なぜ二重および三重の真鍮プレーヤーのための突き出のマット

速い通路は真鍮のプレーにおける決定的な挑戦です。ジャズチャートでブリスタートトランペットソロを実行しているかどうか、マーラー・シンフォニーの急速火のホーン部分、またはオーケストラオーディションで技術的なトロンボーン・エクスサープ、高速で明確にノートをアーティキュレーションする能力は、真に高度なミュージシャンから有能な選手を分離します。シングル・トンゲーミングは、舌の先端を「ta」または「da」と言い、特定の部分を最大に分け、130分の1分の1分の1をクリアに分け、あなたは、あなたの疲労を遅らせることができます。

これらの技術は、スピードだけでなく、リズムの精度、動的制御、さらにはトーンの品質を向上させる。 マスターされた二重と三重のトングリングがあなたの自然な音楽の語彙の一部になるとき、あなたはメカニックではなく表現に焦点を当てることを可能にします。 この記事では、生理学、練習方法、一般的な落とし穴、およびこれらの重要なスキルの現実的な応用を通してあなたを歩くでしょう、古典的な教育学と現代の真鍮の研究の両方を描きます。

トンギの生理学:本当に幸福とは

二重と三重のトングを理解するには、舌が口紅と気流とどのように相互作用するかの基本的な把握が必要です。単一のトングでは、舌の先端は、歯(大腿骨の尾根)の後ろにある口の屋根に対して穏やかに押します。空気の流れを瞬時に停止します。舌の解放が、空気の破裂がノートを生成します。この「ta」ストロークは速く正確ですが、それは単一の筋肉グループに依存しています。これは疲労率が急速に上昇します。

二重のトンゲイングは、軟パレート(血)に対する舌の後ろを使用して二次ストロークを導入しています。 この「ka」ストロークは、気流をブロックするために舌の後ろをアーチ付けて、それを解放することによって生成されます。 それは異なる筋肉グループを使用しているので、あなたは、あなたの可能な動脈硬化速度を倍増するために「ta」と「ka」を交互にすることができます。 チャレンジは、攻撃、木材、およびボリュームで同じストロークを作ることです。

トリプルトングリングは、このコンセプトを拡張します。通常、"ta-ta-ka"(または「da-ga」)は、バックストロークが1つに続く2つのチップストロークを使用して、トリプルフィールを作成します。一部のプレーヤーは、特に不均等なリズムのために「ta-ka-ta」パターンを使用します。解剖学的理解は、より弱いバックトングストロークを分離し、強化するのに役立ちます。これは、多くの場合、速度と明快さのボトルネックです。

ダブルトン:テクニックとシラブルな選択肢

一般的なシラブルパターン

「ta-ka」は最も広く教えられたパターンですが、多くの真鍮のペダゴグは、あなたの楽器と個人的な解剖学に基づいて変化をお勧めします。

  • 「ta-ka」[]] - 明るく鮮明で、トランペットやコルネットプレーヤーがソロパスで明確な攻撃を必要とするのに最適です。
  • 「da-ga」[] - ソフトとラウンドア; 多くの場合、ホーン選手がアンサンブルでより良いブレンドをするために好まれます。
  • 「ティーキー」(または「トオコオ」)[ - 均等性を助けることができる「ティー」と「キー」の一貫した舌の位置を維持するのに役立ちます。
  • 「tu-ku」[] - 多くのヨーロッパの真鍮の伝統で使用;リラックスした、舌の配置を優先します。

シングルの正しいシラブルはありません。 目標は、動脈硬化が攻撃とボリュームで同一に聞こえるペアリングを見つけることです。 ゆっくりとした二重トーンスケールを再生し、「ta」と「ka」のノートの違いを聞きます。 一致するまで、舌の形と気速度を調整します。

二重トンプリングのためのプログレッシブ・プラクティス・ルーチン

  1. 空気のみの動脈硬化:) 楽器なしで、選択した注射可能なパターン(例えば、 "ta-ka-ta-ka")を着実に拭きます。舌の運動をリラックスさせ、リズムさえすることに焦点を当てます。 任意の彼の演技や呼吸を排除してみてください。
  2. マウスピースのシングルノート:[]]。マウスピースを楽器に取り付けるだけ。(またはマウスピースリムを使用する)。 四半期ノートでダブルトングを使用して快適なミドル登録ノートを再生する= 60 bpm。 各アーティキュレーションが分離され、清掃されていることを確認してください。
  3. フルインストゥルメント、スローメトロノーム:[ 60〜80 bpmにあなたのメトロノームを設定します。 8hノートダブルトングリングを使用して、単一のノート(例えば、トランペットのためのスタッフのC)を再生します。 すべてのノートが均等でクリアであると同時に、セッションごとに2〜5 bpm増加。
  4. 8つのノートのスケーラ:[ 毎回ダブルトングを使用して、2つのオクタブメジャーまたはマイナースケールを再生します。 ゆっくりと開始し、メモ間の移行を監視します。
  5. [Arpeggiosと間隔:[ダブルトンガルペジオス(例、Cメジャー:C-E-G-C)は、より大きな間隔で関節を練習するために、一貫性のある空気サポートが必要です。
  6. 反復の抜粋:[ 速いノートを含むピースの遅いセクションで始まります。 たとえば、トランペットの自主的またはハイドンのトランペット協奏者の最初の動きの開口部。

トリプルトンプリング:パターンとアプリケーション

トリプルトンプリング用シラブルパターン

トリプルトングは、基本的には「ta」を付加したダブルトングパターンです。最も一般的なフォーマット:

  • [「ta-ta-ka」[ - 三脚の基準; 各グループの3番目のノートに「ka」が落ちます。 このパターンは、それがリズムグループ化に一致しているため、簡単に内部化されます。
  • 「da-da-ga」[ – あまりにも攻撃的である「ta-ta-ka」を見つけるプレーヤーによって優先される; それはより多くのレガト3トン効果をもたらす。
  • [「ta-ka-ta」[ – パターンが「ka」で始まる必要がある場合に有用である(ただし、いくつかのétudesで表示)。

両者には「ka」のストロークの比率が3倍以上で、三重対1の「ka」が2倍に分けられているため、より一層難しくなるという点がよく見られます。この「ka」のストロークは「ta」のストロークと同じくらい強く、高速でなければなりません。もし「ka」が弱くなれば、三重のトングは速度で不均等に聞こえます。

建物の三重のトンギの持久力

  1. :[] 任意の「ta」なしで、長い一連の「ka-ka-ka-ka-ka」を練習します。 これは、舌の後ろに強さを蓄積します。 単一のノートでこれを行うと、スケールで。
  2. [単体と三重の代替:[ 単体4分の4のクォーターノートを再生し、同じピッチで4つのトリプルトンの三脚を再生します。 シームレスに移行を聞いてください。
  3. Tripletスケール:[]] ta-ta-kaを使用して、トリーフレットでスケールを再生します。 四半期ノートで開始 = 72 bpm (トリプレット8hノート = 216 bpm)。 徐々に120 +にメトロノームを増加させます。
  4. リズム変位:[ 異なるビートをクリックするメトロノームとトリプルトング練習。例えば、メトロノームを各3分のグループのいずれかを打つように設定し、その後2を打つ、そして3を打つ。これは、各パルスを均等に導くためにあなたの舌を強制します。
  5. ダブルトングリングとコンバイン: 同じ練習でダブルトング6とトリプルトングのトレット間の代替。 これは、柔軟性を開発し、筋肉のメモリが1パターンにロックされるのを防ぐ。

スピードとクラリティの高度なヒント

エアサポートは、すべて

舌は十分に、安定した気流なしで効果的に動脈硬化することはできません。 多くのプレーヤーは、時に、実際には、より多くの空気速度を必要とするときに、舌を強固に動作するように試みます。 空気の列をテストするために「ts」または「shh」の音を使用してください。 集中された静かなストリームを維持できる場合は、空気サポートが優れています。 ピッチを完全に維持することに焦点を当て、二重のトーンを再生します。 どの波動は、不十分なか不十分な空気圧を示しています。

「ゴースト・トンウ」テクニック

いくつかの高度な真鍮プレーヤーは、特に柔らかいダイナミックスでは、高速な通路のための非常に軽い、ほとんど細断された動脈硬化を使用します。 フルの「ta」の代わりに、彼らは空気を割く最小限の舌の動きを使用します。 この「ゴースト舌」アプローチは、ジャズと現代的な古典音楽で共通です。 練習するには、あなたの舌を軽く触れようとしながら、ピアニシモで高速な二重通行を再生します。 ノートは、まだ、再発するべきではありませんが、攻撃を少なくします。

メトロノームを戦略的に使用

常に一定のテンポで練習するよりもむしろ、メトロノームを使用して異なるレイヤーで動作する:

  • ダブルクリックすると、8つのノートをクリックします。: 変更パターンを感じることができます。
  • 四分の一のノートをクリックします。 3トンの三脚を再生します。 舌の速度が上がるにつれて、内部のパルスが安定して残るように強制します。
  • 半音符]をクリックします。非常に高速な通路:より大きなビートにアーティキュレーションをグループ化し、精神的な負荷を軽減します。

記録および自己分析

スロートと高速テンポを両方で記録します。特定の問題を聞いてください。

  • 「か」のノートに「ぶっ」やアクセントはありますか?つまり、舌がひどくなっているということです。
  • ボリュームに不均等なノートはありますか?「ka」ストロークは弱すぎたり強すぎたりすることもあります。
  • 「ka」にはピッチが刻まれていますか?これはバックトングストローク時の空気サポートの損失を示しています。

一度に1つの問題を修正します。例えば、「ka」が弱くなれば、各ノートにクレシェンドを持つ単一のピッチで「ka-ka-ka-ka-ka」を練習し、そしてデクレシェンド。これは筋肉制御を造ります。

共通の課題とソリューション

強烈な「Ka」ストローク

バック・オブ・ザ・トンガの芸術的循環 “ka” は、ほとんどのプレーヤーにとって自然に弱いことです。なぜなら、私たちは、その動きをスピーチで使用することはほとんどありません。 ] ソリューション: 練習 “ka” 分離で. 言い “kaka kaka” 繰り返し, 鮮明でクリーンなリリースに焦点を当てます. その後、あなたの機器上でそれを再生します, ノートがすぐに話します. 別のドリル: 単体とシングルの同じボリュームと同じように、同じように、同じように、同じように、同じように、同じように、同じように、同じように、同じように、同じように.

舌疲労と緊張

あなたの舌のタイヤがすぐに、あなたはリラックスしたままにすべきあまりにも多くの力や緊張の筋肉を使用している可能性が高い(例えば、喉や顎)。 []ソリューション:あなたの顎を少し開閉してリラックスさせてください。 あなたの舌は暖かいプールで浮遊していると想像してみてください。ヒントと背中の動きだけ、すべてが緩いままです。 頻繁な休憩を取る(練習の2分後に30秒)。 また、あなたはあまりにも硬い口があなたの緊張を引き起こすことはありません。

速いテンポスの不均等な連結

スピードアップすると、自然傾向は「ka」が遅れたり、より柔らかくなることです。 [ ソリューション:] の練習で「ストレッチ」のテンポパターンを練習します。 メトロノームを76 bpmに設定し、ダブルトゥングされた16thsを再生します。 その後、80にジャンプし、84など、すべてのノートが完全にであっても、増加します。 あなたは「ka」が落ち始めたら、バック4pm - 2分間、そして2分間練習を試みる前に4–6分間繰り返します。

トーン品質損失

速い関節は、舌が気流を割るので、調子を妥協することができます。 [] 溶液: 練習ダブルとトリプルトングリングは、長いトーンで最初に。 8ビートのための単一のノートを保持し、パターンで各ビートを関節させます。 ピッチを着実に保つことに焦点を合わせ、十分に音を。 その後、徐々にノートの半分、四半期のノート、8回、同じトーンの品質を維持します。 これは、あなたの中断を均等に保つために、あなたの中断を常に維持します。

反復と現実世界応用

古典的例

二重と三重のトングイングは真鍮のレパートリー全体に表示されます。 トランペットプレーヤーは、次の方法でそれらに遭遇します。

  • ヘイデンのトランペット協奏曲(第3回ムーブメント – 急激なスケールの通路)
  • ヘンメルのトランペット協奏曲(全楽章)は、ダブルとトリプルトングの両方が必要です。
  • の「ロシアのダンス」のトランペット部分]Nutcracker
  • バロックトランペット作品(トリプルと高速ランのダブルトングを使用)

フランスのホーン選手は、次の3トンの指導を使用します。

  • モーツァルトの角協奏曲第3番(第3楽章)
  • シュトラウスのホーン・協奏曲第1番(クリアな芸術性を必要とする高速オクターブ・オクターブ)

トロンボーンとユーチューブの選手は、次のようなオーケストラの抜粋でこれらの技術が必要になります。

  • Wagner's ] ヴァルキード (トロンボーン - 急流のコード通路)
  • Berliozの]ハンガリーマーチ(ツバ - 速報)

ジャズおよび商用アプリケーション

ジジー・ジルルピやマニアル・フェルグソンなどのジャズ・トランペット・プレーヤーは、ダブルとトリプル・トングリングを、高速なビーブラインと高登録のvirtuosityに広く使用しました。スイング・スタイルでダブル・トングリングを練習(わずかに長い「ta」とより短い「ka」)、ジャズ・アーティキュレーションのリズム的な感を合わせることができます。商用音楽では、特にポップ・バンド、ビッグ・チャート、ビッグ・チャート、ビッグ・チャート、ビッグ・チャート、ビッグ・チャート、ビッグ・チャート、ビッグ・チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、またはチャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート、チャート

さらなる学習のための外部リソース

最終的な思考:忍耐の収穫の精密

ダブルとトリプルのトンゲイングは速度にショートカットではありません。週と数か月にわたって体系的な練習を必要とする洗練されたスキルです。 それらをマスターする選手は、ゆっくりと作業し、批判的に聞いて、常に調整する意欲のある人です。 少量の数分で各練習セッションを開始し、単一のノートに遅いアーティキュレーション。 徐々にスケールとレパートリーを組み込んで、スピードを上げて常に明快さを優先します。 あなたの舌が調整されるにつれて、あなたは、より大きな限界を超えた、音楽的なスキルを発揮し、そして、より大きな限界を超えた可能性が高まります。

時々、プライベート教師や経験豊富なメンターでチェックインすることを忘れないでください。 耳の新鮮なセットは、あなたが見逃すかもしれないあなたの動脈の微妙な不均衡をキャッチすることができます。 細部に一貫した注意を払って、ダブルとトリプルのトングは、あなたの再生の自然な部分になります、あなたは自信を持って真鍮文学を要求するさえも取り組むことを可能にします。