымдар бою сүйлөшүп келгендигин эсибизге салат. """